七年級語文上冊第三單元第15課《古代詩歌四首》教案設(shè)計人教新課標版

1、古代詩歌四首 教案設(shè)計一教學(xué)目的1. 理解詩的內(nèi)容，領(lǐng)會其中抒發(fā)的感情和表現(xiàn)的生活情趣。2. 體味詩詞情景交融的特點和遣詞造句的妙處。3. 朗讀背誦詩歌。二、教學(xué)設(shè)想1. 教學(xué)重點是引導(dǎo)學(xué)生體味各首詩中作者所創(chuàng)造的意境，難點是作品中表達的感情和生活情趣的領(lǐng)會。2. 以多種形式誦讀，在熟讀的基礎(chǔ)上適當分析、點撥，加深對詩的理解。三、教學(xué)過程觀滄海一 . 導(dǎo)入漢獻帝建安十二年 (207) 八月，曹操大破盤踞在我國東北部的烏桓族及袁紹的殘余勢力統(tǒng)一了北方；九月，在歸途中經(jīng)過碣石山，寫下了這首詩。二朗讀整體感知：解題：漢代樂府詩一般無標題， 觀滄海這個題目是后人加的。樂府詩原來是可以歌唱的。詩的最后兩

2、句“幸甚至哉，歌以詠志”是合樂時加上的，是詩的附文，跟詩的內(nèi)容沒有聯(lián)系?，F(xiàn)在來看詩的正文。讀兩遍后，指導(dǎo)學(xué)生劃分層次。要先提出問題：全詩14 行，除開頭結(jié)尾兩行外都是寫景， 說說開頭兩行的作用。區(qū)分一下哪幾行寫實景，哪幾行寫想象之景虛景。寫實景中有動有靜，分析這樣寫有什么好處。然后歸納如下： 第一層 ( 開頭兩句 ) 交代觀海的地點，這是繼承詩經(jīng)中直陳其事的寫法，顯得很質(zhì)樸。第二層( “水何澹?！敝痢昂椴ㄓ科稹?) 描寫海水和山島。海水蕩漾，是動態(tài)；山島聳立，是靜態(tài)，相互映襯，顯示了大海的遼闊和威嚴；，再寫草木，仍然是靜態(tài)，次及“洪波”，又回到動態(tài)，顯示了大海的驚人力量和宏偉氣象。 這一層全是

3、寫實景。第三層 ( 最后四行 ) 借助奇特的想象來表現(xiàn)大海吞吐日、月、星辰的氣概，這是寫詩人的主觀感受，是從兩個“若”字看出來的。問：海是很難寫的，可是讀了這首詩， 我們每個人大概都會感到海的偉大。這首詩究竟好在哪里呢?( 虛景和實景配合得好，有實景才能使人產(chǎn)生身臨其境的感覺；有虛景，才有新奇感， 才能激發(fā)讀者的想象。)三總結(jié)。古人說：“詩言志?！边@首詩雖然全是寫景，但所寫的景物都是由詩人的“志”來統(tǒng)帥的。 詩人當時正處在自己事業(yè)的最高峰，他已經(jīng)削平了北方群雄，現(xiàn)在又打垮了烏桓，消除了后患；如果再以優(yōu)勢兵力去消滅南方的割據(jù)勢力，他就可以蕩平宇內(nèi)、一統(tǒng)天下了。沒有這樣宏偉的抱負， 沒有這樣闊大的

4、胸襟， 他怎能寫出 “日月之行， 若出其中； 星漢燦爛，若出其里” 這樣的詩句呢 ?可惜的是， 第二年他在赤壁之戰(zhàn)中失敗了， 從此中國就進入了 “天下三分”的局面。次北固山下一導(dǎo)入：王灣是洛陽人，他曾往來于現(xiàn)在的江浙一帶，在途經(jīng)江蘇省鎮(zhèn)江市北固山時，寫下了一首詩次北固山下。王灣是一個生卒年不詳?shù)奶瞥娙?，今天我們還記得他的名字，就是因為他寫下了這首千古傳頌的詩歌，這就是我們常說的“人以詩傳”呀。這是一首寫景抒情的七言律詩。 詩人王灣因長江的風景引起旅途的鄉(xiāng)愁， 它既寫了作者客游他鄉(xiāng)的羈旅之愁，又寫出來作者放眼山川的寬闊和博大的胸襟。二朗讀理解1 學(xué)生自由朗讀。2聽老師范讀。3作朗讀指導(dǎo)并齊讀。

5、次 / 北固山下客路 / 青山外，行舟/ 綠水前。首聯(lián)潮平 / 兩岸 / 闊，風正 / 一帆 / 懸。頷聯(lián)海日 / 生 / 殘夜，江春 / 入 / 舊年。頸聯(lián)鄉(xiāng)書 / 何處達？歸雁/ 洛陽邊。尾聯(lián)4參照注釋，同桌互譯詩句。（老師巡視，幫助學(xué)生解決疑難）客路，當投影： 指驛道，是旅客來往所走的道路。鎮(zhèn)江是當時水陸交通的樞紐，故以“客路”與“舟行”相對應(yīng)。潮平，指潮與岸齊，因而兩岸顯得寬闊，這是春潮初升時的景象。風正，指順風，且風力不大，所以帆是懸掛之形。殘夜，夜將盡時分，太陽從東方升起，又因鎮(zhèn)江跟東海相距不遠，故稱海日。舊年，相對于新年而言，舊年未盡而江上春潮已生，故謂“江春入舊年” 。鄉(xiāng)書即家

6、書， 指詩人寄給洛陽家中的信； 舊謂鴻雁可以傳遞書信， 故詩人有托書于歸雁之意。5請一位學(xué)生講述詩歌內(nèi)容。（原意保持不變，但允許想象加工）三領(lǐng)悟理解2次北固山下 這首詩哪一句直接抒情？哪些句子屬于寫景？能說出來這是什么寫作手法嗎？明確：第四句“鄉(xiāng)書何處達，歸雁洛陽邊?！敝苯邮闱椋渌鋵儆趯懢?。先寫景，再抒情，景為情設(shè)，情因景生，這是詩歌里常用的情景交融寫作手法。3前面三句寫景，各有特色，請問你最喜歡哪一句？說說你的感受和理由？設(shè)想： 分小組交流各自的感受與觀點，然后請幾位同學(xué)登臺講述。以鼓勵為主，尊重學(xué)生的生活經(jīng)驗世界、多元理解和獨特感受。參考理解： 客路青山外， 行舟綠水前：“青山” 指

7、北固山， 綠水指長江。 此處加了 “外”“前”兩字，將北固山的位置，確定得不能用于別處，見得旅程介于水陸之間，因此和下聯(lián)“兩岸”“一帆”描寫水陸發(fā)生密切關(guān)系。詩人以平實之筆開篇，猶如畫家作畫以前在紙上鋪設(shè)的底色， 為抒情言志創(chuàng)設(shè)出收縮自如的揮灑空間。詩人一落筆寫自己岸上的旅途在望不到的青山之外， 顯然這里是詩人的想象，這就隱含了詩人并沒有到達終點，可見旅途是艱辛的，而走得越遠，離家鄉(xiāng)也就越遠，鄉(xiāng)愁也就越濃，這為下面的抒情交待了緣由。此外，這里首句對仗工整，超出了一般律詩的要求，也是詩人的匠心獨運，把“青山”和“綠水”分別鑲嵌在詩句中，更顯得色彩明亮，意境優(yōu)美。潮平兩岸闊，風正一帆懸：完全是寫景

8、，其中“平”“闊”“正”“懸”都是詩眼。潮平兩岸即闊，風正一帆正掛著，表明積雪已慢慢融化，因匯集了千山萬壑雪化之水，長江的水量逐漸大了起來， 江面因之愈發(fā)寬廣， 再加上江水中央一片船帆高高掛起，第二參照物的切入， 使得長江兩岸的距離愈顯闊大。漸漸上漲的江水與恰到好處的正風吹拂二者相合，才有這“風正一帆懸” ，句內(nèi)的因果呼應(yīng)，一是勾勒出壯美的大江行船圖，二是承接首聯(lián)、引發(fā)下聯(lián)的巧妙過渡。江春悄悄闖入舊年，山才會青，水才會綠，才會有“潮平兩岸闊?！边@兩句以白描的手法寫出了江面的景象，構(gòu)圖精美， 意境開闊， 與“大漠孤煙直， 長河落日圓”的陸地風光有異曲同工之妙海日生殘夜，江春入舊年：“海日”兩句從

9、章法上看，有導(dǎo)出結(jié)尾一聯(lián)的作用，這就是說，它跟詩人的鄉(xiāng)愁有關(guān)?！吧焙汀叭搿钡倪x用的第一妙處，在于詩人把個晝夜更替的壯觀景象與新舊相接的時光荏苒描繪的傳神入化，給人開辟出自由想象的無限空間?！吧焙汀叭搿?二字的第二妙處，又在于詩人把 “海日生殘夜， 江春入舊年” 與“一江春水向東流”相關(guān)聯(lián)，道出流年似水、歲月暗換的人生感悟。 “生”和“入”二字的第三妙處，又在于詩人把思歸盼歸的鄉(xiāng)情暗暗融入這“海日、江春”之中，人在此晝夜更替、新舊相接之時萌發(fā)思歸盼歸的鄉(xiāng)情是自然而然。 “生” 和“入” 二字的第四妙處， 還在于詩人借物言志： “海日”能沖破黎明前的黑暗噴薄而出， “江春”能跨越天塹奮力北上，

10、人也應(yīng)順應(yīng)天時在一元復(fù)始的大好春光中有所作為，只有如此， 思歸盼歸鄉(xiāng)情的萌生和付出才最有價值。這兩句找到了更高層次的交匯點、碰撞點：天人兩合，物我一理。整首詩才渾然一體，讓人感到此二聯(lián)去掉那一個， 便都找不到最能都負載詩人此時此地心情的最佳景物。 這一聯(lián)在此詩中起轉(zhuǎn)折作用，詩題為 “次北固山下” ，“次” 當“停駐、停泊” 講，此聯(lián)剛好寫第二日早上又早起趕路，“海日”承上聯(lián)“潮平兩岸闊”而來， “生殘夜”從將盡未盡的夜色中升起， “江春入舊年”一句寫作者情緒陡轉(zhuǎn)，眼前景色使作者鄉(xiāng)情陡生， 尾聯(lián)“鄉(xiāng)書何處達？歸雁洛陽邊”的無奈情緒便很自然的產(chǎn)生。4最后一句 “鄉(xiāng)書何處達？歸雁洛陽邊”點名了詩的主

11、題，你是怎么理解這種鄉(xiāng)愁的？（學(xué)生各抒己見，自由作答，參考理解要點：古代交通的限制，運用了雁的意象，鄉(xiāng)愁人人有，人的情感歸宿錢塘湖春行一導(dǎo)入這首詩是白居易于穆宗長慶三年 （公元 823 年）任杭州刺史時寫的。 詩中描寫了西湖早春的明媚風光，抒發(fā)了詩人在西湖早春盛景中無比喜悅的心情。二朗讀本詩二遍。理解此詩的意境孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低?！边@兩句是近景，從大處落筆，寫詩人行徑孤山寺和賈亭時所看到的天光水色?！俺跗健睂懘核鷿M湖堤?！霸颇_低”寫遠望白云朵朵，似與湖水相接?！皫滋幵琥L爭暖樹，誰家新燕啄春泥?！边@兩句是近景，寫高處，寫鶯、燕的動態(tài)。鶯是春的歌手， 燕是春的信使， 它們的出現(xiàn)給人們

12、帶來了初春生機勃然的感覺。“詩眼” 在“早”“新”兩個字上： “幾處”而不是“處處”，“爭暖樹”是說爭著飛到向陽的樹上云歌唱，可見是“早鶯” 。“誰家”而不是“家家”，“啄春泥”則是剛剛開始筑巢，可見是“新燕”。這都是早春特有的景象。詩人以很輕的疑問語氣敘述這些景象，不是實問，也不是存疑，而是對早春景色情動于衷的喜悅。“亂花漸欲迷人眼， 淺草才能沒馬蹄。 ”這兩句也是近景， 寫地上的花草，寫人們騎馬游春的陶醉感。 走馬看花， 姹紫嫣紅， 使人目不暇接， 好像花兒也在與詩人游戲。 春草雖茂，但卻不高， 也才剛剛沒過馬蹄。 這是作者對景物入情入微地觀察， 將游春人也融入春色來寫了。這兩句透出詩人游

13、春的舒感?！白類酆|行不足， 綠楊蔭里白沙堤。 ”這兩句略寫湖東的白沙堤， 在綠楊蔭里更是美不勝收。詩人在這兒完全陶醉了，留連忘返了。這兩句寫詩人游春非常盡興。三。小結(jié)：這首詩雖是寫景，但景中有情，對盡興游春的喜悅感情表達得淋漓酣暢。天凈沙 ?秋思一導(dǎo)入新課：學(xué)習(xí)馬致遠作的曲。我們說說馬致遠(1250 ？一 1321 ？ ) ：字千里，號東籬，大都( 今北京市 ) 人，元代戲曲作家、散曲家。有“曲狀元”之稱。他的散曲描寫景物意境優(yōu)美，語言凝煉，流暢自然。師：我還知道， 馬致遠年輕時熱衷功名， 但由于元統(tǒng)治者實行民族高壓政策， 因而一直未能得志。他幾乎一生都過著漂泊無定的生活。他也因之而郁郁不志

14、，困窘潦倒一生。于是在羈旅途中，寫下了天凈沙 ?秋思 ，它的體裁的“曲” 。在中國古代文學(xué)長廊中， 宋以前一直以詩最盛行， 宋不僅繼承了唐朝的詩而形成了宋詩獨具的特點，而又有詞的興起。到了元代，另一新興的體裁就是曲，曲大致分為兩種，一是劇曲，一是散曲。散曲沒有動作、說白，包括散套和小令。馬致遠的天凈沙 ?秋思就是有標題的小令。二朗讀理解（ 1）指導(dǎo)學(xué)生朗讀。古人說，書讀百遍，其義自見；現(xiàn)在有專家說，讀書是與作家對話?？傊x書是走進作家的內(nèi)心世界， 讓我們以朗讀來走進馬致遠， 親近這位名家， 讀懂這片漂泊羈旅的游子之心。下面請大家聽一遍朗讀，劃出節(jié)奏。（放第 4 框）枯藤 / 老樹 / 昏鴉，

15、小橋 / 流水 / 人家，古道 / 西風 / 瘦馬。夕陽 / 西下，斷腸人 / 在 / 天涯。師：這首小令一、三、五句押尾韻“a”，二、四句押尾韻“ia ”，讀來朗朗上口，大家喜歡嗎？我們感受一下。 （朗讀）前三句是典型的整句排列，結(jié)構(gòu)相同、字數(shù)相等、句式工整，要讀出一氣呵成、淋漓痛快的酣暢美和明快的節(jié)奏感。試一試。最后一句是散句，要讀得曲折跌宕，讀出落拓無助的生存境遇。 試一試。 再一起把整首小令朗讀一遍。這樣朗讀我們感受到了它整散相間，長短結(jié)合的形式美。（ 2）感受它的意境美師：下面我們感受它的意境美。提示：怎樣的景、怎樣的人？怎樣的情感？有人說，“詩中有畫， 畫中有詩”。先請同學(xué)們散讀一

16、遍課文，說說你頭腦中有怎樣的畫面？請以“我仿佛看到了, ”為開頭，說說詩句在你頭腦中再現(xiàn)的畫面。如果學(xué)生有困難， 舉例：“枯藤”、單說“藤” 的形態(tài)是多樣的， 把它置于上下文中 “枯藤”，形象就具體了，我仿佛看到了枯萎的藤、頹廢的藤、沒落的藤、毫無生機的藤，于是枯藤這一意象渲染出凄涼、蕭殺的晚秋氣氛。同學(xué)們可以類推。學(xué)生可能再現(xiàn)出的畫面有：幾根枯樹纏繞著一棵棵禿樹， 那凋零了的黃葉在蕭蕭的秋風中瑟瑟的顫抖， 黃昏的天空中點點寒鴉，聲聲哀鳴 , 一片悲涼的秋景。在作者的眼前呈現(xiàn)出一座小橋， 橋下小溪潺潺的流水， 不遠處還有升起裊裊炊煙的農(nóng)家小院，那里有安居落業(yè)的人們。在蕭瑟的秋風中，在寂寞的古道上，飽嘗艱辛的游子騎著一匹瘦瘦的老馬，在夕陽西沉的余輝中，向遠方踽踽 (j?) 而行。喔，同學(xué)們描繪的就是一幅悲涼的秋景圖。師：請想想為什么會有這些畫面？即畫中有怎樣的人，傳達出怎樣的情感？明確：人們常說， “所有景