人教版語文必修四課件：李清照詞兩首(共104張PPT)

1、 唐宋詞的創(chuàng)作有一個(gè)唐宋詞的創(chuàng)作有一個(gè)“閨怨閨怨”的傳統(tǒng)題材，的傳統(tǒng)題材，用以表現(xiàn)女子的生活和情感。但作者多為男性，用以表現(xiàn)女子的生活和情感。但作者多為男性，故所寫的詞被稱為故所寫的詞被稱為“代言體代言體”，是代替女子們說，是代替女子們說話。話。 李清照是女詞家，她的李清照是女詞家，她的“閨怨詞閨怨詞”是獨(dú)書自是獨(dú)書自我的生活和心靈，是自話自說。她的出現(xiàn)使詞壇我的生活和心靈，是自話自說。她的出現(xiàn)使詞壇放射一道特別瑰奇的光芒。放射一道特別瑰奇的光芒。 李清照的創(chuàng)作始于北宋末，終于南宋初。她李清照的創(chuàng)作始于北宋末，終于南宋初。她有過安逸、美好的家庭生活，也有著國破、家亡、有過安逸、美好的家庭生活，

2、也有著國破、家亡、夫死、寡居的不幸人生。故李清照的創(chuàng)作有前后夫死、寡居的不幸人生。故李清照的創(chuàng)作有前后兩個(gè)時(shí)期，生活與心態(tài)不同，兩個(gè)時(shí)期，生活與心態(tài)不同，韻味與格調(diào)也就有別。韻味與格調(diào)也就有別。 李清照李清照早期早期詞作，韻調(diào)優(yōu)美，限于閨詞作，韻調(diào)優(yōu)美，限于閨情之類。情之類。后期后期詞作融入家國之恨與身世之詞作融入家國之恨與身世之感，風(fēng)格頓變。感，風(fēng)格頓變。 李清照的詞李清照的詞創(chuàng)意創(chuàng)意出奇，出奇，工于工于造語造語，長于，長于白描白描。創(chuàng)。創(chuàng)制了制了雅而不澀雅而不澀、易而不俗易而不俗，生活氣息濃郁生活氣息濃郁的的“易安易安體體”。后人評清照詞：。后人評清照詞：“男中李后主，女中李男中李后主，女

3、中李易安，極是當(dāng)行本色。易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家前此太白，故稱詞家三三李李”。三瘦三瘦 所謂所謂“三瘦三瘦”，是指李清照喜以，是指李清照喜以“瘦瘦”字入字入詞，來形容花容人貌，并創(chuàng)造了三個(gè)因詞，來形容花容人貌，并創(chuàng)造了三個(gè)因“瘦瘦”而名傳千古的動人詞句。而名傳千古的動人詞句?！靶聛硎?，非干病酒，不是悲秋新來瘦，非干病酒，不是悲秋” 鳳凰臺上憶吹簫鳳凰臺上憶吹簫 “ “知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦” 如夢令如夢令 “ “莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦” 醉花陰醉花陰走近作者走近作者知人論世知人論世李清照李清照（1084約約115

4、5）生于官宦之家生于官宦之家長成書香才女長成書香才女婚姻門當(dāng)戶對婚姻門當(dāng)戶對夫婦志同道合夫婦志同道合靖康恥阻幸福靖康恥阻幸福南渡夫逝孀居南渡夫逝孀居半世飄零悲死半世飄零悲死(少歷繁華少歷繁華)(中經(jīng)喪亂中經(jīng)喪亂)(晚景凄涼晚景凄涼)一、人物簡介一、人物簡介 李清照（李清照（1084108411551155），濟(jì)南章丘），濟(jì)南章丘（今屬山東）人，（今屬山東）人，號號易安居士易安居士。宋代宋代女詞人，女詞人，婉約婉約詞派詞派代表。代表。 早期生活優(yōu)裕，與夫早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠趙明誠共同致力共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，境遇孤苦。原，流寓南

5、方，境遇孤苦。 所作詞，所作詞，前期前期多寫其悠閑生活，多寫其悠閑生活，后期后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用中原的懷念。形式上善用白描白描手法，手法，自辟途徑，自辟途徑，語言清麗語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞崇尚典雅，提出詞“別是一家別是一家”之說，之說，反對以作詩文之法作詞。反對以作詩文之法作詞。 能詩，留存不多，部分篇章感能詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有不同。有易安居士文集易安居士文集易安詞易安詞，已散佚。后人有，已散佚。后人有漱玉詞漱玉詞輯本。今人有輯

6、本。今人有李李清照集校注清照集校注。二、生平事跡二、生平事跡 李清照出生于一個(gè)愛好文學(xué)藝術(shù)的李清照出生于一個(gè)愛好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭。父親士大夫家庭。父親李格非李格非濟(jì)南歷下濟(jì)南歷下人，進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至人，進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至提點(diǎn)刑獄、禮部員外郎。藏書甚富，提點(diǎn)刑獄、禮部員外郎。藏書甚富，善屬文，工于詞章。母親是狀元王善屬文，工于詞章。母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。拱宸的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。 李清照一生經(jīng)歷可以宋室南遷為界，李清照一生經(jīng)歷可以宋室南遷為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。分為前后兩個(gè)時(shí)期。 前期前期由于家庭，特別是父親李格非由于家庭，特別是父親李格非的影響，李清照少年

7、時(shí)代便工詩善的影響，李清照少年時(shí)代便工詩善詞。詞。李清照的成長，與她所處的自李清照的成長，與她所處的自然環(huán)境也是分不開的。李清照幼然環(huán)境也是分不開的。李清照幼年年 ，大部分時(shí)間是在風(fēng)景如畫，大部分時(shí)間是在風(fēng)景如畫，人文薈萃的家鄉(xiāng)歷城渡過的。人文薈萃的家鄉(xiāng)歷城渡過的。 大約在她五六歲時(shí)，因父親李格非作了京官，她大約在她五六歲時(shí)，因父親李格非作了京官，她便也隨父母遷居?xùn)|京汴梁（今河南省開封市）。便也隨父母遷居?xùn)|京汴梁（今河南省開封市）。她是在東京長大的。那時(shí)候，北宋統(tǒng)治階級享樂她是在東京長大的。那時(shí)候，北宋統(tǒng)治階級享樂成風(fēng)，東京表面上仍極繁榮。李清照作為一個(gè)士成風(fēng)，東京表面上仍極繁榮。李清照作為一

8、個(gè)士大夫階層的大家閨秀，由于封建禮教的禁錮，不大夫階層的大家閨秀，由于封建禮教的禁錮，不可能像男子一樣走出家門。接觸整個(gè)社會。但她可能像男子一樣走出家門。接觸整個(gè)社會。但她畢竟出身于城市，不像鄉(xiāng)村地主家里的女子那樣畢竟出身于城市，不像鄉(xiāng)村地主家里的女子那樣閉塞。她不僅可以劃著小船，嬉戲于藕花深處，閉塞。她不僅可以劃著小船，嬉戲于藕花深處，而且可以跟著家人到東京街頭，觀賞奇巧的花燈而且可以跟著家人到東京街頭，觀賞奇巧的花燈和繁華的街景。這一切，陶冶了她的性情。豐富和繁華的街景。這一切，陶冶了她的性情。豐富了她的精神生活。李清照愛好自然的性格和描摹了她的精神生活。李清照愛好自然的性格和描摹的自然的

9、能力，說明了她曾經(jīng)受過故鄉(xiāng)山東的涵的自然的能力，說明了她曾經(jīng)受過故鄉(xiāng)山東的涵育。而她在愛情描寫上的育。而她在愛情描寫上的 毫無顧忌毫無顧忌 ，顯示了都，顯示了都市社會風(fēng)氣和文學(xué)氣氛對她的熏染。市社會風(fēng)氣和文學(xué)氣氛對她的熏染。 十八歲時(shí)，李清照與十八歲時(shí)，李清照與趙明誠趙明誠結(jié)婚?；榻Y(jié)婚?；楹?，清照與丈夫情投意合，如膠似漆。后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆?；楹笠煌芯拷鹗瘯嫞^著幸福美婚后一同研究金石書畫，過著幸福美滿的生活。趙父是當(dāng)時(shí)有名的政治家，滿的生活。趙父是當(dāng)時(shí)有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整個(gè)身心都放官右丞相。婚后，她把整個(gè)身心都放在文學(xué)藝術(shù)的深造和在文學(xué)藝術(shù)的深造和金石文字金

10、石文字的收集的收集研究上。她同趙明誠互相砥礪，進(jìn)行研究上。她同趙明誠互相砥礪，進(jìn)行詞的創(chuàng)作，技法日臻成熟。詞的創(chuàng)作，技法日臻成熟。 一年重陽節(jié)，李清照作了那首著名一年重陽節(jié)，李清照作了那首著名的的醉花陰醉花陰，寄給在外當(dāng)官的丈，寄給在外當(dāng)官的丈夫：夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。比黃花瘦?！鼻镩|的寂寞與閨人的秋閨的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。惆悵躍然紙上。 據(jù)據(jù)嫏嫏lng環(huán)記環(huán)記載，趙明

11、誠接到后，載，趙明誠接到后，嘆賞不已，又不甘下風(fēng)，就閉門謝客，嘆賞不已，又不甘下風(fēng)，就閉門謝客，廢寢忘食，三日三夜，寫出五十闕詞。廢寢忘食，三日三夜，寫出五十闕詞。他把李清照的這首詞也雜入其間，請他把李清照的這首詞也雜入其間，請友人友人陸德夫陸德夫品評。陸德夫把玩再三，品評。陸德夫把玩再三，說：說：“只三句絕佳。只三句絕佳?！壁w問是哪三句，趙問是哪三句，陸答：陸答：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦比黃花瘦?！?” 后期后期 公元公元11271127年，北方女真族（金）年，北方女真族（金）攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫

12、婦也隨難民流高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南。飄流異地，多年搜集來的落江南。飄流異地，多年搜集來的金石字畫喪失殆盡，給她帶來沉痛金石字畫喪失殆盡，給她帶來沉痛的打擊和極大的痛苦。后來金人鐵的打擊和極大的痛苦。后來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長城。長城。 同年，趙明誠被任命為建康知府，在同年，趙明誠被任命為建康知府，在一次城中叛亂中，趙明誠縋城逃跑，一次城中叛亂中，趙明誠縋城逃跑，使得李清照對其心灰意冷，并于第二使得李清照對其心灰意冷，并于第二年逃亡江西途中，行至烏江時(shí)寫下有年逃亡江西途中，行至烏江時(shí)寫下有名的名的夏日絕句夏日絕句，贊項(xiàng)羽諷明誠，贊項(xiàng)羽諷

13、明誠，借項(xiàng)羽的寧死不屈反諷徽宗父子的喪借項(xiàng)羽的寧死不屈反諷徽宗父子的喪權(quán)辱國，意思表達(dá)得痛快淋漓，表達(dá)權(quán)辱國，意思表達(dá)得痛快淋漓，表達(dá)對宋王朝的憤恨。趙明誠自感羞愧，對宋王朝的憤恨。趙明誠自感羞愧，心情郁郁，后死于上任湖州知事途中。心情郁郁，后死于上任湖州知事途中。在李清照孤寂之時(shí)，在李清照孤寂之時(shí)，張汝舟張汝舟（一作張（一作張汝州）為騙取李清照錢財(cái)，趁虛而入，汝州）為騙取李清照錢財(cái)，趁虛而入，對李清照百般示好。李清照當(dāng)時(shí)無依對李清照百般示好。李清照當(dāng)時(shí)無依無靠，便頂世俗之風(fēng)嫁給張汝州。無靠，便頂世俗之風(fēng)嫁給張汝州。 婚后，二人發(fā)現(xiàn)自己都受到了欺騙，婚后，二人發(fā)現(xiàn)自己都受到了欺騙，張汝州發(fā)現(xiàn)李

14、清照并沒有自己預(yù)想中張汝州發(fā)現(xiàn)李清照并沒有自己預(yù)想中的家財(cái)萬貫，而李清照也發(fā)現(xiàn)了張汝的家財(cái)萬貫，而李清照也發(fā)現(xiàn)了張汝州的虛情假意，甚至到后來的拳腳相州的虛情假意，甚至到后來的拳腳相加。之后，李清照發(fā)現(xiàn)張汝州的官職加。之后，李清照發(fā)現(xiàn)張汝州的官職來源于行賄，便狀告張汝州，在當(dāng)時(shí)來源于行賄，便狀告張汝州，在當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境下，妻子告發(fā)丈夫，即使的社會環(huán)境下，妻子告發(fā)丈夫，即使印證丈夫有罪，妻子也要同受牢獄之印證丈夫有罪，妻子也要同受牢獄之苦。李清照入獄后，由于家人收買了苦。李清照入獄后，由于家人收買了獄卒，入獄九天便被釋放，這段不到獄卒，入獄九天便被釋放，這段不到百天的婚姻就此結(jié)束。百天的婚姻就此結(jié)

15、束。 目睹了國破家亡的李清照目睹了國破家亡的李清照“雖處憂雖處憂患窮困而志不屈患窮困而志不屈”，在，在“尋尋覓覓、尋尋覓覓、冷冷清清冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，的晚年，她殫精竭慮，編撰編撰金石錄金石錄，完成丈夫未竟之，完成丈夫未竟之功。金兵的橫行肆虐激起她強(qiáng)烈的功。金兵的橫行肆虐激起她強(qiáng)烈的愛國情感，她積極主張北伐收復(fù)中愛國情感，她積極主張北伐收復(fù)中原，可是南宋王朝的腐朽無能和偏原，可是南宋王朝的腐朽無能和偏安一隅，使李清照的希望成為幻影。安一隅，使李清照的希望成為幻影。 多年的背井離鄉(xiāng)，她那顆已經(jīng)殘碎多年的背井離鄉(xiāng)，她那顆已經(jīng)殘碎的心，又因她的改嫁問題遭到士大的心，又因她的改嫁問題遭到士大

16、夫階層的污詬渲染，受到了更嚴(yán)重夫階層的污詬渲染，受到了更嚴(yán)重的殘害。她無依無靠，呼告無門，的殘害。她無依無靠，呼告無門，貧困憂苦，流徙飄泊，最后寂寞地貧困憂苦，流徙飄泊，最后寂寞地死在江南。死在江南。 終上所述，我們可以用終上所述，我們可以用三個(gè)詞語三個(gè)詞語來概括李來概括李清照的一生：清照的一生：少歷繁華、中經(jīng)喪亂、晚景凄涼少歷繁華、中經(jīng)喪亂、晚景凄涼三、思想內(nèi)容三、思想內(nèi)容 李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱人稱“易安詞易安詞”、“漱玉詞漱玉詞”，以其號與，以其號與集而得名。集而得名。易安集易安集、漱玉集漱玉集，宋，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今

17、人所人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有輯約有4545首，另存疑首，另存疑1010余首。她的余首。她的漱玉漱玉詞詞既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的宋時(shí)期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。特點(diǎn)。 前期：前期： 真實(shí)地反映了她的真實(shí)地反映了她的閨中生活閨中生活和思想感和思想感情，題材集中于寫情，題材集中于寫自然風(fēng)光自然風(fēng)光和和離別離別相思。相思。 后期：后期： 主要是抒發(fā)主要是抒發(fā)

18、傷時(shí)念舊傷時(shí)念舊和和懷鄉(xiāng)悼亡懷鄉(xiāng)悼亡的情的情感。表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重感。表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁哀愁, , 孤獨(dú)，惆悵孤獨(dú)，惆悵 南渡南渡內(nèi)容內(nèi)容風(fēng)格風(fēng)格代表作代表作前前少女、少婦少女、少婦時(shí)期的生活時(shí)期的生活清麗婉轉(zhuǎn)清麗婉轉(zhuǎn)( (閑愁離愁閑愁離愁) )如夢令如夢令醉花陰醉花陰 一剪梅一剪梅后后思夫思夫思鄉(xiāng)思鄉(xiāng)思國思國沉哀凄苦沉哀凄苦( (濃愁哀愁濃愁哀愁) )聲聲慢聲聲慢永遇樂永遇樂菩薩蠻菩薩蠻四、藝術(shù)特色四、藝術(shù)特色1 1、傾擄真摯情、傾擄真摯情 真情是詞之骨，詞之言情，貴得真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫艷

19、情幽懷，李清照則是以女性本位寫寫艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡和親歷的家國巨變而獲得自我愛情悲歡和親歷的家國巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如如一剪梅一剪梅、鳳凰臺上憶吹簫鳳凰臺上憶吹簫等，等，滿懷至情，連篇癡語，自然率真最能體滿懷至情，連篇癡語，自然率真最能體現(xiàn)女性純誠細(xì)膩的靈性，這是男性作家現(xiàn)女性純誠細(xì)膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無法比擬的。代人立言的戀情詞所無法比擬的。 其后期寫愁的傷亂詞，如其后期寫愁的傷亂詞，如武陵春武陵春、聲聲慢聲聲慢、永遇樂永遇樂、孤雁兒孤雁兒等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄等篇，字字血淚，聲

20、聲嗚咽，一派凄楚，動魄驚心，這楚，動魄驚心，這“載不動載不動”的的“許許多愁多愁”，止不住的，止不住的“千行淚千行淚”，“凄凄凄慘慘凄慘慘”的情懷，傾訴的的情懷，傾訴的“萬千心萬千心事事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，來不得，全是發(fā)自肺腑的心聲，來不得半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著家國之變、半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著家國之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃時(shí)代滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的映現(xiàn)。的映現(xiàn)。 2 2、熔煉家常語、熔煉家常語 漱玉詞漱玉詞的語言，有與眾不同的語言，有與眾不

21、同的鮮明個(gè)性。柳永是把詞引向市井的的鮮明個(gè)性。柳永是把詞引向市井的開拓者，他用語通俗明暢，然好為徘開拓者，他用語通俗明暢，然好為徘體，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施體，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語，自出機(jī)抒，采麗密。李清照遣詞造語，自出機(jī)抒，創(chuàng)造了以創(chuàng)造了以自然率真自然率真為主要特色的文學(xué)為主要特色的文學(xué)語言。所謂語言。所謂“以淺俗之語，發(fā)清新之以淺俗之語，發(fā)清新之思思”（彭孫通（彭孫通金粟詞話金粟詞話）。這種）。這種語言對于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無語言對于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無異是一種沖擊。異是一種沖擊。 如如“生怕離懷別苦，多少事，欲說生怕離懷別苦，多少事，欲說還休還

22、休”（風(fēng)凰臺上憶吹蕭風(fēng)凰臺上憶吹蕭）。）。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細(xì)仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細(xì)體味，卻含意多層，十分精細(xì)。親體味，卻含意多層，十分精細(xì)。親人遠(yuǎn)別，千言萬語無從說起；分手人遠(yuǎn)別，千言萬語無從說起；分手已定，重重心事，說又何用；離恨已定，重重心事，說又何用；離恨別苦，難以啟口的內(nèi)心隱秘，刺人別苦，難以啟口的內(nèi)心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負(fù)擔(dān)。行者負(fù)擔(dān)。 這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語道出而含蘊(yùn)綿綿不盡。如道出而含蘊(yùn)綿綿不盡。如“甚霎兒晴甚霎兒晴, ,霎兒雨霎兒雨, ,霎兒風(fēng)霎兒風(fēng)”“”“守著窗

23、兒守著窗兒, ,獨(dú)自怎獨(dú)自怎生得黑生得黑？”信手拈來，便增添了許多信手拈來，便增添了許多新鮮生動的情味漱玉詞的口語化、通新鮮生動的情味漱玉詞的口語化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無力，俗化，并不走向淡乎寡味、松散無力，因?yàn)樗窃诳谡Z基礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn)、提因?yàn)樗窃诳谡Z基礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn)、提煉加工的結(jié)果。故而落筆精警雅雋，煉加工的結(jié)果。故而落筆精警雅雋，語工意新。如語工意新。如“雪清玉瘦雪清玉瘦”、“濃煙濃煙暗雨暗雨”、“柳眼梅腮柳眼梅腮”、“紅稀香紅稀香少少”、“云階月地云階月地”云云，平易清新，云云，平易清新，精妙傳神，正是精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛成如容易卻艱

24、辛”。3 3、善用白描法、善用白描法 漱玉詞長于以白描手法創(chuàng)造動人的意漱玉詞長于以白描手法創(chuàng)造動人的意境。易安的白描與柳永的境。易安的白描與柳永的“細(xì)密妥溜細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，沖口出常言，境界動心魄境界動心魄”。如。如醉花陰醉花陰寫離思凝重：寫離思凝重：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！庇烙鰳酚烙鰳穼懝录攀洌簩懝录攀洌骸安蝗缦蚝焹旱紫?，聽人笑不如向簾兒底下，聽人笑語。語。”均以直白之語，寫深濃之情，有場均以直白之語，寫深濃之情，有場景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，

25、閉關(guān)簾底，孤苦零丁，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，將無窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。栩栩紙背，令人一睹難忘。 漱玉詞漱玉詞的白描，具有渾成、含蓄、的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，因而毫無淺易平直之跡。宛曲的特點(diǎn)，因而毫無淺易平直之跡。 4 4、講求韻律美、講求韻律美 李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng)作實(shí)踐了自五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂詩特質(zhì)決己的理論。這是由詞作為一種樂詩特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，定的。漱玉詞講究

26、聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。選辭注重聲韻美。聲聲慢聲聲慢首句連下首句連下1414個(gè)疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。個(gè)疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。張端義謂：張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者?！毙焘C徐釩詞苑叢談詞苑叢談謂其音響之美，謂其音響之美，“真似真似大珠小珠落玉盤也大珠小珠落玉盤也”。李清照善以尋常語。李清照善以尋常語度人音律，平淡人調(diào)殊難，奇妙而諧律，度人音律，平淡人調(diào)殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。以是萬樹更是出神人化。以是萬樹詞律詞律云：云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓

27、絕千古。其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古?！?總結(jié)總結(jié)： 她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷。她不僅有卓越的才華，淵博國情懷。她不僅有卓越的才華，淵博的學(xué)識，而且有高遠(yuǎn)的理想，豪邁的的學(xué)識，而且有高遠(yuǎn)的理想，豪邁的抱負(fù)。她在文學(xué)領(lǐng)域里取得了多方面抱負(fù)。她在文學(xué)領(lǐng)域里取得了多方面的成就。在同代人中，她的詩歌、散的成就。在同代人中，她的詩歌、散文和詞學(xué)理論都能高標(biāo)一幟、卓爾不文和詞學(xué)理論都能高標(biāo)一幟、卓爾不凡。凡。 而她畢生用力最勤

28、，成就最高影響而她畢生用力最勤，成就最高影響最大的則是詞的創(chuàng)作。她的詞作在最大的則是詞的創(chuàng)作。她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，在詞壇中獨(dú)樹一幟，形成了自己獨(dú)特詞壇中獨(dú)樹一幟，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)風(fēng)格“易安體易安體”。在她。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。她將式水乳交融，渾然一體。她將“語語盡而意不盡，意盡而情不盡盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，以致贏得了約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人婉約派詞人“宗主宗主”的地位，成為的地位，成為婉約派婉約派代表人物之一。代表人物之

29、一。 同時(shí)，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾同時(shí)，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格，又使她在宋代詞壇上成的豪放風(fēng)格，又使她在宋代詞壇上獨(dú)樹一幟，從而對辛棄疾、陸游以及獨(dú)樹一幟，從而對辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。她杰出的藝術(shù)后世詞人有較大影響。她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng)。后成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng)。后人認(rèn)為她的詞人認(rèn)為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉壓倒須眉”，她被稱為，她被稱為“宋代最偉大宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學(xué)史上最的一位女詞人，也是中國文學(xué)史上最偉大的一位女詞人偉大的一位女詞人”，有，有“千古第千古第一才女一才女”之美譽(yù)。之美譽(yù)。

30、李清照有李清照有易安居士文集易安居士文集、易易安詞安詞等著作，但久已不傳?，F(xiàn)存等著作，但久已不傳。現(xiàn)存詩文集為后人所輯，有詩文集為后人所輯，有漱玉詞漱玉詞1 1卷，卷，漱玉集漱玉集5 5卷。代表作有卷。代表作有聲聲慢聲聲慢、一剪梅一剪梅、如夢如夢令令、夏日絕句夏日絕句、醉花陰醉花陰、武陵春武陵春等。等。 情景關(guān)系理論情景關(guān)系理論運(yùn)用情景關(guān)系理論情景關(guān)系理論解讀詩歌鑒賞現(xiàn)狀鑒賞現(xiàn)狀 因?yàn)槲覀儗湃说脑姼鑴?chuàng)作理因?yàn)槲覀儗湃说脑姼鑴?chuàng)作理論缺少最基本的了解，所以論缺少最基本的了解，所以: 第一第一，我們根本不知道怎樣去，我們根本不知道怎樣去讀讀; 第二第二，也不知道怎樣才算讀懂，也不知道怎樣才算讀懂

31、了。了。詩歌理論介紹：詩歌理論介紹： 古人認(rèn)為：古人認(rèn)為：“詩言志詩言志?！敝局?，是指，是指思想感情思想感情。也就。也就是說所有的詩詞都是用來表是說所有的詩詞都是用來表達(dá)詩人的思想感情的達(dá)詩人的思想感情的，沒沒有純寫景的詩詞。有純寫景的詩詞。好詩文的標(biāo)準(zhǔn)：好詩文的標(biāo)準(zhǔn)：思想感情怎樣表達(dá)才是好文章？思想感情怎樣表達(dá)才是好文章？ 古人說古人說“詩貴隱詩貴隱”。隱隱，委婉含蓄的意思。，委婉含蓄的意思。 也就是說，也就是說，思想感情表達(dá)得思想感情表達(dá)得委婉含蓄的文章才是好文委婉含蓄的文章才是好文章。章。 委婉委含蓄地表達(dá)的原因：委婉委含蓄地表達(dá)的原因：為什么思想感情非得委婉委含蓄地為什么思想感情非得委

32、婉委含蓄地表達(dá)呢？表達(dá)呢？ “空本難圖，神無可繪空本難圖，神無可繪！” 意思是，像思想感情這類抽象的東意思是，像思想感情這類抽象的東西畫也畫不出來，寫也寫不出來，西畫也畫不出來，寫也寫不出來，那只好寫與它那只好寫與它有關(guān)的東西有關(guān)的東西來來間接地間接地、委婉地委婉地展示它們。展示它們。 委婉含蓄委婉含蓄的方法的方法 “山之高大寫不出，以煙霞寫之；春之山之高大寫不出，以煙霞寫之；春之生機(jī)寫不出，以草樹寫之生機(jī)寫不出，以草樹寫之。”用煙籠用煙籠霧鎖、云蒸霞蔚來體現(xiàn)山的高大，用霧鎖、云蒸霞蔚來體現(xiàn)山的高大，用草木發(fā)芽，萬卉爭榮來體現(xiàn)春的生機(jī)。草木發(fā)芽，萬卉爭榮來體現(xiàn)春的生機(jī)。 于是于是“實(shí)景清而空景

33、現(xiàn)，真境逼而實(shí)景清而空景現(xiàn)，真境逼而神境生神境生”。把煙霞、草樹描繪得越清。把煙霞、草樹描繪得越清晰、越逼真，山的高大與春的生機(jī)就晰、越逼真，山的高大與春的生機(jī)就會體現(xiàn)得越充分。會體現(xiàn)得越充分。竅門指津竅門指津 既然詩中的風(fēng)景或場景是為了傳達(dá)人既然詩中的風(fēng)景或場景是為了傳達(dá)人的思想感情的。所以，詩人一定會在的思想感情的。所以，詩人一定會在風(fēng)景或場景中設(shè)計(jì)一些風(fēng)景或場景中設(shè)計(jì)一些情景結(jié)合情景結(jié)合的的點(diǎn)。這些點(diǎn)要么點(diǎn)。這些點(diǎn)要么象征或暗示象征或暗示了人的身了人的身份、地位、處境或居住環(huán)境，要么份、地位、處境或居住環(huán)境，要么暗暗示示了人的樣貌、神態(tài)、表情、動作和了人的樣貌、神態(tài)、表情、動作和心理。心

34、理。 我們將通過尋找我們將通過尋找情景結(jié)合點(diǎn)情景結(jié)合點(diǎn)來解讀來解讀這兩首詞。這兩首詞。李清照李清照 釋釋 題題 醉花陰，詞牌名。初見于醉花陰，詞牌名。初見于毛滂毛滂( (北宋末期的詞人北宋末期的詞人 ) )東堂東堂詞詞，詞中有，詞中有“人在翠陰中，人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風(fēng)曲。勸君欲覓殘春，春在屏風(fēng)曲。勸君對客杯須覆對客杯須覆”，詞牌，詞牌取義取義于此。于此。雙調(diào)五十二字。雙調(diào)五十二字。寫作背景寫作背景 宋徽宗大觀二年重陽宋徽宗大觀二年重陽節(jié)，趙明誠游宦在外；李節(jié)，趙明誠游宦在外；李清照獨(dú)居青州，重陽賞菊，清照獨(dú)居青州，重陽賞菊，無人相伴，故作此詞，以無人相伴，故作此詞，以抒發(fā)寂寞無聊之感

35、。抒發(fā)寂寞無聊之感。 永晝：漫長的白天。永晝：漫長的白天。瑞腦：一種香料，俗稱冰片。瑞腦：一種香料，俗稱冰片。金獸：獸形的銅香爐。金獸：獸形的銅香爐。紗櫥：紗帳。紗櫥：紗帳。東籬：泛指采菊之地。陶淵明東籬：泛指采菊之地。陶淵明飲酒飲酒詩：詩：“采采 菊東籬下菊東籬下”。暗香：這里指菊花的幽香。古詩暗香：這里指菊花的幽香。古詩庭中有奇庭中有奇 樹樹：“攀條折其榮，將以遺所思。馨攀條折其榮，將以遺所思。馨香香 盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。”銷魂：形容極度憂愁、悲傷。銷魂：形容極度憂愁、悲傷。 薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺白天太漫長，瑞腦在銅獸香爐中早

36、已燒盡。白天太漫長，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。又到重陽佳節(jié)了，潔白的瓷枕，輕薄的紗又到重陽佳節(jié)了，潔白的瓷枕，輕薄的紗帳，獨(dú)自一人，半夜秋涼剛剛透入。帳，獨(dú)自一人，半夜秋涼剛剛透入。 獨(dú)在東籬飲酒，直到黃昏以獨(dú)在東籬飲酒，直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。莫說不憂愁，秋風(fēng)卷起珠簾，閨莫說不憂愁，秋風(fēng)卷起珠簾，閨中人比菊花更顯清瘦。中人比菊花更顯清瘦。情景結(jié)合處：情景結(jié)合處：薄霧、濃云、永晝、瑞腦、薄霧、濃云、永晝、瑞腦、金獸、重陽、玉枕、紗廚、金獸、重陽、玉枕、紗廚、東籬把酒、暗香盈袖、簾卷東籬把酒、暗香盈袖、簾卷人瘦人瘦薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。薄霧濃云愁永

37、晝，瑞腦銷金獸。 薄霧濃云愁永晝薄霧濃云愁永晝寫寫外景外景，客觀環(huán)境引起少婦的愁思?？陀^環(huán)境引起少婦的愁思。 瑞腦銷金獸瑞腦銷金獸寫寫內(nèi)景內(nèi)景，少婦，少婦在愁思中對客觀景物的感受。在愁思中對客觀景物的感受。 薄霧濃云的陰沉天氣，勾引起這位少婦薄霧濃云的陰沉天氣，勾引起這位少婦的愁思，覺得晝長難捱，閨閣的銅香爐里，的愁思，覺得晝長難捱，閨閣的銅香爐里，瑞腦香慢慢地消融了，而自己的愁思未消，瑞腦香慢慢地消融了，而自己的愁思未消，倒象裊裊青煙，不絕如縷。倒象裊裊青煙，不絕如縷。 這里，作者十分巧妙地勾勒出一個(gè)陰暗這里，作者十分巧妙地勾勒出一個(gè)陰暗迷蒙的環(huán)境，以襯托出少婦寂寞、無聊的心迷蒙的環(huán)境，以襯

38、托出少婦寂寞、無聊的心情。蕭瑟西風(fēng)，已覺凄涼，再加以情。蕭瑟西風(fēng)，已覺凄涼，再加以“薄霧濃薄霧濃云云”，就更凄清慘淡了。這樣的環(huán)境氣氛，就更凄清慘淡了。這樣的環(huán)境氣氛，對于一位丈夫不在身邊的閨中少婦，引起她對于一位丈夫不在身邊的閨中少婦，引起她濃濃的離情別緒。濃濃的離情別緒。 “愁永晝愁永晝”很耐人尋味，在它里面很耐人尋味，在它里面體現(xiàn)了這位少婦的極端苦悶。一般來說，人體現(xiàn)了這位少婦的極端苦悶。一般來說，人總是感到光陰易逝的，而她反覺晝長，無非總是感到光陰易逝的，而她反覺晝長，無非是因愁之極才會有晝長難捱之感。這是寫少是因愁之極才會有晝長難捱之感。這是寫少婦的內(nèi)心活動。下一句也就從這方面來展開

39、。婦的內(nèi)心活動。下一句也就從這方面來展開。 “瑞腦消金獸瑞腦消金獸”本是香氣辟邪，然本是香氣辟邪，然而它并沒有引起步婦的興奮，反而感到香消而它并沒有引起步婦的興奮，反而感到香消愁未消。愁未消。 總之總之，不管是寫，不管是寫“薄霧濃云薄霧濃云”，抑或是，抑或是“瑞腦銷金獸瑞腦銷金獸”，都是為了，都是為了襯托襯托少婦之少婦之愁愁。 這樣，物態(tài)人情，兩相映襯，就使愁越發(fā)這樣，物態(tài)人情，兩相映襯，就使愁越發(fā)顯得顯得“剪不斷，理還亂剪不斷，理還亂”了。了。 與與“玉爐香，紅蠟淚，遍照畫堂秋玉爐香，紅蠟淚，遍照畫堂秋思思”( (溫庭筠溫庭筠更漏子更漏子) )境界相似，但溫境界相似，但溫作感情淺露，蘊(yùn)藉不夠

40、，不及李作的深沉作感情淺露，蘊(yùn)藉不夠，不及李作的深沉凝煉。凝煉。佳節(jié)又重陽佳節(jié)又重陽重陽佳節(jié)，是夫妻登高求福的好重陽佳節(jié)，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈夫游玩不歸，日子，偏偏丈夫游玩不歸，以以佳節(jié)佳節(jié)團(tuán)聚團(tuán)聚反襯反襯獨(dú)處之悲獨(dú)處之悲，加深了，加深了涼涼意。意。 “又又”暗示日子過得很快，分離暗示日子過得很快，分離的時(shí)間已經(jīng)不短，又是一年了。的時(shí)間已經(jīng)不短，又是一年了。玉枕紗廚，半夜涼初透。玉枕紗廚，半夜涼初透?！坝裾碛裾怼眱删鋬删湟估锏那闆r，和前二夜里的情況，和前二句寫白晝的相呼應(yīng)。本來玉枕、紗廚往句寫白晝的相呼應(yīng)。本來玉枕、紗廚往昔是和丈夫與共的，如今卻自己孤零零昔是和丈夫與共的，如今卻自己

41、孤零零地獨(dú)對著，觸景生情，其內(nèi)心的痛苦可地獨(dú)對著，觸景生情，其內(nèi)心的痛苦可知。知?！鞍胍箾龀跬赴胍箾龀跬浮闭鎸?shí)地反映了九月真實(shí)地反映了九月秋涼的特點(diǎn)，也真實(shí)地反映了少婦獨(dú)擁秋涼的特點(diǎn)，也真實(shí)地反映了少婦獨(dú)擁寒衾的鮮明感覺。寒衾的鮮明感覺?！皼鰶觥弊?，不僅僅是字，不僅僅是指氣候的指氣候的“涼涼” ，更多的是指少婦孤單，更多的是指少婦孤單的凄涼。的凄涼。 表現(xiàn)了表現(xiàn)了：思念丈夫，孤寂難眠：思念丈夫，孤寂難眠 表面上表面上，重陽秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷，重陽秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷，玉枕紗廚，難御風(fēng)寒。玉枕紗廚，難御風(fēng)寒。 深層面深層面，獨(dú)居家中，沒有家庭，獨(dú)居家中，沒有家庭的溫馨，內(nèi)心感覺到孤獨(dú)凄涼。的溫馨，內(nèi)心感覺

42、到孤獨(dú)凄涼。小結(jié)上片：小結(jié)上片： 上片上片寫深閨少婦無論白寫深閨少婦無論白天黑夜都陷入了天黑夜都陷入了思夫思夫的苦悶的苦悶之中，處處顯示出她之中，處處顯示出她凄涼寂凄涼寂寞寞的心情。的心情。 下片下片轉(zhuǎn)入寫她在重陽轉(zhuǎn)入寫她在重陽節(jié)的節(jié)的活動活動，但這些活動，但這些活動也緊緊地和她的也緊緊地和她的離愁離愁聯(lián)聯(lián)結(jié)在一起的。結(jié)在一起的。東籬把酒、暗香盈袖。東籬把酒、暗香盈袖。 這兩句寫詞人在重陽節(jié)傍晚于東籬下這兩句寫詞人在重陽節(jié)傍晚于東籬下菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人無語獨(dú)酌的離愁別緒。無語獨(dú)酌的離愁別緒。 這里的這里的“東籬東籬”，是菊圃的代稱。，是菊圃的代稱。

43、語出語出陶淵明陶淵明飲灑飲灑詩：詩：“采菊東籬采菊東籬下，悠然見南山下，悠然見南山?！薄啊薄鞍丫瓢丫啤?，即端，即端起酒杯。起酒杯?！鞍迪惆迪恪保饔南阒v。，作幽香講。盈袖盈袖”，是滿衣袖，這里作滿身，是滿衣袖，這里作滿身講。講。這兩句是說，傍晚時(shí)在菊花圃里賞這兩句是說，傍晚時(shí)在菊花圃里賞花飲酒，滿身都是菊花的幽香。古代花飲酒，滿身都是菊花的幽香。古代習(xí)俗，人們在重陽節(jié)那天，或是頭插習(xí)俗，人們在重陽節(jié)那天，或是頭插茉萸，登高望遠(yuǎn)茉萸，登高望遠(yuǎn)：“遙知兄弟登高處，遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。遍插茱萸少一人?！蓖蹙S王維九月九日九月九日憶山東兄弟憶山東兄弟) )或是飲酒賞菊或是飲酒賞菊：“待到待到

44、重陽日，還來就菊花重陽日，還來就菊花?！? (孟浩然孟浩然過過故人莊故人莊) )。 詞中這兩句是含有無限辛酸的滋味詞中這兩句是含有無限辛酸的滋味的。一個(gè)日夜想念丈夫、愁情滿懷的的。一個(gè)日夜想念丈夫、愁情滿懷的少婦，在少婦，在“逢佳節(jié)逢佳節(jié)”而而“倍思親倍思親”。 毫無疑問，她之所以毫無疑問，她之所以“東籬把酒東籬把酒”無非是無非是因寂寞無聊，想借此以排遣。然而，盡管因寂寞無聊，想借此以排遣。然而，盡管“有暗香盈袖有暗香盈袖”，可是這并不能驅(qū)遣心中可是這并不能驅(qū)遣心中的抑郁而帶來喜悅，反而勾起一種更深遠(yuǎn)的抑郁而帶來喜悅，反而勾起一種更深遠(yuǎn)的寂寞情懷而已的寂寞情懷而已菊花再美，再香，也菊花再美，再

45、香，也無法送給遠(yuǎn)在異地的親人。無法送給遠(yuǎn)在異地的親人?！坝邪迪阌溆邪迪阌洹币痪洌昧艘痪?，化用了古詩十九首古詩十九首“馨香盈懷馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意，句意，暗寫暗寫她無法排遣她無法排遣的對丈夫的思念。的對丈夫的思念。 “此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭頭”。這是這兩句的真正含義。這是這兩句的真正含義。簾卷人瘦簾卷人瘦 一、以簾外黃花與簾內(nèi)玉人相比映襯，一、以簾外黃花與簾內(nèi)玉人相比映襯，境況相類，境況相類，形神相似，創(chuàng)意極美形神相似，創(chuàng)意極美； 二、因黃花瘦而觸及己瘦，請賓陪主，二、因黃花瘦而觸及己瘦，請賓陪主，同命相恤，物我交融同命相

46、恤，物我交融，手法甚新；，手法甚新； 三、用人瘦勝似花瘦，最深至最含蓄地三、用人瘦勝似花瘦，最深至最含蓄地表達(dá)了詞人離思之重，與詞旨妙合無間，表達(dá)了詞人離思之重，與詞旨妙合無間，給人以給人以余韻綿綿，美不勝收余韻綿綿，美不勝收之感。之感?？偨Y(jié)：總結(jié)： 全詞開篇點(diǎn)全詞開篇點(diǎn)“愁愁”，結(jié)句言結(jié)句言“瘦瘦”。 “愁愁”是是“瘦瘦”的原因，的原因， “瘦瘦”是是“愁愁”的結(jié)果。貫穿全詞的的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒愁緒因因“瘦瘦”而得而得到了最集中到了最集中最形象最形象的體現(xiàn)。的體現(xiàn)。 可以說，全篇畫龍，結(jié)句點(diǎn)睛，可以說，全篇畫龍，結(jié)句點(diǎn)睛，“龍龍”畫得巧，畫得巧，“睛睛”點(diǎn)得妙，巧妙結(jié)合，相點(diǎn)得妙，巧妙結(jié)

47、合，相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了映成輝，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃情深深，愁濃濃” ” 的情境。的情境。 以以“愁愁”字為暗線：字為暗線：“東籬把酒東籬把酒”為了排遣為了排遣離愁，離愁，“暗香盈袖暗香盈袖”更觸動了愁緒，更觸動了愁緒，“莫道莫道”句句提出提出“銷魂銷魂”，正是愁的表現(xiàn)，最后落到，正是愁的表現(xiàn)，最后落到“瘦瘦”字，是愁的深化，并與上片字，是愁的深化，并與上片“愁愁”字呼應(yīng)，使上字呼應(yīng)，使上下片由淺入深，渾然一體。下片由淺入深，渾然一體。李清照李清照乍暖還寒：時(shí)暖時(shí)寒。乍暖還寒：時(shí)暖時(shí)寒。將息：養(yǎng)息。將息：養(yǎng)息。怎生得黑：怎樣捱到天黑。怎生得黑：怎樣捱到天黑。次地：光景，情形。次地：光景，情形

48、。 四下里張望空空蕩蕩冷冷清清，獨(dú)處家中四下里張望空空蕩蕩冷冷清清，獨(dú)處家中若有所失東尋西覓，凄涼慘痛悲戚，痛徹肺腑，若有所失東尋西覓，凄涼慘痛悲戚，痛徹肺腑，天氣忽熱忽冷讓人難以養(yǎng)息。害怕孤獨(dú)喝下幾天氣忽熱忽冷讓人難以養(yǎng)息。害怕孤獨(dú)喝下幾杯薄酒取暖，怎能夠抵擋住臨晚深秋寒意。正杯薄酒取暖，怎能夠抵擋住臨晚深秋寒意。正在傷心，抬頭瞥見大雁飛過，這傳信大雁實(shí)在在傷心，抬頭瞥見大雁飛過，這傳信大雁實(shí)在是曾經(jīng)相識。是曾經(jīng)相識。 滿地是衰敗零落的黃色菊花，滿地是衰敗零落的黃色菊花，眼下飽經(jīng)憂患哪朵可供采摘眼下飽經(jīng)憂患哪朵可供采摘? ?獨(dú)自守著寒窗怎獨(dú)自守著寒窗怎樣捱到天黑？捱到黃昏卻偏偏下樣捱到天黑？

49、捱到黃昏卻偏偏下起綿綿細(xì)雨，雨珠點(diǎn)點(diǎn)滴滴灑落梧桐起綿綿細(xì)雨，雨珠點(diǎn)點(diǎn)滴滴灑落梧桐葉上，這般光景一個(gè)愁字怎能說盡！葉上，這般光景一個(gè)愁字怎能說盡！ 聲聲慢聲聲慢詞，是李清照經(jīng)歷國破、家亡、詞，是李清照經(jīng)歷國破、家亡、夫死、人騙等不幸遭遇，內(nèi)心郁結(jié)無法排遣，夫死、人騙等不幸遭遇，內(nèi)心郁結(jié)無法排遣，寫下的血淚文字?？芍^憂患余生，嗚咽滿紙。寫下的血淚文字?？芍^憂患余生，嗚咽滿紙。 聲聲慢聲聲慢原曲原曲勝勝慢勝勝慢，押平聲韻，調(diào)子也較徐緩。李清照押平聲韻，調(diào)子也較徐緩。李清照創(chuàng)造性地將其改為押入聲韻，并多創(chuàng)造性地將其改為押入聲韻，并多用疊字，變舒緩為急促，變哀惋為用疊字，變舒緩為急促，變哀惋為凄切。以隨

50、心肆意筆墨寫生離死別凄切。以隨心肆意筆墨寫生離死別之情，成千古絕響。之情，成千古絕響。情景結(jié)合處：情景結(jié)合處： 酒酒 秋風(fēng)秋風(fēng) 過雁過雁 黃花黃花 雨雨 梧桐梧桐為何說是為何說是“淡酒淡酒”？ 并非酒淡，愁情太重，并非酒淡，愁情太重，酒力壓不住心愁，自然也就酒力壓不住心愁，自然也就覺得酒味淡，這是一種主觀覺得酒味淡，這是一種主觀感受。一個(gè)感受。一個(gè)“淡淡”字表明了字表明了作者晚年是何等凄涼慘淡。作者晚年是何等凄涼慘淡。三杯兩盞淡酒，三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。怎敵他晚來風(fēng)急。1、酒 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 杜甫杜甫登高登高 主人下馬客在船，舉酒欲飲無

51、管弦，主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦， 醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。 白居易白居易琵琶行琵琶行 都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。 柳永柳永雨霖鈴雨霖鈴 勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。 王維王維送元二使安西送元二使安西結(jié)論：酒是結(jié)論：酒是“愁愁”的象的象征征2、風(fēng)怎敵他晚來風(fēng)急。怎敵他晚來風(fēng)急。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙百鳥飛回。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙百鳥飛回。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。 杜甫杜甫登高登高洛陽城里見秋風(fēng)，洛陽城里見秋風(fēng)， 欲作家書意萬重。欲作家書

52、意萬重。 張籍張籍秋思秋思 結(jié)論：秋風(fēng)渲染愁情結(jié)論：秋風(fēng)渲染愁情無可奈何花落去，似曾相識雁歸來。無可奈何花落去，似曾相識雁歸來。 晏殊晏殊浣溪沙浣溪沙云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。 李清照李清照一剪梅一剪梅戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。 杜甫杜甫月夜憶舍弟月夜憶舍弟鄉(xiāng)音何處達(dá)，歸雁洛陽邊。鄉(xiāng)音何處達(dá)，歸雁洛陽邊。 王灣王灣次北固山下次北固山下結(jié)論：過雁象征離愁結(jié)論：過雁象征離愁3、雁雁過也，正傷心，雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。卻是舊時(shí)相識。 在古詩詞中，雁這一意象往往被詩人賦予在古詩詞中，雁這一意象往往被詩人賦予了豐富的情感。了豐富

53、的情感。 一一、觸發(fā)鄉(xiāng)情、親情，抒寫游子思婦的綿綿思念。、觸發(fā)鄉(xiāng)情、親情，抒寫游子思婦的綿綿思念。 二二、代指書信、音信。、代指書信、音信。 三三、比擬自身，表現(xiàn)落寞孤單之苦。、比擬自身，表現(xiàn)落寞孤單之苦。 四四、渲染氣氛，寫悲壯凄涼之景。、渲染氣氛，寫悲壯凄涼之景。 五五、壯寫景物高遠(yuǎn)寥廓。、壯寫景物高遠(yuǎn)寥廓。 總之，雁這一極具張力的意象，以其豐富、總之，雁這一極具張力的意象，以其豐富、深邃、獨(dú)特的個(gè)性，牽動著文人墨客的情思，形深邃、獨(dú)特的個(gè)性，牽動著文人墨客的情思，形成了中國獨(dú)具特色的雁文化，散發(fā)著恒久的藝術(shù)成了中國獨(dú)具特色的雁文化，散發(fā)著恒久的藝術(shù)魅力。魅力。 “雁雁”意象總意象總結(jié)結(jié):

54、4、黃花 如今有誰堪摘：有兩重含義?，F(xiàn)在如今有誰堪摘：有兩重含義?，F(xiàn)在無人摘，但過去再憔悴也有人摘。無人摘，但過去再憔悴也有人摘。如今痛失愛侶，愛侶難覓，滿腹傷如今痛失愛侶，愛侶難覓，滿腹傷情。情。滿地黃花堆積。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。憔悴損，如今有誰堪摘。 莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦 李清照李清照醉花陰醉花陰碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。 西廂記西廂記長亭送別長亭送別 結(jié)論：黃花比喻女子憔悴的容顏結(jié)論：黃花比喻女子憔悴的容顏5、雨 梧桐更兼細(xì)雨，梧桐

55、更兼細(xì)雨， 到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。 杜牧杜牧清明清明夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。 陸游陸游十一月四日風(fēng)雨大作十一月四日風(fēng)雨大作結(jié)論：雨是哀傷結(jié)論：雨是哀傷愁絲的象征愁絲的象征 雨，作為自然界的陰晴變化現(xiàn)雨，作為自然界的陰晴變化現(xiàn)象之一，與人類的生產(chǎn)生活息象之一，與人類的生產(chǎn)生活息息相關(guān)。而作為生活表象的自息相關(guān)。而作為生活表象的自然界的雨，一旦進(jìn)入詩歌領(lǐng)域，然界的雨，一旦進(jìn)入詩歌領(lǐng)域，便具有了深邃的思想啟迪意義便具有了深邃的思想啟迪意義和雋永的審美意味，從而拓展和雋永的審美意味，從而拓

56、展出一個(gè)廣闊遼遠(yuǎn)而又厚重深沉出一個(gè)廣闊遼遠(yuǎn)而又厚重深沉的審美想象空間。的審美想象空間。 “昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。雪霏霏。”（詩經(jīng)詩經(jīng)東山東山）從我國）從我國最早的詩歌總集最早的詩歌總集詩經(jīng)詩經(jīng)開始，詩詞中開始，詩詞中涉及到雨的佳句層出不窮，成蔚然大觀涉及到雨的佳句層出不窮，成蔚然大觀之勢之勢 僅僅全唐詩全唐詩中的雨意象就有七千多處。中的雨意象就有七千多處。以杜甫和李商隱為例：杜詩中雨意象出以杜甫和李商隱為例：杜詩中雨意象出現(xiàn)現(xiàn)246246次，比晴的次，比晴的3636次多了六倍；李詩中次多了六倍；李詩中有關(guān)雨的意象出現(xiàn)有關(guān)雨的意象出現(xiàn)7373次，

57、而晴只有次，而晴只有1010次。次。 可以說，雨中滴灑著古人生命的血液，可以說，雨中滴灑著古人生命的血液，也激發(fā)了文人悲歡離合、喜怒哀樂的詩也激發(fā)了文人悲歡離合、喜怒哀樂的詩情。不論是現(xiàn)實(shí)主義詩人，還是浪漫主情。不論是現(xiàn)實(shí)主義詩人，還是浪漫主義詩人；不管他是豪放派詞家，還是婉義詩人；不管他是豪放派詞家，還是婉約派詞家。雨在他們的作品中都充當(dāng)了約派詞家。雨在他們的作品中都充當(dāng)了重要的抒情角色。重要的抒情角色。 一、雨的愁苦意象一、雨的愁苦意象 1 1、借雨訴相思、借雨訴相思 2 2、借雨寫離愁、借雨寫離愁 3 3、借雨寫愁緒之長、借雨寫愁緒之長 4 4、借雨寫政治環(huán)境的險(xiǎn)惡、借雨寫政治環(huán)境的險(xiǎn)惡

58、 5 5、借雨寫生活環(huán)境之艱難、借雨寫生活環(huán)境之艱難 二、雨的歡樂意象二、雨的歡樂意象“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。潤物細(xì)無聲。”（杜甫（杜甫春夜喜雨春夜喜雨）雨雨 古詩詞中的古詩詞中的“雨雨”經(jīng)過詩人情感的點(diǎn)經(jīng)過詩人情感的點(diǎn)染、融合后，往往成為帶有作者感情染、融合后，往往成為帶有作者感情色彩的意象。色彩的意象。 王國維先生在王國維先生在人間詞話人間詞話里說：里說：“有我之境，以我觀物，故物皆著我有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。之色彩?！睙o論苦雨無論苦雨, ,還是喜雨還是喜雨, ,其實(shí)其實(shí)都是詩人都是詩人“移情于物移情于物”的結(jié)果，

59、從而的結(jié)果，從而賦予了自然界中無生命的雨更多飛揚(yáng)賦予了自然界中無生命的雨更多飛揚(yáng)靈動的色彩。靈動的色彩。6、梧桐 梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。 白居易白居易長恨歌長恨歌梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。 溫庭筠溫庭筠更漏子更漏子結(jié)論：梧桐一葉知秋，牽愁惹恨結(jié)論：梧桐一葉知秋，牽愁惹恨“梧桐”意象內(nèi)涵：一、梧桐枯崢嶸，聲響如哀彈一、梧桐枯崢嶸，聲響如哀彈象征人品象征人品性的高潔。性的高潔。 二、二、栽下梧桐樹，引來金鳳

60、凰栽下梧桐樹，引來金鳳凰寄寓一種寄寓一種美好的生活愿望。美好的生活愿望。 三、梧桐相待老，鴛鴦合雙死三、梧桐相待老，鴛鴦合雙死比喻愛情。比喻愛情。 四、梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失半飛四、梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失半飛象征喪偶。象征喪偶。五、人生愁恨何能免五、人生愁恨何能免象征凄涼悲傷的離象征凄涼悲傷的離愁之苦。愁之苦。 古典詩詞的意象往往不是單古典詩詞的意象往往不是單獨(dú)存在的。因此，我們在解獨(dú)存在的。因此，我們在解讀讀“梧桐梧桐”這一意象的時(shí)候，這一意象的時(shí)候，必須把它放在整首詩詞里并必須把它放在整首詩詞里并結(jié)合其它意象，把握整體意結(jié)合其它意象，把握整體意境。只有這樣，才能更好地境。只有這樣，