《十月圍城》音樂賞析-精選文檔

1、?十月圍城?音樂賞析“他們舍生取義,為一個素不相識的人.在本片的預(yù)告片中這樣寫到.為了保護孫中山,一群人在極短的時間里為著各自不同的原因參加了革命,與對手血戰(zhàn)死拼到底,最終全部犧牲,可以說這是一部講述犧牲的電影,更是講述誕生的電影.片中的音樂并沒有一味的渲染悲情和慘烈,而是以凝重的基調(diào)隨著影片情感而流淌,亦講述,亦歌頌.隨著影片開始片頭的字幕落下,輕盈的木吉他以自由的節(jié)奏和旋律引出楊教授為學(xué)生講授民主思想的場景,將人們拉回到那個人民剛剛覺醒的年代.鋼琴彈奏出主題旋律,舒緩而柔美,仿佛人們心中剛剛萌芬的民主自由思想的種子,微弱但充滿了希望.雖然人們已經(jīng)開始覺醒,但是中國幾千年腐朽的思想仍然禁錮著

2、人們進(jìn)步的腳步.大提琴和小提琴交替演奏著主旋律,配合著楊教授與學(xué)生的一問一答,消沉婉轉(zhuǎn)的音色表達(dá)出楊教授心中的憂慮,而小提琴明亮的音色象征著中國的新一代青年,象征著新中國的希望.譜例中是本片的主題音樂,在d小調(diào)上進(jìn)行,和聲進(jìn)行較為規(guī)整,以主和弦的分解為動機.配器上先后運用鋼琴、大提琴和小提琴,不同的音色配合不同畫面和對白,與影片情緒十分同步.猝不及防的一聲槍響打斷了人們對未來的憧憬,楊教授中彈倒在學(xué)生當(dāng)中,混亂的環(huán)境音中,蒙古呼麥隱約的唱響,帶著神秘和不安的情緒,空洞的合唱吟唱出飄渺的長音,抒發(fā)著哀婉的情感,蘇格蘭風(fēng)笛哀鳴般的旋律,都將故事引入更加危險復(fù)雜的情緒當(dāng)中.緊接著畫面中以字幕的方式介

3、紹孫中山即將到來,弦樂組齊奏包含了大量大跳和三全音音程的旋律,充滿了不祥之感,暗示著孫中山此次行動危機重重.隨著管弦樂短促的炸響影片打出片名,弦樂演奏的長音主題音樂再次響起,場景切換到了香港,隱隱的鼓點和低音的大提琴旋律,都帶給人一種緊迫之勢一一雙方的較量已經(jīng)開始了！閻孝國將軍收買沈重陽跟蹤與此同時為孫中山的到來做著準(zhǔn)備的陳少白,鏡頭在跟蹤與李玉堂宴客的場面間切換,切分的節(jié)奏渲染了氣氛的緊張感,極富民族色彩的排簫以其獨特的音色,演奏帶有大量顫音的二度進(jìn)行的旋律,弦樂和打擊樂短促有力的節(jié)奏,使場面更加有律動感,畫面銜接更加緊密.陰森的夜幕下,閻孝國為暗殺孫中山的行動做著發(fā)動,這個清末的將軍心中的

4、積怨將要噴薄而出,定音鼓密集的敲擊,木吉他以撥弦的方式奏出跳進(jìn)的詭異旋律,將恐怖的氣氛層層推進(jìn).“報效朝廷的口號在黑夜中回蕩,距離孫中山到港只剩四天了.嗜賭如命的陳重陽又賭了一夜,當(dāng)屢屢黎明的陽光透了進(jìn)來,輕快詼諧的鋼琴隨即把畫面切換到李玉堂全家進(jìn)餐的場景,在嚴(yán)苛的家庭制度下人們的行為不禁讓我們覺得好笑,加上弦樂和鋼琴相配合,運用跳音演奏出活潑的旋律,緩和了危險來臨前的緊張氣氛,讓人們的心情得到稍許的放松.在劇中阿四這個淳樸善良忠貞的人物角色也很搶眼,他與阿純的愛情為這部英雄主義的革命影片渲染了一絲浪漫的氣氛,為影片增加了愛情主題.當(dāng)阿四拉著車經(jīng)過阿純窗前時,輕輕搖響的車鈴如同觸碰了他們的心房

5、,兩人默契地相視而笑,小提琴拉奏出搖曳的前奏,鋼琴和單簧管奏出柔美動人的旋律.婉轉(zhuǎn)的旋律訴說著小人物純潔的愛情故事,大提琴參加同鋼琴一起將片中愛情的主題淋漓展現(xiàn),讓人們心中涌入片刻的溫暖,無論在什么時期,無論什么身份地位如何,純真的愛情總是令人向往和感動,我們急迫的盼望危機遠(yuǎn)去,相愛的人能夠相守.陳少白剛剛拿到閻孝國的消息,并去告訴方天將軍,閻孝國的人馬便從天而降,大家只得慌忙應(yīng)戰(zhàn).在這段來源于中國戲曲打斗場面的音樂中,參加了民族樂器巴烏,它以圓潤而帶有神秘色彩的音色吹奏出哀婉的長鳴,尾音的上揚盡顯處處殺機,大鼓有力地勻速敲擊,伴隨著混亂的打斗場面和聲聲慘叫,將危險和更加不利的局面展示給人們,

6、尤其是最后只剩方天將軍一人與敵人拼死反抗時,鼓聲節(jié)奏屢次變化,并參加的小提琴小二度音程的快速上下行級進(jìn)的旋律,營造出越來越濃重的危險氣氛.隨著方天將軍的轟然倒地,巴烏最后發(fā)出了一句悲鳴,與敵人的第一次正面交鋒以慘敗而告終.被父親藏在亂堆下的方紅彷佛被女聲空洞哀怨的悲吟喚醒,她發(fā)現(xiàn)打斗已經(jīng)結(jié)束,父親的人馬全軍覆沒,巨大的悲哀和打擊涌向心頭,恢弘的弦樂在定音鼓和豎琴的推進(jìn)下齊鳴奏響主題旋律的變奏,并隨著方紅記憶的閃回變的輕柔而深情,本片的主題曲?粉末?的旋律初露端倪,引領(lǐng)著方紅讀懂父親的愛,她理解了父親的決定,也暗暗地在心中做出了選擇.李玉堂的報社由于宣傳孫中山來港的消息,遭到香港警察的封館,使他

7、深感氣憤之余意識到中國對于思想的解放和人民翻身的急迫需要.在陳少白下落不明的情況下,李玉堂毅然決定擔(dān)起保護孫中山的重任,并組織和鼓勵人們積極參與到這件意義重大的事件中O伴隨著他激昂的陳詞,主題音樂的變奏漸漸堅決和興奮起來,弦樂與合唱恰當(dāng)?shù)厝诤?李玉堂的講說深刻地感動和鼓舞了大家,局面又重新充滿了希望.準(zhǔn)備已久的行動都部署完畢,終于到了孫先生來港這一天.像尋常一樣忙碌的港口碼頭,大家已經(jīng)準(zhǔn)備就緒,帶有異域音調(diào)的大提琴旋律不安且怪異,與隱約的鼓聲一起暗示著忙碌之后即將到來的危機.鼓聲漸漸推進(jìn),鏡頭在各位保護孫中山先生的革命者之間切換,定格在陳少白期待的目光中,管弦樂齊齊奏響革命的主題旋律,氣勢輝宏

8、且飽含厚重的情感,定音鼓繼續(xù)勻速地敲擊著,為此刻振奮的氣氛中參加了一絲不安.孫中山的香港之行奏響了序章.護送孫中山的行動正式開始了,隱藏在人群中的敵人已經(jīng)躍躍欲試,連空氣中都充滿了緊張危險的氣息.陰沉憂郁的巴烏旋律響起,四處潛伏的危機也隨著鏡頭頻繁轉(zhuǎn)換展露無疑.此刻蒙古族的呼麥清楚地出現(xiàn)在人們耳邊,那種蒼涼神秘的音調(diào)和持續(xù)的長音象征著極度的恐懼一一閻孝國的出現(xiàn).護送的隊伍繼續(xù)前進(jìn),清廷的殺手開始發(fā)難,在混亂的背景音中,電吉他以短促的節(jié)奏表現(xiàn)出人們的抗?fàn)?電子音的那種灑脫與不羈,代表了大家為保護孫先生拼死相搏的決心.戰(zhàn)斗的情形瞬息萬變,音樂也隨之變化多樣,時而是催人奮戰(zhàn)的節(jié)奏鼓點,時而弦樂齊奏營

9、造熱烈的場面,時而閃現(xiàn)革命主題旋律的變奏,配器也采用了多種風(fēng)格樂器相融合,為稍長的戰(zhàn)斗場面不是增加新的聽覺感受,并十分恰當(dāng)?shù)嘏浜蠌?fù)雜的戰(zhàn)斗場面.斗爭總是會有人犧牲,一路走來死傷無數(shù),隊伍遭到舞獅隊伍的阻截并陷入了危機之中,大家艱難應(yīng)對時,已經(jīng)遍體鱗傷的大個子王復(fù)明從煙塵中走來,拼著最后一口氣來為護送隊伍解圍,管弦樂奏響主題旋律,充滿了逆境中希望閃現(xiàn)的百感交集與視死如歸的悲壯,鼓聲勻速的敲擊,仿佛他沉重但堅決的腳步,這場戰(zhàn)斗的結(jié)局已經(jīng)不言而喻,以王復(fù)明的犧牲來換取隊伍暫時的平安,弦樂漸漸柔和,旋律中悲切的情緒流淌而出,鼓聲仍然繼續(xù),卻放佛敲在人們的心頭,女聲充滿深情的合唱與弦樂一同表達(dá)著心中的不

10、忍,好似在歌頌著壯士犧牲自己保全大局的偉大精神,種種情緒與畫面中慘烈的場景形成了強烈的情感沖擊.似乎是不忍再讓大家聽到他的慘叫和打斗的劇烈,環(huán)境聲和對白逐漸淡出,只留下音樂來抒發(fā)此時無法言喻的悲壯.在隊伍終于到達(dá)了預(yù)先方案好的地點,人們可以暫時的緩口氣.弦樂齊奏的前奏首先出現(xiàn),并隨著孫先生走向會談地點的主觀鏡頭漸漸推進(jìn),連續(xù)的上行音階使音調(diào)變得明朗起來.門打開的聲音被放大,鏡頭仍然是以孫先生的主觀鏡頭,在眾人期待已久的目光中音樂推向高潮,弦樂在鼓聲的推進(jìn)下輝煌明亮,最后停在不完全終止上,雖沒有結(jié)束感,但預(yù)示了此次會談充滿了希望.為了掩護孫中山會談結(jié)束后平安地離開,李玉堂的兒子李重光根據(jù)之前的約

11、定假扮他去探望孫先生的母親以掩人耳目,隊伍歷盡艱難到達(dá)孫母家時已經(jīng)無力反抗,幸而李玉堂之前請到的乞丐劉公子已在門前守候.敵人逐漸逼近,人數(shù)上的巨大差距令人們不禁擔(dān)憂接下來的惡戰(zhàn).電吉他灑脫的琴音和電子音效陡然響起,鏡頭的頻繁搖移和切換使畫面充滿了戲劇性.即使是身手不凡的高人也難以以寡敵眾,屋內(nèi)異常安靜的環(huán)境突顯出時針的滴答聲,把人物內(nèi)心的緊張充分表現(xiàn)在這一靜一動的場景的切換中.在眾人的誓死保護下,孫中山終于順利完成會談,并平安地踏上了回歸的航船.畫面仍然是他到來的時候香港碼頭的遠(yuǎn)景,音樂又響起了影片開頭那節(jié)奏搖曳的木吉他的旋律,一切又歸于平靜.鏡頭以俯視孫先生的角度搖下,畫面中他眼含熱淚,表情

12、凝重,他深知自己的平安是眾多勇士以生命換回的.鋼琴最后一次奏響革命的主題旋律,沉著不迫得訴說著剛剛過去慘烈而偉大的事情,十月圍城落下了帷幕.片尾曲是由在片中扮演方紅一角的李宇春演唱的?粉末?,她極高的人氣也為影片拉攏了不少的票房,她演唱的片尾曲以通俗歌曲的形式,整首歌悲情大氣,旋律簡潔朗朗上口,獲得了第二十九屆香港電影金像獎最正確原創(chuàng)電影歌曲大獎的提名.在長達(dá)兩個多小時的影片中,音樂占了很大的局部,無論是展現(xiàn)劇烈的打斗場面還是人物內(nèi)心和情感,作曲家都以豐富的音樂元素加以充分展現(xiàn).配器也十分豐富,尤其是對民族樂器和民族音樂的運用非常出彩.例如片中頭號危險人物閻孝國每次出現(xiàn),都伴隨著呼麥那神秘的唱調(diào).呼麥又稱“蒙古喉音,是運用特殊的聲音技巧,一人同時唱出兩個聲部,形成罕見的多聲部形態(tài).呼麥發(fā)聲原理特殊,是用腔體內(nèi)的氣量產(chǎn)生共鳴.假聲帶也隨之震動.演唱者運用閉氣技巧,使氣息猛烈沖擊聲帶,發(fā)出粗壯的氣泡音,形成低音聲部.在此根底上,巧妙調(diào)節(jié)口腔共鳴,強化和集中泛音,唱出透明清亮、帶有金屬聲的高音聲部,獲得無比美