音樂(lè)劇賞析——《吉屋出租》

1、音樂(lè)劇賞析吉屋出租我對(duì)音樂(lè)劇的興趣來(lái)自于歌劇魅影的吸引。那氣勢(shì)宏壯的音樂(lè)，那扣人心弦的故事，才華橫溢的悲劇英雄魅影，美貌動(dòng)人又勇敢善良的克里斯汀，更被那魔幻般的氣質(zhì)深深折服.我想，將這樣一個(gè)跌宕起伏的故事在舞臺(tái)上淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)，精湛的唱功。華麗的舞臺(tái)還有完美的表演。該是怎樣的精彩。所以，便對(duì)音樂(lè)劇有了極大的興趣，但是，我對(duì)音樂(lè)劇了解程度還很膚淺，只停留在瀏覽的層面。 直到看了吉屋出租，開始“移情別戀”愛上了這部百老匯歷史上劃時(shí)代的作品。剛開始卿青老師讓我們看這部音樂(lè)劇的時(shí)候。我不以為然，我想還有哪一部音樂(lè)劇可以比歌劇魅影更震撼人心，更引人入勝嗎？然而當(dāng)?shù)谝宦曇魳?lè)出來(lái)的時(shí)候。我的心就一直隨著

2、豐富震撼的音樂(lè)和故事怦跳了幾節(jié)課，我發(fā)現(xiàn)，自己已經(jīng)迷戀上這部音樂(lè)劇。 當(dāng)欣賞吉屋出租這部劇時(shí)，隨著劇情的深入及老師的講解，第一幕Mimi要求Roger幫她點(diǎn)亮蠟燭，兩人一見鐘情，開始深情的對(duì)唱Light My Candle。我也被徹地吸引了?；厮奚岷?，通過(guò)上網(wǎng)了查詢有關(guān)吉屋出租的資料，我對(duì)這部劇有了更深的了解。吉屋出租創(chuàng)作于20世紀(jì)末，作者Jonathan Larson在決定創(chuàng)作該劇之后，Larson以全部身心投入其創(chuàng)作，進(jìn)行了大量的改寫更動(dòng)。他用自己的生命實(shí)現(xiàn)了他作為藝術(shù)家的夢(mèng)想，他用一部杰出的音樂(lè)劇講述了發(fā)生在他自己身上的真實(shí)的故事，遺憾的是，Jonathan Larson并未得見自己作品

3、輝煌的那天，在公演的前一天晚上，突然病逝，年僅36歲。這本就為這部劇加上濃重的一筆。頗具戲劇意味的是，吉屋出租這部音樂(lè)劇所要傳達(dá)給世人的主題是“活在當(dāng)下”，而他也用自己的生命完美的詮釋了自己的作品。下面我就自己的理解，通過(guò)幾個(gè)方面來(lái)說(shuō)一下自己對(duì)這部作品感受一 時(shí)代背景戲中的時(shí)代背景也是如此。作品中探討了毒品、同性戀、艾滋病、社會(huì)貧富差距等諸多應(yīng)時(shí)的社會(huì)話題。紐約東部的一個(gè)小鎮(zhèn)，生活著一群社會(huì)邊緣人：吸毒者、同性戀、雙性戀、異裝癖、脫衣舞女、艾滋病人然而這群不被社會(huì)接受的人卻有著常人難以想象的意志，為了生存，為了活下去，他們與主流社會(huì)，與自身命運(yùn)不斷地抗?fàn)幹??；蛟S苦難累積到一定程度，他們反而更能

4、學(xué)會(huì)免疫和對(duì)痛苦視而不見。只要今天還活著，他們就不會(huì)輕易放棄，因?yàn)樗麄冃闹杏袗酆托拍?。是他們讓我們這些普通人了解，什么才叫“活在當(dāng)下”、“No Day but Today”。與貓和劇院幽靈相比較而言，吉屋出租第一次用音樂(lè)劇的形式來(lái)探討現(xiàn)代人的生活，突出表現(xiàn)了現(xiàn)代美國(guó)青年面對(duì)種種社會(huì)問(wèn)題的態(tài)度，以及他們不懈努力實(shí)現(xiàn)自身夢(mèng)想的現(xiàn)實(shí)故事。二 吉屋出租的音樂(lè)吉屋出租的音樂(lè)是成功的，是徹頭徹尾的美國(guó)現(xiàn)代娛樂(lè)的代表，它的音樂(lè)結(jié)合了各種現(xiàn)代的元素，這迎合了年輕人的胃口，表達(dá)了真實(shí)的激情與夢(mèng)想。將二十世紀(jì)后期年輕一代的流行音樂(lè)與百老匯傳統(tǒng)音樂(lè)劇形式相結(jié)合。其中包括：搖滾、美國(guó)鄉(xiāng)村、福音音樂(lè)、重金屬、搖滾、RA

5、P，甚至還能夠看出少許HI-POP的影子等等。 豐富的音樂(lè)類型傳達(dá)出人物的多種情緒。如何把生活化的動(dòng)作變成歌唱，一向是國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇的難題，除了做空洞的抒情似別無(wú)他法，吉屋出租在這一點(diǎn)上顯得游刃有余。比如打電話，似吟似唱，處理得充滿諧趣。在說(shuō)與唱之間，在一段段歌曲之間，銜接得隨意自然，滿舞臺(tái)游走的是被音樂(lè)節(jié)奏所控制的人的精魂，卻感覺(jué)不到音樂(lè)的刻意。這一現(xiàn)象體現(xiàn)并證明了作者Jonathan Larson驚人的音樂(lè)才能。三 表演與語(yǔ)言由于吉屋出租是一部音樂(lè)劇，所以在語(yǔ)言和表演上是有不少特點(diǎn)的。在那樣一個(gè)看似雜亂的舞臺(tái)上，人物個(gè)個(gè)率性為之，卻統(tǒng)一在一個(gè)高低錯(cuò)落的活動(dòng)空間里，疏密有致。燈光打來(lái)，隨著人物的

6、情感起伏變化多端，切換之迅速和到位，可能是國(guó)內(nèi)更難做到的。整部戲的百老匯風(fēng)格非常濃烈，演員的歌曲、舞蹈，樂(lè)隊(duì)的配樂(lè)，都非常有節(jié)奏感，充斥著美國(guó)特色。整出戲的還原感比較到位，在原創(chuàng)性上也有不錯(cuò)的表現(xiàn)。例如劇中人物的對(duì)白，有現(xiàn)代話劇的感覺(jué)，演員還在第二場(chǎng)的開始分散在觀眾中間等等?？梢哉f(shuō)是融匯貫通，中西合璧。四 場(chǎng)景配置無(wú)論是舞臺(tái)還是制作成本本身，吉屋出租走的都是小成本的路線，但舞臺(tái)的布置和演員的扮相都很具有特點(diǎn)。整個(gè)舞臺(tái)空間基本上由鋼筋架構(gòu)而成，幾根欄桿便幻化成現(xiàn)實(shí)中的一幢大樓，簡(jiǎn)單幾筆就把紐約貧民窟的雜亂刻畫了出來(lái)。破舊的廠房透出濃烈的金屬感，演員們隨意而又生活感的服裝讓人一下子就感覺(jué)置身于貧民

7、窟。舞臺(tái)的布置雖然數(shù)量多，但各盡其職。每個(gè)樓梯，舞臺(tái)中心的卷簾門和落地鋼管，甚至是充當(dāng)屋頂?shù)蔫F架也還有圣誕樹的妙用，讓人大飽眼福。而舞臺(tái)上主要切換場(chǎng)景的其實(shí)只有一個(gè)電話亭和幾張桌椅罷了，簡(jiǎn)潔但又一目了然，明顯可以感覺(jué)到在舞臺(tái)設(shè)計(jì)與布置上的確下了一番功夫。吉屋出租的風(fēng)格更趨于寫實(shí)，場(chǎng)景的設(shè)置雖看似簡(jiǎn)單簡(jiǎn)陋。但卻無(wú)不細(xì)致入微。五 吉屋出租表達(dá)的精神說(shuō)吉屋出租是正宗百老匯音樂(lè)劇，名符其實(shí)，不單是技術(shù)上，而是因?yàn)樵谶@樣一場(chǎng)貧病交加的波希米亞人聚會(huì)中，竟無(wú)多少頹唐色彩，溢出的多是快樂(lè)、自信，難道是美國(guó)人的天性就能如此地超脫困境？吉屋出租為意大利歌劇大師普契尼的經(jīng)典之作波希米亞人的現(xiàn)代詮釋版，藉由該劇把真

8、實(shí)的人生境況和周遭朋友的生活點(diǎn)滴搬上了音樂(lè)的舞臺(tái)，從而造就出一個(gè)由不同文化、經(jīng)濟(jì)、性向和音樂(lè)拼貼而成的世界。這部戲的標(biāo)題是"RENT"，是房租，是一個(gè)一切包括自己都是暫時(shí)存在的靠不住的不可信的世界，是失落的自我，是地獄般的人生，它講述的是努力生存著的邊緣人的生活，這就是波希米亞生活。在欣賞其他戲的時(shí)候通常不會(huì)有什么敬畏的心情。年代太久遠(yuǎn)的戲總覺(jué)得離自己的生活很遙遠(yuǎn)，太近的戲要分情況，題材老一些的在觀看的時(shí)候總會(huì)有些獵奇心理在作怪，題材新一些的雖然距離拉近了，卻總有那么一層隔膜存在。但是吉屋出租是不一樣的。它所反映的也許不是我們的生活，卻奇跡般地和我們的心靈相通。我們認(rèn)為自己

9、可以成為他們，但他們雖然看起來(lái)伸手可及，實(shí)際上卻是讓我們只能仰望的存在。他們每一個(gè)人其實(shí)都是我們自己，而我們永遠(yuǎn)不可能成為他們?？吹迷蕉?，讀得越深，這種敬畏的心情就會(huì)變得愈發(fā)強(qiáng)烈。他們聲勢(shì)浩大地展示了什么是真正的波西米亞精神。他要敬靈感、創(chuàng)意，敬愛與和平，敬自己生活的波西米亞，敬一切組成波西米亞生活的分子。討厭傳統(tǒng)，討厭假裝，討厭所有的虛偽。 最主要的是，他們所熱愛的自由，他們永不放棄。六 吉屋出租的歷史意義作為一部突破性的作品，它的魅力無(wú)疑也是不可忽視的，它打破了上世紀(jì)八九十年代百老匯音樂(lè)劇舞臺(tái)被以韋伯作品為代表的更偏向古典風(fēng)格的歐洲音樂(lè)劇作品一統(tǒng)天下的局面。更為重要的是，平時(shí)從來(lái)不進(jìn)劇院的年輕人開始被吸引走進(jìn)劇場(chǎng)，是百老匯歷史上劃時(shí)代的作品，所引發(fā)的音樂(lè)劇的革命，曾經(jīng)導(dǎo)致了百老傳統(tǒng)音樂(lè)劇體系的徹底“變革”，被譽(yù)為真正美國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)劇的不可動(dòng)搖的范本。作為一部在題材、立意、文學(xué)性、音樂(lè)性和社會(huì)影響等多方面都取得了重大突破的里程碑式的作品，在美國(guó)后世流行文化中產(chǎn)生了重大的影響。一個(gè)夢(mèng)想究竟可以存活多久？我們最初的夢(mèng)想在怎樣的