外國建筑史考試提綱

1、埃及1、存最早的金字塔， 多層階梯金字塔的代表： 昭賽爾金字塔2、吉薩金字塔群，錐形金字塔代表：胡夫哈弗拉 門卡烏拉（前有著名的獅身人面像大斯芬克司）3、瑪斯塔吧：埃及古王國時(shí)期長方形平臺式陵墓形式，仿照住宅略有收 分的長方形臺子。4、古埃及常見的柱子形式：蓮花束莖式、紙草束莖式、紙草盛放式。5、古埃及新王國時(shí)期以太陽神廟代替陵墓成為主要建筑類型，沿軸線依 次排列：高大的牌門樓 柱廊院 多柱廳等神殿 密室 僧侶用房6、古埃及新王國時(shí)期廟宇藝術(shù)特點(diǎn)： 1、牌樓門及其門前的神道及廣場， 是群眾性宗教儀式處，力求富麗堂皇而隆重以適應(yīng)戲劇性的宗教儀式 2 、 多柱廳神殿內(nèi)少數(shù)人膜拜皇帝之所， 力求幽暗

2、而威嚴(yán)以適應(yīng)儀典的神秘性。7、太陽神廟代替陵墓成為主要建筑類型。神廟的藝術(shù)重點(diǎn)已從外部形象 轉(zhuǎn)到了內(nèi)部空間，從雄偉闊大而概括的紀(jì)念性轉(zhuǎn)到內(nèi)部空間的神秘性與壓 抑感。兩河流域1、材料與建造技術(shù)：土坯建筑2、山岳臺：兩河中下游的宗教建筑，用于崇拜天體、山岳、觀測星相。 代表作烏爾山岳臺3、飾面技術(shù)演變： 陶釘瀝青 石片 貝殼琉璃磚4、飾面構(gòu)圖： 1、整面墻為一幅畫面，上下分幾段處理，題材橫向重復(fù)而 上下各段不同 2、在大墻面上均勻地排列出一兩種動物像，簡單地不斷重 復(fù)。5、裝飾原則：與實(shí)際結(jié)構(gòu)的需要相結(jié)合；裝飾材料適于加工制作。古希臘1、神廟的演進(jìn)： 土坯磚房屋兩坡頂、 有柱廊石質(zhì)圍廊式2、廟宇的

3、形制： 列柱圍廊式， 最常見的 6×13 柱的列柱圍廊式廟宇。3、柱式：多立克 愛奧尼 科林斯 塔司干 混合4、多立克：特點(diǎn)是比例粗壯、剛勁雄健、渾厚有力，沒有柱礎(chǔ)，柱身有 20 條凹槽，柱頭沒有裝飾。5、愛奧尼：特點(diǎn)是比例修長、精巧清秀、柔美典雅，柱身有24條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾。6、科林斯：希臘科斯林柱式的比列比愛奧尼柱更為纖細(xì)、纖巧精致、高 貴華麗，柱頭是用毛莨葉( Acanthus )作裝飾，形似盛滿花草的花籃。相 對于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強(qiáng)7、圣地建筑演進(jìn)：氏族制時(shí)代共和制城邦布局方式8、雅典衛(wèi)城布局：勝利神廟 - 山門 - 帕提農(nóng)神廟 伊瑞克先神廟。

4、中心是雅典娜 - 帕提農(nóng)銅像。9、帕提農(nóng)神廟：列柱圍廊式， 8× 17 柱，是希臘本土廟宇最高貴的形制。 雅典衛(wèi)城的主體建筑， 祭祀雅典城守護(hù)神雅典娜的廟。 多立克柱式的典范。 衛(wèi)城上唯一的列柱圍廊式。型制最隆重，衛(wèi)城上最華麗的建筑，涂有強(qiáng)烈 色彩，白大理石砌筑，銅門鍍金，山墻尖飾金。圍廊內(nèi)圣堂墻桓外側(cè)的檐 壁是愛奧尼式的，浮雕是愛奧尼式的，內(nèi)有四根愛奧尼式柱子。山墻風(fēng)格 被認(rèn)為是古典建筑的基本風(fēng)格。10、伊瑞克先神廟：東面門廊愛奧尼柱式。南面女像柱廊。希臘 盛期的愛奧尼柱式的代表。英國資產(chǎn)階級革命時(shí)期建筑1、社會背景：由于革命的妥協(xié)和不徹底，這時(shí)期英國建筑的鮮明特點(diǎn)之 一是沒有創(chuàng)造

5、出鮮明的歷史潮流和鮮明的主張。2、建筑的風(fēng)格五花八門：農(nóng)村和莊園建筑沿用中世紀(jì)的半露木構(gòu)式和都 鐸式；新興資產(chǎn)階級和王室宮殿用意大利文藝復(fù)興晚期大師帕拉迪奧的式 樣；市民的建筑則常常汲取荷蘭的古典主義。3、市民的生活環(huán)境：城市雜亂無章，市民們?yōu)閾屨嫉仄ざ殉鞘信脫?擠不堪，街道狹窄而且曲折，坑洼不平，大部分沒有鋪設(shè)硬地面。沒有下 水道，雨天滿街泥濘。街邊散置著露天廁所和糞坑。垃圾亂丟，空氣污濁 不堪，瘟疫時(shí)時(shí)發(fā)生。4、圣保羅大教堂：建于英國資產(chǎn)階級革命時(shí)期。結(jié)構(gòu)非常輕，它的穹頂 有 3層，是古典穹頂中最輕的。 穹頂坐落在鼓座上， 鼓座座落在 8個(gè)墩子上 拉丁十字平面、哥特式立面、巴洛克手法、

6、模數(shù)嚴(yán)整、單純簡潔、雄偉壯 觀。5、紀(jì)念碑：外觀富有紀(jì)念性。鼓座和穹頂完全采用羅馬坦比哀多的構(gòu)圖， 很雄偉，是一個(gè)創(chuàng)舉。外形基本是古典主義的，以穩(wěn)定的水平分劃為主， 柱式嚴(yán)謹(jǐn)，通體簡潔而突出幾何性。18 世紀(jì)下半葉到 19 世紀(jì)下半葉歐洲與美國的建筑1、建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮： 1860s 到 19 世紀(jì)末 古典復(fù)興、浪漫主義、折 衷主義。2、古典主義：資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，18 世紀(jì) 60年代到 19 世紀(jì)末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。3、古典復(fù)興采用古希臘和古羅馬共和時(shí)期的建筑型制：英國和德意志奧 匈帝國：希臘復(fù)興以古希臘樣式為主，代表作：大英博物館、愛丁堡大 學(xué)、柏林宮

7、廷劇院、維也納議會大廈。法國和美國：羅馬復(fù)興以古羅馬樣式為主，代表作：巴黎萬神廟、星型 廣場凱旋門、巴黎軍功廟、美國國會大廈。俄羅斯：融濃郁的俄羅斯風(fēng)格 與古典復(fù)興于一體。代表作：克里姆林宮、海軍部大廈及尖塔、圣彼得堡 廣場建筑群、冬宮。4、折衷主義特點(diǎn)：任意模仿歷史上各種建筑風(fēng)格，或自由組合各種建筑 形式，他們不講求固定的法式， 只講求比例均衡， 注重純形式美。5、折衷主義代表作：巴黎歌劇院，伊曼紐爾二世紀(jì)念建筑，圣心教堂羅馬祖國祭壇（伊曼紐爾二世紀(jì)念碑） 。6、浪漫主義：代表作：英國議會大廈、倫敦塔橋。英中式花園, 倫敦的圣吉爾斯教堂和曼徹斯特市政廳。7、浪漫主義特點(diǎn)：藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)個(gè)性，提倡

8、自然主義，主張用中世紀(jì)的藝 術(shù)風(fēng)格與學(xué)院派的古典主義藝術(shù)相抗衡。建筑上表現(xiàn)為追求超塵脫俗的趣 味和異國情調(diào)。 浪漫主義又稱哥特復(fù)興， 主要表現(xiàn)為回避現(xiàn)實(shí)、 憎恨城市、 向往田園、提倡道德、崇尚傳統(tǒng)。建筑表現(xiàn)為哥特復(fù)興并帶有異國情調(diào)， 影響范圍較小。8、水晶宮展覽館： 1851 年倫敦海德公園世界博覽會。設(shè)計(jì)人帕克斯頓， 開辟了建筑形式與預(yù)置裝配技術(shù)的新紀(jì)元。9、埃菲爾鐵塔： 1889 年法國巴黎世界博覽會。鐵塔高 328 米。它的巨型 結(jié)構(gòu)與新型設(shè)備顯示了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的最高水平和強(qiáng)大威力。10、機(jī)械館：長 420 米、跨度 115 米，主要由 20 個(gè)構(gòu)架組成，四壁與屋 頂全為大片玻璃

9、。19 世紀(jì)下半葉到 20 世紀(jì)初對新建筑的探求1、藝術(shù)與工藝運(yùn)動： 1950s 在英國出現(xiàn)，是小資產(chǎn)階級浪漫主義的社會與 文藝思想在建筑與日用品設(shè)計(jì)上的反映。2、理論指導(dǎo)：羅斯金，主要人物：莫里斯。3、藝術(shù)與工藝代表作：韋布“紅屋”是莫里斯的住宅。大膽摒棄了 傳統(tǒng)貼面的裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。這種將功能、材料與藝術(shù)造型 結(jié)合的嘗試，對后來新建筑運(yùn)動有一定的啟發(fā)。4、新藝術(shù)運(yùn)動：始于 19 世紀(jì) 80 年代比利時(shí)布魯塞爾。創(chuàng)始人凡·德·費(fèi) 爾德。5、奧太 1893年設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路 12 號住宅。6、菲爾德 1906 年設(shè)計(jì)的德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校。7、新藝術(shù)運(yùn)動在德國稱

10、為：青年風(fēng)格派。代表作：1898 年慕尼黑的埃爾維拉照相館、 1901 年慕尼黑劇院， 最有代表性的作品是奧爾布里希設(shè)計(jì)的 路德維希展覽館。8、英國的代表人物是麥金托什。格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院。9、洛斯斯坦納住宅、伯爾拉赫 - 阿姆斯特丹證券交易所、老沙里寧 赫爾辛基火車站10、沙里文 芝加哥學(xué)派主要代表，提出“形式隨從功能” ?！白匀唤缰幸?切東西都具有一種形狀，也就是說有一種形式，一種外部的造型，于是就 告訴我們這是些什么， 以及如何與別的東西相互區(qū)別開來。 ”新建筑運(yùn)動的高潮1、戰(zhàn)后初期的復(fù)古主義： 1 古典復(fù)興倫敦人壽保險(xiǎn)公司、曼徹斯特的 市立圖書館。 2、折衷主義斯德哥爾摩市政廳。2、表現(xiàn)

11、主義派：首先在德國、奧地利產(chǎn)生，常采用奇特而夸張的建筑形 體來表達(dá)某種思想情緒，象征某種時(shí)代精神。認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個(gè) 人的主觀感受和體驗(yàn)。 門德爾松愛因斯坦天文臺混沌的流線體形， 不規(guī)則窗洞，造型奇特，神秘氣氛。3、未來主義 一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)在意大利，歌頌工廠、機(jī)器、火車、戰(zhàn) 爭、工業(yè)、速度。創(chuàng)始人作家馬里內(nèi)蒂，主張創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。代表 人物桑 ?伊利亞未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖。發(fā)表未來主義 建筑宣言徹底批判過去傳統(tǒng)。4、風(fēng)格派：風(fēng)格派 1917 年產(chǎn)生于荷蘭。代表性建筑：里特弗爾德設(shè)計(jì)的 在烏德勒支的施羅德住宅。 又被稱為“新造型主義派” 風(fēng)格派”。5、現(xiàn)代建筑派： 1、格羅

12、皮烏斯 包豪斯 2、勒·柯布西耶 走向 新建筑3、密斯·凡·德·羅 巴賽羅那展覽會德國館6、格羅皮烏斯：在建筑表現(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)要應(yīng)用 前所未有的形象。包豪斯： 1919 年 國立威瑪建筑學(xué)校采用實(shí)際的工藝訓(xùn)練、 靈活的構(gòu)圖能力、同工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系，產(chǎn)生了一種新的工藝美術(shù)風(fēng)格和建筑風(fēng)格。建 筑設(shè)計(jì)哲學(xué)思想建筑工業(yè)化 +抽象構(gòu)思。7、包豪斯特點(diǎn)： （1）把建筑物的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)（2）采用靈活的、不規(guī)則的構(gòu)圖手法（ 3）按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn) 用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)的效果。8、柯布西耶： 1923 年走向新建筑

13、。建筑設(shè)計(jì)方法上他提出：現(xiàn)代生活 要求并等待著房屋和城市有一種新的平面。平面式由內(nèi)到外的開始，外部 是內(nèi)部的結(jié)果?？虏嘉饕非蟮摹皺C(jī)器美學(xué)” ，代表作： 1932 巴黎瑞士學(xué) 生宿舍、 1927 日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部、馬賽公寓、朗香教堂、印度昌迪加爾 法院。9、薩沃伊別墅：新建筑的五個(gè)特點(diǎn)： （ 3）自由的平面（ 1）底層的獨(dú)立支 柱自由的立面（ 2）屋頂花園（ 5）橫向長窗。10、柯布西耶的建筑主張： 1、歌頌了現(xiàn)代工業(yè)的偉大成就。 2、住房是居 住的機(jī)器， 清除所有關(guān)于房屋的固有概念， 提倡用工業(yè)化的方法建造房屋。3、在建筑設(shè)計(jì)方法問題上提出“平面是由內(nèi)到外開始的” ，外部是內(nèi)部的 結(jié)果。

14、4、在建筑形式方面，贊美簡單的幾何形體、原始的形體。5、強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，建筑藝術(shù)超出了實(shí)用的需要。 6、他是一個(gè)理性主義者，又是一 個(gè)浪漫主義者， 前期更多的表現(xiàn)為理性主義， 后期更多的表現(xiàn)為浪漫主義。 建筑哲學(xué)思想是：理想主義 +浪漫主義。1928 年，密斯曾提10、密斯： 1929巴塞羅那德國館。德國館是一座無明確用途的純標(biāo)志性建 筑，主要是為了反映德國的現(xiàn)代精神，同時(shí)它又不受材料和經(jīng)濟(jì)的限制。 巴賽羅那博覽會德國館其靈活多變的空間布局、新穎的體形構(gòu)圖和簡潔的 細(xì)部處理獲得了成功，對現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了廣泛的影響。出了著名的“少就是多”的體現(xiàn)。代表作：圖根德哈特住宅、1955 伊利諾工學(xué)院校舍、范斯

15、沃斯住宅、 1954-1958 西格拉姆大廈、 1962-1968 西柏 林新國家美術(shù)館 。11、密斯的影響： 密斯一生實(shí)際建成的建筑物很少， 他發(fā)表的言論也很少， 但他對現(xiàn)代建筑師的影響卻很大密斯的貢獻(xiàn)在于他長年專注的探索鋼框架 結(jié)構(gòu)和玻璃這兩種現(xiàn)代建筑手段在建筑設(shè)計(jì)中應(yīng)用的可能性，尤其注重這 兩種材料在建筑藝術(shù)造型中的特性和藝術(shù)表現(xiàn)力鋼和玻璃是現(xiàn)代建筑中大 量應(yīng)用的材料，密斯抓住了鋼結(jié)構(gòu)和玻璃，也就抓住了現(xiàn)代建筑的重要課 題。12、密斯建筑主張： 1、1919-1921 年提出兩個(gè)玻璃摩天樓的示意圖，通體 上下全用玻璃外墻。 2、同傳統(tǒng)建筑決裂，積極探求新建筑原則和建筑手 法。必須與時(shí)代緊

16、密聯(lián)系。 3、重視建筑結(jié)構(gòu)和建造方法的改革，建筑方 法必須工業(yè)化 4、 1928 年提出了著名的“少就是多”的建筑處理原則。所 謂少，并非原始的沒有什么動西，而是經(jīng)驗(yàn)積累的精簡。少有兩方面：一 是簡化結(jié)構(gòu)體系，二是凈化建筑形式。 5、強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性，即結(jié)構(gòu)的合 理使用及忠實(shí)表現(xiàn)。 6、建筑功能問題，主張功能服從空間。 7、創(chuàng)作方法 上堅(jiān)持“條理性” 。13、賴特：被稱為美國建筑百科全書。作品： 1893 溫斯洛住宅、草原 式住宅、 1904 拉金大廈、東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜制蠟公司總部 大樓、西塔里埃森、古根漢姆博物館。14、賴特的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)和方法： 1、崇尚自然的建筑觀 2、屬于美國的

17、建筑文 化 3、活的有機(jī)建筑 4、技術(shù)為藝術(shù)服務(wù) 5、表現(xiàn)材料的本性 6 、連續(xù)運(yùn)動 的空間 7、有特性和詩意的形式。15、阿爾托：代表作有帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院、維堡市立圖書館、瑪利亞別墅。戰(zhàn)后建筑思潮1、柯布西耶的薩沃伊別墅和萊特的流水別墅所反映的不同建筑觀點(diǎn)：薩 沃伊別墅（柯布西耶） ：同自然對立；鋼筋混凝土完整框架 , 外形為方盒 子式；從功能和工業(yè)化出發(fā)的居住機(jī)器；積極追隨工業(yè)化變革，創(chuàng)造立方 主義的新藝術(shù)。 流水別墅（萊特）：同自然結(jié)合；以傳統(tǒng)石墻為主導(dǎo)強(qiáng)調(diào)壁 爐煙囪的統(tǒng)帥性，混凝土平臺穿插出挑；努力適應(yīng)傳統(tǒng)家庭象征的空間與 形體布局； 被動適應(yīng)工業(yè)化新材料與結(jié)構(gòu) , 以有機(jī)建筑保持浪

18、漫的傳統(tǒng)。2、建筑設(shè)計(jì)思潮的主要特點(diǎn)： “現(xiàn)代建筑”設(shè)計(jì)原則的普及，建筑形式的 五花八門和美國改變了它在兩次世界大戰(zhàn)之間的被動地位，成為設(shè)計(jì)思潮 發(fā)展的主要動力之一。3、現(xiàn)代建筑派：“現(xiàn)代建筑” 的主要內(nèi)容包括以德國包豪斯的格羅皮烏斯、 密斯 ?凡?德?羅和定居法國的瑞士建筑師勒 ?柯布西耶等為代表的“理性主義”建筑，以美國的賴特為代表的“有機(jī)建筑”和以后起之秀芬蘭建筑 師阿爾托為代表的人情化與地域性。4、現(xiàn)代建筑派特點(diǎn)： 1、堅(jiān)決反對復(fù)古，要創(chuàng)時(shí)代之新，新的建筑必須有 新功能、新技術(shù)，其形式應(yīng)符合抽象的幾何形美學(xué)原則；2、承認(rèn)建筑具有藝術(shù)和技術(shù)的雙重性，提倡兩者結(jié)合； 3、認(rèn)為建筑空間是建筑

19、的實(shí)質(zhì)， 建筑設(shè)計(jì)是空間的設(shè)計(jì)及其表現(xiàn)； 4、提倡建筑設(shè)計(jì)表里一致；在建筑美 學(xué)上反對外加裝飾，提倡美應(yīng)當(dāng)和適用以及建筑手段結(jié)合，認(rèn)為建筑的美 在于其空間的容量與體量在組合構(gòu)圖中的比例與表現(xiàn)。5、新傳統(tǒng)派特點(diǎn)：新傳統(tǒng)派繼承了學(xué)院派的全部構(gòu)圖手法。例如講究軸線、對稱、主次典比例、和諧、韻律等；但在形式上則剝掉原來明顯的古 典主義、折衷主義的裝飾，代之以簡化了的具有該國家傳統(tǒng)特色的符號； 在形體上也進(jìn)行簡化，使之接近現(xiàn)代式。6、對理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向：是戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”中最普遍與 最多數(shù)的一種。其特點(diǎn)是堅(jiān)持兩次世界大戰(zhàn)之間的“理性主義”的設(shè)計(jì)原 則與方法，但對它的缺點(diǎn)與不夠的地方作了一些充

20、實(shí)與提高。它在使建筑 既要滿足人們的物質(zhì)需要又要滿足情感需要中，在方法上比較偏重理性。7、粗野主義傾向：是五十年代下半期到六十年代中喧噪一時(shí)的建筑設(shè)計(jì) 傾向。粗野主義特點(diǎn)：毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的粗魯組合。（2）代表人物：勒?柯布西耶、斯特林、前川國男、丹下健三（ 3）代表作品： a 馬賽公寓大樓和印度昌迪加爾行政中心 . b 亨斯特登學(xué)校 .c 謝菲爾德大學(xué)的 設(shè)計(jì)方案 .d 公園山公寓 .e 萊斯特大學(xué)的工程館 / 劍橋大學(xué)歷史系圖書館。8、講求技術(shù)精美的傾向：講求技術(shù)精美的傾向是戰(zhàn)后第一階段占主導(dǎo)地 位的設(shè)計(jì)傾向。這種傾向的特點(diǎn)是全部用鋼和玻璃來建造，構(gòu)造和施工非 常精確，內(nèi)部沒

21、有或很少柱子，外形純凈與透明，清徹地反映著建筑的材 料、結(jié)構(gòu)和它的內(nèi)部空間。這種以“少就是多”為理論根據(jù)，以“全面空 間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計(jì)方法與手法被密斯廣泛套 用到各種不同類型的建筑中去。它們成為了密斯的標(biāo)志，曾于五十年代至 六十年代極為流行而被稱為密斯風(fēng)格。密斯風(fēng)格可以說就是講求技術(shù)精美10 的傾向。9、典雅主義傾向：典雅主義是同粗野主義同時(shí)并進(jìn)而在審美取向上卻完 全相反的一種傾向。 粗野主義主要流行于歐洲， 典雅主義主要在美國。 （1） 代表人物：美國的約翰遜、斯東、雅馬薩奇等一些第二代建筑師。 （ 2）代表作品： A 、謝爾登藝術(shù)紀(jì)念館 B 、美國在新德里的大使

22、館 C、1958 年 布魯塞爾世界博覽會中的美國館 D、紐約的林肯文化中心 E、麥格拉格紀(jì) 念會議中心。10、注重高度工業(yè)技術(shù)的傾：注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向是指那些不僅在建 筑中堅(jiān)持采用新技術(shù)，并且在美學(xué)上極力鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。1、埃姆斯夫婦的專題研究住宅 2、艾爾曼在鋼結(jié)構(gòu)外墻構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)化方面的嘗試3、玻璃幕墻 4、美國在科羅拉多州的空軍士官學(xué)院中的教堂第二種傾向的 代表： 5、山梨文化會館 6、蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心。 講求個(gè)性與象征的傾向： 1 運(yùn)用幾何形構(gòu)圖的，戰(zhàn)后的賴特是一個(gè)代表 .2 用抽象的代表：朗香教堂、柏林愛樂音樂廳、理查德醫(yī)學(xué)研究樓、當(dāng)代藝 術(shù)研究中心。 3 用具體的象征

23、：耶魯大學(xué)冰球館、悉尼歌劇院。11、講求個(gè)性與象征的傾向：講求個(gè)性與象征的傾向在建筑形式上變化多 端。其手段大致有三種：運(yùn)用幾何形構(gòu)圖的；運(yùn)用抽象的象征和運(yùn)用具體 的象征的?，F(xiàn)代主義之后的建筑思潮1、后現(xiàn)代主義： 后現(xiàn)代主義主要理論家查爾斯 ?詹克斯常常利用日裔美國 建筑家雅馬薩奇 1954 年設(shè)計(jì)的，位于美國中部城市圣路易的一系列低收 入住宅“普魯?shù)??艾戈”的命運(yùn)來代表國際主義設(shè)計(jì)的結(jié)局和后現(xiàn)代主義11 設(shè)計(jì)的興起。2、后現(xiàn)代主義主張：否定裝飾、功能主義特征、樸實(shí)無華、預(yù)制構(gòu)件以 及簡單的工業(yè)原料，特別是混凝土、玻璃和鋼材為中心。另外一個(gè)被評論 界使用得更加廣泛的后現(xiàn)代主義運(yùn)動開始的時(shí)間，

24、是羅伯特 ?文丘里的文 章建筑的復(fù)雜性和矛盾性在 1966 年的發(fā)表。3、后現(xiàn)代主義的興起： 1、理論上，“少則厭煩”，他主張采用兩個(gè)方面的 裝飾因素來豐富建筑，使現(xiàn)代建筑具有豐富的審美性和娛樂性。A、是歷史建筑因素； B、來源是美國的通俗文化 2、實(shí)踐上 1969 年文丘里利用歷 史建筑符號，戲謔的方式設(shè)計(jì)和建造了在賓夕法尼亞的胡桃山的“文丘里 住宅”，是具有完整后現(xiàn)代主義特征的最早建筑。 1947 年，菲利普 ?約翰遜 在紐約設(shè)計(jì)和完成了美國電報(bào)和電話公司大樓，采用了石頭幕墻，頂部三 角形山墻，入口古典拱券。是后現(xiàn)代主義的里程碑建筑。4、后現(xiàn)代主義局限性：新的工業(yè)材料、講究造價(jià)低廉的經(jīng)濟(jì)目

25、的、強(qiáng)調(diào) 功能的基本要素；現(xiàn)代主義、國際主義之后的任何運(yùn)動，基本上都是對它 們的修正，而不是簡單的推翻和否定；可以說后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動是對于 現(xiàn)代主義的形式內(nèi)容的批判，而不是對現(xiàn)代主義的思想的挑戰(zhàn)。5、后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)涉及的主要范疇： 1、歷史和歷史主義 2 、意義傳 達(dá)因素范疇 3 、人- 建筑- 自然關(guān)系因素范疇 4 、后現(xiàn)代主義的都市理 論6、新理性主義：新理性主義也稱坦丹札學(xué)派，代表人物是意大利建筑師， 建筑理論家 A. 羅西。新理性主義運(yùn)動對建筑的思考在深層次上是與以美國 為代表的那些廣泛吸收古典建筑元素以及各種歷史符號的后現(xiàn)代建筑不盡12 相同的，它要尋找的是一種基于文化與歷史的

26、發(fā)展邏輯來建立的、合乎理 性的建筑生成原則。論述：1、通過三個(gè)建筑說明拱券對羅馬建筑的影響 馬爾采輸水道： 10 公里長的一段架在一系列的發(fā)券上，跨度 5.55m，最高 處達(dá) 15m。馬克辛提烏斯巴西利卡：中央一串 3 間十字拱，橫跨度 25.3m，高 40m， 左右各有三個(gè)橫向筒形拱，高 24.5m，長 17.5m。戛合輸水道：有 275m長的一段架在 3 層疊起來的連續(xù)發(fā)券上， 最高處 49m， 最大的券跨度達(dá) 24.5m。拱券技術(shù)，尤其是混凝土的拱券技術(shù)，是羅馬建筑的最大特色，最大的成 就，是它對歐洲建筑的最大貢獻(xiàn)。羅馬建筑典型的布局方法、空間組合、 藝術(shù)形式和風(fēng)格以及某些建筑的功能和規(guī)

27、模等等都同拱券結(jié)構(gòu)有關(guān)。正式 拱券技術(shù)才使得羅馬宏偉的建筑有了實(shí)現(xiàn)的可能，使羅馬建筑那種空前大 膽的創(chuàng)造精神有了物質(zhì)的依據(jù)。甚至羅馬的城市選址、人口規(guī)模、格局和 大型公共建筑的分布等也都與混凝土的拱券結(jié)構(gòu)密不可分。羅馬人所繼承 的希臘建筑遺產(chǎn)，都經(jīng)過了拱券技術(shù)的改造，改變了其建筑的形式、形制 及風(fēng)格，是羅馬人不會成為簡單的仿制者。2、現(xiàn)代主義建筑的設(shè)計(jì)原則A 要有新功能、新技術(shù)、特別是新形式 B 具有藝術(shù)和技術(shù)的雙重性、并提 倡兩者結(jié)合 C 空間是建筑的實(shí)質(zhì)、 設(shè)計(jì)是空間的設(shè)計(jì)及表現(xiàn) D應(yīng)表里一致、 即形式與功能統(tǒng)一 E反對外加裝飾、美應(yīng)實(shí)用和適于建造手段 F 重視三維 空間 （即：平面、立面

28、和時(shí)間 ）的表現(xiàn) G美在于空間容量與體量在組合構(gòu)圖13中的比例與表現(xiàn) H注重建筑的經(jīng)濟(jì)性和社會性 I 同環(huán)境協(xié)調(diào)、有生活氣息3、通過某位大師的作品，論述其設(shè)計(jì)原則 柯布西耶：現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，機(jī)器美學(xué)的重要奠基人， 1923 年 出版走向新建筑 ，提出了“住宅是居住的機(jī)器” 。1926 年提出了新建筑 的 5 個(gè)特點(diǎn)。建筑哲學(xué)思想是：理想主義 + 浪漫主義。 提出一套建筑體系 板柱承重體系，社會理想標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，機(jī)器生產(chǎn)，能夠承擔(dān)社會 職責(zé)。其特征表現(xiàn)在對自由的有機(jī)形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡 表現(xiàn)清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義（或新粗野主義） 。薩伏伊別墅：用鋼筋混凝

29、土的柱子和樓板組成骨架，在其中可以靈活的布 置隔墻和門窗，墻壁已經(jīng)不再承重。簡答1、柯布西耶新建筑五點(diǎn)？底層獨(dú)立支柱屋頂花園 自由的平面 橫向長窗自由的立面2、哥特式建筑結(jié)構(gòu)特點(diǎn)？框架式骨架券作拱頂承重構(gòu)件，其余填充維護(hù) 部分減薄，使拱頂減輕；獨(dú)立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側(cè)推 力，和骨架券共同組成框架式結(jié)構(gòu)，側(cè)廊拱頂高度降低，使中廳高側(cè)窗加 大；使用二心圓的尖拱、尖券、側(cè)推力減小，使不同跨度拱可一樣高。3、近現(xiàn)代建筑三個(gè)復(fù)古思潮及典型作品？古典主義（巴黎萬神廟）浪漫主義（英國國會大廈） 折衷主義（巴黎歌劇院）三 近現(xiàn)代建筑復(fù)古思 潮是什么，代表作有哪些？建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮是指從 1

30、8世紀(jì) 60年代到 19世紀(jì)末流行于歐美的14 古典復(fù)興、浪漫主義和折衷主義古典主義： 1、法國 以羅馬式樣為主 巴黎萬神廟、星形廣場上的凱 旋門2、英國 以希臘復(fù)興為主愛丁堡中學(xué)、不列顛博物館3、德國 以希臘復(fù)興為主柏林勃蘭登堡門、 柏林宮廷劇院4、美國 以羅馬復(fù)興為主；浪漫主義：克爾辛府邸、英國布賴頓的皇家別墅 英國國會大廈 折衷主義：巴黎歌劇院、巴黎圣心教堂“藝術(shù)與工藝運(yùn)動”的風(fēng)格特點(diǎn)1 強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對機(jī)械化生產(chǎn)2 在裝飾上反對矯揉造作的風(fēng)格和其他各種古典、 傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。3 提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)的風(fēng)格，講究簡單、樸實(shí)無華、良好功能。4 主張?jiān)O(shè)計(jì)上的誠懇，反對設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵

31、、華而不實(shí)的取向。5 裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。大量的裝飾都有東 方式的特別是日本式的平面裝飾特征，采用大量卷草、花卉、鳥類等等為 裝飾構(gòu)思，使設(shè)計(jì)上有一種特殊的品味。4、新藝術(shù)運(yùn)動典型特征？模仿自然界生長繁盛的草木形狀的曲線。建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)， 外形一般比較簡潔。 布魯塞爾都靈路 12 號住宅。“新15藝術(shù)運(yùn)動”和“藝術(shù)與工藝運(yùn)動”的異同相似點(diǎn)：它們都反對過分的裝飾風(fēng)格；都反對工業(yè)化風(fēng)格；都旨在掀起 對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷；都放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自 然界中的一切裝飾構(gòu)思。不同點(diǎn)：“藝術(shù)與工藝運(yùn)動” 比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格， 把哥特風(fēng)格作 為一個(gè)重要

32、的參考與借鑒來源，而新藝術(shù)運(yùn)動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝 飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然界中沒有 完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線，有機(jī)形態(tài)，而裝飾的構(gòu)思基本來源 于自然形態(tài)。5、戰(zhàn)后各傾向及典型作品？性主義進(jìn)行充實(shí)和提高的傾向（哈佛大學(xué)生研究中心） 粗野主義傾向（馬賽公寓） 技術(shù)精美的傾向（范斯沃斯 住宅） 典雅主義傾向 （美國新德里大使館） 注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向 （埃 姆斯夫婦的專題研究住宅） 講求人情化和地域性的傾向（珊納特賽羅鎮(zhèn)中 心的主樓） 講求個(gè)性與象征的傾向（古根海姆美術(shù)館）進(jìn)程中的反復(fù)與建 筑既有物質(zhì)需要又有情感需要的提出對理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向

33、 哈佛大學(xué)的研究生中心 何 賽·昆西社區(qū)學(xué)校 普西圖書館 皮博迪公寓 格羅皮烏斯為國際住宅展覽會設(shè)計(jì)的公寓粗野主義傾向與勒柯布西耶 a 馬賽公寓大樓和印度昌迪加爾行政中 心. b 亨斯特登學(xué)校 . c 謝菲爾德大學(xué)的設(shè)計(jì)方案 .d 公園山公寓 . e 萊斯 特大學(xué)的工程館 / 劍橋大學(xué)歷史系圖書館講求技術(shù)精美的傾向 1、范斯沃斯住宅 2、芝加哥的湖濱公寓 3、西格拉姆大廈 5、工學(xué)院的克朗樓16典雅主義傾向 A、謝爾登藝術(shù)紀(jì)念館 B 、美國在新德里的大使館 C 、 1958 年布魯塞爾世界博覽會中的美國館 D 、紐約的林肯文化中心 E 、麥格 拉格紀(jì)念會議中心注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向 第一種傾向的代表：1、埃姆斯夫婦的專題研究住宅 2、艾爾曼在鋼結(jié)構(gòu)外墻構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)化方面的 嘗試 3、玻璃幕墻 4、