我的空中樓閣_

1、 李樂薇，1930年生，江蘇南京市人，臺灣當代散文作家。她的散文作品，文筆清麗脫俗，語言優(yōu)美動人，風格柔和、溫婉、含蓄，善于借助富有物質感的形象來表現無形的主觀意念，刻意于意象的經營，能夠運用有聲、有光、有色、有味、有形的物象幻化暗示出微妙的“自我的情緒”，透露著濃郁的現代派藝術信息。一、作者介紹一、作者介紹 大自然，沒有都市的喧囂，沒有空氣的污染，沒有塵世的傾軋，是臺灣土地上的凈土。作者對臺灣社會現實的不滿和匿跡遁世的情緒只能通過對大自然的描寫表露出來，所以作者以“我的空中樓閣”命題，寄寓了作者對“獨立的安靜的自由的”生活的向往，表現了熱愛大自然的情懷。二、寫作背景二、寫作背景 1.標題“我

2、的空中樓閣”是一個偏正短語，重點在交代“空中樓閣”。它的含義是什么？ 課文倒數第四段：“每個夜幕深垂的晚上，山下亮起燦爛的萬家燈火，山上閃出數落的燈光。山下的燈把黑暗照亮了，山下的燈把照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無，樹也飄渺。小屋迷于霧失樓臺的情景中，它不再是清晰的小屋，而是煙霧之中、星點之下、月影之側的空中樓閣！”可以看出它是指我居住的建于山上的小屋。 小屋不僅是指建在山上的小屋，它也指我們現在所說的含義，即指幻景中的“空中樓閣”，理想中“獨立” “安靜”的生活環(huán)境。這是一語雙關。三、內容解析三、內容解析 2.作者的小屋是怎樣的一間小屋呢？ 僅僅是一間山間小屋而已！它處于山上，交通不便，沒

3、有豪華的氣派，用現在的眼光看，就是一間陋室！ 3.在作者的眼里小屋美嗎？作者喜歡她的小屋嗎？ 很美，很喜歡！ 4.為了寫小屋的美，作者選取了小屋周圍的哪些景物？ 依次寫了：山、樹、花園（含花）、云霞、空氣、光線、山路、小屋的夜景。 5.作者在描寫這些景物時，觀察立足點先后發(fā)生了怎樣的變化？ 立足于屋外看小屋（18自然段）；立足于屋內看世界（918自然段）。 6.在13自然段中，作者站在哪里看山和小屋？又是怎樣描繪小屋的？ 用了什么修辭手法？ 站在“山外”。通過寫山來描繪小屋。 “山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點?！北扔?這個比喻使讀者想象馳騁。山像女子用黛粉描的柳葉眉,小屋是女子眉梢的美人痣,那

4、么整個大自然該是女子的美麗面龐了。這一精美的比喻賦予山屋以少女的靈秀,飽含著作者愛屋,愛山而及整個大自然的迷戀之情。 “山上有了小屋，好比一望無際的水面飄過一片風帆，遼闊無邊的天空掠過一只大雁，是單調的底色上一點靈動的色彩，是山川美景中的一點生氣，一點情調。” 排比、博喻 用幾個喻體從不同角度反復設喻去說明一個本體，叫博喻，又叫連比。運用博喻能加強語意，增添氣勢。 所以“小屋的出現，點破了山的寂寞，增加了風景的內容。” 7.小屋與山的關系怎樣？（答案：第4自然段） 屋點綴山：點破寂寞；增加風景。這是立足山外，遠觀：看全景。 8.57自然段中，作者站在哪里看小屋和樹的？又是怎樣描繪小屋的？用了什

5、么手法？ 站在“山上”。通過寫樹來描繪小屋。 “花好比人的面龐，樹好人的姿態(tài)。樹的美在于姿勢的清健或挺拔，苗條或婀娜，在于活力，在于精神?！北扔?、擬人 清健、挺拔寫出了樹的陽剛之氣，而苗條、婀娜則寫出了樹的多姿的陰柔之氣。在這里，樹的多姿多態(tài)，樹的精神和活力，使小屋有靈氣，把小屋寫活了。 “樹的動，顯出小屋的靜；樹的高大，顯出小屋的小巧；而小屋的別致出色，乃是由于滿山皆樹，為小屋布置了一個美妙的綠的背景?！睂Ρ?在這里，樹與小屋進行對比，相互點綴，動靜結合，把樹與小屋的那一種和諧關系寫的淋漓盡致。 “細而密的枝葉伸展小屋的上面，美而濃的樹陰把小屋籠罩起來。這棵樹使小屋給予人另一種印象，使小屋顯

6、得含蓄而有風度?！睌M人 這是一幅近景的特寫鏡頭：小屋在樹陰的掩映下，時隱時現，像個害羞的小姑娘，；大樹仿佛是一位護花使者，在守護著她。寫出了小屋的神韻。 9.這種和諧關系若用一個成語來形容，哪個最恰當？ 相得益彰。 10在第8自然段中，作者的觀察點在哪里？作者看到了什么？又是怎樣描繪小屋的呢？ 站在“山下”仰視（還可從小屋“出現在另一些樹的上面”看出來）。 首先看到是小屋前面的樹；然后是一些“線條”、一角“屋檐”、一排“屋瓦”、一片“藍墻”、一片“白窗”。作者善于捕捉色彩，并且看的很仔細，很明顯，小屋在這個角度很顯眼，很亮麗、清晰。哪兒是墻，哪兒是窗都看得很清楚。 “我的小屋在樹與樹之間若隱若

7、現，凌空而起，姿態(tài)翩然。本質上，它是一幢房屋；形式上，卻像鳥一樣，蝶一樣，憩于枝頭，輕靈而自由！” 比喻 這是一幅遠景特寫鏡頭：作者把山間小屋喻為“鳥”和“蝶”確屬前人未言之語，新穎獨特。在這里，小屋“活潑翹起的屋檐”動感極強，猶如展翅高飛的鳥兒，而屋瓦上的圖案，藍色的墻，白色的窗，則又很容易讓人想起翩翩起物的蝶兒。加上在大樹掩映下若隱若現，就象棲息在樹枝一樣。說小屋像鳥，像蝶，寫出了小屋凌空而起、翩然若舞的形；而輕靈自由則寫出了小屋的神。 11樹與小屋是什么關系呢？（參看第4自然段） 討論：作者作者筆下的“山小屋樹”可以說達到了“完美自然、和諧統(tǒng)一”，作者這樣刻意地描寫它們的“和諧統(tǒng)一”，目

8、的何在？ 山與樹是自然景觀，小屋是人文景觀，作者反復寫三者的關系，一方面表達了自己“對大自然美景的熱愛”，另一方面表達了“人與自然不可分離”的思想。 12.當她立足于“小屋之外”時，觀察點的變化是怎樣的？ 由遠及近再到遠，也就是由“山外山上山下”，就好比一個攝影師，隨著劇情的變化，一會兒用一個長鏡頭，一會兒用一個短鏡頭，一會兒再來個面部特寫！ 13作者立足于小屋內，又描繪了哪些景物？ 有“袖珍形的花園、園中小路、園中花朵”“五彩的云霞”“清新的空氣”“美麗的山中晨昏”“崎嶇的山路”“迷人的小屋夜景”。 14小屋如何？作者的感受又如何？作者的心情如何？從哪里可以看出來？ 首先是很?。悍课菪?、花園

9、小、路小，領地很小。 作者感受到的領空卻很大：“無限”。這一對比，一方面寫出小屋的小巧玲瓏，另一方面又寫出了眼前的廣闊、視野的無限。 作者感到無比高興：神采飛揚、心花怒放?！白阋耘e目千里，足以俯仰天地，左顧有山外青山，右盼有綠野阡陌。適于心靈散步，眼睛旅行，也就是古人所說的游目騁懷。這個無限大的領空，是我開放性的院子?！?其次是很美：屋內有“紫藤、月季、喇叭花、圣誕紅之類”真可謂院落花團錦簇；天空的花“有朵狀，有片狀，有白，有紅，有絢爛，也有飄落。”真可謂云霞繽紛。這里連用了六個“有”，道出了作者無比歡快愉悅的心情（第10自然段）。 15這里的空氣、光線如何呢？作者對山上環(huán)境的感受如何？ 空氣

10、是清新的，是香的；光線是明亮的，是富于變化的；環(huán)境是獨立的、安靜的，可享受清福、享受充足的睡眠、享受美夢。 第12自然段所描繪的是一幅靜謐的畫面，小屋靜臥在大山的懷抱中，沐浴在晨曦和暮靄中，給人恬適、愜意之感，令人神往。 作者運用了一個動感極強的比喻，把光線在山中出沒的規(guī)律寫的很清楚?！吧降膽驯А北茸龌ㄈ?；小屋光線的明暗變化比做花蕊的“綻開”“收攏”。小屋在花蕊的懷抱中，更顯出小屋的美好以及作者對小屋深情。 日出花開，日落花收，光線的來去，給小山增強了動感，給小屋、小山蒙上了一層浪漫的色調。 16.在第14自然段中，作者筆下的山路、山坡好不好走？作者把“山坡”“山路”稱之為什么？作者的感受如何

11、？ 不好走，不便于行車?！吧狡隆保盒腋５碾A梯；“山路”：“空中走廊”！是一條往返于幸福與快樂之間的道路。作者感到無比快樂、幸福！“我出外，小屋是我快樂的起點；我歸來，小屋是我幸福的終點”“我只覺得出外時身輕如飛”、“歸來時帶幾分雀躍的心情” 17.為什么說“我出外，小屋是我快樂的起點；我歸來，小屋是我幸福的終點”？ 因為出外時，是滿懷希望，去開始新一天生活，所以小屋是我快樂的起點；歸來時，滿載成功的收獲，所以說小屋是我幸福的終點。 18.為什么山下的燈把黑暗照亮了，而山上的則是照淡了呢？ 因為山下的人多，燈多（萬家燈火），光線強；而山上的人少，燈少（疏落），光線弱，突出了山上比較獨立、安靜，如

12、同世外桃源一般。通過燈光，再襯以迷蒙的月色、點點星光把小屋寫得很朦朧，很飄渺，正如煙霧之中的空中樓閣。給小屋蒙上了一層朦朧而神奇的色彩。 19.“霧失樓臺”是怎樣一種情景？這里說的“空中樓閣”與“霧失樓臺”情景完全一樣嗎？為什么？ 暗喻；濃霧彌漫罩了樓臺，使人覺得樓臺消失了。不完全一樣，因為“霧失”可達到一點也看不見，“煙霧之中、星點之下、月影之側”只是顯得“朦朧”。 20.作者的“空中樓閣”，是“現實的”還是“虛構的”？ 應該說“空中樓閣”既是現實的，又是虛擬的。說它現實，可能作者心愛的小屋確實建于山上，在煙霧迷蒙中，高聳入云；說它虛構，是因為作者特意讓小屋居于“高高的山坡”，強調“山路和山

13、坡不便于行車”，這就暗含遠離“人境”，“不聞車馬喧”之意。另外小屋的最大特點就是融于大自然之中：文章最后指出這“空中樓閣占了地利”，屋內有天然的裝飾、屋外有盈耳的鳥語、天然的巨畫。很明顯，它象征了理想中的遠離喧囂，獨立、安靜、自由的生活環(huán)境! 21.“空中樓閣”到底寄托了作者怎樣的思想感情？ 寄寓了作者對“獨立的安靜的自由的”生活的向往，表現了熱愛大自然的情懷。文中暗含著對“回歸自然、返璞歸真”的真切呼喚。 22.散文中這種“借客觀事物抒發(fā)主觀志向”的表現手法，我們稱之為什么？ 托物言志。作者是借景抒情，寓情于景。正像近代學者王國維所說的“一切景語皆情語”。這樣我們就不難理解文中對山中美景著意描繪的目的。 本文前后部分在定景定點上采用了不同的手法，你能概括出來嗎？ 前一部分：定景換點（重在對自然景物的真實描寫）。 后一部分：定點換景（重在人對自然景物的感受：明明是極小的“袖珍型”花園，而“我”