室內(nèi)設(shè)計課件

1、室室 內(nèi)內(nèi) 設(shè)設(shè) 計計第一章第一章 室內(nèi)設(shè)計的藝術(shù)流派和風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計的藝術(shù)流派和風(fēng)格v一、外國古典樣式一、外國古典樣式v 1、羅馬樣式、羅馬樣式v 古羅馬共和制時代，羅馬人好戰(zhàn)。反映宰文化藝術(shù)上古羅馬共和制時代，羅馬人好戰(zhàn)。反映宰文化藝術(shù)上 具有樸素、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格具有樸素、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格v 2、歐洲哥特式風(fēng)格、歐洲哥特式風(fēng)格v 產(chǎn)生于產(chǎn)生于1213世紀(jì)初世紀(jì)初v 3、歐洲文藝復(fù)興樣式、歐洲文藝復(fù)興樣式v 具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和封閉性而重視人性的具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和封閉性而重視人性的文化特征文化特征v 文藝復(fù)興始于文藝復(fù)興始于14世紀(jì)的意大利世紀(jì)的意大利v 1516世紀(jì)進入鼎盛時期世紀(jì)進

2、入鼎盛時期v 文藝復(fù)興時期：意大利文藝復(fù)興時期文藝復(fù)興時期：意大利文藝復(fù)興時期v 法國文藝復(fù)興時期法國文藝復(fù)興時期v 英國文藝復(fù)興時期英國文藝復(fù)興時期v 4、歐洲巴洛克風(fēng)格歐洲巴洛克風(fēng)格v 十七世紀(jì)為歐洲巴洛克盛行的時代，是對文藝復(fù)興樣十七世紀(jì)為歐洲巴洛克盛行的時代，是對文藝復(fù)興樣式的變型時期式的變型時期v 藝術(shù)特征：藝術(shù)特征：v A、打破文藝復(fù)興時期整體的造型形式，而進行變態(tài)。、打破文藝復(fù)興時期整體的造型形式，而進行變態(tài)。v B、運用直線的同時也強調(diào)線型流動變化的造型特點。、運用直線的同時也強調(diào)線型流動變化的造型特點。v C、具有過多的裝飾和華美厚重的效果。、具有過多的裝飾和華美厚重的效果。

3、 v 5、歐洲洛可可風(fēng)格、歐洲洛可可風(fēng)格v 繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的樣式繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的樣式v 洛可可的特點：不均衡的輕快、纖細(xì)的曲線洛可可的特點：不均衡的輕快、纖細(xì)的曲線 中國和印度輸入歐洲的室內(nèi)裝飾品的擺中國和印度輸入歐洲的室內(nèi)裝飾品的擺設(shè)設(shè)v 6、美國、美國“殖民地時期殖民地時期”風(fēng)格風(fēng)格v 由來：美國獨立之前，建筑和室內(nèi)樣式大多采用歐式風(fēng)由來：美國獨立之前，建筑和室內(nèi)樣式大多采用歐式風(fēng) 格，這些由不同國家殖民者所建造的房屋樣式，格，這些由不同國家殖民者所建造的房屋樣式， 稱為稱為“殖民地時期殖民地時期”風(fēng)格。風(fēng)格。v 其主要樣式：英國樣式（英國洛可可基礎(chǔ)發(fā)展而來

4、）其主要樣式：英國樣式（英國洛可可基礎(chǔ)發(fā)展而來）v 其主要建筑樣式：英格蘭式其主要建筑樣式：英格蘭式v 7、古代埃及風(fēng)格、古代埃及風(fēng)格v 古代埃及以農(nóng)耕為主，相信神明和來世的埃及人用石頭古代埃及以農(nóng)耕為主，相信神明和來世的埃及人用石頭 建造了大量的宮殿和王墳?zāi)故摇＝ㄔ炝舜罅康膶m殿和王墳?zāi)故?。v 8、印度古代樣式、印度古代樣式v 主要反映在佛教建筑中，佛教遺址眾多。石窟寺廟遺主要反映在佛教建筑中，佛教遺址眾多。石窟寺廟遺跡跡 中多種多樣的空間組合。中多種多樣的空間組合。v藝術(shù)特色：豐滿、華麗、厚重以及永恒性與人性的結(jié)合，不藝術(shù)特色：豐滿、華麗、厚重以及永恒性與人性的結(jié)合，不 惜人工的精巧雕飾。惜

5、人工的精巧雕飾。v 9、日本古典樣式、日本古典樣式v二、歐洲新藝術(shù)運動風(fēng)格二、歐洲新藝術(shù)運動風(fēng)格v 開始于開始于19世紀(jì)世紀(jì)80年代比利時的布魯塞爾年代比利時的布魯塞爾v 新藝術(shù)運動的目的：想解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格新藝術(shù)運動的目的：想解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問問 題題v 裝飾風(fēng)格：模仿自然界生長繁盛的草木形狀和曲線。裝飾風(fēng)格：模仿自然界生長繁盛的草木形狀和曲線。v 新藝術(shù)運動的藝術(shù)實踐主要在室內(nèi)設(shè)計，建筑外觀一新藝術(shù)運動的藝術(shù)實踐主要在室內(nèi)設(shè)計，建筑外觀一般般 比較簡潔比較簡潔v三、伊斯蘭風(fēng)格三、伊斯蘭風(fēng)格v 伊斯蘭建筑裝飾的特點：伊斯蘭建筑裝飾的特點：v a、券和穹頂?shù)亩喾N樣式、券和穹

6、頂?shù)亩喾N樣式v b、大面積表面圖案裝飾、大面積表面圖案裝飾v四、后現(xiàn)代注意四、后現(xiàn)代注意裝飾主義派裝飾主義派v “建筑就是裝飾起來的遮掩物。建筑就是裝飾起來的遮掩物?！?凡丘里凡丘里v 裝飾手法：裝飾手法：v a、用傳統(tǒng)建筑元件（構(gòu)件）通過新的手法加以組合、用傳統(tǒng)建筑元件（構(gòu)件）通過新的手法加以組合v b、將傳統(tǒng)建筑元件與新的建筑元件組合，最終求得設(shè)、將傳統(tǒng)建筑元件與新的建筑元件組合，最終求得設(shè) 計語言的雙重譯碼。計語言的雙重譯碼。v代表人物：漢斯代表人物：漢斯霍拉因（霍拉因（1934-？）？）v五、后現(xiàn)代主義五、后現(xiàn)代主義高技派高技派v 活躍在五十年代至七十年代初的一個設(shè)計流派活躍在五十年代

7、至七十年代初的一個設(shè)計流派 v 高技派在建筑室內(nèi)設(shè)計中堅持采用新技術(shù)，在美高技派在建筑室內(nèi)設(shè)計中堅持采用新技術(shù)，在美學(xué)學(xué) 上極力鼓吹新技術(shù)的做法。上極力鼓吹新技術(shù)的做法。v 設(shè)計方法：強調(diào)系統(tǒng)設(shè)計和參數(shù)設(shè)計設(shè)計方法：強調(diào)系統(tǒng)設(shè)計和參數(shù)設(shè)計v六、孟菲斯流派六、孟菲斯流派v 是七十年代后期在意大利興起的一個流派是七十年代后期在意大利興起的一個流派v 反對單調(diào)、冷峻的現(xiàn)代主義，提倡裝飾。反對單調(diào)、冷峻的現(xiàn)代主義，提倡裝飾。v 代表人物：埃托雷代表人物：埃托雷索特薩斯（奧地利索特薩斯（奧地利 1917）v七、中國古典樣式七、中國古典樣式v 清式宮廷風(fēng)格、蘇州園林清式宮廷風(fēng)格、蘇州園林第二章第二章 室內(nèi)

8、設(shè)計的基本原則室內(nèi)設(shè)計的基本原則v“抓住一個想法，戲弄之，直至最后成為一個詩意的境界。抓住一個想法，戲弄之，直至最后成為一個詩意的境界?！?v 萊特（萊特（18691959）v 設(shè)計應(yīng)該是藝術(shù)與科學(xué)走在一起為人民服務(wù)，以滿足設(shè)計應(yīng)該是藝術(shù)與科學(xué)走在一起為人民服務(wù)，以滿足人人 的生活需要為原則，以啟發(fā)人的思維方式為契機，既規(guī)定的生活需要為原則，以啟發(fā)人的思維方式為契機，既規(guī)定人人 們行為的同時又改變著人們的生活方式。們行為的同時又改變著人們的生活方式。v 設(shè)計應(yīng)具有一下幾個本質(zhì)特征：設(shè)計應(yīng)具有一下幾個本質(zhì)特征：v a、為人的目的性、為人的目的性v b、能動的過程性、能動的過程性v c、規(guī)律的創(chuàng)造

9、性、規(guī)律的創(chuàng)造性v二、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計二、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計v 1、什么是環(huán)境、什么是環(huán)境v 環(huán)境就是周圍的事物或周圍的區(qū)域環(huán)境就是周圍的事物或周圍的區(qū)域v 2、什么是室內(nèi)設(shè)計、什么是室內(nèi)設(shè)計v 為滿足人們生產(chǎn)、生活的需求而有意識地營造理想化舒為滿足人們生產(chǎn)、生活的需求而有意識地營造理想化舒 適化地內(nèi)部空間。適化地內(nèi)部空間。v 室內(nèi)設(shè)計的主要特征：空間性室內(nèi)設(shè)計的主要特征：空間性v 室內(nèi)設(shè)計所包含的內(nèi)容：室內(nèi)設(shè)計所包含的內(nèi)容：v 1、營造室內(nèi)環(huán)境的空間、營造室內(nèi)環(huán)境的空間v 2、組織合理的室內(nèi)使用功能、組織合理的室內(nèi)使用功能v 3、構(gòu)架舒適的室內(nèi)空間環(huán)境、構(gòu)架舒適的室內(nèi)空間環(huán)境v三、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計與相關(guān)學(xué)

10、科三、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計與相關(guān)學(xué)科v 1、室內(nèi)設(shè)計與建筑、室內(nèi)設(shè)計與建筑v 2、室內(nèi)設(shè)計與人體工程學(xué)、室內(nèi)設(shè)計與人體工程學(xué)v四、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的目的和任務(wù)四、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的目的和任務(wù)v 具有兩個目的：最高目的和最低目的具有兩個目的：最高目的和最低目的v 最高目的提高室內(nèi)環(huán)境的精神品位。增強人類靈最高目的提高室內(nèi)環(huán)境的精神品位。增強人類靈性性 生活價值生活價值v 最低目的保證人們在室內(nèi)生存的最基本居住條件最低目的保證人們在室內(nèi)生存的最基本居住條件和和 物質(zhì)生活條件物質(zhì)生活條件v 室內(nèi)設(shè)計的目的必須解決一下幾個問題：室內(nèi)設(shè)計的目的必須解決一下幾個問題：v a、日常生活所需、日常生活所需v b、生活所需、生

11、活所需v c、心里需求、心里需求v d、審美的文化意識層次、審美的文化意識層次v五、室內(nèi)設(shè)計師的必備修養(yǎng)五、室內(nèi)設(shè)計師的必備修養(yǎng)v“藝術(shù)家固然須有精熟的藝術(shù)，但尤其須有進步的思想與高藝術(shù)家固然須有精熟的藝術(shù)，但尤其須有進步的思想與高 尚的人格，其作品表面是一個設(shè)計，或一個作品，其實是人尚的人格，其作品表面是一個設(shè)計，或一個作品，其實是人 格與思想的表現(xiàn)。格與思想的表現(xiàn)?！眝 魯迅魯迅v 設(shè)計師具有了良好的文化修養(yǎng)，還應(yīng)注意：設(shè)計師具有了良好的文化修養(yǎng)，還應(yīng)注意：v a、首先，必須對建筑結(jié)構(gòu)知識有較好的了解，對建筑、首先，必須對建筑結(jié)構(gòu)知識有較好的了解，對建筑 學(xué)知識有一定的把握，對結(jié)構(gòu)構(gòu)造技術(shù)

12、有一定的經(jīng)學(xué)知識有一定的把握，對結(jié)構(gòu)構(gòu)造技術(shù)有一定的經(jīng) 驗積累。驗積累。v b、室內(nèi)設(shè)計師還必須掌握聲、光、熱等建筑物理問題、室內(nèi)設(shè)計師還必須掌握聲、光、熱等建筑物理問題v c、對空間藝術(shù)的探究、對空間藝術(shù)的探究v d、注意自身的綜合藝術(shù)觀的培養(yǎng)、注意自身的綜合藝術(shù)觀的培養(yǎng)第三章第三章 室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)容和分類室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)容和分類v一、室內(nèi)設(shè)計是一門綜合性學(xué)科，專業(yè)漢括面較廣，可概括一、室內(nèi)設(shè)計是一門綜合性學(xué)科，專業(yè)漢括面較廣，可概括 歸納為：歸納為：v a、空間形象的設(shè)計、空間形象的設(shè)計v b、室內(nèi)裝修設(shè)計、室內(nèi)裝修設(shè)計v c、室內(nèi)物理環(huán)境設(shè)計、室內(nèi)物理環(huán)境設(shè)計v d、室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計、室內(nèi)陳設(shè)

13、藝術(shù)設(shè)計v二、室內(nèi)設(shè)計的分類二、室內(nèi)設(shè)計的分類v 1、人居環(huán)境室內(nèi)設(shè)計、人居環(huán)境室內(nèi)設(shè)計v 2、限定性公共室內(nèi)設(shè)計、限定性公共室內(nèi)設(shè)計v 3、非限定性公共室內(nèi)設(shè)計、非限定性公共室內(nèi)設(shè)計v 室內(nèi)設(shè)計是一個理性思考與條理化的工作過程，正確室內(nèi)設(shè)計是一個理性思考與條理化的工作過程，正確的思想方法，合理的工作程序是完成設(shè)計的保證。的思想方法，合理的工作程序是完成設(shè)計的保證。v一、計劃準(zhǔn)備一、計劃準(zhǔn)備v 準(zhǔn)備工作與設(shè)計相關(guān)，但尚未展開設(shè)計程序的工準(zhǔn)備工作與設(shè)計相關(guān)，但尚未展開設(shè)計程序的工作作第四章第四章 室內(nèi)設(shè)計的程序及方法室內(nèi)設(shè)計的程序及方法第一節(jié)第一節(jié) 設(shè)計計劃設(shè)計計劃v 不管內(nèi)容是什么，最后在接受

14、任務(wù)后設(shè)計師與甲方銜不管內(nèi)容是什么，最后在接受任務(wù)后設(shè)計師與甲方銜接時?？偸峭ㄟ^設(shè)計文件表現(xiàn)出來，這種設(shè)計文件稱做接時?？偸峭ㄟ^設(shè)計文件表現(xiàn)出來，這種設(shè)計文件稱做設(shè)設(shè)計任務(wù)書計任務(wù)書。v二、意向調(diào)查二、意向調(diào)查v 意向調(diào)查對甲方的設(shè)計要求進行翔實具體的了解意向調(diào)查對甲方的設(shè)計要求進行翔實具體的了解v三、現(xiàn)場調(diào)查三、現(xiàn)場調(diào)查v 現(xiàn)場調(diào)查到建筑工地了解地形，地貌和建筑周圍現(xiàn)場調(diào)查到建筑工地了解地形，地貌和建筑周圍的的 自然環(huán)境及地理環(huán)境，還要進一步了解自然環(huán)境及地理環(huán)境，還要進一步了解建建 筑的性質(zhì)、功能、造型特點和風(fēng)格。筑的性質(zhì)、功能、造型特點和風(fēng)格。v設(shè)計構(gòu)思根據(jù)設(shè)計的任務(wù)中，在調(diào)查分析各種具

15、體情況設(shè)計構(gòu)思根據(jù)設(shè)計的任務(wù)中，在調(diào)查分析各種具體情況 后，對室內(nèi)的整體到部分，再到細(xì)部進行綜合后，對室內(nèi)的整體到部分，再到細(xì)部進行綜合 的設(shè)計思考，它是設(shè)計的基礎(chǔ)。的設(shè)計思考，它是設(shè)計的基礎(chǔ)。v一、環(huán)境空間意識一、環(huán)境空間意識v室內(nèi)設(shè)計就是要創(chuàng)造有利于人類生息的完善而美好的內(nèi)室內(nèi)設(shè)計就是要創(chuàng)造有利于人類生息的完善而美好的內(nèi) 部空間設(shè)計。即部空間設(shè)計。即“第二自然第二自然”環(huán)境。環(huán)境。v二、整體觀念二、整體觀念第二節(jié)第二節(jié) 設(shè)計構(gòu)思設(shè)計構(gòu)思v 在完成設(shè)計構(gòu)思中，必須牢固樹立整體設(shè)計觀念在完成設(shè)計構(gòu)思中，必須牢固樹立整體設(shè)計觀念v三、個性化原則三、個性化原則v 法國文藝批評家布封曾說：法國文藝批

16、評家布封曾說：“風(fēng)格即人。風(fēng)格即人?！?，設(shè)計要有，設(shè)計要有獨特的風(fēng)格。切勿千篇一律。獨特的風(fēng)格。切勿千篇一律。第五章第五章 制圖規(guī)范和基本常識制圖規(guī)范和基本常識v設(shè)計表現(xiàn)手段：制圖、透視、效果圖、攝影等等設(shè)計表現(xiàn)手段：制圖、透視、效果圖、攝影等等v室內(nèi)設(shè)計常用手段：制圖和透視效果圖室內(nèi)設(shè)計常用手段：制圖和透視效果圖v室內(nèi)設(shè)計制圖即工程性制圖，具有理性的特點。室內(nèi)設(shè)計制圖即工程性制圖，具有理性的特點。v一、制圖工具一、制圖工具v二、制圖語言二、制圖語言v 1、線型、圖幅、線型、圖幅v 2、尺寸標(biāo)注、尺寸標(biāo)注v 3、定位軸線標(biāo)注、定位軸線標(biāo)注第一節(jié)第一節(jié) 室內(nèi)設(shè)計制圖室內(nèi)設(shè)計制圖v 4、符號、符號

17、v a、索引符號與詳圖符號、索引符號與詳圖符號v b、引出線、引出線v c、圖幅及圖標(biāo)規(guī)格、圖幅及圖標(biāo)規(guī)格v d、比例、比例v透視客觀存在的一種視覺現(xiàn)象透視客觀存在的一種視覺現(xiàn)象v表現(xiàn)方法：將三度空間的形體轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂锌臻g感的二維平面表現(xiàn)方法：將三度空間的形體轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂锌臻g感的二維平面 畫的繪圖手法。畫的繪圖手法。v一、透視用語一、透視用語v 立點、視點、視高、視平線、畫面、地線、消失點、立點、視點、視高、視平線、畫面、地線、消失點、 地面、心點、測點地面、心點、測點第二節(jié)第二節(jié) 室內(nèi)透視方法室內(nèi)透視方法v透視的基本原則：要遵循近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)低，形體的透視透視的基本原則：要遵循近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)

18、低，形體的透視 線必須交于地平線的滅點或心點的原則線必須交于地平線的滅點或心點的原則v二、透視類型二、透視類型v 1、一點透視一點透視v 2、兩點透視（成角透視）兩點透視（成角透視）v三、視高的選擇三、視高的選擇v四、簡易室內(nèi)透視圖法四、簡易室內(nèi)透視圖法 第三節(jié)第三節(jié) 室內(nèi)效果速寫技法室內(nèi)效果速寫技法一、線條的運用一、線條的運用二、畫面的構(gòu)成二、畫面的構(gòu)成 第四節(jié)第四節(jié) 室內(nèi)色彩效果圖室內(nèi)色彩效果圖一、繪圖工具一、繪圖工具二、效果圖的意境與表現(xiàn)形式二、效果圖的意境與表現(xiàn)形式三、室內(nèi)效果圖的表現(xiàn)技法三、室內(nèi)效果圖的表現(xiàn)技法巴洛克風(fēng)格巴洛克風(fēng)格 巴洛克風(fēng)格巴洛克風(fēng)格 洛可可風(fēng)格洛可可風(fēng)格洛可可風(fēng)洛

19、可可風(fēng)格格 歐洲古典風(fēng)格歐洲古典風(fēng)格 中式風(fēng)格中式風(fēng)格中式風(fēng)格中式風(fēng)格中式風(fēng)格中式風(fēng)格中式風(fēng)格中式風(fēng)格 當(dāng)今中國室內(nèi)設(shè)計界名人中國室內(nèi)設(shè)計行業(yè)的創(chuàng)始人中國室內(nèi)設(shè)計行業(yè)的創(chuàng)始人張綺曼張綺曼 女士女士張綺曼張綺曼 女士是我國室內(nèi)裝飾領(lǐng)女士是我國室內(nèi)裝飾領(lǐng)域的泰斗。域的泰斗。19641964年她大學(xué)畢業(yè)年她大學(xué)畢業(yè)前夕，就參與了中國人大會堂前夕，就參與了中國人大會堂北京廳、西藏廳、東大廳的設(shè)北京廳、西藏廳、東大廳的設(shè)計，以后又參與了毛澤東紀(jì)念計，以后又參與了毛澤東紀(jì)念堂的設(shè)計。堂的設(shè)計。19871987年，她向高教年，她向高教部提出申報設(shè)環(huán)境藝術(shù)專業(yè)，部提出申報設(shè)環(huán)境藝術(shù)專業(yè)，后又作為專家，參與了國

20、家建后又作為專家，參與了國家建設(shè)部關(guān)于建筑物室內(nèi)設(shè)計的論設(shè)部關(guān)于建筑物室內(nèi)設(shè)計的論證。她現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院環(huán)境證。她現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)主任教授，博士生導(dǎo)師，藝術(shù)主任教授，博士生導(dǎo)師，中國室內(nèi)裝飾協(xié)會副理事長。中國室內(nèi)裝飾協(xié)會副理事長。她矢志不渝，身體力行，為推她矢志不渝，身體力行，為推動我國環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展作動我國環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展作出了貢獻。出了貢獻。張綺曼張綺曼 女士簡介女士簡介 教授，博士生導(dǎo)師，中央工藝美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計系主任教授，博士生導(dǎo)師，中央工藝美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計系主任 中國室內(nèi)裝飾協(xié)會副理事長兼設(shè)計委員會主任中國室內(nèi)裝飾協(xié)會副理事長兼設(shè)計委員會主任 中國美術(shù)家協(xié)中國美

21、術(shù)家協(xié)會環(huán)境藝術(shù)委員會主任會環(huán)境藝術(shù)委員會主任 中國環(huán)境藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的開拓者及學(xué)術(shù)帶頭人，中國環(huán)境藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的開拓者及學(xué)術(shù)帶頭人，19961996年獲年獲國家人事部國家人事部“有突出貢獻中青年科學(xué)、技術(shù)、管理專家有突出貢獻中青年科學(xué)、技術(shù)、管理專家”、19971997年國家教委、人事部年國家教委、人事部“全國優(yōu)秀留學(xué)回國人員全國優(yōu)秀留學(xué)回國人員”稱號。稱號。19911991年她主編出版大型專業(yè)工具書年她主編出版大型專業(yè)工具書室內(nèi)設(shè)計資料集室內(nèi)設(shè)計資料集已發(fā)行已發(fā)行2323萬冊，萬冊，19941994年又主編大型專業(yè)書年又主編大型專業(yè)書室內(nèi)設(shè)計經(jīng)典集室內(nèi)設(shè)計經(jīng)典集，19981998年完成大型工

22、具書年完成大型工具書室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)集室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)集編寫工作。主持新加坡編寫工作。主持新加坡中國銀行新大廈室內(nèi)設(shè)計；人民大會堂貴賓接待廳、北京市政中國銀行新大廈室內(nèi)設(shè)計；人民大會堂貴賓接待廳、北京市政府外賓接待廳、北京國際機場擴建工程、國務(wù)院僑辦海外工程府外賓接待廳、北京國際機場擴建工程、國務(wù)院僑辦海外工程等重點項目的室內(nèi)外環(huán)境設(shè)計；主持空政大樓、銀工大廈設(shè)計。等重點項目的室內(nèi)外環(huán)境設(shè)計；主持空政大樓、銀工大廈設(shè)計。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院張綺曼教授，請她對室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展新趨勢進行清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院張綺曼教授，請她對室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展新趨勢進行分析。分析。張教授認(rèn)為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計大致可以歸納為七個新趨勢。張教授認(rèn)

23、為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計大致可以歸納為七個新趨勢。1.1.回歸自然化回歸自然化 隨著環(huán)境保護意識的增長，人們向往自然，喝天然飲料，用自隨著環(huán)境保護意識的增長，人們向往自然，喝天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環(huán)境中。北歐的斯堪的納維亞設(shè)計的流然材料，渴望住在天然綠色環(huán)境中。北歐的斯堪的納維亞設(shè)計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創(chuàng)造田園的舒適氣氛，派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創(chuàng)造田園的舒適氣氛，強調(diào)自然色彩和天然材料的應(yīng)用，采用許多民間藝術(shù)手法和風(fēng)格。強調(diào)自然色彩和天然材料的應(yīng)用，采用許多民間藝術(shù)手法和風(fēng)格。在此基礎(chǔ)上設(shè)計師們不斷在在此基礎(chǔ)上設(shè)計師們不斷在“回歸自然回歸自然”上

24、下功夫，創(chuàng)造新的肌理上下功夫，創(chuàng)造新的肌理效果，運用具象的抽象的設(shè)計手法來使人們聯(lián)想自然效果，運用具象的抽象的設(shè)計手法來使人們聯(lián)想自然. . 2. 2. 整體藝術(shù)化整體藝術(shù)化 隨著社會物質(zhì)財富的豐富，人們要求從隨著社會物質(zhì)財富的豐富，人們要求從“物物的堆積的堆積”中解放出來，要求室內(nèi)各種物件之間存中解放出來，要求室內(nèi)各種物件之間存在統(tǒng)一整體之美。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計是整體藝術(shù)，它在統(tǒng)一整體之美。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計是整體藝術(shù)，它應(yīng)是空間、形體、色彩以及虛實關(guān)系的把握，功應(yīng)是空間、形體、色彩以及虛實關(guān)系的把握，功能組合關(guān)系的把握，意境創(chuàng)造的把握以及與周圍能組合關(guān)系的把握，意境創(chuàng)造的把握以及與周圍環(huán)境的關(guān)系協(xié)調(diào)。

25、許多成功的室內(nèi)設(shè)計實例都是環(huán)境的關(guān)系協(xié)調(diào)。許多成功的室內(nèi)設(shè)計實例都是藝術(shù)上強調(diào)整體統(tǒng)一的作品。藝術(shù)上強調(diào)整體統(tǒng)一的作品。 3. 3. 高度現(xiàn)代化高度現(xiàn)代化 隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在室內(nèi)設(shè)計中隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在室內(nèi)設(shè)計中采用一切現(xiàn)代科技手段，設(shè)計中達到最佳采用一切現(xiàn)代科技手段，設(shè)計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現(xiàn)高速度、聲、光、色、形的匹配效果，實現(xiàn)高速度、高效率、高功能，創(chuàng)造出理想的值得人們高效率、高功能，創(chuàng)造出理想的值得人們贊嘆的空間環(huán)境來。贊嘆的空間環(huán)境來。 4. 4. 高度民族化高度民族化 只強調(diào)高度現(xiàn)代化，人們雖然提高了生活質(zhì)量，卻只強調(diào)高度現(xiàn)代化，人們雖然提高了生活質(zhì)量，卻

26、又感到失去了傳統(tǒng)、失去了過去。因此，室內(nèi)設(shè)計的發(fā)又感到失去了傳統(tǒng)、失去了過去。因此，室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展趨勢就是既講現(xiàn)代，又講傳統(tǒng)。我們在日本考察時，展趨勢就是既講現(xiàn)代，又講傳統(tǒng)。我們在日本考察時，看到許多新的環(huán)境設(shè)計反映了日本設(shè)計人員致力于高度看到許多新的環(huán)境設(shè)計反映了日本設(shè)計人員致力于高度現(xiàn)代化與高度民族化結(jié)合的設(shè)計體現(xiàn)。去年落成的東京現(xiàn)代化與高度民族化結(jié)合的設(shè)計體現(xiàn)。去年落成的東京雅敘園飯店及辦公大樓的室內(nèi)設(shè)計，傳統(tǒng)風(fēng)格濃重而又雅敘園飯店及辦公大樓的室內(nèi)設(shè)計，傳統(tǒng)風(fēng)格濃重而又新穎，設(shè)備、材質(zhì)、工藝高度現(xiàn)代化，室內(nèi)空間處理及新穎，設(shè)備、材質(zhì)、工藝高度現(xiàn)代化，室內(nèi)空間處理及裝飾細(xì)部處處引人入勝，給

27、人留下深刻印象并深受啟發(fā)。裝飾細(xì)部處處引人入勝，給人留下深刻印象并深受啟發(fā)。日本各地的大、小餐廳、菜室及商店室內(nèi)設(shè)計，均注意日本各地的大、小餐廳、菜室及商店室內(nèi)設(shè)計，均注意風(fēng)格特色的體現(xiàn)。特別是臨時工餐廳及建筑、室內(nèi)裝飾風(fēng)格特色的體現(xiàn)。特別是臨時工餐廳及建筑、室內(nèi)裝飾食器均進行了配套設(shè)計，人們即使在很小的餐館用餐，食器均進行了配套設(shè)計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設(shè)計者的精心安排。因此，也同樣感受到設(shè)計者的精心安排。因此，“處處環(huán)境美，處處環(huán)境美，處處有設(shè)計處處有設(shè)計”給每一個考察團成員留下了深刻的印象。給每一個考察團成員留下了深刻的印象。 5. 5. 個性化個性化 大經(jīng)生產(chǎn)給社會留

28、下了千篇一律的同一化大經(jīng)生產(chǎn)給社會留下了千篇一律的同一化問題。相同樓房，相同房間，相同的室內(nèi)設(shè)備。問題。相同樓房，相同房間，相同的室內(nèi)設(shè)備。為了打破同一化，人們追求個性化。一種設(shè)計為了打破同一化，人們追求個性化。一種設(shè)計手法是把自然引進室內(nèi)，室內(nèi)外通透或連成一手法是把自然引進室內(nèi)，室內(nèi)外通透或連成一片。另一種設(shè)計手法是打破水泥方盒子，斜面，片。另一種設(shè)計手法是打破水泥方盒子，斜面，斜線或曲線裝飾，以此來打破水平垂直線求得斜線或曲線裝飾，以此來打破水平垂直線求得變化。還可以利用色彩、圖畫、圖案，利用玻變化。還可以利用色彩、圖畫、圖案，利用玻璃鏡面的反射來擴展空間等等，打破千人一面璃鏡面的反射來擴

29、展空間等等，打破千人一面的冷漠感，通過精心設(shè)計，給每個家庭居室以的冷漠感，通過精心設(shè)計，給每個家庭居室以個性化的特征。個性化的特征。 6. 6. 服務(wù)方便化服務(wù)方便化 城市人口集中，為了高效方便，國外十分重視城市人口集中，為了高效方便，國外十分重視發(fā)展現(xiàn)代服務(wù)設(shè)施。在日本采用高科技成果發(fā)展城發(fā)展現(xiàn)代服務(wù)設(shè)施。在日本采用高科技成果發(fā)展城鄉(xiāng)自動服務(wù)設(shè)施，自動售貨設(shè)備越來越多，交通系鄉(xiāng)自動服務(wù)設(shè)施，自動售貨設(shè)備越來越多，交通系統(tǒng)中電腦問詢、解答、向?qū)到y(tǒng)的使用，自動售票統(tǒng)中電腦問詢、解答、向?qū)到y(tǒng)的使用，自動售票檢票、自動開啟、關(guān)閉進出站口通道等設(shè)施，給人檢票、自動開啟、關(guān)閉進出站口通道等設(shè)施，給人

30、們來高效率和方便，從而使室內(nèi)設(shè)計更強調(diào)以們來高效率和方便，從而使室內(nèi)設(shè)計更強調(diào)以“人人”這個主體，讓消費者滿意，方便為目的這個主體，讓消費者滿意，方便為目的。7. 7. 高技術(shù)高情感化高技術(shù)高情感化 最近，國際上工藝先進國家的室內(nèi)設(shè)計最近，國際上工藝先進國家的室內(nèi)設(shè)計正在向高技術(shù)、高情感方向發(fā)展，這兩者相正在向高技術(shù)、高情感方向發(fā)展，這兩者相結(jié)合，既重視科技，又強調(diào)人情味。在藝術(shù)結(jié)合，既重視科技，又強調(diào)人情味。在藝術(shù)風(fēng)格上追求頻繁變化，新手法，新理論層出風(fēng)格上追求頻繁變化，新手法，新理論層出不窮，呈現(xiàn)五彩繽紛，不斷探索創(chuàng)新的局面。不窮，呈現(xiàn)五彩繽紛，不斷探索創(chuàng)新的局面。 鄭曙旸簡介：鄭曙旸簡介

31、： 鄭曙旸，生于鄭曙旸，生于19531953年年2 2月月3 3日。清日。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長、教授、中國華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長、教授、中國資深室內(nèi)設(shè)計師，中國室內(nèi)設(shè)計學(xué)會資深室內(nèi)設(shè)計師，中國室內(nèi)設(shè)計學(xué)會理事、教育委員會主任。理事、教育委員會主任。 從事環(huán)境藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的教學(xué)：從事環(huán)境藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的教學(xué)：主講大學(xué)本科主講大學(xué)本科“專業(yè)表現(xiàn)技法專業(yè)表現(xiàn)技法”“”“室室內(nèi)設(shè)計內(nèi)設(shè)計”“”“景觀設(shè)計景觀設(shè)計”課程。課程。v主要設(shè)計項目：駐德國大使館室內(nèi)設(shè)計、中南海紫主要設(shè)計項目：駐德國大使館室內(nèi)設(shè)計、中南海紫光閣室內(nèi)設(shè)計、中國絲綢進口總公司辦公樓室內(nèi)設(shè)光閣室內(nèi)設(shè)計、中國絲綢進口總公司辦公樓室內(nèi)設(shè)計、

32、中國遠(yuǎn)洋運輸總公司辦公樓室內(nèi)設(shè)計、敦煌賓計、中國遠(yuǎn)洋運輸總公司辦公樓室內(nèi)設(shè)計、敦煌賓館貴賓樓室內(nèi)設(shè)計、北京人定湖環(huán)境設(shè)計、國務(wù)院館貴賓樓室內(nèi)設(shè)計、北京人定湖環(huán)境設(shè)計、國務(wù)院接待樓室內(nèi)設(shè)計、山東銀工大廈室內(nèi)設(shè)計。接待樓室內(nèi)設(shè)計、山東銀工大廈室內(nèi)設(shè)計。v主要著作：主要著作：家用室內(nèi)設(shè)計大全家用室內(nèi)設(shè)計大全、室內(nèi)表現(xiàn)圖室內(nèi)表現(xiàn)圖實用技法實用技法、室內(nèi)設(shè)計資料集室內(nèi)設(shè)計資料集、室內(nèi)設(shè)計經(jīng)室內(nèi)設(shè)計經(jīng)典集典集、室內(nèi)設(shè)計室內(nèi)設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計程序室內(nèi)設(shè)計程序。梁志天梁志天 1957年出生于香港，是業(yè)內(nèi)著名建筑及室內(nèi)設(shè)計師。1981年完成香港大學(xué)建筑學(xué)士學(xué)位課程并代表香港赴波蘭參加國際建筑學(xué)生設(shè)計比賽，贏得多個國

33、際獎項。1983年獲香港注冊建筑師資格，1986年取得香港大學(xué)城市規(guī)劃碩士學(xué)位。 梁志天在梁志天在19991999年至年至20012001年連續(xù)三年被素有室內(nèi)設(shè)計年連續(xù)三年被素有室內(nèi)設(shè)計奧斯卡之稱的奧斯卡之稱的AndrewMartinIntemationalAwardAndrewMartinIntemationalAward評為評為全球著名室內(nèi)設(shè)計師之一。全球著名室內(nèi)設(shè)計師之一。梁志天（梁志天（Steve LeungSteve Leung），香港十大頂尖設(shè)計師之一。），香港十大頂尖設(shè)計師之一。作品展示作品展示著名室內(nèi)設(shè)計師著名室內(nèi)設(shè)計師黃志達黃志達 v出生于香港，畢業(yè)于香港理工大學(xué)設(shè)計專業(yè)、美出生于香港，畢業(yè)于香港理工大學(xué)設(shè)