視覺錯(cuò)覺——艾舍爾

1、 錯(cuò)覺圖形大師：埃舍爾 （Maurits Cornelis Escher 1898-1972） 埃舍爾，首先讓人聯(lián)想到的就是“迷惑的圖迷惑的圖畫畫”。藝術(shù)畫廊 高和低（37k） 埃舍爾是一名無法埃舍爾是一名無法“歸類歸類”的藝術(shù)家。他的許多版的藝術(shù)家。他的許多版畫都源于悖論、幻覺和雙重意義，他努力追求圖畫都源于悖論、幻覺和雙重意義，他努力追求圖景的完備而不顧及它們的不一致，或者說讓那些景的完備而不顧及它們的不一致，或者說讓那些不可能同時(shí)在場者同時(shí)在場。他像一名施展了魔不可能同時(shí)在場者同時(shí)在場。他像一名施展了魔法的魔術(shù)師，利用幾乎沒有人能擺脫的邏輯和高法的魔術(shù)師，利用幾乎沒有人能擺脫的邏輯和高超

2、的畫技，將一個(gè)極具魅力的超的畫技，將一個(gè)極具魅力的“不可能世界不可能世界”立立體地呈現(xiàn)在人們面前。他創(chuàng)作的體地呈現(xiàn)在人們面前。他創(chuàng)作的畫手畫手、凸凸與凹與凹、畫廊畫廊、圓極限圓極限、深度深度等許等許多作品都是多作品都是“無人能夠企及的傳世佳作無人能夠企及的傳世佳作”。畫手畫手 埃舍爾把自己稱為一個(gè)“圖形藝術(shù)家”，他專門從事于木版畫和平版畫。1898年他出生在荷蘭,中學(xué)畢業(yè)后，在父親的建議下赴哈勒姆學(xué)習(xí)建筑。然而，那些物理、數(shù)學(xué)知識(shí)沒有把他塑造成一名建筑師，卻點(diǎn)燃了他心中對繪畫藝術(shù)的熱情。 30年代末，埃舍爾游覽西班牙時(shí)，被摩爾人建筑上的裝飾圖案所吸引，那些規(guī)則的互為背景的彩色圖案，看上去簡潔明

3、了，甚至略顯得單調(diào)。但它在埃舍爾的腦子里卻打開了具有無窮變換空間的版畫世界的大門。他說，僅僅是幾何圖形是枯燥的，只要賦予他生命就其樂無窮。于是，在規(guī)整的三角形、四邊形或六邊形中，魚、鳥和爬行動(dòng)物們互為背景，在二維空間和三維空間相互變換，成為他一個(gè)時(shí)期熱中的創(chuàng)作主題。那些變形系列、循環(huán)系列和他的晝與夜令他一下子聞名世界。 水和天雙倍小行星 5050年代至年代至6060年代，他的作品具有了更深的視年代，他的作品具有了更深的視野。他開始利用人的視覺錯(cuò)誤，讓他的作品在三野。他開始利用人的視覺錯(cuò)誤，讓他的作品在三維空間里游戲。他的維空間里游戲。他的凸與凹凸與凹、上和下上和下、觀景樓觀景樓、瀑布瀑布等作品

4、，以非常精巧考究等作品，以非常精巧考究的細(xì)節(jié)寫實(shí)手法，生動(dòng)地表達(dá)出各種荒謬的結(jié)果，的細(xì)節(jié)寫實(shí)手法，生動(dòng)地表達(dá)出各種荒謬的結(jié)果，幾十年來，始終令人玩味無窮。幾十年來，始終令人玩味無窮。 瀑布凹與凸埃舍爾與畢加索屬同時(shí)代的人，畢加索作品中那些變形的物體，既有對新畫風(fēng)的探索，也有藝術(shù)家對眼前扭曲世界的感悟。埃舍爾的后期作品雖然多為建筑或幾何圖形等抽象的主題，但其所揭示的規(guī)則、合理表象下的矛盾與荒謬，還有那天使與魔鬼互為背景的拼圖，誰能說不是埃舍爾對這個(gè)世界的思考呢？ 90年代后期，人們發(fā)現(xiàn)，埃舍爾30年前作品中的視覺模擬和今天的虛擬三維視像與數(shù)字方法是如此相像，而他的各種圖像美學(xué)也幾乎是今天電腦圖像視覺的翻版，充滿電子時(shí)代和中