建筑大師倫左皮亞諾

1、倫佐倫佐.皮亞諾皮亞諾 （Renzo piano) 倫佐倫佐皮亞諾皮亞諾（Renzo Piano） 于1937年9月14日 出生于意大利熱那（Genoa）一個建筑商世家， 皮亞諾的祖父、父親、四位叔伯和一個兄弟都是建筑商人，當他還是個小男孩時,就愛在工地上 攀來爬去，對沙石神奇地變成房屋與橋梁驚詫不已。由于整日泡在建筑工人中間，他對建筑藝術 與材料的崇敬與日俱增。1964年，皮亞諾從米蘭 科技大學獲得建筑學學位，開始了他永久性的建 筑師職業(yè)生涯。他先是受雇于費城的路易斯康工作室、倫敦的馬考斯基工作室，其后在熱那亞建 立了自己的工作室。在那里，他開始了一系列試 驗性的設計：煉油廠、展覽館的陳列廳

2、、多功能 醫(yī)院等等。盡管皮亞諾深受多位建筑大師作品的 影響，但自出道之日起，他就特立獨行，決不墨 守成規(guī)、拾人牙慧，并且始終偏愛開放式設計與自然光的效果。倫佐倫佐.皮亞諾皮亞諾的設計致力于發(fā)現(xiàn)科技的人性一面，努力證明現(xiàn)代建筑過程并非注定要走向冷酷、機械化的工業(yè)建筑，而是展示出溫暖和光明的空間，迎合人類的需求。皮亞諾把小工匠的精神帶入了大規(guī)模建筑結構中，像手藝人那樣堅持不懈地在作品寫街上精益求精。他在所有的工程項目中，都注意使用技術，從而柔化光線，提升環(huán)境價值，并且他找到一種將項目與自然融為一體的方法。皮亞諾的早期建筑設計有為技術而技術傾向，但在之后的工程中他一改以往做法，把各種新穎的建筑技術只

3、是作為工具，而把營造舒適的可持續(xù)的和符合生態(tài)的建筑空間當成最終目的。法國蓬皮杜中心法國蓬皮杜中心 (Centre Pompidou) 蓬皮杜中心簡介蓬皮杜中心簡介 蓬皮杜藝術和文化中心,簡稱蓬皮杜中心，在法國巴黎市中心區(qū)，距盧佛宮和巴黎圣母院各約1000米。英國建筑師R.羅杰斯和意大利建筑師R.皮亞諾合作設計，建于19721977年。 蓬皮杜中心主要包括四個部分：公共圖書館，建筑面積約16000平方米；現(xiàn)代藝術博物館，約18000平方米；工業(yè)美術設計中心，約4000平方米；音樂和聲響研究中心，約5000平方米。 連同其他附屬設施，總建筑面積為103305平方米。除音樂和聲響研究中心單獨設置外，

4、其他部分集中在一幢長 166米、寬60米的六層大樓內。大樓的每一層都是一個長166米、寬44.8米、高7米的巨大空間。整個建筑物由28根圓形鋼管柱支承。其中除去一道防火隔墻以外，沒有一根內柱，也沒有其他固定墻面。 蓬皮杜中心外貌奇特。鋼結構梁、柱、桁架、拉桿等甚 至涂上顏色的各種管線都不加遮掩地暴露在立面上。紅 色的是交通運輸設備，藍色的是空調設備，綠色的是給 水、排水管道，黃色的是電氣設施和管線。人們從大街 上可以望見復雜的建筑內部設備，五彩繽紛，琳瑯滿目 。在面對廣場一側的建筑立面上懸掛著一條巨大的透明 圓管，里面安裝有自動扶梯，作為上下樓層的主要交通 工具。設計者把這些布置在建筑外面，目

5、的之一是使樓 層內部空間不受阻隔。（巴黎蓬皮杜藝術和文化中心， 19721977年建，R.羅杰斯和R.皮亞諾設計） 羅杰斯解 釋他的設計意圖時說：“我們把建筑看作同城市一樣的靈 活的永遠變動的框架。它們應該適應人的不斷變化 的要求，以促進豐富多樣的活動?！庇终f：“建筑物應設計 得使人在室內和室外都能自由自在地活動。自由和變動 的性能就是房屋的藝術表現(xiàn)?！绷_杰斯等人的這種建筑觀 點代表了一部分建筑師對現(xiàn)代生活急速變化的特點的認 識和重視。 60年代在英國出現(xiàn)過的“阿奇格蘭姆”建筑學派的主張，與此相似。就廣義而言，蓬皮杜中心的建筑設計也可以說是代表了現(xiàn)代建筑中“重技術派”的作品。 蓬皮杜中心的建筑

6、設計在國際建筑界引起廣泛注意，對它的評論分歧很大。有的贊美它是“表現(xiàn)了法蘭西的偉大的紀念物”，有的則指出這座藝術文化中心給人以“一種嚇人的體驗”，有的認為它的形象酷似煉油廠或宇宙飛船發(fā)射臺。 吉恩吉恩瑪麗瑪麗吉巴澳文化中心吉巴澳文化中心 讓.瑪麗.吉巴歐建筑的目的之一就是使建筑物的功能需求符合它作為卡納克文明象征的文化地位，同時又不僅僅是模仿當?shù)孛袼捉ㄖ?。用全新的建筑形式再現(xiàn)卡納克茅屋的特色是一項艱巨的任務，為了完成這一任務，皮亞諾為建筑設計了雙層外殼，內部以 木質拱肋和梁作為支撐，外部罩以一層綠柄桑木，從而呼應了當?shù)胤课莸哪欠N植物纖維纏繞在一起的風格。建筑群位于一座公園的中心地帶，公園周圍是

7、大海和若干瀉湖。建筑群由十座建筑組成，高度為20-28米不等，之間有小路相連。這是一個真正意義上的村落，有自己的道路、草木和公共活動場所等，雖坐落在岸上卻與海洋緊密相連。設計上著重于考慮利用空氣的自然流動，以及使用現(xiàn)代設計手法表達太平洋傳統(tǒng)文化，并充分體現(xiàn)人類學家的重大貢獻。 吉恩吉恩瑪麗瑪麗吉巴澳文化中心吉巴澳文化中心吉恩吉恩瑪麗瑪麗吉巴澳文化中心吉巴澳文化中心 吉恩吉恩瑪麗瑪麗吉巴澳文化中心吉巴澳文化中心瑞士貝耶勒基金會博物館瑞士貝耶勒基金會博物館 （Beyeler Foundation Museum） 貝耶勒基金會博物館要與周圍的環(huán)境相融洽。博物館臨近一座曾經(jīng)屬于私人的公園，該公園又環(huán)繞著里恩地區(qū)的名勝建筑宏偉的貝勞.威爾別墅。其次，陳列館的照明應該來自于頭頂上方的自然光。從這兩個前提出發(fā)，該項目設計了四堵承重墻，它們長度相等而且與博物館院墻平行。所有的墻面覆蓋著來自阿根廷的砂石，這種砂石與當?shù)氐纳笆嗨频芸癸L化。整個建筑的頂部是稍微有些坡度的玻璃屋頂，看起來好似樓頂在建筑上方漂浮著似的。因為金屬結構非常輕盈，從內部幾乎讓人感覺不倒它的存在。建筑的部分立面用的是玻璃材料，因為內外部的關系非常緊密，而且籠