透視——1透視的概念

1、透視主講：李海磊電話QQ：516067673第一章 概述n透視現(xiàn)象當(dāng)我們站在街道上，向道路的遠(yuǎn)方望去時(shí)，將看到這樣一種現(xiàn)象：街道向遠(yuǎn)方延伸的同時(shí)，由寬逐漸變窄，以致交匯在遠(yuǎn)方。道路兩邊的電線桿叢高大逐漸變得低矮，電線桿之間的間距也由長(zhǎng)變短，隨同街道匯聚在遠(yuǎn)方。(見(jiàn)圖)第一節(jié) 透視圖形成的基本原理n如果我們眼睛所觀察和研究，將發(fā)現(xiàn)透視現(xiàn)象有如下的特點(diǎn)：近大遠(yuǎn)小，近高遠(yuǎn)低，近疏遠(yuǎn)密，水平方向的平行支線、延長(zhǎng)線都將在遠(yuǎn)方消失與一點(diǎn)，這種現(xiàn)象符合人眼的視覺(jué)習(xí)慣和規(guī)律，所以給人以真實(shí)感、立體感。透視的概念n“透視”一詞原于拉丁文“perspclre”（看透）。最初研究透視是采取

2、通過(guò)一塊透明的平面去看景物的方法，將所見(jiàn)景物準(zhǔn)確描畫(huà)在這塊平面上，即成該景物的透視圖。后遂將在平面畫(huà)幅上根據(jù)一定原理，用線條來(lái)顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學(xué)稱(chēng)為透視學(xué)。n透視學(xué)研究現(xiàn)象的投影原理(屬于中心投影理論)及表現(xiàn)規(guī)律。透視圖是依據(jù)該原理以二度空間的平面，按照一定的規(guī)律和法則，表現(xiàn)三度空間的形體而繪制的圖樣。n 達(dá)芬奇曾敘述過(guò)如何描繪對(duì)象：“取一張對(duì)開(kāi)智大小的玻璃板，將它穩(wěn)固的樹(shù)立于眼前，即在你眼睛和你所要描繪的物體之間，然后站在使你的眼睛離玻璃三分二臂尺（約76厘米）的地方，用器具夾住頭部使之動(dòng)憚不得，閉上或遮住一只眼，用畫(huà)筆或紅粉筆在玻璃上描下你透過(guò)玻璃板所見(jiàn)之物，在將它轉(zhuǎn)描到

3、好紙上，如果你高興還可以設(shè)色，畫(huà)時(shí)好好利用大氣透視?！眮G勒畫(huà)家畫(huà)肖像 木刻畫(huà) 1525年 n丟勒畫(huà)家畫(huà)臥婦 木刻畫(huà) 1538年 n丟勒畫(huà)家畫(huà)靜物 木刻畫(huà) 1538年n 作為“透明平面”的玻璃板，在透視學(xué)中稱(chēng)為“畫(huà)面”，是透視圖形成的平面。顯然，這個(gè)“畫(huà)面不是我們實(shí)際作畫(huà)的畫(huà)紙或畫(huà)布，而是我們借以嚴(yán)謹(jǐn)透視圖形的假想平面。寫(xiě)生，就是將這個(gè)假想中的透明畫(huà)面上顯示的圖形，等樣縮小畫(huà)在畫(huà)紙上。n因此在研究透視規(guī)律，必須在畫(huà)者和被畫(huà)景物之間豎立一塊假想的透視平面，要研究的千變?nèi)f化的景物透視圖形，都在這塊透視的平面，離開(kāi)了這塊平面，透視圖形就失去了落腳場(chǎng)所。 透視圖的形成透視圖的形成 當(dāng)人透過(guò)玻璃窗看室外建

4、筑物時(shí)，在玻璃窗上留下的當(dāng)人透過(guò)玻璃窗看室外建筑物時(shí)，在玻璃窗上留下的圖形，就是建筑物的透視圖。圖形，就是建筑物的透視圖。 根據(jù)建筑物的正投影圖，根據(jù)建筑物的正投影圖，繪制建筑物的透視圖（效果繪制建筑物的透視圖（效果圖），可為人們?cè)u(píng)估建筑物圖），可為人們?cè)u(píng)估建筑物提供依據(jù)。提供依據(jù)。透視圖的特點(diǎn)：透視圖的特點(diǎn)： 近大遠(yuǎn)小，近高遠(yuǎn)低，近大遠(yuǎn)小，近高遠(yuǎn)低，近長(zhǎng)遠(yuǎn)短，互相平行的直近長(zhǎng)遠(yuǎn)短，互相平行的直線的透視匯交于一點(diǎn)。線的透視匯交于一點(diǎn)。透視圖的作用：透視圖的作用：玻璃窗（畫(huà)面）透視圖建筑物眼睛視線透視圖的形成第二節(jié) 透視的基本術(shù)語(yǔ)與名詞概念n透視的術(shù)語(yǔ)（一）透視的術(shù)語(yǔ)（一）n三個(gè)面：基面、畫(huà)面、

5、視平面n三個(gè)線：基線、視線、視平線n三個(gè)點(diǎn)：視點(diǎn)、足點(diǎn)、心點(diǎn)n兩個(gè)高：視距、視高HH基面基面P P畫(huà)面畫(huà)面透視術(shù)語(yǔ)（一）透視術(shù)語(yǔ)（一）P PP P視點(diǎn)視點(diǎn)（S S）人眼所在的位置，即人眼所在的位置，即 眼睛的觀察點(diǎn)，稱(chēng)為視點(diǎn)。眼睛的觀察點(diǎn)，稱(chēng)為視點(diǎn)?；婊妫℉H）地面。地面。畫(huà)面畫(huà)面（P P）透明畫(huà)面為假設(shè)的理透明畫(huà)面為假設(shè)的理 論畫(huà)面，為視點(diǎn)透視所形成的論畫(huà)面，為視點(diǎn)透視所形成的投影形象的載體投影形象的載體?；€基線 (pp) 基面與畫(huà)面的交線?；媾c畫(huà)面的交線。 足足點(diǎn)點(diǎn)（s s）人站立的位置，即視人站立的位置，即視 點(diǎn)在基面上正透影。點(diǎn)在基面上正透影。心心點(diǎn)點(diǎn)（s s）視點(diǎn)在畫(huà)面上的正

6、投影。視點(diǎn)在畫(huà)面上的正投影。視高視高 （SsSs）視點(diǎn)至基面的距離。視點(diǎn)至基面的距離。視距視距 （SsSs）視點(diǎn)至畫(huà)面的距離。視點(diǎn)至畫(huà)面的距離。視點(diǎn)視點(diǎn)S Ss s足足點(diǎn)點(diǎn)視距視距視高視高視高視高透視術(shù)語(yǔ)s s視線視線過(guò)視點(diǎn)所引出的直線。過(guò)視點(diǎn)所引出的直線。視平線視平線過(guò)視點(diǎn)的水平面與過(guò)視點(diǎn)的水平面與畫(huà)面的交線畫(huà)面的交線n視角：視角：任意兩條邊緣視線與視點(diǎn)所成的夾角。n視錐：視錐：匯聚在眼睛瞳孔內(nèi)的無(wú)數(shù)視線形成的圓錐。視錐的中軸線稱(chēng)為視心線，它表示畫(huà)者注視的方向。n視域：視域：視點(diǎn)和注視方向固定時(shí)所能見(jiàn)到的范圍。n正常視域：正常視域：雙眼視域中央圖象顯現(xiàn)正常范圍，稱(chēng)正常視域，它是由目點(diǎn)引出的視

7、角約為60度的圓錐形空間；圓錐與畫(huà)面交割的圓圈稱(chēng)60度視圈，是畫(huà)面正常視域范圍。n取景框：取景框：畫(huà)面中央取景入畫(huà)的范圍稱(chēng)取景框；一般為矩形，位于60度視圈內(nèi)。透視術(shù)語(yǔ)（透視術(shù)語(yǔ)（二二）目點(diǎn)目線中視線畫(huà)面視距n心點(diǎn)：畫(huà)者中視線與畫(huà)面垂直相交的點(diǎn)稱(chēng)心點(diǎn)，位于正常視預(yù)的視平線中央；是與畫(huà)面成直角的變線的滅點(diǎn)。n距點(diǎn)：距點(diǎn)有兩個(gè)，分別位于心點(diǎn)左右視平線上，離心點(diǎn)遠(yuǎn)近與視距相等；它們是與畫(huà)面成45度角的平變線的滅點(diǎn)。n原線：與畫(huà)面平行的線稱(chēng)為原線。n變線：畫(huà)面不平行的直線為變線。n滅點(diǎn)：變線無(wú)限延伸，在畫(huà)面上最終消失在滅點(diǎn)上；相互平行的變線，向同一個(gè)滅點(diǎn)匯聚并消失；n滅線：與畫(huà)面不平行的平面無(wú)限延伸，

8、在畫(huà)面上最終消失在滅線上（如地平面消失在滅線地平線上);相互平行的平面有一條共同的滅線。透視術(shù)語(yǔ)（透視術(shù)語(yǔ)（三三）取景框基線心點(diǎn)視高視平面地平線視平線距點(diǎn)距點(diǎn)原線變線目點(diǎn)兩種觀察方法與兩種投影方式n1.焦點(diǎn)透視為“中心投影”，是視點(diǎn)在相對(duì)近距離觀察物體的投影方式，視點(diǎn)是對(duì)物體各點(diǎn)投射和回收視線為中心，它的發(fā)射時(shí)一個(gè)錐形體。喬凡尼阿爾諾芬尼夫婦像達(dá)芬奇 最后的晚餐n與焦點(diǎn)相對(duì)的是散點(diǎn)透視，在中國(guó)繪畫(huà)中稱(chēng)為“遠(yuǎn)近法”n宋代郭熙在林泉高致中提出的“三遠(yuǎn)”說(shuō)，將透視分為高遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)，平遠(yuǎn)。實(shí)質(zhì)是仰視，俯視，平視。n特點(diǎn)：多視點(diǎn)、高視高、遠(yuǎn)視距n中國(guó)繪畫(huà)對(duì)于物體的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)“石分三面”、“石看三面”的立體

9、效果，常將視點(diǎn)想為“千里目”、“萬(wàn)里眼”。顧閎中：韓熙載夜宴圖劉松年四季山水卷第三節(jié) 空間直線消失現(xiàn)象及其透視規(guī)律n1、景物的深度變化與近大遠(yuǎn)小n 焦點(diǎn)透視在空間意識(shí)處理上，屬于有明確消失軌跡的視覺(jué)空間。景物只要與視點(diǎn)前的畫(huà)面有深度變化，在視覺(jué)中其形象就要從高度、寬度和深度上產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的變化和消失現(xiàn)象。如圖n同理，一組同狀態(tài)等寬或等深的線段，只要與視點(diǎn)前的畫(huà)面距離由近推遠(yuǎn)，也會(huì)產(chǎn)生同樣的變化，無(wú)限遠(yuǎn)是也會(huì)縮為無(wú)限遠(yuǎn)小的點(diǎn)，無(wú)限遠(yuǎn)小的點(diǎn)，代表物體的消失，稱(chēng)滅點(diǎn)或消失點(diǎn)。2、直線的視覺(jué)與透視變化n物體的邊緣線有很多直線，從它們與畫(huà)面、基面的關(guān)系以及消失狀態(tài)上分析，可分為無(wú)消失變化的原線和有消失變

10、化的變線。n原線視指與畫(huà)面保持平行關(guān)系的直線，無(wú)論怎樣延伸也不會(huì)和畫(huà)面相交，同類(lèi)彼此也不會(huì)聚攏、消失。n變線是指與畫(huà)面成一定角度而彼此平行的直線，向遠(yuǎn)處延伸，在無(wú)限遠(yuǎn)處必然消失到一個(gè)滅點(diǎn)上。2、直線的視覺(jué)與透視變化n物體的邊緣線有很多直線，從它們與畫(huà)面、基面的關(guān)系以及消失狀態(tài)上分析，可分為無(wú)消失變化的原線和有消失變化的變線。n原線視指與畫(huà)面保持平行關(guān)系的直線，無(wú)論怎樣延伸也不會(huì)和畫(huà)面相交，同類(lèi)彼此也不會(huì)聚攏、消失。n變線是指與畫(huà)面成一定角度而彼此平行的直線，向遠(yuǎn)處延伸，在無(wú)限遠(yuǎn)處必然消失到一個(gè)滅點(diǎn)上。變線變線變線原線原線視點(diǎn)位置的選擇與構(gòu)圖n如圖 視點(diǎn)分別在中高低三個(gè)位置觀察同一個(gè)景物的透視效

11、果圖。n1.視點(diǎn)接近人的正常高度，位置偏中時(shí)，視平線位置適中。上下景物比例相當(dāng)，消失均勻，構(gòu)圖給人一種穩(wěn)定舒適感覺(jué)。n2.視點(diǎn)偏高，視平線位置在景物上部，上面景物比例變小，消失縮短，變化急劇。而下面景物比例加大，消失拉長(zhǎng)，變化減緩。n3.視點(diǎn)偏低，視平線位置在景物下部，上半個(gè)視域充實(shí)，景物比例加大，消失拉長(zhǎng)，變化緩慢。而下面景物比例變小，消失縮短，變化加快，地面深度變窄。3、視點(diǎn)位置的選擇與構(gòu)圖、視點(diǎn)位置的選擇與構(gòu)圖n牧羊女米勒 法國(guó)n收貨時(shí)節(jié)雅勃隆斯卡亞 蘇聯(lián)n旅途韋啟美地平線地平線|畫(huà)面的遠(yuǎn)近畫(huà)面的遠(yuǎn)近|畫(huà)面離開(kāi)目點(diǎn)的遠(yuǎn)近稱(chēng)視距,近視距的視角大,如同廣角鏡頭,深度感強(qiáng),遠(yuǎn)近大小懸殊;遠(yuǎn)視距的視角小,如同長(zhǎng)焦距鏡頭,遠(yuǎn)近物體大小相訪,感覺(jué)平穩(wěn).心點(diǎn)心