立體構(gòu)成—體塊PPT通用通用課件

1、第四講 體塊的立體構(gòu)成塊？塊立體構(gòu)成？塊？具有長、寬、高三維空間的封閉實體。塊立體構(gòu)成？由具備體塊特征的材料，按照一定的形式法則構(gòu)成新的形態(tài)叫塊立體構(gòu)成。二、塊材的特性 1、具有連續(xù)的表面，可表現(xiàn)出很強的量感。2、塊材通常給人以充實、穩(wěn)定之感。1、實心塊體：實體的內(nèi)部充實，具有厚重感，如木塊、石頭。2、空心塊體：空心塊體包括中心空的塊體和由面材圍和而成的空心塊體，如氣球。3、半虛半實體： 半虛半實體則較實體更具透氣感，而比虛體則更具充實感，如海綿。三、塊體的類型四、塊材的基本構(gòu)成方式變形分割聚積 1、塊體的變形構(gòu)成 變形的目的是為了讓立體形態(tài)更為豐富，使無生命的形態(tài)變?yōu)樯鷦拥男螒B(tài)； 使簡單的形

2、態(tài)變?yōu)閺碗s的形態(tài)； 使表面為平面的形態(tài)變?yōu)楸砻鏋榍娴男螒B(tài)。 變形加工的手段有扭曲、膨脹、傾斜等。 （1）扭曲 輕度扭曲可以使形體柔和富有動感；強烈的扭曲蘊涵了爆發(fā)力。 （2）膨脹 形態(tài)向外球面擴張，表現(xiàn)出內(nèi)力對外力的反抗。富有彈性和生命感。 （3）傾斜 形態(tài)的重心發(fā)生偏移，使立體形態(tài)產(chǎn)生斜線 或傾斜面，從而產(chǎn)生動感，達到生動活潑的效果。 （4）盤繞 基本形體按照某個特定方向盤繞，呈現(xiàn)出具有引導意義的動勢。盤繞可以是水平方向的，也可以是三度空間的盤繞。 2、體塊的分割構(gòu)成（減法創(chuàng)造） 減法創(chuàng)造是指對原形態(tài)進行切割、分割和重組等，從而創(chuàng)造出新的形態(tài)。具體方法如下： （1）分裂 使基本形體斷裂，就

3、像成熟的果實綻開一樣，表現(xiàn)出一種內(nèi)在的生命活力。分裂是在一個整體上進行的，因此仍有統(tǒng)一感。但由于分裂，形成了對立的因素，使統(tǒng)一中有變化。 （2）破壞 在完整的基本型上進行人為的破壞，造成一種“殘像”，這種手法使人產(chǎn)生震驚和疑惑的感情 。 破壞是一種打破規(guī)律、尋求形體變化的簡便而行之有效的方法。破壞是隨機的，從整體效果來說，它也許與整體很和諧，也許很不和諧。顯然，這種造型手法的成功率并不高。 （3）退層 使基本形層層脫落，漸次后退。退層處理常用之于高層建筑形態(tài) ， 因為它能減少高層對陽光的遮擋，打破呆板的外形，增強了造型的層次感和節(jié)奏感。 （4）切割 在形態(tài)的任何部位做由表向里、不同角度的切割，

4、使簡單的形態(tài)發(fā)生體面的轉(zhuǎn)換變化，既有平面、虛面，又有凸面、凹面。切割與破壞一樣都是為了尋求變化。但破壞是隨機的，而切割是精心設計的。切割不僅改變了原有形態(tài)，還增強了立體感。 （5）分割移動 分割移動是將形態(tài)切割后重新組合的造型方法。將直方體按照一定比例切割于是我們就掌握了更多的素材。若使用這些素材進行合成設計，則會產(chǎn)生豐富的形體。 3、體塊的聚積構(gòu)成（加法創(chuàng)造） 簡單的形態(tài)與其他形態(tài)相結(jié)合，能夠創(chuàng)造出較為復雜的形態(tài)。通過不同形式的組合，一方面豐富了原有形態(tài)，另一方面增大了原有形態(tài)的外部尺度，加強了立體視覺效果。組合方式如下： （1）堆砌組合 像搭積木一樣，材料自上而下平穩(wěn)地堆放在一起構(gòu)成一定的

5、形態(tài)，稱為堆砌組合。堆砌組合可以是隨意的，也可以是有規(guī)律的。在建筑或商品的展示活動中經(jīng)常被采用。 （2）接觸組合 形態(tài)的線、面、角相互接觸后組合成新的形態(tài)，稱為接觸組合。接觸組合可能是兩個形態(tài)的組合，也可能是兩個以上形態(tài)的連續(xù)組合，具有較強的韻律感。 （3）貼加組合 在較大形態(tài)的側(cè)壁上懸空地貼附較小形態(tài)的方法，稱為貼加組合。貼加的形態(tài)的體量，是由貼合的側(cè)面來支撐的。貼加組合使原形態(tài)的立體感和層次感都得到了加強。 （4）疊合組合 一個形態(tài)的一部分嵌入另一個形態(tài)的方法，稱為疊合組合。以疊合方式組合的形態(tài)數(shù)量較少，但卻能夠取得凹凸多變、形象生動的視覺效果。嵌入部分的多少，關(guān)系到兩者的整體效果。這種組

6、合可以是由一個形態(tài)嵌入另一個形態(tài)，也可以是多個形體的疊合。 （5）貫穿組合 一個形態(tài)貫穿另一個形態(tài)的方法，稱之為貫穿組合。貫穿組合所產(chǎn)生的各面之間的交線，隨形態(tài)的復雜程度和方位的不同而不同，他們是空間曲線或折線。過多的相貫交線對形態(tài)構(gòu)成的線型關(guān)系將產(chǎn)生一定的影響，甚至有可能破壞形態(tài)的整體美觀。因此，運用貫穿組合要適度。 形態(tài)在做加法創(chuàng)造時，應注意整體效果。附加的形態(tài)要與原形態(tài)相適合。不僅是形的適合，也是大小程度的適合。另外，還要注意附加形態(tài)的牢固性，防止脫落。一般來說，附加形態(tài)不應超過原形態(tài)的尺度，否則會喧賓奪主。 五、塊材立體構(gòu)成作業(yè)1、數(shù)量：一個2、規(guī)格：高度50CM以內(nèi)（含底座）3、要求

7、：構(gòu)思新穎、形態(tài)優(yōu)美、形式多樣。4、材料：物美價廉的、容易加工制作的。例如（泡沫、KT板、或者有規(guī)則造型的生活用品等等），也可以先用紙材制作成各種封閉性的相同、相似的簡單幾何快體，然后再將他們組合。第六講 點、線、面的綜合材料立體構(gòu)成 一個比較完整的立體造型，一般都應該具有點、線、面、體等的構(gòu)成因素組成綜合的構(gòu)成。因為這些構(gòu)成要素是構(gòu)成一件完整的立體造型必不可少的因素。用于立體構(gòu)成的原材料也是以點、線、面、體的形態(tài)方式存在的。這些構(gòu)成因素在構(gòu)成立體形態(tài)中往往是不可明顯區(qū)分的。從常見的綜合構(gòu)成中我們可以歸納出以下四種綜合構(gòu)成方式：點與線的組合；線與面的組合；面與塊的組合；點、線、面、體的組合等。

8、另外從形的選擇與組織上，可以歸納出以下綜合組合構(gòu)成法：不同單位或同單位的規(guī)則或不規(guī)則的組合。不管運用哪中綜合構(gòu)成方式，在構(gòu)成的過程中都要注意考慮單位構(gòu)成元素在空間構(gòu)成中的位置、數(shù)量、大小、材質(zhì)、肌理、色彩等因素的對比與變化、和諧與統(tǒng)一，還必須考慮各個構(gòu)成元素之間的關(guān)聯(lián)性，才能構(gòu)成理想的整體效果。可以說：綜合構(gòu)成需要全面調(diào)動形式要素，才能表現(xiàn)出豐富的形態(tài)與內(nèi)涵，因此綜合構(gòu)成需要強調(diào)形態(tài)構(gòu)成的幾個重要因素： 1、強調(diào)功能的構(gòu)成 就是要重視立體造型的使用功能并能并以此為出發(fā)點，提倡造型的科學性。注意發(fā)揮新型材料和造型結(jié)構(gòu)的性能特點，把造型的經(jīng)濟性提到重要的高度，同時強調(diào)形式與內(nèi)容的一致性。 2、強調(diào)

9、材料的構(gòu)成 就是要注重材料的自然特性，注重順應或突破材料自身的美感，注重開發(fā)新材料和利用舊材料。利用材料的特性構(gòu)成具有強烈視覺沖擊力的形態(tài)。 3、強調(diào)形式的構(gòu)成 就是要注重把材料要素（點材、面材、線材、塊材）按照一定的運動變化規(guī)律組織構(gòu)成整體的藝術(shù)樣式，把內(nèi)容與形式有機結(jié)合。使形態(tài)具有和諧的藝術(shù)表現(xiàn)效果。 4、強調(diào)意境的構(gòu)成 就是要注重給形態(tài)注入豐富的情感、情緒和情態(tài)，使造型充滿生命活力，滿足人們的精神需要。綜合構(gòu)成作業(yè)： 做點、線、面、塊體綜合構(gòu)成練習一個。注意綜合構(gòu)成練習中材料的選擇與運用、形式的表現(xiàn)與意境的表達。造型材料不限造型形式不限發(fā)揮想象不限制作時間一周 一、幾何多面體柏拉圖多面體

10、阿基米德多面體其他多面體構(gòu)造多面體變異一、幾何多面體造型柏拉圖多面體阿基米德多面體柏拉圖多面體并不是由柏拉圖所發(fā)明，但是卻是由柏拉圖及其追隨者對它們所作的研究而得名，由于它們具有高度的對稱性及次序感，因而通常被稱為正多面體，但是，在這里，我們?nèi)砸园乩瓐D多面體稱之，以免與其它有規(guī)則的多面體產(chǎn)生混淆。 古希臘時代，柏拉圖認為5種多面體結(jié)構(gòu)是構(gòu)成物質(zhì)的主要元素，它們是正四面體、正六面體、正八面體、正十二面體、正二十面體。其它類型的多面體都是在此基礎上發(fā)展而來的。形態(tài)要素的造型形式之體的構(gòu)成一、幾何多面體二、塊體組構(gòu)柏拉圖多面體正四面體展開圖正六面體展開圖正八面體展開圖正十二面體正二十面體阿基米德多面

11、體也稱為半正多面體，由兩種或兩種以上的多邊形構(gòu)成，棱角外凸但不相等，連接各頂角形成接近與球體的曲面體。 阿基米德多面體一共有13個。截半立方體 截半十二面體 截角四面體截角八面體截角方體截角二十面體截角十二面體削截角方體正十邊形+正三角形 大削截角方體削截角十二面體大削截角十二面體扭方體正十邊形+正六邊形+正四邊形扭十二面體正五邊形+正三角形 在這里我們以十四面體為例來分析轉(zhuǎn)換原理與構(gòu)造：方法有三種方法一：將正六面體各邊的中點相連接，切去八個角，得到正三角形8個和正四邊形6個的十四面體。方法二：方法三：將正八面體的三等分相連接，切掉6個角，得到正四邊形6個和正六邊形8個的十四面體。將正八面體的

12、中點相連接，切掉6個角，得到正四邊形6個和正三角形8個的十四面體。不等邊六面體 不等邊十面體 其他多面體構(gòu)造1.不等邊多面體幾何曲線體 由幾何曲線狀表面構(gòu)成的立體形態(tài)。以瘦三角形構(gòu)成的多面單體小星狀十二面體 大十二面體 多面體變異 無論是柏拉圖多面體，還是阿基米德多面體，由于表面具有平面幾何形的數(shù)理性，若以此作為基本結(jié)構(gòu)，對其表面、棱邊、棱角進行處理，多面體將呈現(xiàn)出更加多樣的異形變化，營造出更加全新的視覺心理感受。對多面球體的變化面的處理 切孔、切折、附加、凹凸等處理 效果：堅實或輕巧邊的處理 反折、剪邊、平折等手段進行變化角的處理 剪角或內(nèi)折等方法本體變化 就是在多面體的造型上直接進行加工，

13、不除量，也不增形。A 棱邊處理 單線變復線，將多面體棱邊處理為雙線，這樣棱邊形成了一個狹窄棱面，棱角由尖銳變成了平鈍。本體變化折痕線變形 將多面體原來筆直的棱邊折痕線變成曲線的處理，幅度不宜過大，可使原來嚴肅的形體變得優(yōu)美起來。棱邊壓屈 壓屈部分的壓幅不宜過大。切挖 在棱邊部位作直線或弧線切挖，切除部分的量，切挖的長度和面積不宜過大，否則多面體的結(jié)構(gòu)會變形，甚至散架。B 棱角處理 切角 將多面體的棱角部分作直線或弧線切割，將角去掉。角凹凸 將多面體外棱角進行折入或折入再凸出處理，折痕線可以處理為直線，也可為弧線。表面凹凸一個完整的平面，如果不借助于重疊或切割的去掉一部分量，是無法形成立體的。多面體的表面為多邊形平面，我們只有將此多邊形分為幾個等大的角面，設