八聲甘州、滿江紅

1、一導入：有一首歌唱地好“山不轉(zhuǎn)水在轉(zhuǎn)，水不轉(zhuǎn)人在轉(zhuǎn)”，但無論身處何地，我們對家鄉(xiāng)的情是無法改變的，想想我們學過的詩歌，有哪些是抒發(fā)思鄉(xiāng)之情的。“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，“煙火連三月，家書抵萬金”，“獨在異鄉(xiāng)為異客,每逢佳節(jié)倍思親”，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家斷腸人在天涯”。透過詩行，我們可以看見游子的思念，母親的呼喚，親人的期盼，今天，我們走進柳永的八聲甘州，看看又是一番怎樣的思念。二、介紹作者：柳永，北宋詞人，原名三變，字耆卿，排行老七，晚年作過屯田員外郎，所以當我們說到柳永、柳三變、柳耆卿、柳七、柳屯田時，都指一個人。他才華橫溢，創(chuàng)造了慢詞，擴大了詞的功能和內(nèi)容，他的詞分三類：一是寫都

2、市生活的繁華，二是寫男女愛情的苦痛，三是寫羈旅行役的悲傷。導入：本詞應該屬于哪一類？我們讀過才知道，大家推薦一位為我們泛讀一下。給同學時間自由讀，思考：詞中描繪了哪些景物，抒發(fā)了作者怎樣的情感？導入：讓我們帶著這樣的問題共同研討這首詞。三、分析詞句：分析“對蕭蕭暮雨灑江天，一番洗清秋”1.描寫了哪些意象？暮雨、江天、秋2.為我們交代了哪些內(nèi)容？時間、地點、天氣、人物3.這些意象的組合給我們一個什么樣的感受呢？凄冷（在詩詞中這叫意境）導入：本詞首句詞人通過意象的選取，形成了一種凄冷的意境，我們在看看下一句又是一番怎樣的情景分析：“漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓”1.同學們想一想，這種意境有沒有發(fā)

3、生變化？從哪個詞可以看出？變成什么樣子了？更加凄冷。2.李白的憶秦娥中也有類似意境的詩句“西風殘照，漢家陵闋”，蘇軾曾經(jīng)把二者進行比較，認為柳詞這句不減唐人高處，你認為它好在哪里？（提示：從意象意境兩方面分析）明確：物像選取大尺度、大范圍，廣闊遼遠，風既寒且急，行旅必少，只留下空寂的山河、渡口和樓頭孤懸的殘照，所用的描寫詞語更寒冷，肅殺落沒?？梢愿械揭饩掣嗬?。導入：遠處景物這樣的荒涼、凄冷，詞人不忍再看，低頭尋覓。分析：“是處紅衰翠減，苒苒物華休，唯有長江水，無語東流”1.紅和翠指什么？紅：花，翠：葉，化用李商隱的“此荷此葉常相映，翠減紅衰愁煞人。紅率翠減，還是衰敗的景象。2.長江在我們的心

4、里應該是什么樣的？波瀾壯闊的。滾滾長江東逝水，月涌大江流，詞人眼中的長江卻是無語東流，無語：無聲或無情，更加深了凄涼感。構(gòu)想畫面：詩歌的語言是高度凝練的。幾十個字就把詞人登高所見描寫的淋漓盡致，那么在你的頭腦中形成一副什么樣的圖畫。一陣驟雨過后，秋色更加凄冷，傍晚的江邊，寒風漸起，遠處山河蒼茫遼闊，一抹夕陽依傍在天際，近處霜葉飄零，落英遍地，滿眼殘破景象。江風習習，吹起詞人衣襟，偶有江鳥傳來兩聲鳴叫，越發(fā)讓人感到幾分沉寂，只有秋江秋水逝者無聲，空添幾許傷感。導入：王國維說：“一切景語皆情語”，適應不適應本詞？我們猜想一下，詞人想抒發(fā)一種什么樣的情感？（思鄉(xiāng)）：暮：日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁

5、，日暮客愁新，寒林點暮鴉詞人究竟是不是在思鄉(xiāng)？我們齊讀下片：問：是不是在思鄉(xiāng)？是下片句句都在寫思鄉(xiāng)，哪句話最能體現(xiàn)詞人的思鄉(xiāng)之情？“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟?！?.這本是誰在思念誰？詞人在思念佳人2.而本句詞卻是從誰的角度來寫思念的？佳人。3.哪些詞能準確的描述佳人的情感變化？怎樣變化的？“望、誤、識”。由全神貫注盼望的焦急，到誤認歸舟的驚喜，再到清醒不是后的懊喪。4.用自己的語言，描繪佳人行為的畫面？常待閨閣的佳人急切盼望丈夫返回家園，梳洗打扮，登樓望望，總以為那出現(xiàn)在地平線上的就是丈夫的歸船，等到近頭，方才知道誤認了。如此再三再四，仍站樓頭凝神觀望，這是何等的深情啊！對一個在外

6、漂泊之人來說又是多么值得珍惜??！5.這句詞不但寫我思人，而且想像人思我，這樣寫為什么更動人？這是更深一層寫法，由單向思念寫為雙向思念，情感更深沉，從表達手法上顯得文筆更曲折，引人玩味，6八聲甘州是詞牌名詞有詞牌還有的有題目比如沁園春長沙念奴嬌赤壁懷古這首詞沒有題目我們給他加個題目應該是什么思鄉(xiāng)同樣是寫詞，柳永達到了“凡有井水引處，即能歌柳詞”。那么這首思鄉(xiāng)詞能夠引起我們巨大的共鳴，除了它本身的才情之外，在寫法上有什么特點？情景交融層層鋪墊襯托7同學再讀一遍本詞，體會其中的情感柳永寫詞，重視藝術(shù)手法，我們學習詩詞也要講究方法，鑒賞詩詞應該從哪入手？意象-意境（畫面）-情感（主題）結(jié)束語：中國古典

7、文化源遠流長，希望同學們徜徉于詩歌的海洋中，從民族文化中汲取優(yōu)良的養(yǎng)分不斷充實我們的頭腦，沉淀我們的知識。板書設計八聲甘州（思鄉(xiāng)）柳永暮雨江天清秋凄景思情景交融霜風關(guān)河殘照長江冷層層鋪墊鄉(xiāng)襯托情詞人佳人思教學要求1.1.教學目的：1.大致了解作者的生平及創(chuàng)作；2.了解慢詞及柳詞特點；3.了解作者在詞史中的貢獻。1.2.學習要點：1.題解關(guān)鍵詞：字耆卿；世稱柳七、柳屯田；制作慢詞；白描鋪敘；樂章集。2.內(nèi)容提示這首詞抒寫了被蕭瑟秋景所觸發(fā)的羈旅之愁與思鄉(xiāng)之情，曲折地透露出詞人矛盾痛苦的內(nèi)心，從一個側(cè)面表現(xiàn)了封建時代中下層知識分子的生活和情緒。此詞為雙調(diào)。上闋寫景，下闋抒情。寫景層層鋪敘，融情入景

8、，情景交融；抒情細膩深婉，穿插想象，曲折有致。作者生平：2.1.柳永生平：（按：柳永宋史無傳）柳永（？約1053），北宋詞人。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今屬福建）人。景佑進士。官屯田員外郎。世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。創(chuàng)作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳很廣，對宋詞的發(fā)展有一定影響。雨霖鈴、八聲甘州、望海潮等頗有名。但作品中時有頹廢思想和庸俗情趣。詩僅存數(shù)首，煮海歌描寫鹽民貧苦生活，甚痛切。有樂章集。（辭海1989年版）2.2.柳永生平的其他資料：1.吳曾能改齋漫錄：仁宗留

9、意儒雅，務本向道，深斥浮艷虛華之文。初，進士柳三變好為淫冶謳歌之曲，傳播四方，嘗有鶴沖天詞云：“忍把浮名，換了低吟淺唱？”及臨軒放榜，特落之，曰：“且去淺斟低吟，何要浮名！”景祐元年方及第。2.胡仔苕溪漁隱叢話后集卷三十九引藝苑雌黃：柳三變喜作小詞，然薄于操行。當時有薦其才者，上曰：“得非填詞柳三變乎？”曰：“然?！鄙显唬骸扒胰ヌ钤~?！庇墒遣坏弥?，日與擐子縱游倡館酒樓間，無復檢約，自稱云：“奉旨填詞柳三變。”3.張舜民畫墁錄：柳三變既以詞忤仁廟，吏部不放改官，三變不能堪，詣公府，晏公（按，即晏殊）曰：“賢俊作曲子么？”三變曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊雖作曲子，不曾道彩線慵拈伴伊坐?！绷?/p>

10、遂退。4.葉夢得避暑錄話卷三：柳耆卿為舉子時，多狹邪，善為歌辭。教坊樂工，每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時。（柳永）死，旅殯潤州僧寺。王和甫為守，求其后不得，乃出錢葬之。柳詞評論：3.1.歷代評論1.宋陳振孫直齋書錄解題柳詞格固不高，而音律諧婉，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡，尤工于羈旅行役。2.代夏敬觀手評樂章集耆卿詞，當分雅俚二類。雅詞用六朝小品文賦作法，層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代淫詖之風氣，開金、元曲子之先聲，比于里歌謠，亦復自成一格。耆卿寫景無不工，造句不事雕琢。清真效之。故學清真詞者，不可不讀柳詞。耆卿多平鋪直敘。清真特變其法，一篇之中，回環(huán)往復，一

11、唱三嘆。故慢詞始盛于耆卿，大成于清真。八聲甘州柳永對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁閑愁?！举p析】這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。是柳永同類作品中藝術(shù)成就最高的一首，其中佳句“不減唐人高處”（蘇東坡語）。開頭兩句寫雨后江天，澄澈如洗。一個“對”字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中“雨”字，“灑

12、”字，和“洗”字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。自“漸霜風”句起，以一個“漸”字，領起四言三句十二字。“漸”字承上句而言，當此清秋復經(jīng)雨滌，于是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一“漸字”，神態(tài)畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當之勢。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一“冷”字，上聲，層層逼緊。而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術(shù)感染力量，緊接一句“殘照當樓”，境界全出。這一句精彩處在“當樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來?！笆翘幖t衰翠減，苒苒物畢休。”詞意由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細致沉思，由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察，

13、又見處處皆是一片凋落之景象?！凹t衰翠減”，乃用玉溪詩人之語，倍覺風流蘊藉?！败圮邸?，正與“漸”字相為呼應。一“休”字寓有無窮的感慨愁恨，接下“惟有長江水，無語東流”寫的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。“無語”二字乃“無情”之意，此句蘊含百感交集的復雜心理?！安蝗獭本潼c明背景是登高臨遠，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，詞以寫景為主，情寓景中。但下片妙處在于詞人善于推已及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼游子歸來?！罢`幾回”三字更覺靈動。結(jié)句篇末點題?！耙嘘@干”，與“對”，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“嘆”，與“想

14、”，都相關(guān)聯(lián)、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為“倚閨”時所見；思歸之情又是從“凝愁”中生發(fā)；而“爭知我”三字化實為虛，使思歸之苦，懷人之情表達更為曲折動人。這首詞章法結(jié)構(gòu)細密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉(xiāng)懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復雜的意緒表達得明白如話。這樣，柳永的八聲甘州終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古?！举p析】此詞抒寫羈旅悲秋，相思愁恨，大約作于游宦江浙時。上片寫景。以暮雨、霜風、江流描繪了一幅風雨急驟的秋江雨景：“瀟瀟”狀其雨勢之狂猛；“灑江天”狀暮雨鋪天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景?！八L凄緊”以下寫雨后景象：以關(guān)河、夕陽之冷落、殘照展現(xiàn)驟雨沖洗后

15、蒼茫浩闊、清寂高遠的江天境象，內(nèi)蘊了蕭瑟、峻肅的悲秋氣韻。而“殘照當樓”則暗示出此樓即詞人登臨之地?！笆翘帯倍鋵憽凹t衰翠減”的近景細節(jié)，詞人情思轉(zhuǎn)入深致低回，以“物華休”隱喻青春年華的消逝?！伴L江水”視野轉(zhuǎn)遠，景中見情，暗示詞人內(nèi)心惆悵、悲愁恰似一江春水向東流，成為由景入情的過渡，引發(fā)下片抒情。“不忍登高”乃是對登樓臨遠的反應，詞人便層層揭示“不忍”的原因：一是遙望故鄉(xiāng)，觸發(fā)“歸思難收”；二是羈旅萍蹤，深感游宦淹留；三是憐惜“佳人凝望”，相思太苦。層層剖述，婉轉(zhuǎn)深曲，特別是“想佳人”，揭示出“不忍”之根，更懸想佳人癡望江天，誤認歸舟的相思苦況；不僅如此，還轉(zhuǎn)進一層反照自身，哀憐佳人怎知我此刻

16、也在倚欄凝望！這篇八聲甘州，早被蘇東坡巨眼識得，說其間佳句“不減唐人高處”。須知這樣的贊語，是極高的評價，東坡不曾以此許人的。柳永八聲甘州賞析對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關(guān)河冷風落，殘照當樓。是處紅翠衰減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒（yong）望，誤幾回天際識歸舟？爭知我、倚闌干處，正恁凝愁！注釋：瀟瀟：雨聲急驟；凄緊：形容秋風寒冷蕭瑟；關(guān)河：親山河流；殘陽：夕陽；是處紅翠衰減：是處：到處；紅翠衰減：花朵調(diào)零，綠葉枯萎。李商隱贈荷槍實彈花的“此荷此葉常相映，紅衰翠減愁煞人”句。苒苒：漸漸地；物華休：美好的景致已不復存在；淹留：久留；顒：

17、抬頭；天際識歸舟：謝眺之宣城出新林浦向板橋詩：“天際識歸舟，云中辨江樹。”誤回天際識歸舟指多少次將遠處來的船誤認作是丈夫的歸舟，極寫思情之深。爭知：怎知；恁：如此，這樣。凝愁：愁思凝結(jié)難解。賞析：思婦凝眸遠望，情思恍惚；詞人登高憑闌，難抑愁思。相隔千里，兩相對照才可見相思之苦，寫得情思委婉，興味綿長。寫思鄉(xiāng)、思人以蒼涼的清秋景物襯出，情融于景中，耆卿云：“霜風凄緊，關(guān)河冷落，照當樓。此語于詩句不減唐人高處。”笑江湖浪跡十年游，空負少年頭，對銅駝巷陌，吟情渺渺，心事悠悠，酒醒詩殘夢斷，南國正清秋。把劍凄然望，無處歸舟。kzB#明日天涯路遠，問誰留楚佩，弄影中州？數(shù)英雄兒女，俯仰古今愁。難消受燈昏

18、羅帳，悵曇花一現(xiàn)恨難休！飄零憤，金戈鐵馬，拼葬荒丘！寄調(diào)八聲甘州楊云聰注：1八聲甘州；唐教坊大曲名，又名甘州、瀟瀟雨、宴（原字是言+燕，不過我的電腦只有ABC輸入法找不到那個字，但是字意就是通這個“宴會”的“宴”，所以就拿這個字代替了）除池等。后用作詞牌。正體雙調(diào)97字。因共八韻，故稱。2江湖：武俠小說中江湖二字最初是指長江洞庭湖及其附近的范圍，后來便泛指三江五湖，再后來才引申為與朝廷對立的在野勢力。3銅馱巷陌：銅駝，指銅鑄的駱駝。古洛陽宮門前四會道口置銅駝，夾路相對時稱銅駝街。這里引用唐詩宋詞鑒賞詞典里對秦觀的望海潮-梅英疏淡中銅駝巷陌的解釋。4酒醒詩殘夢斷：在七劍下天山的篇首“酒醒”二字為

19、“酒冷”。5南國正清秋：此該指在，塞外的反清勢力被剿滅后江南方面殘留的勢力，認為自己到那里還可以有一番作為。6無處歸州；其實此句原為“無處招歸州”，本以為是我的書是盜版，但在網(wǎng)上查找也是“無處招歸州”，但是考察宋詞三百首和唐詩宋詞鑒賞詞典等等資料，八聲甘州一上闋末句該為四字，我不敢說是梁老的過失，但是有可能是寫書的時候筆誤或者打字的時候不小心，然后別人沒有提出，又或者有其他的意思。但是為了尊重多方面的材料和宋詞的原韻所以這里還是按末句四字為準吧。7明日天涯路遠：是指寫詞的第二天就要原來自己漂泊展轉(zhuǎn)了十年的塞外大草原去尋找他即將屬于別人的妻子，還要去江南尋找剩余的反清勢力再圖興復、驅(qū)除滿族勢力8

20、問誰留楚佩，弄影中州：原句出自宋代詞人張炎的八聲甘州中，原詞為“記玉關(guān)、踏雪事清游，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長河飲馬，此意悠悠。短夢依然江表，老淚灑西州。一字無題處，落葉都愁。載取白云歸去，問誰留楚佩，弄影中洲？折蘆花贈遠，零落一身秋。向?qū)こ！⒁皹蛄魉衼?、不是舊沙鷗。空懷感，有斜陽處，卻怕登樓?！贝硕浠们鸥柘婢熬栌鄾Q（原字為提王旁，垃圾輸入法什么字都沒有）兮江中，遺余佩兮灃甫”，“君不行兮夷猶，蹇誰留兮中州？”古人以佩相贈用來表示愛慕之意。辛棄疾詞云“不記相逢曾解佩，甚多情為我香成陣”可見。楚佩，楚地之佩。9數(shù)英雄兒女，俯仰古今愁：此處指楊云聰與紅飛巾的報國情懷與其在沙場上結(jié)成

21、的情愛但又無法結(jié)合的悲哀，又指楊云聰與妻子納蘭明慧的真心愛慕之情卻遭到隔阻無法長相私守的抑郁傷感。更有一層深意就是為江山易族落入滿人手中而感到的悲憤。也暗指詩人自己空有一腔抱負卻只能用筆來發(fā)牢騷的幽怨。10難消受燈昏羅帳，悵曇花一現(xiàn)恨難休：此處暗只楊云聰與納蘭明蕙結(jié)合的那夜到現(xiàn)在他（指楊）都無法忘卻，總感覺像夢一樣。曇花一現(xiàn)，指楊云聰與納蘭明慧在一起的日子雖然美麗可是卻短暫。11最后三句：是說楊云聰在此極度傷心的時候做決定，要去江南尋找剩余的反清勢力把自己的一生都送給金戈鐵馬的復興的事業(yè)，不在想任何兒女私情，立志要葬身沙場。這首詞是我所熟悉的梁公的著作里最最喜歡的了。其中包含了小說主人公楊云聰

22、的無限愛國情懷和其的私人情感問題，其詩句句融情與筆，充滿了對自己漂泊浪跡的十年艱苦生活的感慨、對塞外反清勢力被剿滅的悲憤、對妻子無情離去的傷感（納蘭明慧不是舍不得榮華富貴不肯跟他走，實在是造化弄人身不由己）。全篇情致?lián)u曳，蕩氣回腸。其中“酒醒詩殘夢斷，南國正清秋。把劍凄然望，無處歸舟”尤為佳句。酒醒了、詩殘了、夢斷了，可自己的愁懷絲毫排遣不去，江湖浪子漂泊何處？南國清秋，境界雖悲卻絕非凄涼，有的只是一種深沉博大的惆悵。他無奈，按住寶劍在萬方多難之境、情與義的邊緣徘徊不斷?！帮h零憤，金戈鐵馬，拼葬荒丘?！比绻@就是歸宿，那又何嘗不是一段多彩瑰麗的人生呢？好吧，既然是英雄兒女，就不要再沉迷與兒女情

23、長之中，如果兒女情長英雄就必然氣短，那么就干脆把自己的一切都貢獻給反清復國的宏偉事業(yè)吧。戰(zhàn)死沙場或許是對他十年所學的一身武藝最好的回報吧！是對養(yǎng)育了他二十幾年的祖國的最好回報吧！這種人生何嘗不悲壯！梁公的著作又豈只是迂腐、乏味而已！試問如果沒有博大的胸懷、深厚的文字功底，誰能寫出這般的詩句！即便是唐宋諸代名家也都有所不及呢！回答者：小松博客-首席執(zhí)行官十五級5-618:32他上承敦煌、下開宋元在宋詞史上的地位應是最高的。他的詞很多并開了慢詞之先河也有許多是自創(chuàng)的詞。回答者：jysse-見習魔法師二級5-618:42八聲甘州柳永對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄慘，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅

24、衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓禺頁望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。，宋詞到柳永手中才發(fā)生重大的變化。柳永（987？1053？），初名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。仁宗景佑元年（1034）進士。先后做過睦州團練推官、馀杭縣令、曉峰鹽場（在今浙江定?？h）監(jiān)和泗州判官等地方官。后官至屯田員外郎，世故稱“柳屯田”。整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和1

25、3首慢詞，慢詞占其詞作總數(shù)的比例很小，而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首調(diào)125首。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。小令的體制短小，一首多則五六十字，少則二三十字，容量有限。而慢詞的篇幅較大，一調(diào)少則八九十字，多則一二百字。柳永最長的慢詞戚氏長達212字。慢詞篇幅體制的擴大，相應地擴充了詞的內(nèi)容涵量，也提高了詞的表現(xiàn)能力。在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他現(xiàn)存213首詞，用了133種詞調(diào)。而在宋代所用八百八十多個詞調(diào)中，有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長調(diào)短

26、令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。如果沒有柳永對慢詞的探索創(chuàng)造，后來的蘇軾、辛棄疾等人或許只能在小令世界里左沖右突，而難以創(chuàng)造出像水調(diào)歌頭（明月幾時有）、念奴嬌赤壁懷古、水龍吟登建康賞心亭那樣輝煌的慢詞篇章。柳永不僅從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。北宋陳師道說柳詞“骫骳從俗，天下詠之”（后山詩話），王灼也認為柳詞“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之”（碧雞漫志卷二），都揭示出柳詞面向市民大眾的特點。唐五代敦煌民間詞，原本是歌唱普通民

27、眾的心聲，表現(xiàn)他們的喜怒哀樂的。到了文人手中，詞的內(nèi)容日益離開市俗大眾的生活，而集中表現(xiàn)文人士大夫的審美情趣。柳永由于仕途失意，一度流落為都市中的浪子，經(jīng)常混跡于歌樓妓館，對生活在社會底層的歌妓和市民大眾的生活、心態(tài)相當了解，他又經(jīng)常應歌妓的約請作詞，供歌妓在茶坊酒館、勾欄瓦肆里為市民大眾演唱。因此，他一改文人詞的創(chuàng)作路數(shù)，而迎合、滿足市民大眾的審美需求，用他們?nèi)菀桌斫獾恼Z言、易于接受的表現(xiàn)方式，著力表現(xiàn)他們所熟悉的人物、所關(guān)注的情事。首先是表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識。在其他文人詞的同類題材作品中，愛情缺失的深閨女性一般只是自怨自艾，逆來順受，內(nèi)心的愿望含而不露。而柳永詞中的世俗女子，

28、則是大膽而主動地追求愛情，無所顧忌地坦陳心中對平等自的愛情的渴望。試比較：檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹。獨上高樓望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山水長闊知何處。（晏殊鵲踏枝）自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。無那。恨薄情一去，音書無個。早知恁么?；诋敵?、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。（柳永定風波）這兩首詞都是寫女主人公因愛人外出未歸而憂愁苦悶。然而晏詞含蓄，柳詞坦率。柳永此詞因直接表現(xiàn)世俗女子的生活愿望，與傳統(tǒng)的禮教不相容，

29、而受到宰相晏殊的責難。柳永另一首錦堂春（墜髻慵梳）所寫的市民女子，更是對負約不歸的郎君既埋怨，又數(shù)落，并且設想等他回來時該如何軟硬兼施地懲治他，以使他今后，不敢再造次。這種潑辣爽直的性格，直抒其情的寫法，正符合市民大眾的審美趣味。其次是表現(xiàn)了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上，柳永也許是第一次筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界，為她們訴說心中的苦悶憂怨。且看其滿江紅：萬恨千愁，將年少、衷腸牽系。殘夢斷、酒醒孤館，夜長無味?？上гS枕前多少意，到如今兩總無始終。獨自個、贏得不成眠，成憔悴。添傷感，將何計。空只恁，厭厭地。無人處思量，幾度垂淚。不會得都來些子事，甚恁底死難拚棄。待到頭、終久問伊看，

30、如何是。詞以女主人公自敘的口吻，訴說失戀的痛苦和難以割舍的思念。另一首慢卷（閑窗燭暗）寫女主人公與情人分離后的追悔和對歡樂往事的追憶，也同樣傳神生動。這類表現(xiàn)普通女性心聲的詞作，配合著哀婉動人的新聲曲調(diào)演唱，自然容易引起大眾情感的共鳴，故“流俗人尤喜道之”（徐度卻掃編）。再次是表現(xiàn)下層妓女的不幸和她們從良的愿望。柳永長期流連坊曲，與歌妓交往頻繁。他雖然有時也不免狎戲玩弄歌妓，但更多的是平等的身份和相知的態(tài)度對等她們，認為她們“心性溫柔，品流詳雅，不稱在風塵”（少年游）；欣賞她們“豐肌清骨，容態(tài)盡天真”（少年游）的天然風韻；贊美她們“自小能歌舞”、“唱出新聲群艷伏”（木蘭花）的高超技藝；關(guān)心同情

31、她們的不幸和痛苦；“一生贏得是凄涼。追前事、暗心傷?！保ㄉ倌暧危┮渤３Ｌ嫠齻儽戆转毩⒆宰鸬娜烁窈兔撾x娼籍的愿望：“萬里丹霄，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝云暮雨。”（迷仙引）柳永這類詞作，與晚唐五代以來的同類相比，不僅有內(nèi)容風格的不同，更體現(xiàn)也一格觀念的變化。而作為當時一個特殊社會群體的歌妓，與市民的生活內(nèi)容、消費方式密不可分，因而，柳永詞真切地表現(xiàn)她們的命運，也非常貼近市民大眾的日常生活和欣賞趣味。不過其中也有些低級趣味的色情描寫，這是他常常受到宋代文人指責的原因之一。另外，柳永詞還多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情。柳永長期生活在都市里，對都市生活有著

32、豐富的體驗，“列華燈、千門萬戶。遍九陌、羅綺香風微度。十里然絳樹。鰲山聳、喧天簫鼓”（迎新春）的汴京使他流連忘返；“萬井千閭富庶，雄壓十三州。觸處青蛾畫舸，紅粉朱樓”（瑞鷓鴣）的蘇州，也使他贊嘆不已。他用彩筆一一描繪過當時汴京、洛陽、益州、揚州、會稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂情景。這方面的代表作，首推望海潮：東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。詞從自然形勝和經(jīng)濟

33、繁華兩個角度真實地交錯描繪出杭州的美景和民眾的樂事。這都市風情畫，前所未有地展現(xiàn)出當時社會的太平氣象，而為文人士大夫所激賞。柳永在詞的語言表達方式上，也進行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來的文人詞那樣只是從書面的語匯中提練高雅綺麗的語言，而是充分運用現(xiàn)實生活中的日常口語和俚語。諸如副詞“恁”、“怎”、“爭”等，代詞“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰”等，動詞“看承”、“都來”、“抵死”、“消得”等，柳永詞都反復使用。用富有表現(xiàn)力的口語入詞，不僅生動活潑，而且像是直接與人對話、訴說，使讀者和聽眾既感到親切有味，又易于理解接受。當時“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（葉夢得避暑錄話卷下）

34、，與柳詞語言的通俗化不無關(guān)系。嚴有翼藝苑雌黃即說柳詞“所以傳名者，直以言多近俗，俗子易悅故也”（胡仔苕溪漁隱叢話后集引）。詞的體式和內(nèi)容的變化，要求表現(xiàn)方法也要作相應的變革。柳永為適應慢詞長調(diào)體式的需要和市民大眾欣賞趣味的需求，創(chuàng)造性地運用了鋪敘和白描的手法。小令由于篇幅短小，只適宜于用傳統(tǒng)的比興手法，通過象征性的意象群來烘托、傳達抒情主人公的情思意緒。而慢詞則可以盡情地鋪敘衍展，故柳永將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞，或直接層層刻畫抒情主人公豐富復雜的內(nèi)心世界（如上舉定風波、滿江紅詞）；或鋪陳描繪情事發(fā)生、發(fā)展的場面和過程，以展現(xiàn)不同時空場景中人物情感心態(tài)的變化。試比較兩篇名作：候館梅殘

35、，溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。（歐陽修踏沙行）寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰、好景虛設，便縱有，千種風情，更與何人說。（柳永雨霖鈴）兩首詞都是寫別情。歐陽修詞用的是意象烘托傳情法；則柳永詞則是用鋪敘衍情法，整個送別的場景、過程，別前、別時、別后的環(huán)境氛圍以及人物的動作、情態(tài)、心緒，都有細致的描繪和具體的刻畫。歐詞是借景言情

36、，情由景生；柳詞則是即事言情，情由事生，抒情中含有敘事情和隱約的情節(jié)性。這也是柳永大部分詞作的共同特點。同時，他善于巧妙利用時空的轉(zhuǎn)換來敘事、布景、言情，而自創(chuàng)出獨特的結(jié)構(gòu)方式。詞的一般結(jié)構(gòu)方式，是由過去和現(xiàn)在或加上將來的二重或三重時空構(gòu)成的單線結(jié)構(gòu)；柳永則擴展為從現(xiàn)在回想過去而念及現(xiàn)在，又設想將來再回到現(xiàn)在，即體現(xiàn)為回環(huán)往復式的多重時間結(jié)構(gòu)，如駐馬聽（鳳枕鸞?。?、浪淘沙漫（夢覺）和慢卷（閑窗燭暗）等。后來周邦彥和吳文英都借鑒了這種結(jié)構(gòu)方式而加以發(fā)展變化。在空間結(jié)構(gòu)方式上，柳永也將一般的人我雙方互寫的雙重結(jié)構(gòu)發(fā)展為從自我思念對方又設想對方思念自我的多重空間結(jié)構(gòu)，如“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天

37、際識歸舟”（八聲甘州）；“算得伊家，也應隨分，煩惱心兒里”（慢卷）。與鋪敘相配合，柳永還大量使用白描手法，寫景狀物，不用假借替代；言情敘事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如憶帝京：薄衾小枕天氣。乍覺別滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。也擬待、卻回征轡。又爭奈、已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。不加任何藻飾，卻生動地刻畫出主人公曲折的心理過程。柳記不僅創(chuàng)造和發(fā)展了詞調(diào)、詞法，并在詞的審美趣味方面朝著通俗化的方向變化，在題材取向上朝著自我化的方向發(fā)展。晚唐五代詞，除韋莊、李煜后期詞作以外，大多是表現(xiàn)離愁別恨、男歡女愛等類型化情感，柳永詞則注意表現(xiàn)

38、自我獨特的人生體驗和心態(tài)。他早年進士考試落榜后寫的鶴沖天，就預示了這一創(chuàng)作方向：黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。此詞盡情地抒發(fā)了他名落孫山后的憤懣不平，也展現(xiàn)了他的叛逆反抗精神和狂放不羈的個性。柳永在幾度進士考試失利后，為了生計，不得不到處宦游干謁，以期能謀取一官半職。南宋陳振孫所說柳永“尤工于羈旅行役”（直齋書錄解題卷二一），正是基于他一生宦游沉浮、浪跡江湖的切身感受。由于“未名未祿”，必須去“奔名競利”，于是“游宦

39、成羈旅”，“諳盡宦游滋味”（安公子）。而長期在外宦游，又“因此傷行役。思念多媚多嬌，咫尺千山隔。都為深情密愛，不忍輕離拆”（六么令）。但“利名牽役”，又不得不與佳人離別：“走舟車向此，人人奔名競利。念蕩子、終日驅(qū)驅(qū)，爭覺鄉(xiāng)關(guān)轉(zhuǎn)迢遞?！保ǘL波）樂章集中六十多首羈旅行役詞，比較全面地展現(xiàn)出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復雜心態(tài)。稍后的蘇軾即是沿著這種抒情自我化的方向而進一步開拓深化。作為第一位對宋詞進行全面革新的大詞人，柳永對后來詞人影響甚大。南北宋之交的王灼即說“今少年”“十有八九不學柳耆卿，則學曹元寵（組）”；又說沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、萬俟詠等六人“皆在佳句”，“

40、源流從柳氏來”（碧雞漫志卷二）。即使是蘇軾、黃庭堅、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無不受惠于柳永。柳詞在詞調(diào)的創(chuàng)用、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合和題材的開拓上都給蘇軾以啟示，故蘇軾作詞，一方面力求在“柳七郎風味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳詞的表現(xiàn)方法和革新精神，從而開創(chuàng)出詞的一代新風。黃庭堅和秦觀的俗詞與柳詞更是一脈相承。秦觀的雅詞長調(diào)，其鋪敘點染之法，也是從柳詞變化而出，只是因吸取了小令的含蓄蘊藉而情韻更雋永深厚。周邦彥慢詞的章法結(jié)構(gòu)，同樣是從柳詞脫胎，近人夏敬觀早已指出：“耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，回環(huán)往復，一唱三嘆，故慢詞始盛于耆卿，大成于清真?！北彼沃泻笃?，蘇軾和周邦

41、彥各開一派，而追根溯源，都是從柳詞分化而出，猶如一水中分，分流并進。就像今天我們評價王洛賓的各一樣有華人在的地方就能聽到王洛賓的哥當時有句話叫：有井水飲處皆能歌柳郎詞文 本譯 文原 文文 本面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經(jīng)過一番雨洗的秋景分外寒涼清郎。凄涼的霜風逐漸地迫近，關(guān)隘、山河冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休，惟有長江水，無語東流。 不忍心登上高山下看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什

42、么苦苦地長期停留在異鄉(xiāng)？想起美女，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。怎么知道我，倚著欄桿的時候，正這樣的愁思深重。 不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓長望，誤幾回天際識歸舟。爭知我倚闌干處，正恁凝愁。 八聲甘州 柳永 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁閑愁。 【賞析一】 這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達

43、了強烈的思歸情緒，語淺而情深。是柳永同類作品中藝術(shù)成就最高的一首，其中佳句“不減唐人高處”（蘇東坡語）。 開頭兩句寫雨后江天，澄澈如洗。一個“對”字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。自“漸霜風”句起，以一個“漸”字，領起四言三句十二字?！皾u”字承上句而言，當此清秋復經(jīng)雨滌，于是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一“漸字”，神態(tài)畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當之勢。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一“冷”

44、字，上聲，層層逼緊。而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術(shù)感染力量，緊接一句“殘照當樓”，境界全出。這一句精彩處在“當樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。 “是處紅衰翠減，苒苒物畢休。”詞意由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細致沉思，由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。“紅衰翠減”，乃用玉溪詩人之語，倍覺風流蘊藉。“苒苒”，正與“漸”字相為呼應。一“休”字寓有無窮的感慨愁恨，接下“惟有長江水，無語東流”寫的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。“無語”二字乃“無情”之意，此句蘊含百感交集的復雜心理。 “不忍”句點明背景是登高臨遠，云“不忍”，又多一番曲折、多一

45、番情致。至此，詞以寫景為主，情寓景中。但下片妙處在于詞人善于推已及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼游子歸來。“誤幾回”三字更覺靈動。結(jié)句篇末點題?！耙嘘@干”，與“對”，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關(guān)聯(lián)、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為“倚閨”時所見；思歸之情又是從“凝愁”中生發(fā)；而“爭知我”三字化實為虛，使思歸之苦，懷人之情表達更為曲折動人。 這首詞章法結(jié)構(gòu)細密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉(xiāng)懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復雜的意緒表達得明白如話。這樣，柳永的八聲甘州終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。

46、【賞析二】 此詞抒寫羈旅悲秋，相思愁恨，大約作于游宦江浙時。上片寫景。以暮雨、霜風、江流描繪了一幅風雨急驟的秋江雨景：“瀟瀟”狀其雨勢之狂猛；“灑江天”狀暮雨鋪天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景?！八L凄緊”以下寫雨后景象：以關(guān)河、夕陽之冷落、殘照展現(xiàn)驟雨沖洗后蒼茫浩闊、清寂高遠的江天境象，內(nèi)蘊了蕭瑟、峻肅的悲秋氣韻。而“殘照當樓”則暗示出此樓即詞人登臨之地?！笆翘帯倍鋵憽凹t衰翠減”的近景細節(jié)，詞人情思轉(zhuǎn)入深致低回，以“物華休”隱喻青春年華的消逝。“長江水”視野轉(zhuǎn)遠，景中見情，暗示詞人內(nèi)心惆悵、悲愁恰似一江春水向東流，成為由景入情的過渡，引發(fā)下片抒情?！安蝗痰歉摺蹦耸菍Φ菢桥R遠的反應，詞人便層層

47、揭示“不忍”的原因：一是遙望故鄉(xiāng)，觸發(fā)“歸思難收”；二是羈旅萍蹤，深感游宦淹留；三是憐惜“佳人凝望”，相思太苦。層層剖述，婉轉(zhuǎn)深曲，特別是“想佳人”，揭示出“不忍”之根，更懸想佳人癡望江天，誤認歸舟的相思苦況；不僅如此，還轉(zhuǎn)進一層反照自身，哀憐佳人怎知我此刻也在倚欄凝望！這篇八聲甘州，早被蘇東坡巨眼識得，說其間佳句“不減唐人高處”。須知這樣的贊語，是極高的評價，東坡不曾以此許人的。【釋義】 語言中最小的可以獨立運用的單位：詞典名詞用詞不當。語句；話語：臺詞歌詞詞不達意。古代的一種詩歌形式，句子長短不一：詞曲宋詞?！驹~匯】 一種語言里所使用的詞的總稱，如漢語詞匯、英語詞匯。例句要想熟練地掌握一門

48、語言，我們不僅要多讀多聽多說，還要掌握一定的詞匯?！驹~】起于五代與唐，流行于宋的一種文學體裁。文體名,詩歌的一種韻文形式,由五言詩、七言詩或民間歌謠發(fā)展而成, 起于唐代,盛于宋代。原是配樂歌唱的一種詩體,句的長短隨歌調(diào)而改變, 因此又叫長短句。有小令和慢詞兩種,一般分上下兩闋詞的種類 詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。從配音樂這一點上說，它和樂府是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩余”。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。詞是長短句，但是全篇的字數(shù)是有一定的。每句的平仄也是有一定的。詞大致可分為三

49、類：小令；中調(diào)；長調(diào)。有人認為：五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長調(diào)。這種分法雖然未免太絕對了，但是，大概的情況還是這樣的。敦煌曲子詞中，已經(jīng)有一些中調(diào)和長調(diào)。宋初柳永寫了一些長調(diào)。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調(diào)就盛行起來了。長調(diào)的特點，除了字數(shù)較多以外，就是一般用韻較疏。一詞 牌詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾個名稱，那

50、只因為各家叫名不同罷了。關(guān)于詞牌的來源，大約有下面的三種情況：本來是樂曲的名稱。例如菩薩蠻，據(jù)說是由于唐代大中初年，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當時教坊因此譜成菩薩蠻曲。據(jù)說唐宜宗愛唱菩薩蠻詞，可見是當時風行一時的曲子。西江月、風入松、蝶戀花等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調(diào)。摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如憶秦娥，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，所以詞牌就叫憶秦娥，又叫秦樓月。憶江南本名望江南，又名謝秋娘但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫憶江南。如夢令原名

51、憶仙姿，改名如夢令，這是因為后唐莊宗所寫的憶仙姿中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。念奴嬌又叫大江東去，這是由于蘇軾有一首念奴嬌，第一句是“大江東去”。又叫酹江月，因為蘇軾這首詞最后三個字是“酹江月”。本來就是詞的題目。踏歌詞詠的是舞蹈，舞馬詞詠的是舞馬，欸乃曲詠的是泛舟，漁歌子詠的是打魚，浪淘沙詠的是浪淘沙，拋球樂詠的是拋繡球，更漏子詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系。一首浪淘沙可以完全不講到

52、浪，也不講到沙；一首憶江南也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。二單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊詞有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別。單調(diào)的詞往往就是一首小令。它很象一首詩，只不過是長短句罷了。例如：漁歌子唐張志和西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。如夢令宋李清照昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！雙調(diào)的詞有的是小令，有的是中調(diào)或長調(diào)。雙調(diào)就是把一首詞分為前后兩闋。兩闋的字數(shù)相等或基本上相等，平仄也同。這樣，字數(shù)相等的就象一首曲譜配著兩首歌詞。不相等的，一般是開頭的兩三句字數(shù)不同或平仄不同，叫做“換頭”。雙調(diào)詞中最常見

53、的形式。例如：踏莎行 郴州旅舍宋秦觀霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒；杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)！郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？鷓鴣天 元溪不見梅宋辛棄疾千丈冰溪百步雷。柴門都向水邊開。亂云剩帶炊煙去，野水閑將日影來。穿窈窕，過崔嵬，東林試問幾時栽？動搖意態(tài)雖多竹，點綴風流卻欠梅。賀新郎 送胡邦衡待赴新州宋張元干夢繞神州路。悵秋風連營畫角，故宮離黍。底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注？聚萬落千村狐兔。天意從來高難問，況人情易老悲難訴。更南浦，送君去。涼生岸柳催殘暑。耿斜河疏星淡月，斷云微度。萬里江山知何處？回首對床夜語。雁不到，書成誰與？目盡青天懷今古，肯

54、兒曹恩怨相爾汝。舉大白，聽金縷。（“雁不到書成誰與？”依詞律應作一句讀。）象踏莎行、漁家傲，前后兩闋字數(shù)完全相等。其他各詞，前后各詞，前后闋字數(shù)基本上相同。三疊就是三闋，四疊就是四疊。三疊、四疊的詞很少見，這里就不舉例了。詞學名詞解釋 【詞】：起于五代與唐，流行于宋的一種文學體裁?！厩釉~】：唐與五代時詞被稱為曲子詞。【雅詞】：宋以后詞調(diào)由俚俗轉(zhuǎn)為要求雅正，稱為雅詞。【艷詞】：相對于雅詞而言?！緜?cè)艷詞】：即艷詞?！窘w樂府】：“近體樂府”是北宋人給詞的定名，【寓聲樂府】：自創(chuàng)新曲，而寓其聲于舊調(diào)?！敬笤~】：宋人以慢曲為大詞?！拘≡~】：宋人以令、引、近為小詞?！灸显~】：北方人稱詞為南詞，以區(qū)別于

55、北詞(曲)?！灸蠘贰浚涸艘卜Q詞為南樂。【長短句】： 在宋代以后，可以說長短句是詞的別名，但是在北宋時期，長短句卻是詞的本名；在唐代，長短句還是一個詩體名詞。 【詩余】： 南宋初，有人編詩集，把詞作附在后面，加上一個類目，就稱為“詩余” 【琴趣】：后人以“琴趣”為詞的別名【葉】：凡詞譜中注有葉字者，即與上句所押之韻，同屬一部，而不變換他韻（關(guān)于是否一部，請檢用詞韻）?！卷崱浚悍苍~譜中注有韻字者，即每闋詞中，起首押韻之處?！揪洹浚悍苍~譜中注有句字者，即不押韻之句?！径埂浚悍苍~譜中注有豆字者，即一個字為句的頓逗處,通常又叫一字豆?！緭Q】：凡詞譜中注有換平者，必其上句皆押仄韻，至此則換平韻?；蛏暇浣?/p>

56、押平韻，至此另換一平韻，亦稱換平。凡詞譜中注有換仄者，必其上句皆押平韻，至此則換仄韻?；蛏暇浣匝浩巾?，至此另換一平韻，亦稱換仄，既換平韻之后之后，又換仄韻。與上文之仄韻不同一部者，謂之“三換仄”。同屬一部者，稱為“葉仄”。既換仄韻之后之后，又換平韻者，亦同此例。 【疊】： 疊字的意義是重復。故詞家一般都以一首詞的下片為疊。凡詞譜中注有疊字者，有四處區(qū)別：一，疊句，如如夢令，如夢如夢。二，疊字，如憶秦娥后前后第三句起三字皆疊用第二句之尾三字。三，倒疊字，如調(diào)笑令，下片起首例疊上片最末二字，且二字倒轉(zhuǎn)。四，疊韻，如長相思，起二句，君淚盈，妾淚盈，二句韻同。 【闋】：一首詞稱為一闋，這是詞所特有的單

57、位名詞?！咀儭浚好恳恢Ц枨瑥念^到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，這叫做一變。 【遍】： “變”字用到唐代，簡化了一下，借用“徧”字，或作“遍”字。詞的上下可稱為上下遍，或上下片，或上下段。 【徧】：即遍?！酒浚涸谀纤危樽钟质∽鳌捌弊?。詞一般分上下兩闋,上闋叫上片,下闋叫下片?！径巍浚号c片、遍同義?！九摹浚喉n愈給拍板下定義，稱之為樂句?！久础浚阂皇自~的下遍?！窘Y(jié)拍】：詞的結(jié)尾處，謂之結(jié)拍。但結(jié)拍井非結(jié)句?！拘摹浚杭唇Y(jié)拍【換頭】：詞從單遍發(fā)展為兩遍,凡是下遍開始處的句式與上遍開始處不同的，這叫做換頭?！具^腔】：即換頭。【過】：即換頭?！具^片】：即換頭?！具^變】：即換頭。【過處】：即換頭?！?/p>

58、過拍】：即換頭?！局仡^】：一首令詞，上下疊句法完全相同的，稱為“重頭”，“重頭”只有小令才有。 【雙曳頭】：三疊以上的詞，第二疊與第一疊句式、平厭完全相同，形式上好似第三疊的雙頭，故名之曰雙曳頭。 【轉(zhuǎn)調(diào)】：一個曲子，原來屬于某一宮調(diào)，音樂家把它翻入另一個宮調(diào)，節(jié)奏既變，歌詞亦變，便出現(xiàn)帶“轉(zhuǎn)調(diào)”二字的詞調(diào)名。 【雙調(diào)】：元明以來，一般人常把兩疊的詞稱為“雙調(diào)”?！敬倥摹浚核^“促拍”，就是樂曲節(jié)奏的改變，不過從歌詞的字句之間是看不出來的。 【偷聲】：一首詞的曲調(diào)雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節(jié)韻度，略有增減，減叫做偷聲，與移宮轉(zhuǎn)調(diào)有關(guān)。 【減字】：即偷聲。 【添字】：一首詞的曲調(diào)雖有定格

59、，但在歌唱之時，還可以對音節(jié)韻度，略有增減，增叫做添字，與移宮轉(zhuǎn)調(diào)有關(guān)。 【攤破】：即添字。 【大拍】：宋人以音繁詞多的曲調(diào)為大拍。【近拍】：以舊曲翻成新調(diào)，亦可以稱為近拍。【近】：即近拍。【令】：唐代人稱小曲為小令?！韭浚焊杪曆娱L，唱得遲緩?！疽浚核稳巳√莆宕×睿芷渎?，別成新腔，名之曰引。 【犯】：犯調(diào)的本義是宮調(diào)相犯。【大曲】：大曲以許多曲子連續(xù)歌奏，少的也有十多遍，多的可以有幾十遍。【摘遍】：從大曲中摘取其一遍來譜詞演唱，稱為摘遍?！颈椤浚杭凑椤！拘颉浚捍笄牡谝徊糠质切蚯?。序曲有散序、中序，中序又稱為拍序?！靖桀^】：大曲歌遍之第一遍，謂之歌頭?！厩啤浚捍笄行颍磁疟椋┲?/p>

60、后為入破?！局星弧浚核^“中腔”，可能也就是中序的一遍?！咎钤~】：先有樂曲，然后依這個樂曲的聲調(diào)，配上歌詞。宋元以來一般人則通稱“填詞”?！疽懈琛浚杭刺钤~?！疽新暋浚杭刺钤~?！咎钋弧浚核稳藶楦柙~作曲，稱為“填腔”?！咀远惹浚和〞砸袈傻脑~人，自寫歌詞，又能自己譜寫新的曲調(diào)，這叫做自度曲?！咀灾魄浚杭醋远惹??！咀远惹弧浚杭醋远惹??！咀赃^腔】： 所謂“過腔”者，是從此一腔調(diào)過入另一腔調(diào)，所謂“過腔”，僅是音律上的改變， 并不影響到歌詞句格。 【領字】：于詞意轉(zhuǎn)折處，使上下句悟結(jié)合，起過度或聯(lián)系作用的字。 【詞題】：宋以后，詞的內(nèi)容、意境和題材都繁復了。有時光看詞 的文句，還不知道為何而作。于是作