柳永以及詞風(fēng)由雅向俗轉(zhuǎn)變

1、柳永以及詞風(fēng)由雅向俗的轉(zhuǎn)變1宋代君主對(duì)詞的重視真、仁、神三宗俱曉聲律，徽宗之詞尤擅勝場，即所傳十余篇，固已無愧作者。至若韓縝北使西夏，以離筵作芳草鳳簫吟一詞，神宗忽中批步兵司遣兵為搬家追送，而出疆使節(jié)，得以愛妾追隨。宋祁以繁臺(tái)街鷓鴣天一詞，而蓬山不遠(yuǎn)，遂拜內(nèi)人之賜。蔡挺以喜遷鶯一詞，而有樞管之命。蘇軾以水調(diào)歌頭一詞，而獲愛君之嘆。至周邦彥以蘭陵王一詞，而追回為徽猷閣待制，則事所或有也南渡以后，流風(fēng)未泯。高宗能詞，有舞楊花自制曲，廖瑩中江行雜錄謂光堯漁歌子十五章，備騷雅之體，雖老于江湖者不能企及。又復(fù)刻意提倡，獎(jiǎng)掖詞才，康與之、張掄、吳琚之倫，皆以詞受知，賞賚甚厚孝、光、寧三宗雖鮮流傳，而歌舞湖

2、山，其游賞進(jìn)御各詞，至今猶有清響。則兩宋詞流之眾，多由君上之提倡，非啻一時(shí)風(fēng)會(huì)已也。（王易詞曲史2晏殊推進(jìn)了詞的文人化與典雅化一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回。 無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。（晏殊浣溪沙）檻菊愁煙蘭泣露，羅幙輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。（晏殊蝶戀花）3小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。 翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。（晏殊踏莎行）詩蒹葭一篇，最得風(fēng)人深致。晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹，

3、獨(dú)上高樓，望盡天涯路”意頗近之。但一灑落，一悲壯耳。（王國維人間詞話）4晏幾道別于晏歐近于李煜仕宦連蹇而不能一傍貴人之門，是一癡也。論文自有體，不肯一作新進(jìn)士語，此又一癡也。費(fèi)資千百萬，家人寒饑而面有孺子色，此又一癡也。人百負(fù)之而不恨，己信人終不疑其欺己，此又一癡也。（黃庭堅(jiān)小山詞序）5夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。（晏幾道臨江仙）彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。 從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩（一作勝）把銀釭照，猶恐相逢是夢中。（晏幾道鷓鴣天）6

4、始沈十二廉叔，陳十君寵家，有蓮、鴻、蘋、云，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒。吾三人持酒聽之，為一笑樂。已而君寵疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使俱流轉(zhuǎn)于人間。（ 晏幾道小山詞自序）淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。（馮煦嵩庵論詞）7歐陽修近于馮延巳馮正中玉樓春詞：“芳菲次第長相續(xù)，自是多情無處足。尊前百計(jì)得春歸，莫為傷春眉黛促?！庇朗逡簧茖W(xué)此種。（王國維人間詞話） 歐九浣溪沙詞：“綠楊樓外出秋千?！标搜a(bǔ)之謂：“只一出字，便后人所不能道?！庇嘀^：“此本于正中上行杯詞柳外秋千出畫墻，但歐語尤工耳?！保ㄍ鯂S人間詞話）8庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒

5、雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過千秋去。（歐陽修蝶戀花）候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。（歐陽修踏莎行）9鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶，愛道“畫眉深淺入時(shí)無”。 弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫，笑問“雙鴛鴦字怎生書”？（歐陽修南歌子）10晏歐詞繼承和發(fā)展了南唐詞東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒（一作云）輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。（宋祁木蘭花）

6、11張先與宋詞的第一次轉(zhuǎn)向張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也。前此則為晏、歐，為溫、韋，體段雖具，聲色未開。后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發(fā)揚(yáng)滔厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處，但含蓄亦不似溫、韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。（陳廷焯白雨齋詞話）12張先、柳永的出現(xiàn)，使宋代詞風(fēng)為之一變。他們在形體上，盛用長調(diào)的慢詞；在作風(fēng)上，脫去花間、南唐的清婉，而喜用鋪敘的手法，盡情描寫，不貴含蓄。在內(nèi)容上，則趨于都會(huì)生活的表現(xiàn)，以及沉溺于都會(huì)生活的男女心理的刻劃；因此在他們的作品里，使用著市井俗語，和傳統(tǒng)的詞風(fēng)不同。在上述的幾點(diǎn)特色里，以柳永表現(xiàn)得更為顯著，因?yàn)閺埾葧r(shí)代略早，在他早年的

7、作品里，還有不少花間、南唐的風(fēng)采，也還有不少短小的形式。所以在詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變上，張先實(shí)具有承先啟后的作用。（劉大杰中國文學(xué)發(fā)展史中卷）13水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回，臨晚境，傷流景，往事后期空記醒。 沙上并禽池上眠，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。（張先天仙子）尚書郎張先善著詞，有云：“云破月來花弄影”（天仙子），“簾壓卷花影”（歸朝歡），“墮輕絮無影”（翦牡丹）。世稱頌之，號(hào)“張三影”。（陳師道后山詩話）14四堂互映，雙門并麗，龍閣開府?？っ罇|南第一，望故園樓臺(tái)霏霧。垂柳池塘，流泉巷陌，吳歌處處。近黃昏，漸更宜良夜，簇簇繁星燈燭，長衢如晝。暝色

8、韶光，幾簾粉面，飛甍朱戶。 歡遇。雁齒橋紅，裙腰草綠。云際寺，林下路。酒熟梨花賓客醉，但覺滿山簫鼓。盡朋游，因民樂，芳菲有主。自此歸從泥沼去，指沙堤，南屏水石，西湖風(fēng)月，好作千騎行春，畫圖寫取。（張先破陣樂）15柳永與宋詞的第一次轉(zhuǎn)向詞自南唐以后，但有小令，其慢詞蓋起宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌臺(tái)舞席，競賭新聲。耆卿失意無俚，流連坊曲，遂盡收俚俗語言，編入詞中，以便伎人傳習(xí)。一時(shí)動(dòng)聽，散播四方。（宋翔鳳樂府余論）柳永為舉子時(shí)，多游狹邪，善為歌詞。教坊樂工，每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時(shí)。（葉夢得避暑錄話卷下 ）16寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

9、執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。（柳永雨霖鈴）17對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識(shí)歸舟。爭知我，倚欄干處，正恁凝愁。（柳永八聲甘州）18東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖迭巘清嘉

10、，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。（柳永望海潮）19歷代對(duì)柳詞的不同評(píng)價(jià)淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之。予嘗以比都下富兒，雖脫村野，而聲態(tài)可憎。（王灼碧雞漫志）耆卿居京華，暇日遍游妓館。所至妓者愛其有詞名，能移宮換羽，一經(jīng)品題，聲價(jià)十倍，妓者多以金物資之。（金盈之醉翁談錄丙集卷二) 20世言柳耆卿曲俗，非也。如八聲甘州之“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，此語于詩句不減唐人高處。（侯鯖集卷七引蘇軾語) 柳七亦自有唐人妙境。今人但從淺俚處求之，遂使金荃、蘭畹（唐人詞集）之音，流入掛枝、黃鶯之調(diào)，此學(xué)柳之過也。（彭孫遹金粟詞話）21耆卿詞，細(xì)密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過前人。惟綺羅香澤之態(tài)，所在多有，故