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文檔簡(jiǎn)介
1、西廂記王實(shí)甫那一日正當(dāng)三月中浣,早飯后,寶玉攜了一套會(huì)真記,走到沁芳閘橋邊桃花底下一塊石上坐著,展開(kāi)會(huì)真記,從頭細(xì)玩。正看到“落紅成陣”,只見(jiàn)一陣風(fēng)過(guò),把樹(shù)頭上桃花吹下一大半來(lái),落的滿(mǎn)身滿(mǎn)書(shū)滿(mǎn)地皆是。寶玉要抖將下來(lái),恐怕腳步踐踏了,只得兜了那花瓣,來(lái)至池邊,抖在池內(nèi)。那花瓣浮在水面,飄飄蕩蕩,竟流出沁芳閘去了。 寶玉聽(tīng)了喜不自禁,笑道:“待我放下書(shū),幫你來(lái)收拾?!摈煊竦溃骸笆裁磿?shū)?”寶玉見(jiàn)問(wèn),慌的藏之不迭,便說(shuō)道:“不過(guò)是中庸大學(xué)?!摈煊裥Φ溃骸澳阌衷谖腋芭怼3迷鐑航o我瞧,好多著呢?!睂氂竦溃骸昂妹妹?,若論你,我是不怕的。你看了,好歹別告訴別人去。真真這是好書(shū)!你要看了,連飯也不想吃呢?!?/p>
2、一面說(shuō),一面遞了過(guò)去。林黛玉把花具且都放下,接書(shū)來(lái)瞧,從頭看去,越看越愛(ài)看,不到一頓飯工夫,將十六出俱已看完,自覺(jué)詞藻警人,余香滿(mǎn)口。雖看完了書(shū),卻只管出神,心內(nèi)還默默記誦。 王實(shí)甫 名德信,大都(今北京)人,中國(guó)元代戲劇家。編撰雜劇 14 種 ,現(xiàn)僅存西廂記、破窯記、麗春堂三種,他的作品抒情性強(qiáng),曲詞優(yōu)美,對(duì)元雜劇和后來(lái)戲曲的發(fā)展有很大的影響。 關(guān)于王實(shí)甫的評(píng)論資料1、明賈仲明凌波仙吊詞:風(fēng)月?tīng)I(yíng)密匝匝列旌旗,鶯花寨明飚飚排劍戟。翠紅鄉(xiāng)雄糾糾施謀智。作詞章風(fēng)韻美,士林中等輩伏低。新雜劇,舊傳奇,西廂記天下奪魁。2、明朱權(quán)太和正音譜:王實(shí)甫之詞,如花間美人。鋪敘委婉,深得騷人之趣。極有佳句,若玉
3、環(huán)之出浴華清,綠珠之采蓮洛浦。3、金圣嘆第六才子書(shū)批語(yǔ):有人來(lái)說(shuō)西廂記是淫書(shū),此人日后定墮拔舌地獄。何也?西廂記不同小可,乃天地妙文。4、王季思、黃秉澤中國(guó)歷代著名文學(xué)家評(píng)傳王實(shí)甫:王實(shí)甫以他的杰出雜劇西廂記 耀中國(guó)古代劇壇。在元代堪與關(guān)漢卿比肩;在整個(gè)中國(guó)古代文學(xué)史上,可同屈原、司馬遷、李白、杜甫、羅貫中、施耐庵、湯顯祖、曹雪芹等并列。元雜劇西廂記的來(lái)源西廂記共5本21折,全名為 崔鶯鶯待月西廂記。該劇取材: 1、 鶯鶯傳:唐人元稹的傳奇, (亦名會(huì)真記) 2、 董西廂:金人董解元改編的西廂記諸宮調(diào)。唐元稹鶯鶯傳書(shū)生張珙與同時(shí)寓居在普救寺的已故相國(guó)之女崔鶯鶯相愛(ài),在婢女紅娘的幫助下,兩人西廂
4、約會(huì),鶯鶯以身相許。后張珙赴京應(yīng)試,得高官, 鶯鶯寫(xiě)信凄婉, “始亂之,終棄之,固其宜矣,愚不敢恨。必也君亂之,君終之,君之惠也?!?并捎來(lái)玉環(huán)、青絲等物 “玉取其堅(jiān)潤(rùn)不渝,環(huán)取其終始不絕”;但張生卻將信拿給朋友們看,還發(fā)了一通議論,認(rèn)為女色是禍水,“大凡天之所命尤物也,不妖其身,必妖于人。使崔氏子遇合富貴,成寵嬌,不為云為雨,則為蛟為螭,吾不知其所變化矣。昔殷之辛,周之幽,據(jù)百萬(wàn)之國(guó),其勢(shì)甚厚;然而一女子敗之,潰其眾,屠其身,至今為天下謬笑。予之德不足以勝妖孽,是用忍情?!?為自己拋棄鶯鶯造輿論,朋友也都說(shuō)張生“善于補(bǔ)過(guò)”。一年后,鶯鶯嫁了人,張生也別娶。同時(shí)代人楊巨源也寫(xiě)過(guò)崔娘詩(shī),李公垂寫(xiě)
5、過(guò)鶯鶯歌。宋代“西廂”北宋趙德麟的商調(diào)蝶戀花,秦觀的淮海詞,毛滂的東堂詞都曾歌詠崔、張戀愛(ài)故事。南宋羅燁醉翁談錄記載,當(dāng)時(shí)的“說(shuō)話(huà)”已有鶯鶯傳名目;周密武林舊事所載“官本雜劇段數(shù)”中又有“鶯鶯六幺”。金代董西廂金代董解元(董良 )改編的大型說(shuō)唱文學(xué)樣式西廂記諸宮調(diào),世稱(chēng)董西廂,約五萬(wàn)言,用了一百九十多個(gè)套數(shù),實(shí)際上是規(guī)模宏偉的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)或詩(shī)體小說(shuō)。它雖然取材于鶯鶯傳,但在主題思想、情節(jié)安排、人物性格等方面都作了脫胎換骨的“改造”,是一部具有獨(dú)創(chuàng)性的新作,加入許多人物和場(chǎng)景,最后結(jié)局改為張生和鶯鶯不顧老夫人之命,雙雙出走投奔白馬將軍,由其做主完婚。 王實(shí)甫西廂記元代王實(shí)甫在董西廂的基礎(chǔ)上又將其改
6、編成雜劇西廂記。西廂記對(duì)傳統(tǒng)雜劇的突破:突破四折的通例,擴(kuò)展為五本二十一折;幾個(gè)角色都可以唱;使用多種宮調(diào),用韻廣泛多變。王實(shí)甫西廂記故事梗概 書(shū)生張珙在普救寺和前相國(guó)的女兒崔鶯鶯相遇,彼此一見(jiàn)傾心。為了能與鶯鶯親近,張珙住在普救寺的西廂房,叛將孫飛虎率兵包圍普救寺,要搶鶯鶯。鶯鶯之母老夫人當(dāng)眾宣布:誰(shuí)能退賊兵,就把鶯鶯嫁給誰(shuí)。張珙挺身而出,請(qǐng)好友帶兵殺退孫飛虎。事后老夫人卻違約賴(lài)婚。張珙因失望而病倒。鶯鶯在侍女紅娘的幫助下,毅然與他私下結(jié)為夫妻。老夫人知道后大怒,卻無(wú)計(jì)可施,被迫許嫁,但條件是張珙必須應(yīng)試得官后才能成親。鶯鶯小姐在十里長(zhǎng)亭擺下筵席為張生送行,她再三叮囑張生休要“停妻再娶妻”,
7、休要“一春魚(yú)雁無(wú)消息”。長(zhǎng)亭送別后,張生行至草橋店,夢(mèng)中與鶯鶯相會(huì),醒來(lái)不勝惆悵。張生考得狀元,寫(xiě)信向鶯鶯報(bào)喜。這時(shí)鄭恒(崔氏之侄)來(lái)到普救寺,捏造謊言說(shuō)張生已被衛(wèi)尚書(shū)招為東床佳婿。于是崔夫人再次將小姐許給鄭恒,并決定擇吉日完婚。恰巧成親之日,張生以河中府尹的身份歸來(lái),征西大元帥杜確也來(lái)祝賀。真相大白,鄭恒羞愧難言,含恨自盡,張生與鶯鶯終成眷屬。 第一本:張君瑞鬧道場(chǎng)第一折 驚艷 第二折 借廂 第三折 酬韻 第四折 鬧齋 原作賞析第一本第三折:酬韻旦引紅娘上云開(kāi)了角門(mén)兒,將香桌出來(lái)者。末唱金蕉葉猛聽(tīng)得角門(mén)兒呀的一聲,風(fēng)過(guò)處衣香細(xì)生。踮著腳尖兒仔細(xì)定睛,比我那初見(jiàn)時(shí)龐兒越整。旦云取香來(lái)!末云聽(tīng)小
8、姐祝告甚么?旦云此一柱香,愿化去先人,早生天界!此一柱香,愿中堂 老母,身安無(wú)事!此一柱香.做不語(yǔ)科紅云姐姐不祝這一柱香,我替姐姐祝告:愿俺姐姐早尋 一個(gè)姐夫,拖帶紅娘咱!旦再拜云心中無(wú)限傷心事,盡在深深兩拜中。長(zhǎng)吁科末云小姐倚欄長(zhǎng)嘆,似有動(dòng)情之意。我雖不如司馬相如,我則看小姐頗有文君之意。我且高吟一絕,看他則甚:“月色溶溶夜,花陰寂寂春 ;如何臨皓魄,不見(jiàn)月中人?”旦云有人墻角吟詩(shī)。紅云這聲音便是那二十三歲不曾娶妻的那傻角 。旦云好清新之詩(shī),我依韻做一首。紅云你兩個(gè)是好做一首。旦念詩(shī)云”蘭閨久寂寞,無(wú)事度芳春;料得行吟者,應(yīng)憐長(zhǎng)嘆人?!蹦┰坪脩?yīng)酬得快也呵!第二本:崔鶯鶯夜聽(tīng)琴第一折 寺警 第
9、二折 請(qǐng)宴 第三折 賴(lài)婚 第四折 琴心 原作賞析第二本第四折:琴心旦唱天凈沙莫不是步搖得寶髻玲瓏?莫不是裙拖得環(huán)珮玎咚?莫不是鐵馬兒檐前驟風(fēng)?莫不是 金鉤雙控吉丁當(dāng)敲響簾櫳?調(diào)笑令莫不是梵王宮,夜撞鐘?莫不是疏瀟瀟曲檻中?莫不是牙尺剪刀聲相送?莫不是漏聲長(zhǎng)滴響壺銅?潛身再聽(tīng)在墻角東,原來(lái)是近西廂理連結(jié)絲桐。禿廝兒其聲壯,似鐵騎刀槍冗冗;其聲幽,似落花流水溶溶;其聲高,似風(fēng)清月朗鶴唳空;其聲低, 似聽(tīng)兒女語(yǔ),小窗中,喁喁。圣藥王他那里思不窮,我這里意已通,嬌鸞雛鳳失雌雄;他曲未終,我意轉(zhuǎn)濃,爭(zhēng)奈伯勞飛燕各西東 :盡在不言中。第三本:張君瑞害相思第一折 前候 第二折 鬧簡(jiǎn) 第三折 賴(lài)簡(jiǎn) 第四折 后
10、候 原作賞析第三本第二折:鬧簡(jiǎn)旦云小賤人,這東西那里將來(lái)的?我是相國(guó)的小姐,誰(shuí)敢將這簡(jiǎn)帖來(lái)戲弄我,我?guī)自鴳T看這等東西? 告過(guò)夫人,打下你個(gè)小賤人下截來(lái)。紅云小姐使將我去,他著我將來(lái)。我不識(shí)字,知他寫(xiě)著甚么?快活三分明是你過(guò)犯,沒(méi)來(lái)由把我摧殘;使別人顛倒惡心煩,你不慣,誰(shuí)曾慣?姐姐休鬧,比及你對(duì)夫人說(shuō)呵,我將這簡(jiǎn)帖兒去夫人行出首去來(lái)。旦做揪住科我逗你耍來(lái)。紅云放 手,看打下下截來(lái)。旦云張生近日如何?紅云我則不說(shuō)。旦云好姐姐,你說(shuō)與我聽(tīng)咱!紅唱 朝天子張生近間、面顏,瘦得來(lái)實(shí)難看。不思量茶飯,怕待動(dòng)彈;曉夜將佳期盼,廢寢忘餐。黃昏清旦,望東墻淹淚眼。旦云請(qǐng)個(gè)好太醫(yī)看他證候咱。紅云他證候吃藥不濟(jì)。病
11、患、要安,則除是出幾 點(diǎn)風(fēng)流汗。旦云紅娘,不看你面時(shí),我將與老夫人看,看他有何面目見(jiàn)夫人?雖然我家虧他,只是兄妹之情,焉 有外事。紅娘,早是你口穩(wěn)哩;若別人知呵,甚么模樣。紅云你哄著誰(shuí)哩,你把這個(gè)餓鬼弄得他七死 八活,卻要怎么?旦云將描筆兒過(guò)來(lái),我寫(xiě)將去回他,著他下次休是這般。旦做寫(xiě)科起身科云紅娘,你將去說(shuō):“ 小姐看望先生,相待兄妹之禮如此,非有他意。再一遭兒是這般呵,必告夫人知道?!焙湍銈€(gè)小賤人都 有話(huà)說(shuō)。旦擲書(shū)下第三本第三折鬧簡(jiǎn)末接科,開(kāi)讀科呀,有這場(chǎng)喜事,撮土焚香,三拜禮畢 。早知小姐簡(jiǎn)至,理合遠(yuǎn)接,接待不及,勿令見(jiàn)罪!小娘子,和你也歡喜。紅云怎么?末云小姐罵 我都是假,書(shū)中之意,著我
12、今夜花園里來(lái),和他“哩也波哩也羅”哩。紅云你讀書(shū)我聽(tīng)。末云“待 月西廂下,迎風(fēng)戶(hù)半開(kāi),隔墻花影動(dòng),疑是玉人來(lái)?!奔t云怎見(jiàn)得他著你來(lái)?你解與我聽(tīng)咱。末云 “待月西廂下”,著我月上來(lái);“迎風(fēng)戶(hù)半開(kāi)”,他開(kāi)門(mén)待我;“隔墻花影動(dòng),疑是玉人來(lái)”,著我跳過(guò)墻來(lái)。紅云你看我姐姐,在我行也使這般道兒。耍孩兒幾曾見(jiàn)寄書(shū)的顛倒瞞著魚(yú)雁,小則小心腸兒轉(zhuǎn)關(guān)。寫(xiě)著西廂待月等得更闌,著你跳東墻“女” 字邊“干”。原來(lái)那詩(shī)句兒里包籠著三更棗,簡(jiǎn)帖兒里埋伏著九里山。他著緊處將人慢,您會(huì)云雨鬧中 取靜,我寄音書(shū)忙里偷閑。末做跳墻摟旦科旦云是誰(shuí)?末云是小生。旦怒云張生,你是何等之人!我在這里燒香,你無(wú)故 至此;若夫人聞知,有何理
13、說(shuō)!末云呀,變了卦也!紅唱錦上花為甚媒人,心無(wú)驚怕;赤緊的夫妻每,意不爭(zhēng)差。我這里躡足潛蹤,悄地聽(tīng)咱:一個(gè)羞慚,一 個(gè)怒發(fā)。第四本:草橋店夢(mèng)鶯鶯第一折 酬簡(jiǎn) 第二折 拷艷 第三折 哭宴 第四折 驚夢(mèng) 第四本第三折:哭宴藝術(shù)手法A、對(duì)人物心理的細(xì)膩刻畫(huà):人物心理:刻畫(huà)方法:離愁別恨:憂(yōu)心忡忡:惴惴不安:埋怨不滿(mǎn):經(jīng)歷艱難,始能結(jié)合,昨夜允婚,今日別離?;拇逵曷叮暗觑L(fēng)霜,無(wú)人扶持,最難調(diào)護(hù)。異鄉(xiāng)花草,再行棲遲,停妻再娶,忘情負(fù)義。拆散鴛鴦,催逼上路,此情難訴,此恨誰(shuí)知。直抒胸臆:但得一個(gè)并頭蓮,煞強(qiáng)如狀元及第。借景言情:曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉,總是離人淚。以情襯景:夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ),禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。妙用修
14、辭:典故、比喻、對(duì)偶、夸張B、對(duì)離別情境的生動(dòng)描寫(xiě):曲詞中描寫(xiě)秋景的組合意想 長(zhǎng)亭路上端正好 筵席之中脫布衫 分手之時(shí) 一煞 收尾斜暉霜林圖:碧天白云、黃花堆積、秋風(fēng)陣陣、北雁南飛。黃葉衰草圖:颯颯秋風(fēng)、黃葉紛飛裊裊煙氣、野草零落。古道煙靄圖:青山疏林、輕煙薄暮夕陽(yáng)古道、風(fēng)嘯馬嘶。C、對(duì)戲曲語(yǔ)言的深入品味:滾繡球 :“遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭,減了玉?。捍撕拚l(shuí)知?”叨叨令 :“見(jiàn)安排著車(chē)兒、馬兒,不由人熬熬煎煎的氣?!睂?duì)拆散鴛鴦的不滿(mǎn)珍重愛(ài)情鄙視功名利祿幺篇:“但得一個(gè)并頭蓮,煞強(qiáng)如狀元及第?!背熳樱骸拔伣翘撁夘^微利,拆鴛鴦在兩下里?!保瓢祝骸按艘恍械霉俨坏霉?,疾便回來(lái)?!倍?:“你休憂(yōu)文齊
15、福不齊,我只怕你停妻再娶妻。 休要一春魚(yú)雁無(wú)消息!我這里青鸞有信頻須寄, 你卻休金榜無(wú)名誓不歸?!币庀蟮慕M合, 典雅華美 :情感的抒發(fā), 委婉含蓄 :動(dòng)詞的運(yùn)用, 恰到好處 :端正好一曲,前四句,一句一景,點(diǎn)染了一幅空間廣闊、色彩斑斕的圖畫(huà):藍(lán)天白云,黃花滿(mǎn)地,西風(fēng)凄緊,北雁南飛,霜林染紅。前四句,以具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物,襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。后兩句是鶯鶯自問(wèn)自答,在為離別的痛苦而流了一夜眼淚的鶯鶯心中,經(jīng)霜 的樹(shù)林是被她的離情感動(dòng)而變紅的一個(gè)“染”字,不但寫(xiě)出了景物色彩的遽然變化,而且溝通了景與情的聯(lián)系,使得大自然的景物融入凝重的離愁,蒙上一層沉郁憂(yōu)傷的感情色彩。王實(shí)甫之詞
16、,如花間美人。鋪敘委婉,深得騷人之趣,極有佳句,若玉環(huán)之出浴華清,綠珠之采蓮洛浦。 朱勸太和正音譜唐詩(shī)宋詞中用“青山”、“古道”、“夕陽(yáng)”、“煙靄”意象寫(xiě)“別愁” 的名句。青山:古道:夕陽(yáng):煙靄:行人無(wú)限秋風(fēng)思,隔水青山似故鄉(xiāng)。(戴叔倫題稚川山水)兩岸青山相送迎,誰(shuí)知離別情?(林逋長(zhǎng)相思吳山青)古道西風(fēng)瘦馬,夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。(馬致遠(yuǎn)秋思)勸君更盡一杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。(王維送元二使安西)斜陽(yáng)外,寒鴉點(diǎn)點(diǎn),流水繞孤村。(秦觀滿(mǎn)庭芳)日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。(崔灝黃鶴樓)念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。(柳永雨霖鈴)第五本:張君瑞慶團(tuán)圓第一折 捷報(bào) 第二折 猜寄 第三折 爭(zhēng)艷
17、第四折 團(tuán)圓 西廂記的成就思想上的進(jìn)步性體制上的突破獨(dú)特的人物形象1、西廂記的思想進(jìn)步性西廂記和以前的西廂記諸宮調(diào)等相比,在思想上更趨深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷屬”的主張,具有更鮮明的反封建禮教和封建婚姻制度的主題。 首先,西廂記歌頌了以愛(ài)情為基礎(chǔ)的結(jié)合,否定封建社會(huì)傳統(tǒng)的聯(lián)姻方式。作為相國(guó)小姐的崔鶯鶯和書(shū)劍飄零的書(shū)生相愛(ài)本身,在很大程度上就是對(duì)以門(mén)第、財(cái)產(chǎn)和權(quán)勢(shì)為條件的擇偶標(biāo)準(zhǔn)的反叛。崔鶯鶯和張生始終追求真摯的感情。他們最初是彼此對(duì)才貌的傾心,經(jīng)過(guò)聯(lián)吟、寺警、聽(tīng)琴、賴(lài)婚、逼試等一系列事件,他們的感情內(nèi)容也隨之更加豐富,這里占主導(dǎo)的正是一種真摯的心靈上的相契合的感情。 其次,崔鶯鶯和張生實(shí)際上已把愛(ài)情置于功名利祿之上。張生為崔鶯鶯而“滯留蒲東”,不去趕考;為了愛(ài)情,他幾次險(xiǎn)些丟了性命,直至被迫進(jìn)京應(yīng)試,得中之后,他也還是“夢(mèng)魂兒不離了蒲東路”。崔鶯鶯在長(zhǎng)亭送別時(shí)叮囑張生“此一行得官不得官,疾便回來(lái)”,她并不看重功名,認(rèn)為“但得一個(gè)并頭蓮,煞強(qiáng)如狀元及第”;即使張生高中的消息傳來(lái),她也不以為喜而反添癥候。西廂記雖然也是以功成名就和有情人終成眷屬作為團(tuán)圓結(jié)局,但全劇貫穿了重愛(ài)情、輕功名的思想,顯示出王實(shí)甫思想的進(jìn)步性。2、西廂記體制上的突破突破了元雜劇一本四折的體制,采用五本二十一折的長(zhǎng)篇巨制,像是用多
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