DB22T3377-2022馬頭琴演奏技術(shù)規(guī)程

1、ICS 01.040.03CCS A 10DB22吉林省地方標(biāo)準(zhǔn)DB 22/T 33772022馬頭琴演奏技術(shù)規(guī)程Morin khuur playtechnical regulation2022 - 06 - 23 發(fā)布2022 - 07 - 23 實施吉林省市場監(jiān)督管理廳發(fā) 布DB22/T 33772022前言本文件按照 GB/T 1.1-2020標(biāo)準(zhǔn)化工作導(dǎo)則 第 1 部分：標(biāo)準(zhǔn)化文件的結(jié)構(gòu)和起草規(guī)則的規(guī)定起草。請注意本文件的某些內(nèi)容可能涉及專利。本文件的發(fā)布機構(gòu)不承擔(dān)識別這些專利的責(zé)任。本文件由吉林省文化和旅游廳提出并歸口。本文件起草單位：吉林省馬頭琴協(xié)會本文件主要起草人：趙金寶、楊樹春

2、、李國平、趙國偉、烏日娜。IDB22/T 33772022DB22/T 33772022馬頭琴演奏技術(shù)規(guī)程范圍本文件規(guī)定了馬頭琴演奏技術(shù)的基本演奏技法、指法演奏技法、弓法演奏技法和傳統(tǒng)泛音演奏技法。本文件適用于馬頭琴演奏。規(guī)范性引用文件本文件沒有規(guī)范性引用文件。術(shù)語和定義下列術(shù)語與定義試用于本文件。3.1馬頭琴 morin khuur琴頭、琴桿、琴軸、琴箱、上琴碼、下琴碼、兩束琴弦和拉線板等部件組成；琴弓由弓桿、弓毛、弓柄和螺桿等部件組成。結(jié)構(gòu)圖見附錄A。3.2把 位 hand position馬頭琴演奏當(dāng)中在拇指不移動的情況下，一二三四指在內(nèi)、外弦上能演奏的音域范圍。馬頭琴常用一至四把位。3

3、.3定 弦 tune弦樂器各弦的絕對音高和相互之間的音程關(guān)系。馬頭琴定弦也叫“孛爾只斤定弦法”，內(nèi)弦與外弦之間為純四度音程關(guān)系。內(nèi)弦為高音弦，定弦音高為小字一組的c1音，外弦為低音弦，定弦音高為小字組的g音。3.4音 域 range人聲或樂器所發(fā)出最低音和最高音的范圍。馬頭琴的常用音域為兩個半八度，即從最低音小字組的g音到最高音小字三組的c3音。3.5指 法 fingering演奏樂器時手指動作的原則和方法。馬頭琴用右手握弓，左手的食指、中指、無名指和小指分別以一指、二指、三指和四指作為標(biāo)記，拇指偶爾參與演奏時以字母“d”作為標(biāo)記。4 基本演奏技法1蒙古族傳統(tǒng)二弦弓拉弦鳴樂器，因琴頭雕刻有馬頭

4、形象而得名，由琴體和琴弓兩部分組成。琴體由持琴演奏者左手手持琴桿使琴體向左肩傾斜,琴體與身體保持 30夾角,坐姿端正,抬頭挺胸，自然放松。兩腿自然張開，夾住琴箱,左腿略向前,右腿稍后,兩腳掌自然著地，左腳跟接近右腳中間，呈“丁” 字形。琴箱右下角頂在右腿的膝關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè),琴箱的左下角靠在左小腿內(nèi)側(cè),持琴應(yīng)在保持松弛的情況下保證琴體穩(wěn)定。握弓演奏者右手握弓，握弓時首先用虎口自然地夾住弓柄,右手拇指自然夾緊，弓柄與虎口間不留縫隙。食指和中指自然按在弓桿上，兩個手指緊貼不留縫隙。用無名指和小指指肚向下壓住弓毛,手心成空圓形。握弓后右手大臂與小臂呈 90直角放松。觸弦演奏者左手觸弦,演奏時上臂自然抬起,左

5、手自然成圓弧形狀。用拇指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)頂住琴桿。一指、二指觸弦時，指尖按在指板上，用指甲根由左向右觸弦。4.3.4 四指在外弦上觸弦時用指尖由左向右觸弦。四指在內(nèi)弦上觸弦時，需從外弦下方穿過在內(nèi)弦上用指尖觸弦。運弓演奏者右手運弓，從弓根向弓尖運弓為拉弓，從弓尖向弓根運弓為推弓。運弓時手腕需放松并向運弓同方向略做彎曲。運弓時握弓手型保持不變。應(yīng)保持琴弓與琴弦的角度始終保持 90直角，運弓的部位始終保持在下碼上方 1 cm3 cm 位置。5 指法演奏技法保留指保留指可用一指、二指和三指演奏。演奏保留指時要保持手型不變。保留指演奏時要保持手指放松。揉弦一指、二指揉弦時需將指尖按在指板正確音位上。三指、

6、四指揉弦時需將指尖頂在琴弦正確音位上。揉弦時通過大臂帶動小臂，小臂帶動手掌的方式使手指觸弦點上下滾動而奏出揉弦效果5.3 打 指2三指在外弦上觸弦時用指尖由左向右觸弦。三指在內(nèi)弦上觸弦時，需從外弦上方跨過在內(nèi)弦上用指尖觸弦?？捎靡恢浮⒍?、三指和四指演奏打指技法。打指時手指要保持放松，有彈性的擊打琴弦。擊打琴弦時要短促且有力，不占演奏時值。墊指可用一指、二指、三指和四指演奏墊指技法，其中一指、二指較常用。墊指時手指要保持用力，用手指肌肉彈性使手指迅速抬起并落下。墊指時手指需盡量離琴弦近一些，迅速恢復(fù)原位使裝飾音不占時值。滑指滑指時需手腕放松配合手指在琴弦上的滑奏?；笗r手指不離開琴弦進(jìn)行滑奏。

7、滑指時右手弓法上常運用連弓。波音波音可用一指、二指、三指和四指演奏。演奏波音時要保持手型不變。演奏波音時可根據(jù)音樂的情緒調(diào)整波音的長短。演奏單波音時手指觸上方鄰音一次，演奏復(fù)波音時手指觸上方鄰音兩次。6 弓法演奏技法換弓換弓時要保持手臂放松，握弓手型不變。在拉弓將要結(jié)束與推弓將要開始時,小臂停止拉弓動作,四指自然收縮,由拉弓轉(zhuǎn)換到推弓姿勢, 為推弓做好準(zhǔn)備。在推弓將要結(jié)束與拉弓將要開始時,小臂停止推弓動作,四指自然展開,由推弓換成拉弓姿勢。全弓全弓演奏過程中弓毛不能離開琴弦。全弓演奏時需在弓尖或弓根處完成換弓。半弓半弓演奏過程中弓毛不能離開琴弦。上半弓演奏時需在弓尖或弓中處完成換弓。下半弓演奏

8、時需在弓根或弓中處完成換弓。連弓連弓演奏過程中弓毛不能離開琴弦。連弓演奏過程中弓毛在琴弦中不能停頓。6.5 擊 弓3拉弓動作結(jié)束后使琴弓迅速離開琴弦。在推弓的動作中使琴弓敲擊琴弦，奏出一個或多個短促的音符。演奏時利用弓桿的彈性和弓毛的張力來敲擊演奏。跳弓弓子從空中以拉弓的姿勢拋到琴弦上奏出第一個音符。迅速利用弓桿的自身彈性跳起離開琴弦。弓子在空中停頓后以推弓的姿勢運動，將弓子拋到琴弦上奏出第二個分音符。利用弓桿自身的彈性跳起離開琴弦。連跳弓推弓奏完第一個音后，弓子迅速抬起離開琴弦。弓子在空中繼續(xù)以推弓的姿勢運動時，將弓子拋到琴弦上奏出兩個或多個音符。利用弓桿自身的彈性跳起離開琴弦。連頓弓拉弓或

9、推弓時通過弓毛加大力度壓弦。弓毛不離弦的情況下奏出短促的音后迅速停頓。重復(fù)奏出促的音后迅速停頓，形成連頓弓技法。7 傳統(tǒng)泛音演奏技法指法演奏時二指不參與演奏。一指、三指在演奏實音時用力觸弦，演奏泛音時輕輕觸弦。三指演奏時常用滑音連接多個音符。弓法演奏時弓法常用連弓結(jié)合全弓、半弓演奏。弓法要求同時碰觸雙弦演奏。旋律聲部在外弦時，弓毛在外弦上力度更大，內(nèi)弦上力度更??；旋律聲部在內(nèi)弦時，弓毛在內(nèi)弦上力度更大，外弦上力度更小。7.3 阿特古勒演奏7.3.17.3.27.3.3鋪墊。7.3.4阿特郭勒演奏是在馬頭琴第二把位上用一指、三指、四指來演奏。阿特郭勒演奏只在馬頭琴二把位上演奏，不換把位演奏。一指、三指、四指在外弦上演奏時，大拇指在內(nèi)弦上用第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)觸弦奏出自然泛音做和聲內(nèi)弦上演奏時多用三指滑奏，并用三指第二關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)輕觸外弦做鋪墊。貴依勒格演奏貴依勒格演奏是在馬頭琴第一、二、第三、第四把位外弦上用一指、三指、四指來演奏