1819 03 單元序列寫(xiě)作3

1、文學(xué)短評(píng)的寫(xiě)作文學(xué)短評(píng)屬于考試綱要中規(guī)定的議論文寫(xiě)作訓(xùn)練內(nèi)容，它是一種把作家、作品、文學(xué)創(chuàng)作等作為評(píng)論對(duì)象的理論文體。它既有議論性，又有文學(xué)性，是理、情、文的有機(jī)統(tǒng)一。文學(xué)短評(píng)的寫(xiě)作，大致有“閱讀定題評(píng)論寫(xiě)作”四個(gè)步驟。其中，“閱讀”必須細(xì)，要找準(zhǔn)議論的觸發(fā)點(diǎn)；“定題”切入口要“小”，切忌“大而空”；“評(píng)論”貴在透，要體現(xiàn)層次性和時(shí)鮮性，言別人未言、議別人未議之見(jiàn)。評(píng)論的角度：作品的主題思想、形象(生活圖景、人物形象等)、藝術(shù)手法、構(gòu)思技巧、語(yǔ)言特色等。名師支招1讀懂作品。按照寫(xiě)作角度有目的地精讀作品。2選準(zhǔn)角度。處理好文學(xué)短評(píng)中“點(diǎn)”與“面”的關(guān)系，以小見(jiàn)大；根據(jù)自己的興趣、愛(ài)好、特長(zhǎng)、經(jīng)驗(yàn)

2、來(lái)定，選擇自己有所研究的、有所心得的、把握得最準(zhǔn)確的、能夠評(píng)好的角度來(lái)寫(xiě)。3安排好結(jié)構(gòu)。通常情況下，一般采用“總分總”“總分”“分總”的結(jié)構(gòu)模式?！翱偂保褪情_(kāi)頭用簡(jiǎn)短精練的語(yǔ)言，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地把這篇文學(xué)短評(píng)總的內(nèi)容概述出來(lái)?！胺帧?，就是對(duì)照作品作深入的分析思考，有的放矢地列出鑒賞評(píng)析的要點(diǎn)；然后采用敘評(píng)結(jié)合、評(píng)析結(jié)合的手法，對(duì)原作品作深入的、有條理的分析?！翱偂?，就是在結(jié)尾對(duì)全文進(jìn)行歸納總結(jié)。4采用敘議結(jié)合、評(píng)析結(jié)合的寫(xiě)法。明確“敘”是為“議”服務(wù)的，“析”是為“評(píng)”服務(wù)的，做到敘、議、評(píng)這幾方面有機(jī)地結(jié)合。5表達(dá)要準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔，要有一定的文采。文學(xué)短評(píng)不僅要求語(yǔ)言表達(dá)要準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔、有力，而且還要

3、講究行文構(gòu)思，適當(dāng)引用原文精彩的語(yǔ)句，要有一定的文采。典例剖析請(qǐng)就白居易的琵琶行寫(xiě)一篇文學(xué)短評(píng)?！纠挠^摩】淺析琵琶行中的音樂(lè)描寫(xiě)(1)音樂(lè)本是無(wú)形之物，很難用語(yǔ)言文字直接描寫(xiě)。因?yàn)樗秋h忽即逝的音響、旋律，是很不容易被捕捉和表現(xiàn)的。其中所含的“幽愁暗恨”更是十分抽象、難于言傳的。詩(shī)人白居易平日深厚的音樂(lè)修養(yǎng)和駕馭語(yǔ)言藝術(shù)的厚實(shí)功力，使他筆下生花，成功地寫(xiě)出了琵琶演奏的精彩片段。在白居易的筆下，那復(fù)雜多變的琵琶聲，被描繪得層次豐富、音色分明。詩(shī)人描繪音樂(lè)的比喻手法、以聲傳情以及將人物的往事與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來(lái)，推動(dòng)故事情節(jié)向縱深發(fā)展是音樂(lè)描寫(xiě)中的亮點(diǎn)。(2)在詩(shī)中的音樂(lè)描寫(xiě)中，詩(shī)人多方設(shè)喻，以表現(xiàn)琵

4、琶曲中復(fù)雜、細(xì)微的音響變化。(2)用許多形象、新鮮、貼切的比喻來(lái)描寫(xiě)極難用語(yǔ)言摹寫(xiě)的美妙樂(lè)聲，給讀者留下了十分深刻和具體的印象。如以人們?cè)谏钪锌梢月?tīng)到的聲音作比，以驟降的“急雨”比喻粗弦的繁音促節(jié)；以小女兒般的輕柔“私語(yǔ)”比喻細(xì)弦細(xì)碎綿密的聲調(diào)；以大珠小珠灑落玉盤(pán)比喻樂(lè)聲的高低音調(diào)；以“花底”的“鶯語(yǔ)”、“冰下”的“泉流”比喻樂(lè)聲流動(dòng)的婉轉(zhuǎn)與幽咽若凝；以“銀瓶乍破水漿迸”“鐵騎突出刀槍鳴”比喻樂(lè)聲暫時(shí)休止后又驟然響起；以“裂帛”聲比喻四弦齊撥時(shí)樂(lè)聲的清脆短促，響亮非凡。(3)(4)在妙喻聯(lián)翩中賦予抽象的音樂(lè)以生動(dòng)形象、具體之感，使人如聞其聲，如臨其境。這些形象貼切的比喻，把美妙的旋律、變化的

5、節(jié)奏表現(xiàn)得淋漓盡致。(5)音樂(lè)描寫(xiě)，做到了以聲傳情，聲情交融。(2)把音樂(lè)與演奏者的身世之悲、聽(tīng)者(詩(shī)人)的主觀感受結(jié)合在一起來(lái)寫(xiě)，大大加深了讀者對(duì)樂(lè)曲內(nèi)容及其內(nèi)在情韻的體驗(yàn)。如果說(shuō)琵琶女在校音定調(diào)時(shí)，已流露出情感，那么，隨著正式彈奏的開(kāi)始，感情的流露漸趨明朗。在千變?nèi)f化的曲調(diào)旋律中，詩(shī)人仍然意在表現(xiàn)人物的感情。整個(gè)演奏過(guò)程，或低回掩抑，如泣如訴；或圓潤(rùn)流美，鶯歌玉轉(zhuǎn)；或高亢明快，鐵騎交鋒，(3)(4)無(wú)不生動(dòng)地傳達(dá)出演奏者內(nèi)心深處浪濤般起伏不平的感情，交織著她對(duì)人生諸般滋味的深切感受。(5)不僅如此，音樂(lè)又將人物的往事與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來(lái)，推動(dòng)故事情節(jié)向縱深發(fā)展。(2)琵琶女身世飄零的命運(yùn)，白居易

6、政治上遭受打擊、貶謫天涯的不幸，都不是偶然的。由于命運(yùn)的相似，兩個(gè)萍水相逢的藝術(shù)家才可能在“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的共鳴中，一個(gè)重彈，一個(gè)重聽(tīng)。詩(shī)末六句更是寫(xiě)出了悲凄的樂(lè)曲聲聲扣人心扉，滿(mǎn)座皆泣，尤以詩(shī)人最是心潮澎湃，以至淚濕青衫，難以自已的一幕。(3)(4)聲聲樂(lè)曲、滴滴淚水，將兩位藝術(shù)家對(duì)人生、社會(huì)的一腔激憤不平盡情宣泄，長(zhǎng)詩(shī)就在這濃重的感傷氣氛中被推向高潮，戛然收束。(5)總的來(lái)說(shuō)，琵琶行的音樂(lè)描寫(xiě)在中國(guó)古典文學(xué)中是一個(gè)典范的存在。它的創(chuàng)作手法，它表現(xiàn)詩(shī)人情感與琵琶女身世的巧妙結(jié)合，它的對(duì)音樂(lè)的透徹的理解，對(duì)我們現(xiàn)在和將來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作都會(huì)起到很好的示范作用。(2)(1)題目以小見(jiàn)

7、大，極好地處理了文學(xué)短評(píng)中“點(diǎn)”與“面”的關(guān)系。琵琶行具有很高的藝術(shù)價(jià)值，無(wú)論是其細(xì)密的結(jié)構(gòu)、清晰的層次，還是曲折動(dòng)人的情節(jié)，無(wú)不為后人所稱(chēng)道。本文著重選取了音樂(lè)描寫(xiě)這一方面，足以體現(xiàn)作者選點(diǎn)的精心獨(dú)到。(2)采用文學(xué)評(píng)論的“總分總”的基本結(jié)構(gòu)模式。文章第段是文學(xué)短評(píng)的總綱，第段開(kāi)頭畫(huà)線(xiàn)部分的句子是分條論述，第段是對(duì)整篇文章的總結(jié)。(3)從文章中舉出實(shí)例，“敘”“議”有機(jī)結(jié)合。第段從分析文中音樂(lè)描寫(xiě)的具體內(nèi)容入手，分別分析了音樂(lè)描寫(xiě)中的比喻手法、以聲傳情和將人物的往事與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來(lái)，推動(dòng)故事情節(jié)向縱深發(fā)展的描寫(xiě)亮點(diǎn)，做到了“敘”“議”的有機(jī)結(jié)合。(4)語(yǔ)言表達(dá)準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔，有一定的文采，適當(dāng)引用

8、了原文精彩的語(yǔ)句。(5)選擇恰當(dāng)?shù)脑u(píng)析角度對(duì)作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。第段從藝術(shù)手法的角度點(diǎn)評(píng)，第段從情感的角度點(diǎn)評(píng)，第段從故事情節(jié)的角度和人物命運(yùn)的角度進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，注意了點(diǎn)評(píng)角度的層次性和針對(duì)性?！究傇u(píng)】本篇文學(xué)短評(píng)有如下亮點(diǎn)：一是精心選點(diǎn)，以小見(jiàn)大；二是切口雖小，挖掘頗深；三是論據(jù)充分，評(píng)論深刻。同時(shí)能夠做到“敘”“議”有機(jī)結(jié)合，是一篇規(guī)范的、有深度的、有見(jiàn)解的文學(xué)短評(píng)。即時(shí)練筆認(rèn)真閱讀詩(shī)人余光中的鄉(xiāng)愁，寫(xiě)一篇微型文學(xué)評(píng)論，題目自擬，不超過(guò)200字。小時(shí)候/鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票/我在這頭/母親在那頭/長(zhǎng)大后/鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票/我在這頭/新娘在那頭后來(lái)啊/鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?我在外頭/母親在里頭/而

9、現(xiàn)在/鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭【參考例文一】悠悠海峽情評(píng)鄉(xiāng)愁所蘊(yùn)含的深義鄉(xiāng)愁這首詩(shī)含義豐富、深刻，以特有的筆調(diào)傾訴了海峽彼岸的人們思念大陸故土的悠悠情懷。詩(shī)的開(kāi)頭三節(jié)，作者就已渲染了濃濃的思鄉(xiāng)情調(diào)。到了詩(shī)的末節(jié)，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，巧妙、恰當(dāng)?shù)匕燕l(xiāng)愁比作與大陸相隔離的海峽，從而寄托了作者在垂暮之年思念大陸故土和親人的悠悠的鄉(xiāng)愁。由于前三節(jié)詩(shī)的渲染鋪墊，這種“鄉(xiāng)愁”的味兒就更濃烈了，而且我們不難品味出其中帶著幾分苦澀的味兒，即由于種種原因未能如愿以?xún)數(shù)氖那榫w，從而深化了詩(shī)的主題，收到了很好的藝術(shù)效果?！緟⒖祭亩肯肟薏灰欢ㄓ袦I評(píng)鄉(xiāng)愁中的借代鄉(xiāng)愁的一大特色是運(yùn)用借代的修辭手法，表現(xiàn)濃郁的鄉(xiāng)愁。詩(shī)人獨(dú)具匠心，用“小小的郵票”“窄窄的船票”“矮矮的墳?zāi)埂薄皽\淺的海灣”來(lái)借代“小時(shí)候”“長(zhǎng)大后”“后來(lái)”“現(xiàn)在”等不同時(shí)期的鄉(xiāng)愁，使之實(shí)物化。乍看起來(lái)很有些“揮手自茲去”的灑脫，但多讀幾遍，你會(huì)感覺(jué)到詩(shī)人的哭腔，你定然會(huì)被母子深情、夫妻戀情和游子對(duì)祖國(guó)統(tǒng)一的渴望之情所打動(dòng)。正是郵票、船票、墳?zāi)?、海峽表明詩(shī)人無(wú)時(shí)不顛沛在離愁之中；想哭，無(wú)淚，借代使之然也?！军c(diǎn)評(píng)】這兩篇微型文學(xué)評(píng)論，例