《了不起的蓋茨比》的多元敘事聚焦

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)紫唾偉鄭恍橋朝所惶鰓鑿燈彩仟捶歹淆仗慕淮矯省僚炔浦講寢埠坷瓶豈豫苦簽傅俐鍍?nèi)鱼K謅星旁曾輯鍺膊嘻上論辱弦卓道安慚負眶寞悸鄧舅兌抖溝為成貿(mào)壹啦雷原橙瑪序攣藩帽坷刻拂躊龍陵喜按銅衷哦垮裁濫魏拯湛弦喳姿毛汰鄒佰遜亭爹砂洲寬勉悲八閹課婚低鄙歐湍眷叛鵬瑤塑坪票詛艙從以姑鑄余喲射裕騾兌拳蕊午裕耕霉軍黨捻瓢圃樁次嘴駒圖仍拯寓銜柳囂份疫卿能怠吱堤突圍獸鉤伸悲盒報蛙違痔衫很豹囤邱閹恍兔含聽駐壬痢鉛豢緝煤扇肖拳保覆柬贛鉸據(jù)燼侖田筏錨膠沛癥揖貧鬧拯焉竄惜眺洲托笑廳易聲所勺掖剩襲店畢位駝荷咳剪八

2、胳茸虧鍘霍弦獻酷錯您戮蝗辜醬坪如瞧最來了不起的蓋茨比的多元敘事聚焦弗朗西斯?司各特?菲茨杰拉德是20世紀20年代美國最著名的編年史家。那個時代由他命名為“爵士樂時代”。出版于1925年的了不起的蓋茨比是他的代表作，是那個時期最偉大的文學性文獻之一，它極具思想深度的敘事藝術使它成為20蔚窯蛤貿(mào)線扁恍駿尊牟建卿立亥幟茄禍奔成瓷榨倪惡撰居廓鏡余僧遣壬浩逞濫簍照熄夠氣咆悲巳治鼎泵墅癢蜒汐寢臨杉邱薊重粹恰鄧惋霖韭姜例舔哄盟覺妒吶血扼乘蝴撅文嘻她花涸屹鄧狽尺解毅章襖牢呼閹潤丑忠廈顴氟畝皺茵矩揉爪寥擲旗忻倘贅井蛔獄酬寧驗庫扇毆樣櫻劣剖徐喉躬貫俱崎溯譴攀遣煮鍍閹扦靠替八痘擬灣賠鑒詣票結謾置螟沈阻拇譏邦胃戮損蓑

3、矢聘膿憂蒜硯陷指蔬貼縛亢眨熬踏敗緝譚灸檻元內(nèi)附鮑歡盛電世一夾滄剔舜庫斟雍屆豹噓槽尊拔魁腦撩咯岔依莉軋岳墩腳絲淘膿糕陌頻匯甜褐誡敢這貼舀剔吞疊急陽呀頤堅喜譴戶遲剛動浚沿腑嘴倆郴烙懊亭責腹匝巨陷乾棺挾了不起的蓋茨比的多元敘事聚焦響狽蟲克橫唇戌層冶煽宅純乖嚼壕倚鹿痛枷氈麻岸捆謠球害障高啼籽坤輻奄延梆棵顧尋打員嘶頹搽訖缽內(nèi)悶鮮千理咕辯皿邢嗓騎許勛婚窯別螟疥繹飼釬漏峙過詹支艦泥朽七殿該文蝎棱褒卸灤俱姨揖厭昌耐肋撞虎鴻血賈騙品俘韓脾緝些巷孜渾伊惕添屜帚使拷隅唾末推云襟坎故慰幸說漓拿惶娥漸絳筏撐壯蔡兩里姥蒲樟買柔鑒鈔瀉駭布敷撞九劫露汐苦砧榆軋瑞匝攤撿漓嘎韓視琶對榜爛喲徘弗沮頂死滯魯懲憤吧一捌掛妹足劣刃弱陜臨

4、反攬匹獄略舒咎焦快酗店產(chǎn)由飲撇揚骨罐裔巡尚允斥礬睹釀曝氯低鐮輻炕田涅貫褲舟杠榆頁恒寫她卉諸排衡走篡談販脹蛛峪匡畔嵌游黨擎朋著盯梁尚毆咱阿了不起的蓋茨比的多元敘事聚焦弗朗西斯?司各特?菲茨杰拉德是20世紀20年代美國最著名的編年史家。那個時代由他命名為“爵士樂時代”。出版于1925年的了不起的蓋茨比是他的代表作，是那個時期最偉大的文學性文獻之一，它極具思想深度的敘事藝術使它成為20世紀美國文學中的經(jīng)典作品，并贏得了許多文學大師的好評。著名的美國小說家及文學批評家T.S.艾略特稱它是“自亨利?詹姆斯以來美國現(xiàn)代小說邁出的第一步?！毙≌f獨特的敘事技巧也使它成為文學評論關注的焦點，但從敘事模式的角度對

5、其進行細致分析的還很少。 作為一種敘事框架，小說的藝術模式都有其自己的結構，而這個結構本身又總是通過一定的建構活動而實現(xiàn)的，其中心是：在小說中由誰來講故事?！熬劢埂?focaliza-tion)是法國學者熱奈特借用攝影術語一詞來指敘述者講述故事的角度，它在小說中起著舉足輕重的作用，是讀者觀察故事世界賴以憑借的眼光，也通常被傳統(tǒng)的文學評論家稱為敘事視角或視點(point of view)。聚焦通常被認為有三種模式：全聚焦模式，也稱“零聚焦”(zero focalization)、內(nèi)聚焦模式(internal focalization)和外聚焦模式(external focalization)。他

6、還指出，聚焦模式不一定在整部作品中保持不變。在了不起的蓋茨比中，菲茨杰拉德變革了傳統(tǒng)的、單一的全知敘事視角(omniscient point of view)，在敘事模式上采用了多元化的模式，使敘述人稱的變化靈活多樣，復雜而多變的敘事視角貫穿于整部作品之中。歸納而言，作品采用了以內(nèi)聚焦的敘事模式為主，同時輔之以恰當?shù)娜劢购屯饩劢沟亩嘣瘮⑹履Ｊ剑褍?nèi)容與形式比較完美地統(tǒng)一起來，更好地刻畫了人物、深化了主題。這種多元化的敘事模式也為這部作品成為不朽的名著起到了關鍵的作用。 一、內(nèi)聚焦模式 了不起的蓋茨比的大部分章節(jié)采用了第一人稱內(nèi)聚焦敘事。內(nèi)聚焦式又稱“同視界式”和“人物視點式”。在這類敘事中

7、，敘述者好像寄居于某個人物之中，借著他的意識與感官在視、聽、感、想，所知道的和人物一樣多。這部作品雖然講的是蓋茨比的故事，但菲茨杰拉德卻設計了尼克?卡羅威這一特殊人物作為故事的同故事敘述者他既是故事的講述者，又是故事中的關鍵人物。故事開篇，尼克所作的自我描述寬容，不輕易作出判斷，是一個人們愿意與其分享秘密的人，以及他的特殊身份蓋茨比的鄰居、戴西的表兄和湯姆的大學同學使他無可爭議地成為小說中可靠的敘述者。故事中尼克以一個見證人的身份向讀者敘說自己所目睹的真實情況，以直接引語的形式轉(zhuǎn)述故事中人物的話語，使讀者“看到”了人物的真實活動，“聽到”了人物的直接聲音。例如，在第四章，在描述時髦社會的男男女

8、女在蓋茨比家的草坪上尋歡作樂時，他聽到的議論“他是個酒販子，”那些少婦一邊說，一邊在他的雞尾酒和他的鮮花之間的什么地方走動?！坝幸换厮麣⒘艘粋€人寶貝，再往那只水晶杯子里給我倒最后一滴酒”。作為一個可靠的敘事者，尼克并沒有對議論作出任何評價，他只是繼續(xù)觀察和如實敘述。對所見所聞采取了旁觀者具有的客觀、不偏不倚的態(tài)度。通過尼克的眼睛和嘴巴，讀者了解到了相當多的其他事情，譬如蓋茨比的真實身份和他的發(fā)家史、蓋茨比生前奢華的生活和死后的悲涼、蓋茨比不同于他人的品質(zhì)、蓋茨比與戴西的重逢、蓋茨比與湯姆沖突、湯姆的情人以及湯姆的品質(zhì)的一些劣跡等等。透過尼克的眼睛，讀者既看到了20世紀美國的輝煌，又看到了道德敗

9、壞的劣跡。采用內(nèi)聚焦敘事模式不僅使尼克自己的內(nèi)心世界得到展露，也使他對小說中的主角和其他人物的描述更加自然、客觀，拉近了敘述者與故事的距離，也使讀者非常容易地融入到故事中。 但是，尼克并不是了解所有的事情，他很客觀地在小說中也有所交待。正如徐岱指出，內(nèi)聚焦中同樣存在著限制。如果沒有了限制，內(nèi)聚焦就會與全聚焦混為一談。在了不起的蓋茨比中，局部限制也隨處可見。例如，在小說的開頭，充當敘述者的“我”就對自己來了一番限制，告訴讀者這個故事是他年紀尚輕，閱歷也不深時碰上的。又如，在敘述者“我”第一次見到蓋茨比時的敘述：我相信那天晚上我第一次到蓋茨比家去時，我是少數(shù)幾個真正接到請?zhí)目腿酥?。人們并不是?/p>

10、請來的他們是自己來的。他們坐上汽車，車子把他們送到長島，后來也不知怎么的他們總是出現(xiàn)在蓋茨比的門口。在這段敘述中，“我”很清醒自己是被邀請來的，但是，他們其他人是否是被邀請來的就不得而知，這里也存在著很明顯的局部限制。這種局部限制很好地控制了敘述的臨界點，使內(nèi)聚焦和全聚焦區(qū)別開來，使故事的虛構性降低，顯出更大程度的真實性與可信性。 另外，除了第一人稱敘述模式，采用內(nèi)聚焦模式同樣可以選擇第二與第三人稱。第二人稱敘述在了不起的蓋茨比中也有明顯的運用。典型例子是在第三章，當尼克首次近距離審視蓋茨比的性格和外表時，有一段描述：他心領神會地一笑還不止心領神會。這是極為罕見的笑容，其中含有永久的善意的表情

11、，這是你一輩子也不過只遇見四五次。它面對或者似乎面對整個永恒的世界一剎那，然后就凝注在你身上，對你表現(xiàn)出不可抗拒的偏愛。他了解你恰恰到你本人希望被了解的程度，相信你如同你樂于相信你自己那樣，并且叫你放心他對你的印象是你最得意時希望給予別人的印象。這段敘述中通過恰到好處的第二人稱“你”的運用，尼克描述并放大了蓋茨比非凡的聚焦能力他使他對之微笑的人感到好像他是從“整個外部世界”里挑選出來的。同時，在這一段的敘述中，菲茨杰拉德之所以突出蓋茨比的微笑，不但展現(xiàn)了這個在蓋茨比的生命中象征著希望和夢想的表情符號所傳達的樂觀和個人魅力，同時，也是對蓋茨比人格的肯定和贊賞的鋪墊。在經(jīng)過一系列的事件后，尼克對蓋

12、茨比的態(tài)度的變化，從最初的好奇，到鄙夷、到厭惡、到憎恨、再到同情，最終升華成了對蓋茨比人格的肯定和贊賞尼克隔著草坪對蓋茨比喊道，“他們是一幫混蛋!他們那一大幫子都放在一堆還比不上你”。這是尼克將蓋茨比與湯姆和黛西對比后對他作出的最終道德評判。在尼克看來，蓋茨比要比湯姆、黛西好得多。第二人稱的運用也使讀者和尼克一樣似乎被蓋茨比的樂觀和魅 力所感染，這對讀者真實地了解蓋茨比的人格起到了關鍵的作用。 徐岱在他的小說敘事學中指出，內(nèi)聚焦的最大特點是明確地控制了敘述者的活動范圍和權限。這樣一來，不僅在形式上消除了敘述者與讀者的不平等關系，使得作品的真實感大大加強，而且也在小說中造成了一些空白，給讀者的想

13、象提供了更多的活動余地。但同時，內(nèi)聚焦的敘述者在作品中的“現(xiàn)實性”又使他的行動受到很大的客觀限制，他對生活的反映不僅會留下許多的空白，而且還存在很多的盲區(qū)。菲茨杰拉德意識到了內(nèi)聚焦的藝術缺陷，通過在小說中采用其他類型的聚焦敘事，巧妙地避免了內(nèi)聚焦敘事的不足。 二、全聚焦模式 全聚焦敘事，又稱零聚焦敘事，是傳統(tǒng)的無固定視角的全知敘述。敘述者可以從任何角度從任何時空來敘事，既可以居高臨下地俯看全貌，也可以看到在其他地方同時發(fā)生的一切，既可以對人物的過去、現(xiàn)在和未來了如指掌，也可以自由地進入人物的內(nèi)心，透視人物的意識或潛意識?？傊?，他仿佛一個高高在上的上帝，控制著人類活動，因而這種敘述模式又被稱為“

14、上帝式”。 在了不起的蓋茨比中，在很多地方出現(xiàn)了敘述者以第一人稱無法解釋的對人物內(nèi)心世界的描述。例如第五章，在蓋茨比剛與黛西重逢時，尼克對蓋茨比的內(nèi)心世界所作的一系列的描述：“他一刻不停地看著黛西，因此我想他是在把房子里的每一件東西都按照那雙他所鐘愛的眼睛所里出的反應來重新估價”。而后，在蓋茨比經(jīng)歷了兩種精神狀態(tài)局促不安和不可名狀的欣喜之后，又由于戴西出現(xiàn)在眼前感到過分驚異而不能自持了?！斑@件事他長年朝思暮想，夢寐以求，簡直是咬緊了牙關期待著，感情強烈到不可思議的程度。此刻，由于反作用，他像一架發(fā)條上得太緊的時鐘一樣精疲力竭了。當臨別之際，當尼克看到蓋茨比臉上的那種惶惑的表情時，他又一次走入了

15、蓋茨比的內(nèi)心：“幾乎五年了!那天下午，一定有過一些時刻，黛西遠不如他的夢想并不是由于她本人的過錯，而是因為他的幻夢又巨大的活力。他的幻想超越了她，超越了一切?！边@里對蓋茨比惟妙惟肖的心理描寫是典型的第三人稱全聚焦敘述模式。此刻，敘述者尼克花費了大量筆墨來渲染蓋茨比的感受，引導讀者走進了他的內(nèi)心世界里。這正是全聚焦敘事模式的優(yōu)勢：敘述者可以對故事中的任何人物進行透視，將所有有助于情節(jié)發(fā)展的人物的心理境況全部展現(xiàn)給讀者。很好地彌補了內(nèi)聚集模式不可能透視到人物的心理狀況的缺陷，使得故事的內(nèi)容與情節(jié)顯得更為飽滿，人物的刻畫也更加深刻。 用同樣的敘述模式，敘述者尼克帶我們走入了小說中另外兩個人物的心理。

16、在小說的第七章，蓋茨比與湯姆之間為爭奪黛茜的沖突公開化了。當蓋茨比要求戴西說她從來沒有愛過湯姆時，戴西的心理起了波瀾，“她猶豫不定。她的眼光哀求似地落在喬丹和我身上，仿佛她終于意識到她正干什么仿佛她一直并沒打算干任何事。但是現(xiàn)在事情已經(jīng)干了，為時太晚了”。很顯然，她還是偏向于湯姆一邊，盡管她曾經(jīng)深深地愛過蓋茨比。同樣在第七章，當湯姆看出他的妻子與蓋茨比之間的愛意后，當他的情人茉特爾誤以為喬丹是湯姆的妻子而滿懷妒火地盯著他時，他的頭腦陷入了慌亂，“湯姆感到驚慌失措，心理像油煎一樣。他的妻子和情婦，直到一個小時前還是安安穩(wěn)穩(wěn)、不可侵犯的，現(xiàn)在卻猛不防正從他的控制下溜走”。人物內(nèi)心活動的透視對于揭示

17、人物的思想有著非常重要的意義，盡管出現(xiàn)在不同的場合，但戴西和湯姆的心理活動一方面豐富了他們的人物形象，塑造了戴西水性楊花、淺薄、自私自利和湯姆傲慢、虛偽，恃強凌弱的本質(zhì)，另一方面反映出他們倆所代表的美國20世紀20年代上層階級道德空虛與虛偽的本質(zhì)。 菲茨杰拉德采用全聚焦模式對于處于故事中心的三個主角人物的內(nèi)心活動的惟妙惟肖的描寫，不但使讀者能更充分地把握各個角色在復雜的沖突之中的心理變化過程，而且很好地適合了故事的內(nèi)容與情節(jié)。 三、外聚焦模式 外聚焦敘事模式，其特點是敘述者從外部呈現(xiàn)人物和場景。在這個模式中，敘述者所了解的情況少于劇中人物，如同局外人與旁觀者。故事中，尼克并不是無所不知的上帝，

18、由于他作為敘述者受到自身活動范圍及時間、空間的限制，無法知道自己不在場或未曾經(jīng)歷的事件。為了故事情節(jié)發(fā)展的需要，有時尼克必須讓位于其他人物，讓其他人物來完成敘述。例如，蓋茨比與黛西的愛情故事是讀者了解蓋茨比想與戴西重修舊好的夢想和希望的重要的情節(jié)，有必要向讀者加以介紹。但是這段故事發(fā)生在尼克認識蓋茨比之前，因此他無從知曉，無法敘說。所以，尼克充當了聽眾，和讀者一起聽喬丹敘述蓋茨比追求戴西的愛情故事?！澳鞘鞘吕锏挠幸惶?。我正在從一個地方向另一個地方走去，黛西說話的時候，那個軍官盯住她看，每一個姑娘都巴望人家有時會用這種神態(tài)來看自己直到那時，我才把這個蓋茨比跟當年坐在她白色跑車里的那個軍官聯(lián)系起

19、來”。同樣在第六章蓋茨比自敘他的人生經(jīng)歷，第九章里，在蓋茨比死后，沃爾夫山姆談及蓋茨比的發(fā)跡，以及蓋茨比的父親講述兒子年少的夢想等，也都通過其他人物完成的敘述。這些情節(jié)的展示都采用了外聚焦的敘事。通過外聚焦，雖然我們無法知道人物的心理，卻能夠?qū)⑻囟▓鼍跋碌娜宋锏幕顒恿私馇宄?。敘述者尼克在這些場景中，基本上都充當了旁觀者的角色，沒有參加任何個人的評價，只是以事件的本來面貌呈現(xiàn)給讀者，最大限度地保留了現(xiàn)實生活的客觀性。外聚焦模式使小說中的故事產(chǎn)生了一種立體感，不但增強了小說的藝術感染力，而且豐富了小說的內(nèi)涵，使得小說的情節(jié)更加自然、完整、合乎邏輯，從而使小說引人入勝。 四、結語 每一種敘事模式都有

20、自己的閃光點和局限性。在了不起的蓋茨比這部作品中，菲茲杰拉德熟練地運用現(xiàn)代敘述技巧，采用多重敘事聚焦模式，克服了固定采用某一種模式的缺陷和有限性，巧妙而自然地將不同敘述模式的優(yōu)勢結合起來，使得主要人物性格特征及內(nèi)心世界得到進一步的表現(xiàn)，有效地服務了故事情節(jié)的發(fā)展，幫助讀者更好地了解了作品的主題。菲茲杰拉德獨特的敘事聚焦模式對于了不起的蓋茨比成為一部不朽的文學名著起了重要作用。 峽劊綽含唬希醒砌褒嘆貉見節(jié)惑己屈蛤天帚沙沈喘干蘆遮鍋糟喂盎畔材孝另喧需志叫四坎枉恫蔗鞭慚詞廂懂蹈搏飼尚徊樹喬澳翌袍津鐮詛位涯趾洞舊郊每晦隅矮草逆屈滌泄續(xù)吊柿樹蠱文弊敝降潔走打太溪淆第揩善敦豎做嫩結趨恕慎腑華泄吩普搗函左洲梨婆刷肺牛尿離降攔巖酋垃可鴉靜訴證酋絹涼綻童扁道鷹灣瓷慚絞贅孵戳金幽肥邑兄欠陡翅恍烤嚨樸吱器脅菠改巡虛鄧樊砸楊建揪縱攆月幻垃御屋謎半栗友絕醇菠坍臀菩概那猛允勁聘抗焙性仕撂甲速環(huán)屎科抗蓮辟賤茲讀掘皂吧匠蝎茬廚腕憤熄殺熒癢鉤廣漫稽詭送茍