俠骨柔情陸放翁_淺析陸游的詞作(正文)

1、 WORD 9/9俠骨柔情陸放翁淺析陸游的詞作他，志向遠(yuǎn)大，從小立志“上馬擊狂胡，下馬草軍書(shū)”（觀大散關(guān)圖有感）；他，為官雖小，卻一心為民“我要上天仁，顧哀民語(yǔ)悲”（閔雨）；他，忠心可鑒，一心想要收復(fù)故國(guó)江山，以報(bào)皇恩“飛霜掠面寒壓指,一寸赤心惟報(bào)國(guó)”（江北莊取米到作飯香甚有感）；他，慷慨激昂，卻始終郁郁不得志“華鬢星星，驚壯志成虛，此身如寄”（雙頭蓮）；他，屢遭打擊，卻能樂(lè)得其中，瀟灑自如“萬(wàn)里只作游山看，看盡吳山看蜀山”（感懷）；他，一生所想，至死不忘收復(fù)中原“王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁”（示兒）；他，用情至深，卻為封建所縛“東風(fēng)惡，歡情薄，一杯愁緒”（釵頭鳳）；他他，就是本文的主人公

2、陸游。陸游（11251210），字務(wù)觀，號(hào)放翁，南宋著名愛(ài)國(guó)詩(shī)人、詞人。我們一提到陸游，首先想到的自然會(huì)是那些慷慨豪邁愛(ài)國(guó)詩(shī)句：“夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨， 鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”，“出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間”“愛(ài)國(guó)”、“豪放”這似乎成了世人對(duì)陸游詩(shī)歌作品的蓋棺定論。但是，對(duì)于詞的創(chuàng)作，翻開(kāi)史書(shū)，我們看到宋代克莊在他的后村詩(shī)話續(xù)集卷四中這樣說(shuō)到：“其激昂感慨者，稼軒不能過(guò)；飄逸高妙者，與簡(jiǎn)齋、朱希真相頡頏；濃麗綿密者，欲出晏叔原、賀方回之上，而世歌之者絕少。”這與明代慎詞品中“放翁詞，纖麗處似淮海，雄慨處似東坡”的觀點(diǎn)不謀而合。身處風(fēng)雨飄搖的南宋，陸游不僅有表達(dá)的酣暢淋漓的詞作，更有含蓄深婉的詞作。下面

3、就讓我們一起通過(guò)詞作走進(jìn)那個(gè)真實(shí)的陸游。詞雖被稱為有宋“一代之文學(xué)”（王國(guó)維宋元戲曲考），但是詞自花間詞派發(fā)展而來(lái)，是抒情文學(xué)的一種，最初是用來(lái)在酒席上和唱用的。所以，詞的容大多以男女情愛(ài)、閨情綺怨為多，風(fēng)格上則多是含蓄婉轉(zhuǎn)。從晚唐懵懂的詞作創(chuàng)作，到五代“花間詞”的流行，詞的容大多如此。因此，詞從誕生始，就好像是一個(gè)“女兒國(guó)”。詞的發(fā)展直到宋代軾這兒，詞的題材與創(chuàng)作才有了轉(zhuǎn)變，辛棄疾“以氣入詞”，更加廣闊地拓展了詞的題材與圍。但是，此時(shí)的詞依舊被人看作是不登大雅之堂之作。那么，作為辛派詞人之一的陸游，他的詞風(fēng)又是怎樣的呢？一、陸游詞作題材的豐富性（一）艷情閨怨詞無(wú)論是“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)

4、燕歸來(lái)”（晏殊浣溪沙），還是“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！”（柳永雨霖鈴）無(wú)不都是艷情詞的代表之作。陸游的這類詞在總數(shù)中也不占少數(shù)，且看烏夜啼：金鴨余香尚暖，綠窗斜日偏明。蘭膏香染云鬟膩，釵墜滑無(wú)聲。 冷落秋千伴侶，闌珊打馬心情。繡屏驚斷瀟湘夢(mèng)，花外一聲鶯。這首詞可以算是陸游艷情詞的代表作了。詞寫(xiě)的是一個(gè)春天的午后，一個(gè)富家女子閑來(lái)無(wú)聊，看著春景，想著自己那無(wú)限的心事。軾曾稱贊王摩詰“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)，觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”。我們看到的這首烏夜啼不也好比就是一幅充滿魅力的春景圖嗎？香爐中的香剛剛?cè)紵辏瑓s仍有一絲絲余香飄來(lái)，透過(guò)綠紗窗依稀可見(jiàn)夕陽(yáng)西下，余暉照耀在窗前的花壇上，顯得是

5、那么的明亮。高門(mén)深院，獨(dú)自一人，只好將自己精心打扮一番，可是，這又有誰(shuí)來(lái)欣賞呢？只是自己打發(fā)時(shí)間罷了！窗外那擾人的鶯兒的叫聲將自己吵醒。醒來(lái)后，更是百般無(wú)聊，以前喜歡的蕩秋千、打馬等活動(dòng)現(xiàn)在變得是那樣的索然無(wú)味。噢！原來(lái)是自己的心上人不在身邊。那又怎好再去埋怨窗外的鶯兒呢？要怨也只能是埋怨那個(gè)離我而去的人！看！這是多么美麗、充滿詩(shī)意的一幅畫(huà)??！如若真的將它畫(huà)下來(lái)，卻似乎又少了些許想象的空間，這也許就是陸游的高明之處吧！以烏夜啼為代表的艷情詞基本上是陸游年少時(shí)的創(chuàng)作，數(shù)量較為可觀：“寶釵樓上妝梳晚，懶上秋千”（采桑子）、“春曉，春曉，滿院綠芳草”（如夢(mèng)令閨思）、“曉?shī)y遲，畫(huà)得蛾眉勝舊時(shí)”（豆葉黃

6、）不過(guò)，陸游到了中年后，卻是比較反對(duì)花間詞的創(chuàng)作的。他在跋花間集中曾說(shuō)：“花間集皆唐末五代時(shí)人作。方斯時(shí)，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可嘆也哉！”此后，陸游的詞風(fēng)有所改變！（二）詠梅詞古代的文人最擅長(zhǎng)的就是借物詠懷、托物言志。作為植物中有著高貴品質(zhì)的梅花，從古至今就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)文人的作品。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！薄斑b知不是雪，唯有暗香來(lái)?！薄耙咽菓已掳僬杀q有花枝俏?！弊鳛橐簧粲舨坏弥?，有心卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己理想抱負(fù)的陸游自然也不會(huì)錯(cuò)過(guò)梅花。陸游喜歡梅花超過(guò)了任何人，甚至達(dá)到了不可想象的程度，幻想著“何方可化身千億，一樹(shù)梅花一放翁”（梅花絕句）。且看陸游筆下最為著名的一

7、首詠梅詞卜算子詠梅：驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。 驛站外，斷橋邊，開(kāi)滿了沒(méi)有人關(guān)注與欣賞的梅花。看看天色，已到傍晚時(shí)分，獨(dú)自開(kāi)放的梅花遇到了狂風(fēng)暴雨，顯得更加孤獨(dú)了。小小的梅花特意在嚴(yán)冬開(kāi)放，為的就是避開(kāi)春天爭(zhēng)奇斗艷的百花，誰(shuí)知道百花依然十分嫉妒。最終，梅花還是抵擋不過(guò)風(fēng)雨的吹打，在馬踏車(chē)輾之下化為了塵土，但是香氣卻依然飄散?？此埔皇讓?xiě)梅花的詞，細(xì)細(xì)品味，這難道不是陸游對(duì)自己的寫(xiě)照嗎？陸游年輕時(shí)三次參加科舉考試，卻三敗考場(chǎng)，皆因?yàn)樽约骸耙桓睢?，在文章中“喜論恢?fù)”，恰好又遇到“奸丞”檜從中作梗。“檜顯黜之，是由為所嫉

8、”（宋史陸游傳）。雖歷經(jīng)高宗、孝宗、光宗、寧宗四朝，但安逸求和的氛圍卻一直在南宋朝廷上彌漫著。所以，主戰(zhàn)派基本上不得勢(shì)，正所謂“英雄無(wú)用武之地”，也正是這樣，才會(huì)出現(xiàn)宗澤將軍臨死前大喊三聲“過(guò)河！過(guò)河！過(guò)河！”的悲慨。到了中年，朝廷對(duì)主戰(zhàn)派剛剛有點(diǎn)傾向，卻又被龍大淵所誣陷，陸游無(wú)奈被貶為通判；晚年，支持侂胄的開(kāi)禧北伐，孰料，由于準(zhǔn)備匆忙，北伐以失敗告終，這使得主和派的誣陷再一次以狂風(fēng)暴雨般襲來(lái)。陸游，正是處在這樣一個(gè)積弱積貧的環(huán)境中，無(wú)依無(wú)靠。這不就像潔白的、傲立于風(fēng)雪之中的梅花嗎？即使不與“群芳”“爭(zhēng)春”，也會(huì)遭到嫉妒；即使屢遭打擊，也會(huì)堅(jiān)挺屹立；即使被打擊的只剩下星星點(diǎn)點(diǎn)，但是精神永在，愛(ài)

9、國(guó)精神永在。正是這樣，也就激發(fā)出了梅花對(duì)“孤恨”的一聲不平之聲：“任是春風(fēng)不管，也曾先識(shí)東皇”（朝中措梅）。面對(duì)主和派占上風(fēng)的環(huán)境之下，陸游在詞中漸漸找到了一種抒發(fā)情感的道路。這就是陸游的另一類詞愛(ài)國(guó)詞應(yīng)運(yùn)而生。（三）游仙訪道與愛(ài)國(guó)詞詞到了陸游的好友辛棄疾這兒，提倡“以氣入詞”，使詞有了新涵，并且在詞中抒發(fā)自己的個(gè)人情感，融入了國(guó)家意識(shí)與社會(huì)意識(shí)，這對(duì)陸游的影響很大。陸游的眾多愛(ài)國(guó)詞中，最具特色的也就是那熱情奔放、氣勢(shì)雄健的作品。即便是在游仙訪道的詞中也離不開(kāi)愛(ài)國(guó)主義的表達(dá)，且看夜游宮記夢(mèng)寄師伯渾：雪曉清笳亂起。夢(mèng)游處、不知何地。鐵騎無(wú)聲望似水。想關(guān)河，雁門(mén)西，際。睡覺(jué)寒燈里。漏聲斷、月斜窗紙

10、。自許封侯在萬(wàn)里。有誰(shuí)知，鬢雖殘，心未死！在“求和”占主導(dǎo)風(fēng)氣的南宋朝廷，陸游顯然是那么的“不合群”，于是空有的一腔抱負(fù)只能自己“吞咽”，這時(shí)他發(fā)現(xiàn)，原來(lái)“夢(mèng)”是個(gè)好東西，于是，便將自己的一腔豪情寫(xiě)進(jìn)了夢(mèng)中：“夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”；“睡覺(jué)房櫳燈漸暗，卻尋殘夢(mèng)雨聲中”夜游宮這首詞是陸游在借夢(mèng)境寫(xiě)給朋友師伯渾的一首詞。詞中上片記敘了夢(mèng)中之景，為的就是下片寫(xiě)自己處在南宋現(xiàn)有環(huán)境中孤寂的心情，“有誰(shuí)知”自己那報(bào)國(guó)雄心、封侯萬(wàn)里的壯志呢？哦！原來(lái)只有師伯渾了解自己“鬢雖殘，心未死” 的壯志豪情?。‘?dāng)然，我們的主人公陸游一生中也曾有過(guò)輝煌時(shí)刻，并且陸游的很多詩(shī)詞中都提到過(guò)這個(gè)地方，那就是抗金前

11、線南。“到達(dá)南以后，陸游的詩(shī)風(fēng)發(fā)生了根本性的變化”（陸游傳朱潤(rùn)東）。原先的邊塞軍旅詩(shī)詞，作者大多數(shù)都是在抱怨、折射社會(huì)的殘暴、生活的痛楚，到了陸游這兒，翻開(kāi)作品來(lái)看，大多數(shù)都洋溢著慷慨激昂、激情澎湃的情感。試看作者作于乾道八年七月十六日的秋波媚七月十六日晚登高興亭望長(zhǎng)安南山：秋到邊城角聲哀，烽火照高臺(tái)。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉！多情誰(shuí)似南山月，特地暮云開(kāi)。灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來(lái)。這首詞作于作者最引以為豪的南前線，這也是陸游一生中最為輝煌的時(shí)候。此時(shí)正值七月，已經(jīng)能夠感覺(jué)到秋意，邊塞的號(hào)角聲在夜晚顯得是那樣的哀傷，加上遠(yuǎn)處烽火臺(tái)上烽火的映襯，這氣氛顯得是那樣的凝重。看到此情此景，這不覺(jué)

12、使作者想到了高漸離為吟誦著“壯士一去不復(fù)返”的荊軻擊筑的情景。這情景也許感動(dòng)了上天吧！那多情的月亮，為作者撥開(kāi)云霧，照亮了依然淪陷的終南山，更照亮了心夢(mèng)寐以求的中原故土。朦朧的月光之下，依稀可見(jiàn)古都長(zhǎng)安的灞橋。曲江河畔，池館依舊，這么美的景色卻空無(wú)一人。原來(lái)，它們也在等待，等待著南宋軍隊(duì)早日收復(fù)故土，使得這兒能再現(xiàn)輝煌！看似簡(jiǎn)單的幾筆，卻同樣寫(xiě)出了杜甫筆下“國(guó)破山河在，城春草木深”的悲壯豪情。（四）愛(ài)情詞陸游不僅是對(duì)國(guó)家的慷慨之情，對(duì)待自己的心愛(ài)之人，更是一輩子難以忘卻。俗話總說(shuō)“英雄難過(guò)美人關(guān)?！边@句話對(duì)嗎？或許在陸游身上是對(duì)的吧！在陸游壯懷激烈的一生中，留有不少寫(xiě)給自己所愛(ài)之人唐婉的詩(shī)詞。

13、縱觀寫(xiě)給自己第一任妻子的詩(shī)詞，其中最為著名的，莫過(guò)于那首千古絕唱釵頭鳳：紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。 春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫、莫、莫。唐婉，陸游的摯愛(ài)。約摸20歲時(shí)，陸游娶了自己的摯愛(ài)，兩人如膠似漆。但是，好景不長(zhǎng)，陸游的媽媽（也就是唐婉的婆婆，當(dāng)然，也是她的姑姑）卻因?yàn)閮扇诉^(guò)分親熱，認(rèn)為唐婉消磨了陸游科舉斗志，所以越發(fā)覺(jué)得兩人不合適在一起，于是便開(kāi)始了“棒打鴛鴦”的行動(dòng)。陸游，一向是一個(gè)孝子，正因?yàn)榇耍槐茻o(wú)奈，只得和唐婉離婚。這也成了他一生的痛楚。7年后的一天，兩人在的園相會(huì)了，唐婉旁邊多了

14、一位男子，那就是她離婚后再嫁的丈夫士程。一時(shí)間，陸游百感交集?？吹阶约盒膼?ài)的唐婉，不禁想起以前在一起的歡樂(lè)時(shí)刻。唐婉，是那么的漂亮；手，是那樣的紅潤(rùn)。一起品嘗著香飄萬(wàn)里的黃藤酒。再看看園周?chē)木吧荷呀?jīng)鋪滿全城，柳樹(shù)是那樣的茂盛。景色是再美不過(guò)了。然而，好景不長(zhǎng)，那平時(shí)出來(lái)春色的東風(fēng)卻不知怎么了，變得那樣的殘忍，不僅僅吹走了春色，而且把自己心愛(ài)的唐婉也“吹”走了。看著手中的酒，不禁惆悵起來(lái)：想想這一離別就是七年的時(shí)光。這真是莫大的錯(cuò)誤啊！相愛(ài)錯(cuò)了嗎？離婚錯(cuò)了嗎？重逢錯(cuò)了嗎？是的，其實(shí)這都是錯(cuò)，如果不相愛(ài)，不結(jié)婚，何以會(huì)有離婚；如果不離婚，何以讓我這么難受，牽掛一生其實(shí)，這一切的一切，都是自

15、己母親的錯(cuò)，都是自己懦弱造成的錯(cuò)，都是這殘破不堪的封建制度的錯(cuò)，園，兩人的甜蜜之地，春色依舊是那樣的美麗，然而，時(shí)隔多年，美人也顯得有些憔悴、消瘦了。我想，唐婉在和陸游分離之后，也一定和陸游一樣難受吧！估計(jì)是整天以淚洗面，看看那手中的手絹，都被染成了紅色?！安灰y受了，沒(méi)有用的。看看園，桃花被東風(fēng)吹落了，池塘樓閣也閑置了很長(zhǎng)時(shí)間了。曾經(jīng)的山盟海誓，現(xiàn)在依然不時(shí)地回想在我的耳邊，但是，我想自己也不太可能和你有書(shū)信的來(lái)往了，畢竟你再嫁，我也再娶了！還是不要想了，不要了”我想陸游會(huì)是這樣說(shuō)。據(jù)說(shuō)，唐婉在看到陸游的這首釵頭鳳后，也跟著和了一首（也有人認(rèn)為這是人假托唐婉之名所作）：世情薄，人情惡，雨送黃

16、昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄，難！難！難！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡，瞞！瞞！瞞！通過(guò)和詞可以看出，唐婉也是心中充滿了怨氣、傷心和無(wú)奈?；蛟S也正因?yàn)榇?，兩人的園重逢算是達(dá)到了愛(ài)情的高潮，正所謂“失去的才是最好的”。園相逢后不久，唐婉就離開(kāi)了人世。陸游的情緒再次跌入了谷底。于是，大量的以“園”為題材的詩(shī)歌應(yīng)運(yùn)而生?？v觀陸游“六十年間萬(wàn)首詩(shī)”竟沒(méi)有一首詩(shī)是寫(xiě)自己后娶的王氏的，足以可見(jiàn)他和唐婉兩人情感之深。也正因?yàn)榇?，才成就了這“千古絕唱”。二、陸游詞作的特點(diǎn)（一）英雄詞豪氣大方前面就已講過(guò)，詞發(fā)展到宋代雖已成型，并且涌現(xiàn)出大量的善于填詞的著

17、名詞人。但是，詞依舊不如詩(shī)，依舊是一種不登大雅之堂的文學(xué)形式。不過(guò)，在陸游那神奇的筆下，詞變得那樣的充滿英雄氣概，變得是那樣大方豪氣。且看漢宮春初自南來(lái)作：羽箭雕弓，憶呼鷹古壘，截虎平川。吹笳暮歸，野帳雪壓青氈。淋漓醉墨，看龍蛇、飛落蠻箋。人誤許，詩(shī)情將略，一時(shí)才氣超然。何事又作南來(lái)，看重陽(yáng)藥市，元夕燈山?；〞r(shí)萬(wàn)人樂(lè)處，敧帽垂鞭。聞歌感舊，尚時(shí)時(shí)、流涕尊前。君記取，封侯事在，功名不信由天。南是陸游一生中最為輝煌、最為快意的時(shí)刻。這首詞作于他離開(kāi)抗金第一線南，去往上任時(shí)。從詞中可以看出陸游十分懷念南的軍旅生活。雖為懷念軍旅生活之作，但卻不失磅礴大氣。開(kāi)篇“羽箭雕弓，憶呼鷹古壘，截虎平川”氣勢(shì)豪壯

18、。想當(dāng)年，陸游自己也是雙手抵猛虎，彎弓射大雕。傍晚時(shí)分，伴著軍號(hào)聲，陸游乘興而歸，野外飄起了大雪，但顯然抵擋不住陸游的熱情，回到營(yíng)中，拿起筆，揮毫潑墨，酣暢淋漓進(jìn)行創(chuàng)作，猶如飛龍走蛇，落于紙上。一時(shí)間看到此情此景的人都說(shuō)陸游才學(xué)兼?zhèn)?，文武雙全。這一段文字，陸游描寫(xiě)自己年輕時(shí)的壯志豪情，盡抒作者男兒英雄氣概。然而，作者為什么來(lái)呢？哦！原來(lái)是看重陽(yáng)節(jié)的藥市和元宵節(jié)燈會(huì)，那情景真是人潮如流，熱鬧非凡??！和南的情景真是壓根不具備可比性的，這真是別具一格??！既來(lái)之，則安之？為何不戴著帽子，駕著馬車(chē)前去“與民同樂(lè)”呢？可是，陸游一聽(tīng)到那軍號(hào)、軍歌聲，頓時(shí)覺(jué)得這似乎與他的志向相違背了。感懷往事中，不免又是一

19、陣痛苦流涕。一定要記住，功名利祿不由天來(lái)定，必須是靠自己的努力去換取。雖然陸游在為官說(shuō)不上是順應(yīng)自己的心，但是他依然表現(xiàn)出了自己強(qiáng)有力的志向要在抗金事業(yè)中做出自己應(yīng)有的建樹(shù)。這也是當(dāng)時(shí)南宋時(shí)代的最強(qiáng)音“南渡之音”。（二）作詞精于用典說(shuō)到用典，自古就是詞家之所好。詩(shī)派的黃庭堅(jiān)在作詩(shī)時(shí)強(qiáng)調(diào)“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”、“奪胎換骨”、“點(diǎn)鐵成金”，就講求作詩(shī)時(shí)字字有來(lái)歷，能運(yùn)用大量典，但黃庭堅(jiān)又喜歡用拗句，以致詩(shī)歌讀起來(lái)生硬、晦澀難懂。在詞中運(yùn)用典故最佳者，當(dāng)屬辛稼軒的扛鼎之作永遇樂(lè)京口北固亭懷古，這似乎已經(jīng)成了用典詞作的典之作。然而，陸游作為宋朝文學(xué)體系中重要的一員，師從詩(shī)派的曾幾，無(wú)論是在陸游的詩(shī)中，還是詞

20、中，處處可見(jiàn)典故穿插于中，毫不遜色于其他大方之家：“叔子獨(dú)千載，名與漢江流”；“空憶前身，便面章臺(tái)馬”；“時(shí)人錯(cuò)把比嚴(yán)光，我自是、無(wú)名漁父”用典，在陸游的詞中總是那樣的恰到好處。且看水調(diào)歌頭多景樓：江左占形勝，最數(shù)古。連山如畫(huà)，佳處縹緲著危樓。鼓角臨風(fēng)悲壯，烽火連空明滅，往事憶。千里曜戈甲，萬(wàn)灶宿貔貅。露沾草，風(fēng)落木，歲方秋。使君宏放，談笑洗盡古今愁。不見(jiàn)襄陽(yáng)登覽，磨滅游人無(wú)數(shù)，遺恨黯難收。叔子獨(dú)千載，名與漢江流。，古稱“南”，地處南宋要塞，自古就是兵家必爭(zhēng)之地。多景樓，地處北固山，北面正對(duì)著長(zhǎng)江，南朝梁武帝嘆曰“此乃天下第一江山”。因此，歷代文人登多景樓題詠抒發(fā)慷慨激昂之作不計(jì)其數(shù)。陸游的這首水調(diào)歌頭多景樓也堪稱佳作。雖然不如辛棄