當代公共藝術(shù)實踐中團隊創(chuàng)作風格研究

1、當代公共藝術(shù)理論中團隊創(chuàng)作風格研究當代公共藝術(shù)理論中團隊創(chuàng)作風格研究公共藝術(shù)不僅僅是一個城市雕塑的矗立或一幅建筑壁畫，而是更具有更廣泛的使命，公共藝術(shù)是可以運用雕塑，裝置，媒體影像等各種藝術(shù)形式安放于城市廣嘗園林、街道、建筑等公共空間，運用美的形式來陳述作品的內(nèi)在含義，企圖用可欣賞的，可體驗的可使用的活的思想，去提升一個城市的品質(zhì)，影響一個社區(qū)的生活方式與價值理念。公共藝術(shù)做為一個綜合性的藝術(shù)學(xué)科或者說是穿插學(xué)科，不同于個人的藝術(shù)創(chuàng)作所注重的是個人情感宣泄或個人觀念的表達，公共藝術(shù)那么是從藝術(shù)家的視角出發(fā)，目的是面向公眾，為社會表達，為場域考慮。這里的藝術(shù)家可能不是一個人或兩個人，更多的時候是

2、一個團隊，其中包括藝術(shù)家、設(shè)計師、籌劃、文案等各方面的專家，學(xué)者。以一個智囊團的形式完成一個從思想到視覺物化的作品?？v觀藝術(shù)史，公共藝術(shù)的團隊化創(chuàng)作可以追溯到很長遠的時代，包括古時巖洞壁畫，古時巨型雕塑，都并非一兩個人作為。眼下國際上作公共藝術(shù)創(chuàng)作的團隊可以說是數(shù)不盡數(shù)，這里筆者總結(jié)了四個國內(nèi)外較為著名的團隊作為對象，分析他們的作品風格，做了以下的一些總結(jié)，其中有疏漏或不當請予包涵。這里筆者針對以下團隊進展講述。*魯迅美術(shù)學(xué)院藝術(shù)工程總公司。*北京科納特造型*北京央美城市公共藝術(shù)院*日本環(huán)境造型Q小組*魯迅美術(shù)學(xué)院藝術(shù)工程總公司魯迅美術(shù)學(xué)院藝術(shù)工程總公司的公共藝術(shù)作品做為團隊創(chuàng)作是個很好的范例

3、。他們以歷史性重大事件為題材的大型雕塑和全景油畫作品居多。依托于魯美雕塑系和油畫系的師資力量，深沉的寫實功力和集體統(tǒng)一的創(chuàng)作風格在公共藝術(shù)工程上得以詮釋；這歸根于魯迅美術(shù)學(xué)院對具象寫實功力的高標準，使得創(chuàng)作個體在大型公共藝術(shù)工程上很容易形成造型完美而統(tǒng)一的風格。作品分析：*大氣，磅本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理礴，運用團塊組合構(gòu)圖，講究虛實、疏密變化，注重雕塑塑造本體語言的表達，運用極強的塑造感與寫意手法結(jié)合，在歷史性題材創(chuàng)作中，有種滄桑，記憶的東西得以傳達。*多用形式的比照：形態(tài)的空、虛與體量的漲、滿比照，簡潔的幾何形態(tài)與寫實塑造手法比照，深化細致的塑造與大刀闊斧的放松比照，燈光布置與造型形

4、態(tài)的虛實比照等等使得作品與以往的歷史寫實題材有較大的打破。*充分運用歷史性題材中肅然的真實性與寫實藝術(shù)中的寫意表達相結(jié)合，形成一種帶有浪漫主義色彩的風格和震撼的視覺效果。*整體體量的掌控與寫實雕塑泥塑功力是魯美的拿手好戲，再加上氣氛的營造；使得魯美公共藝術(shù)團隊的作品稱不上前衛(wèi)但也不顯得落后，非常具有感染力?？傊?，魯迅美術(shù)學(xué)院藝術(shù)工程總公司的作品在大型博物館藝術(shù)工程中，他們的優(yōu)勢得到淋漓盡致的發(fā)揮。*北京科納特造型北京科納特造型是從事城市雕塑設(shè)計，制作的創(chuàng)作實體。由幾位90年代畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院的雕塑家組成，多年來完成數(shù)十件大型城市公共藝術(shù)，多以城市主題性雕塑設(shè)計見長。作品分析：*作品多以簡潔、

5、明快，形式感見長，裝飾手法與寫實手法結(jié)合得當；*雕塑語言創(chuàng)新：建筑形態(tài)運用于雕塑設(shè)計之中多用幾何形態(tài)，形式與內(nèi)容完美結(jié)合使得雕塑作品有很強的藝術(shù)張力并富有時代氣息；*造型主體簡潔形態(tài)與傳統(tǒng)圖案浮雕結(jié)合、材料運用靈敏例如：大連星海廣場體育雕塑的鋼網(wǎng)運用、環(huán)境氣氛的營造等都比之前的一些國內(nèi)城雕都有較大打破。*形式上多用長方體或中軸對稱圖形，顯得更加穩(wěn)重、端莊、崇高等視覺感受。*純寫實類雕塑中，雕塑塑造細節(jié)充分，細膩而真實，追求興趣感。三.北京央美城市公共藝術(shù)院北京央美城市公共藝術(shù)院團隊，是一個理論支撐理論、多種專業(yè)聚會于城市藝術(shù)工程，準確的講更趨于城市藝術(shù)規(guī)劃的團隊。他們注重理論指導(dǎo)理論，對國外的

6、公共藝術(shù)案例做了大量的研究，是一個勇于探究的隊伍。作品分析他們的作品更具有公共藝術(shù)理念，*其設(shè)計前期會對工程做大量的研究工作。運用規(guī)劃學(xué)方式，站在更高的視角對一個區(qū)域的整體所有視覺形體包括建筑、園林在內(nèi)進展全面打造，運用藝術(shù)家的思維創(chuàng)作出文化視覺形態(tài)。*注重開掘當?shù)貧v史資源和文化脈絡(luò)，運用文化理念打造公共藝術(shù)作品。*強調(diào)觀眾參與性，使得百姓可以參與作品其中，強調(diào)受眾的體驗感。*在理論過程中強調(diào)實驗性創(chuàng)作，試圖創(chuàng)造更為豐富的藝術(shù)創(chuàng)作形式。*對于中國公共藝術(shù)理論開展作出積極奉獻。*日本環(huán)境造型Q小組日本城市雕塑運動要早與我國三十年左右。當我國全國上下在大量復(fù)制巨型主席像時的60年代，日本正逢城市建立的頂峰期，伴隨著百分之一城市藝術(shù)政策和大量藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情，使得日本的大街小巷涌現(xiàn)出大批的優(yōu)秀公共藝術(shù)作品，為亞洲國家城市公共藝術(shù)創(chuàng)始先河。作為以設(shè)計為主導(dǎo)的環(huán)境雕塑創(chuàng)作組合，環(huán)境造型Q小組橫空出世。其自由、自然、清新的創(chuàng)作理念，使其作品在50年后的今天看起來仍然余味悠然。*創(chuàng)作題材多取自于自然萬物，如星系、海洋、動物、植物等，手法自由、充滿想象力。*其作品風格輕松、自由、造型簡約，多以花崗巖材質(zhì)為主，多運用材料自然形態(tài)加以精工細磨，使石頭的質(zhì)感溫潤而細膩，極為光滑。*作品與環(huán)境的完美結(jié)合，講究造型體塊之間的