不懂規(guī)則還寫什么王羲之？

1、不懂規(guī)則還寫什么王羲之?書法屋 2019-04-15 18:51:46翻開厚重的書法史，我們看到，書法作為一種從勞動實踐中逐漸形成 并獨立出來的一門藝術，其產生和發(fā)展是有一定規(guī)律可遵循的。而在書法發(fā)展的歷史長河中，真正意義上的書法美學體系和書寫規(guī)律 的總結者建立者應該是王羲之。在王羲之的尺犢作品中，我們用辯證的思想不難發(fā)現(xiàn)，無論是微觀上 的生動有力的筆畫，還是宏觀上的多樣和諧的結構，都可以看到各種 矛盾現(xiàn)象對立統(tǒng)一地存在著。那么，王羲之書法中的骨力風韻的表現(xiàn)，除了其骨法用筆之外，更 重要的是離不開直線的運用。確切地說，是王羲之辨證地運用少數(shù)的直線去調和多數(shù)的曲線的結果。當然，我們書法意義上的直

2、線并非幾何造型的直線。書法筆畫之直是 含曲之直。妙在看似平直的用筆，卻蘊含著曲勢和曲意。下面我們通 過實例來看一下王羲之在書法藝術上是如何處理曲直的辨證關的。鄉(xiāng)偏壽或口蓑、？ g演三百枚需主將土獷匕J日才王羲之何如帖方與圓的辯證統(tǒng)一在書法筆畫系統(tǒng)中，方筆與圓筆同許多筆畫因素相貫通。圓筆可以涉及逆入、中鋒、藏鋒、提筆等;方筆可聯(lián)系到切筆、側鋒、頓筆等。而且用筆之方圓還可以體現(xiàn)出結構、體勢的方圓。因此，人們認為方、 圓是運筆之綱領。所以，理解和處理好方、圓這對矛盾，對把握筆畫的形美規(guī)律，具有 關鍵的作用。圖例（一）是王羲之喪亂帖中的頓字，黑色方塊圈起來的區(qū)域是 方筆，白色圓圈圈起來的區(qū)域是圓筆（以

3、下同）。在前三筆一橫一豎一提的文叉書寫中。在橫畫中的起筆和收筆分別用 了很明顯的方和圓；豎和提的起筆也分別用了方和圓。在一個字的小小的區(qū)域內相互交叉的連續(xù)三筆竟然有四處形狀個異 的方圓變化。相臨的兩個方筆使這個字頓生挺勁、堅實之感，而相互錯落形的兩個 圓筆，又使字顯現(xiàn)得溫和圓潤。再看得示帖中的故和也”，上下相臨的二字，故“字被圈點的 兩處圓筆運用的可謂是自然天成，而突然出現(xiàn)的方筆又和兩處圓筆鼎 成三角之勢，給人在視覺上產生既稱定順暢又奇絕道緊的感覺。同時他”字短短的小筆和長出去的方筆又形成了強烈的對比。而也字長出去的方收，卻又像一只伸出去的大手，穩(wěn)穩(wěn)地托住了傾 斜欲倒的以圓筆為主“故字反文，從

4、而使上下的方圓之筆相互映帶、 襯托，形成了動意無窮的審美意味。而出自何如帖的“體和比二字也出現(xiàn)了比較多的方圈變化，而 這里的方圓變化不僅調和了“體字的煩瑣，也調和“比字的簡約，從 而使各種審美的變化自然揉和在一起，達到了妙趣橫生的審美境界。王羲之正是辯證地運用了方折堅實、凝整果斷，圃轉靈活、溫潤暢達 的審美思想，才使得他筆下的尺犢成為精彩的篇章，成為后人步入書 法藝術殿堂的不二法門。書法藝術，從本質上說就是線條的藝術。線的運動與變化決定了書法 藝術所表達的思想內涵和藝術品質。書法家通過線條的律動，將自己的審美和修養(yǎng)以及情感融入到書法藝 術當中，使得線條產生了無窮變化，從而充滿了無限的生命力。從幾 何意義上來說，線，有直線和曲線之分。但在書法這個意義上來講， 線的變化卻是極為豐富。曲與直這兩種因素，歷來被書家所重視。從曲與直的審美意味看，曲 筆柔、動、飄逸；直筆剛、靜、質樸。中國的書法藝術是一種以線條為主的藝術，試想，如果沒有了曲線 那么書法會是一個什么樣子？所以，王羲之有了“每作一波，常三過 折筆之論述。在王羲之的書法中，曲線似乎被他在極其微妙的提、按、轉、折中運 用到了極至。其曲線線條之飽滿、飛動