詩歌與詩歌寫作課件

1、基礎(chǔ)寫作第1頁，共88頁。 第二節(jié) 詩歌詩歌一二三詩歌的含義詩歌的特點(diǎn)詩歌的分類詩歌的寫作四第2頁，共88頁。 第二節(jié) 詩 歌 文學(xué)的驕子詩歌詩歌：文學(xué)的最高形式之一 詩歌：讓我們的情感有所寄托，使我們的情緒得到宣泄。第3頁，共88頁。 第二節(jié) 詩 歌 怎能忘記舊日朋友心中能不懷想舊日朋友豈能相忘友誼地久天長友誼萬歲友誼萬歲舉杯痛飲同聲歌唱友誼地久天長 第4頁，共88頁。 第二節(jié) 詩 歌我們曾經(jīng)終日游蕩在故鄉(xiāng)的青山上我們也曾歷盡苦辛到處奔波流浪友誼萬歲友誼萬歲舉杯痛飲同聲歌唱友誼地久天長 第5頁，共88頁。 第二節(jié) 詩 歌我們也曾終日消遙蕩槳在綠波上但如今卻勞燕分飛遠(yuǎn)隔大海重洋 友誼萬歲友誼萬

2、歲舉杯痛飲同聲歌唱友誼地久天長 第6頁，共88頁。 第二節(jié) 詩 歌我們往日情意相投讓我們緊握手讓我們來舉杯暢飲友誼地久天長 友誼萬歲友誼萬歲舉杯痛飲同聲歌唱友誼地久天長（友誼地久天長） 第7頁，共88頁。 第二節(jié) 詩 歌 思考并試概括什么是詩歌？詩歌有何顯著特點(diǎn)？第8頁，共88頁。 第二節(jié) 詩 歌 一、詩歌的含義 詩歌是人類文學(xué)史上最早出現(xiàn)的一種文學(xué)樣式。 詩歌是語言藝術(shù)的尖端，是文學(xué)皇冠上的明珠。 詩歌是一種最富主體性和獨(dú)創(chuàng)性的文學(xué)體裁。第9頁，共88頁。 第二節(jié) 詩 歌 一、詩歌的含義 詩歌語詞精煉、結(jié)構(gòu)跳躍、富有節(jié)奏和韻律，最能自由地發(fā)揮創(chuàng)作主體的能動作用，通過神奇瑰麗的想象，創(chuàng)造一個(gè)和

3、主觀心靈相對應(yīng)的藝術(shù)世界，高度集中地反映社會生活，表現(xiàn)心靈世界。第10頁，共88頁。 第二節(jié) 詩 歌 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性 詩是主情文學(xué)，是主觀情感的強(qiáng)烈抒發(fā)。強(qiáng)烈的抒情性構(gòu)成了詩歌最重要、最顯著的特點(diǎn)。 詩的本質(zhì)、詩的特長就在于抒情。詩歌具有較高的心靈自由度，少受對象的客觀性制約。第11頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性 白居易在與元九書中曾提出：“詩者，根情、苗言、華聲、實(shí)義?！?詩的根本感情。 晉人陸機(jī)在文賦中講：“詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。” 臧克家在學(xué)詩斷想中指出：“詩歌在文藝領(lǐng)域上獨(dú)樹一幟。旗幟上高標(biāo)著兩個(gè)大字：抒情。”第12頁，共88頁。 二、詩歌

4、的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性 古今中外的詩歌創(chuàng)作皆以抒情為本我們曾在巴比倫的河邊坐下，一追想錫安就哭了。我們把琴掛在那里的柳樹上；因?yàn)樵谀抢铮瑩锫游覀兊囊覀兏璩?，搶奪我們的要我們作樂，說：給我們唱一支錫安歌吧！ 第13頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性我們在外幫唱耶和華的歌呢？耶路撒冷啊，我若忘記你，情原我的右手忘記技巧！我若不記念你，若不看耶路撒冷過于我最喜樂的，情愿我的舌頭貼于上膛！第14頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性耶路撒冷遇難的日子，以東人說：拆毀！拆毀！直拆到根基！耶和華啊，求你記念這仇！將要被滅的巴比倫城啊，報(bào)復(fù)你像你待我們的，那人便為有福！拿你

5、的嬰孩摔在磐石上的，那人便為有福！（希伯來詩篇）第15頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性 這是被擄到巴比倫的希伯來人抒發(fā)愛國情懷的優(yōu)秀詩歌。 身居異鄉(xiāng)，遭受奴役，怎能不懷念母親般的祖國！ 錫安是耶路撒冷代稱，是希伯來人對它的感情用語，可以把它理解為祖國。 被囚居在巴比倫的希伯來人一想到錫安就哭了，正是強(qiáng)烈的愛國情感的自然流露。第16頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性 首先，因?yàn)椤皳锫游覀兊囊覀兏璩保浴拔覀儼亚賿煸谀抢锏牧鴺渖稀?。這是對巴比倫人要求的無言抵制，表明了對他們的厭惡和憎恨。 其次，“耶路撒冷啊，我若忘記你，情原我的右手忘記技巧！我若不記念你，

6、若不看耶路撒冷過于我最喜樂的，情愿我的舌頭貼于上膛！”這是在巴比倫蒙難的希伯來人，面向遠(yuǎn)方的故鄉(xiāng)發(fā)出的堅(jiān)定誓言。第17頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性 最后，“報(bào)復(fù)你像你待我們的”，“拿你的嬰孩摔在磐石上的”！表現(xiàn)了對敵人的刻骨仇恨和同敵人戰(zhàn)斗到底的決心和勇氣。第18頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性三十年前，你從柳梢頭望我，我正年少。你圓，人也圓。三十年后，我從椰樹頭望你，你是一杯鄉(xiāng)色酒，你滿，鄉(xiāng)愁也滿。(臺灣詩人舒蘭鄉(xiāng)色酒)第19頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性 “你”：代指月亮。古詩曰：“月上柳梢頭，人約黃昏后”。 “圓”：圓滿，完美，

7、幸福。 “滿”：象征鄉(xiāng)愁、憂愁之多。 “酒”：除本意外，一是明喻鄉(xiāng)愁，濃烈如酒；二是暗喻鄉(xiāng)愁綿延不絕，不絕如縷。恰如“抽刀斷水水更流舉杯消愁愁更愁”。第20頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性 文學(xué)作品皆有情，詩歌尤突出 一切文學(xué)作品在反映社會生活時(shí)都滲透著作家的感情色彩，但詩歌卻表現(xiàn)得更為突出。 詩歌是靠濃烈的感情來撥動讀者的心弦，使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。 詩歌更直接、更鮮明、更強(qiáng)烈地抒發(fā)作者的主觀感情及對事物的主觀感受。第21頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性 詩中塑造的形象，只有浸染上了詩人的感情色彩才能具有審美價(jià)值； 詩中表達(dá)的思想，也只有包含著作者濃烈的主

8、觀感情才能產(chǎn)生藝術(shù)感染力。第22頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性“上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！” 漢樂府上邪 這首民歌，以一個(gè)女子指天發(fā)誓的口氣，袒露自己對愛情的忠貞，傾吐?？菔癄€不變心的愛情。 詩富于想象，善用比喻，所抒之情如火一般熾烈，具有震撼人心的效果。 第23頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性 詩情的兩點(diǎn)要求： 第一，詩情要真，因?yàn)樘摷俚母星槭遣荒艽騽尤诵牡模?第二，詩情要美，因?yàn)槌舐母星槭菦]有資格進(jìn)入詩行的。第24頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性澄碧的海上那些純白的是花嗎

9、？母親為什么灰色的鳥都停在那木質(zhì)血紅的長條上為什么你的眼睛凝固在遠(yuǎn)方(葉維廉的愛與死之歌)第25頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性 母親盼兒子歸來與兒子對母親的悼念交合，無一字涉及死亡，但悲慟氛圍卻稠重得無以復(fù)加，綿延的情力感召，讓人心靈純凈，眼睛酸澀。 母子之情處理得海一樣深沉，親情與鄉(xiāng)愁水乳交融。 充分體現(xiàn)了詩情的真、詩情的美第26頁，共88頁。 我愿意是急流，是山里的小河，在崎嶇的路上，巖石上經(jīng)過只要我的愛人是一條小魚在我的浪花中，快樂地游來游去。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性第27頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性我愿意是荒林，在河流兩岸，對一陣陣

10、的狂風(fēng)，勇敢地作戰(zhàn)只要我的愛人是一只小鳥，在我的稠密的，樹枝間作窠，鳴叫。第28頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性我愿意是廢墟，在峻峭的山巖上，這靜默的毀滅，并不使我懊喪只要我的愛人是青春的常春藤，沿著我荒涼的額，親密得攀援上升。第29頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性我愿意是草屋，在深深的山谷底，草屋的頂上飽受風(fēng)雨的打擊只要我的愛人是可愛的火焰，在我的爐子里，愉快地緩緩閃現(xiàn)。第30頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性我愿意是云朵，是灰色的破旗，在廣漠的空中，懶懶地飄來蕩去只要我的愛人是珊瑚似的夕陽，傍著我蒼白的臉，顯出鮮艷的輝煌。 （裴多菲我愿意

11、是激流 1847年獻(xiàn)給愛妻尤麗亞）第31頁，共88頁。 小時(shí)侯鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票 我在這頭母親在那頭 長大后鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票我在這頭新娘在那頭 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性第32頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性后來呵鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?我在外頭母親呵在里頭 而現(xiàn)在鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽 我在這頭大陸在那頭(余光中 鄉(xiāng)愁)第33頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性 一枚小小的郵票承載了詩人小時(shí)候?qū)δ赣H依戀及獲得的母親的安慰； 一張窄窄的船票承載了詩人對愛人的相思和依偎； “外頭”、“里頭”，割斷了詩人和母親的相見。心將何所歸？情將何所依？那鄉(xiāng)愁竟是不能

12、圓的夢了！ “這頭”和“那頭”終于走向了沉重的分離，詩人的心沉入了深深的黑暗里。 第34頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性 那灣淺淺的海峽，是詩人心中的傷痕，也是一個(gè)古老民族的深深傷痕，是中華子孫的傷痕。 那鄉(xiāng)愁上升為中華兒女的相思和苦悶。詩歌由此具有了一種深層的象征意義。那母親不就是祖國的象征么？詩的意境得到了升華。第35頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性把短短的巷子走成一條曲折回蕩的萬里愁腸左一腳十年右一腳十年母親啊我正在努力向你走來(臺灣詩人非馬醉漢) 第36頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （一）強(qiáng)烈的抒情性 這里“母親”既寫實(shí)，又象征著祖國，一海之隔的短

13、程卻成了走不盡的萬里曲折愁腸 十年一步，何等坎坷，但游子思親的圣潔之情無法阻擋，離鄉(xiāng)去國的游子愁怨已力透紙背。第37頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性 因字?jǐn)?shù)、行數(shù)的限制，詩歌在反映社會生活、表現(xiàn)心靈世界方面比其它文學(xué)樣式更集中、更概括，更具有高度的凝練性。用語詞精粹、以少勝多、高度集中，從有限中求無限，包容豐富深廣的社會生活和思想感情內(nèi)容。 換言之，詩的凝練性體現(xiàn)在用高度概括的藝術(shù)形象、極其精湛的文學(xué)語詞，最集中地反映社會生活和表達(dá)思想感情。第38頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性 如電視連續(xù)劇的一首歌往往幾句歌詞就要將整個(gè)幾十集的戲都涵蓋進(jìn)去，是一種高度凝練

14、。有人形容構(gòu)思的時(shí)候如翻江倒海，而最后端出來的只是高度濃縮后的一小杯水。 易茗說自己是“喜歡抽著煙、喝著茶，慢慢琢磨的那種”，正所謂“一字未安細(xì)推敲”。第39頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性 在好漢歌中，易茗未單純寫“官逼民反”或“逼上梁山”，而是以“大河向東流，天上的星星參北斗路見不平一聲吼，該出手時(shí)就出手，風(fēng)風(fēng)火火闖九州”，將武松、李逵、魯智深等俠肝義膽的熱血男兒形象活脫脫地描繪出來。 這首歌氣勢豪邁，傳唱于大江南北?！霸摮鍪謺r(shí)就出手”亦在老百姓中變成了一種行動的代言。第40頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性杜甫說過：“尤工遠(yuǎn)勢古莫比，咫尺應(yīng)須論萬里?！?

15、（戲題王宰畫山水圖歌） 這里的“咫尺萬里”同樣可以用來形容詩歌的凝練性。第41頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性 白居易的賣炭翁“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”。 用極其精湛的文學(xué)詞匯塑造了賣炭翁的藝術(shù)形象，反映了賣炭翁為代表的勞苦大眾的生活狀況，表達(dá)了矛盾痛苦的思想情感。第42頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性 清代學(xué)者劉熙載在談絕句寫作時(shí)有一段很好的見解：“以鳥鳴春，以蟲鳴秋，此造物之借端托寓也。絕句中之小見大似之?！?（藝概）一葉落而知天下秋，窺一斑而知全豹。第43頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性 英國詩人勃萊克在其名作天真的預(yù)言中寫道

16、： “一顆沙里看出一個(gè)世界，一朵野花里一個(gè)天堂，把無限放在你的手掌上，永恒在一剎那里收藏。”第44頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明。(宋代詞人蔣捷的虞美人)第45頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性壯年少年聽雨老年第46頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性紅燭歌樓羅帳不識愁滋味 逐笑生涯 春風(fēng)駘蕩 少年得意少年聽雨圖第47頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性云低 斷雁江闊客舟西風(fēng)坎坷際遇壯年漂泊顛沛流離悲涼心境

17、壯年聽雨圖第48頁，共88頁。 僧廬老年失意鬢已星星階前點(diǎn)滴到天明憔悴 枯槁老年聽雨 二、詩歌的特點(diǎn)（二）高度的凝練性第49頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性 “悲歡離合總無情”，是追撫一生經(jīng)歷得出的結(jié)論，蘊(yùn)有無限惆悵，不盡悲慨。 “一任階前點(diǎn)滴到天明”，似乎已心如止水，波瀾不起，但徹夜聽雨本身，卻表明他并沒有真正進(jìn)入超脫沉靜的大徹大悟之境，只不過飽經(jīng)憂患，已具有“欲說還休”的情感調(diào)節(jié)和心理控制能力。 第50頁，共88頁。 三幅畫面前后銜接而又相互映照，藝術(shù)地概括了作者由少到老的人生道路和由春到冬的情感歷程。 其中，既有個(gè)性烙印，又有時(shí)代折光：由作者的少年風(fēng)流、壯年飄零、晚年孤

18、冷，分明可以透見一個(gè)歷史時(shí)代由興到衰、由衰到亡的嬗變軌跡，而這正是此詞的深刻、獨(dú)到之處。 第51頁，共88頁。 紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。毛澤東七律長征 1935年冬 二、詩歌的特點(diǎn)（二）高度的凝練性第52頁，共88頁。 紅軍在長征途中遇到并克服了許許多多困難：紅軍一共爬過18座山脈，其中5座是終年積雪；渡過24條河流；經(jīng)過11個(gè)??；占領(lǐng)過大小62座城市；突破了10個(gè)地方軍閥的封鎖包圍，打敗了追擊的國民黨中央軍；經(jīng)過了福建、江西、湖南、廣東、廣西、貴州、云南、四川、西康、甘肅和陜西11個(gè)省。第

19、53頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。（馬致遠(yuǎn)天凈沙秋思）第54頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性 這首小令僅五句28字，語言極為凝煉卻容量巨大，寥寥數(shù)筆就勾畫出一幅悲緒四溢的“游子思?xì)w圖”，淋漓盡致地傳達(dá)出漂泊羈旅的游子心。 這幅圖畫由兩部分構(gòu)成： 一部分是暮色蒼茫的秋野圖景； 另一部分是獨(dú)行寒秋的天涯游子剪影。 第55頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性 暮色蒼茫的秋野圖景(共18個(gè)字9個(gè)名詞) 幾根枯藤纏繞著幾顆黃葉凋零了的禿樹，在秋風(fēng)蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點(diǎn)點(diǎn)寒鴉，聲聲哀鳴

20、寫出了一片蕭颯悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氛圍，烘托出作者內(nèi)心的悲戚。 第56頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性 潺潺的流水，還有依稀裊起炊煙的農(nóng)家小院。這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致 樂景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉(xiāng)的游子那內(nèi)心彷徨無助的客子之悲。 第57頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性 獨(dú)行寒秋的天涯游子剪影（10個(gè)字） 在蕭瑟的秋風(fēng)中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉(xiāng)愁的游子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的暮色中向著遠(yuǎn)方踽踽而行。 此時(shí)，夕陽正西沉，撒下凄冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊?；厝?、人兒歸家的團(tuán)圓時(shí)刻，而游子卻仍是“斷腸

21、人在天涯”。第58頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性 此時(shí)此刻、此情此景，漂泊他鄉(xiāng)的游子面對如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！一顆漂泊羈旅的游子心在秋風(fēng)中鮮血淋淋第59頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性 一支極為簡短的小曲，表達(dá)了難以盡述的內(nèi)蘊(yùn)，形象地描繪出天涯游子凄楚、悲愴的內(nèi)心世界，給人以震撼人心的藝術(shù)感受。 讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。讀此曲而不淚下者不明其意也。第60頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性 小令所以如此成功，一方面是由于它描繪了絕妙的深秋晚景圖，真切地表現(xiàn)出天涯淪落人的孤寂愁苦之情。

22、另一方面，更主要的是它有很高的藝術(shù)成就： 1.簡約與深細(xì)相依 ；2.靜景與動景相映 ；3.景色與情思相融 。 這里，簡約即是語詞、形象的高度集中概括，高度體現(xiàn)了詩歌的凝練性的特征。第61頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性 古人宋玉曾用“增之一分則太長，減之一分則太短”，來形容美女身量的恰到好處。 天凈沙秋思文字之精煉，無夸張，也不用典，可以說達(dá)到了不能再增、減一字的程度。 第62頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （二）高度的凝練性凝練而并不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現(xiàn)各自特征的修飾語，使各個(gè)事物都帶上了鮮明的個(gè)性，又使本來互不相干的事物，

23、在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一體。 第63頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （三）較大的跳躍性 詩歌的高度凝練性，要求詩歌只寫出關(guān)鍵片段，突出事物內(nèi)在本質(zhì)聯(lián)系。使詩歌在章法結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出較大的跳躍性。 表現(xiàn)為：一首詩的句與句、節(jié)與節(jié)之間，經(jīng)常是隔斷的，跳躍式地向前推進(jìn)，把大片的空白留給讀者，讓讀者根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)和想象去補(bǔ)充。 詩的跳躍使詩歌能更凝練地反映生活，更含蓄地表現(xiàn)詩人的情思。第64頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （三）較大的跳躍性 人猿相揖別，只幾個(gè)石頭磨過，小兒時(shí)節(jié)。銅鐵爐中翻火焰，為問何時(shí)猜得？不過幾千寒熱。人世難逢開口笑，上疆場彼此彎弓月。流遍了，郊原血。/一篇讀罷頭飛雪

24、，但記得斑斑點(diǎn)點(diǎn)，幾行陳跡。五帝三皇神圣事，騙了無涯過客。有多少風(fēng)流人物？盜跖(zh職)莊蹻ju流譽(yù)后，更陳王奮起揮黃鉞(yu越)。歌未竟，東方白。（毛澤東賀新郎讀史） 第65頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （三）較大的跳躍性石頭磨過把石頭磨成石器。石器時(shí)代是人類的“小兒時(shí)節(jié)”。銅鐵爐中翻火焰指青銅器時(shí)代和鐵器時(shí)代。青銅器和鐵器都要用爐火來冶煉和翻鑄。不過幾千寒熱青銅器時(shí)代和鐵器時(shí)代只經(jīng)過幾千年，和石器時(shí)代經(jīng)過幾十萬年不同，說明人類的進(jìn)化越來越快。第66頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （三）較大的跳躍性 人世難逢開口笑，上疆場彼此彎弓月全句指人類過去的歷史充滿了各種苦難和戰(zhàn)爭。 五帝三皇神圣事

25、傳說中國上古有三皇五帝，具體說法不一，總之都被認(rèn)為是最高尚最有才能的神圣人物。第67頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （三）較大的跳躍性 盜跖莊屩流譽(yù)后，更陳王奮起揮黃鉞盜跖(zh職)，盜跖，春秋時(shí)人。莊屩(ju決)，戰(zhàn)國時(shí)人。近人多認(rèn)為他們是當(dāng)時(shí)被壓迫階級的起義領(lǐng)袖。陳王，秦末農(nóng)民起義領(lǐng)袖陳勝。揮黃鉞(yu越)，揮動飾以黃金的大斧。這兩句是概括中國幾千年歷史上被壓迫人民的武裝斗爭。第68頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （三）較大的跳躍性 顯然，作者大刀闊斧地刪去了歷史發(fā)展的一系列具體過程，巧妙選擇了代表各個(gè)歷史時(shí)期的生產(chǎn)工具作為抒情寄意的憑借物，從一個(gè)時(shí)代大跨度地跳入另一個(gè)時(shí)代，以驚人的筆力，

26、在十句詩中概括了人類幾十萬年的發(fā)展史，充分體現(xiàn)了詩歌的跳躍性特點(diǎn)。第69頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （三）較大的跳躍性 寫詩要學(xué)會跳躍，只有跳躍，才能拓展詩境，增加詩意，豐富內(nèi)蘊(yùn)。 運(yùn)用意識流手法寫的詩，更要運(yùn)用高速跳躍法，閃電一般表現(xiàn)詩人內(nèi)心豐富復(fù)雜的情感、意念、錯(cuò)覺、幻覺、顯意識、潛意識等等。第70頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （三）較大的跳躍性 詩歌跳躍形成的原因： 由于詩歌的體裁要求其高度精煉，以最少的語言概括最深廣的內(nèi)容； 人的思維時(shí)刻都處于流動狀態(tài)之中，詩人的思維與認(rèn)識的特殊性乃根本原因 。第71頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （三）較大的跳躍性詩的跳躍方式： 1、從形式上看

27、：時(shí)間的跳躍；空間的跳躍；時(shí)空綜合跳躍；客觀動態(tài)向主管動態(tài)的跳躍等。 1、從本質(zhì)上看主要是：情感的跳躍；思維的跳躍。 第72頁，共88頁。沁園春雪 1936年2月北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下， 頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。第73頁，共88頁。 二、詩歌的特點(diǎn) （四）和諧的音樂性1、視覺形式上的建筑美詩歌在形式上分行排列，按節(jié)推進(jìn)，給人一種視覺上的建筑美。中國古代詩歌有五言體，七

28、言體，在形式上有比較嚴(yán)格的要求。新詩分行排列可以隨著詩人的情感流動自由建行。詩行可長可短、可疏可密、可整齊可參差。既增強(qiáng)了詩的形式美，又增強(qiáng)了詩的表現(xiàn)力。第74頁，共88頁。 舒婷致橡樹你有你的銅枝鐵干像刀，像劍，也像戟；我有我紅碩的花朵像沉重的嘆息，又像英勇的火炬。我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雪、霹靂我們共享霧靄、流嵐、虹霓?！钡?5頁，共88頁。 （四）和諧的音樂性2、聽覺感官上的音樂美詩歌強(qiáng)調(diào)節(jié)奏和韻律，給人一種聽覺上的音樂美。（1）詩的節(jié)奏是指詩的語言有規(guī)律的運(yùn)動所造成的節(jié)拍和停頓，體現(xiàn)著詩人所抒情感的輕重抑揚(yáng)、高低起伏，它是詩歌音樂美的重要特征，在某種程度上比押韻更重要。第76頁，共88頁。（1）詩的節(jié)奏用了世界上最輕最輕的聲音，輕輕地喚你的名字每夜每夜。寫你的名字。畫你的名字。而夢見的是你的發(fā)光的名字：如日，如星，你的名字。如燈，如鉆石，你的名字。如繽紛的火花，如閃電，你的名字。如原始森林的燃燒，你的名字。第77頁，共88頁。刻你的名字！刻你的名字在樹上。刻你的名字在不凋的生命樹上。當(dāng)這植物長成了參天的古木時(shí)，啊啊，多好，多好，你的名字也大起來。大起來了，你的名字。亮起來了，你的名字。于是，輕輕輕輕輕輕輕地喚你的名字。臺灣詩人紀(jì)弦你的名字第78頁，共88頁。 2、聽覺感官上的音樂美(2)和諧的音韻指從詩的內(nèi)容出發(fā)，將韻母相同或相近的字，按照一定的規(guī)律出