色彩理論在電影中的應(yīng)用WPS課件

1、色彩理論在電影中的應(yīng)用文秘教研室 王仲軻知識回顧色彩是一種極富表現(xiàn)力的藝術(shù)語言。首先，在生活中，不同的色彩給人帶來不同的體驗，科學(xué)研究，色彩會給人帶來心理及情緒不同反應(yīng) ；其次，在藝術(shù)作品中，色彩能夠引起人們精神上的反應(yīng)，并深深地觸及人們的心靈，與人們的情感產(chǎn)生共鳴。梵高說“繪畫中，色彩高于一切。” 喬治里埃說：“處理主題，應(yīng)著眼于色調(diào)，而不是主題本身。”瓦西里康定斯基，俄羅斯的畫家和美術(shù)理論家?！耙话銇碚f，色彩是可以直接對精神發(fā)生作用的工具。色彩是琴鍵，眼睛是鍵錘，精神是多位的鋼琴，而畫家是手，一只以某種琴鍵為中介來使人的精神發(fā)生震顫的手?！辈噬娪爸暗暮诎纂娪笆恰皩嶋H上是一個用光線進(jìn)行繪

2、畫的過程?！蹦敲矗诎纂娪爸蟮牟噬娪皽?zhǔn)確地說應(yīng)該是“它不僅是用光線，而且是用色彩進(jìn)行繪畫的過程?！彪娪吧市问饺遮呁晟疲俳栌?、改變以及融合傳統(tǒng)繪畫經(jīng)驗的基礎(chǔ)上發(fā)展起來了。東方色彩表現(xiàn)藝術(shù)電影的代表張藝謀，1950年11月14日生于陜西西安，中國電影導(dǎo)演，“第五代導(dǎo)演”代表人物之一，美國波士頓大學(xué)、耶魯大學(xué)榮譽博士。紅高粱注重色彩表現(xiàn)藝術(shù)。運用色彩表達(dá)感情的方法也是豐富多彩的。嚴(yán)格說來，運用什么色彩表達(dá)什么感情并沒有一定之規(guī)。關(guān)鍵的問題是要利用一定的方法，建立起色彩之間的關(guān)系和秩序。影視中，色彩的運用方式主要有：基調(diào)色，重點色，貫穿色。基本理論1.色彩基調(diào)色彩基調(diào)賦予影片某種特定的總體情緒

3、氣氛。色彩基調(diào)是畫面的表情，是一部影片中最重要的抒情手段之一。 重點色通常都是以服裝色和道具色表現(xiàn)出來的。它必須具備兩個條件才能引起視覺的特殊注意：(A)與眾不同；(B)前所未有。2.重點色3貫穿色在一部影片中出現(xiàn)的次數(shù)并不多，但貫穿于全劇中，能夠引起視覺特殊注意，并且能夠起到強(qiáng)調(diào)和呼應(yīng)作用的色彩叫貫穿色。當(dāng)貫穿色出現(xiàn)的次數(shù)比較多、比較密集的時候，它就不僅可以傳遞特殊的情緒，而且可以從某種程度上表現(xiàn)影片的整體情緒或影片的主題精神。服飾道具背景本節(jié)學(xué)習(xí)要點：結(jié)合影片藍(lán)，探討藍(lán)色作為基調(diào)色、重點色以及貫穿色在影片中的表達(dá)作用。一、渲染氛圍二、表現(xiàn)主題三、突顯人物四、控制節(jié)奏五、輔助構(gòu)圖案例分析-藍(lán)

4、中的藍(lán)色在電影表達(dá)中的作用藍(lán) 色藍(lán)色， 是眼睛看到短波光后生成的第一心理反應(yīng)。藍(lán)色最突出的感覺特征是寒冷，藍(lán)色的寒冷感還可以用來表現(xiàn)性格和態(tài)度的冷漠。 在中國傳統(tǒng)文化中藍(lán)色是冷靜、廣遠(yuǎn)、理智的象征，但有一定的消極感。藍(lán)色的第二個感覺特征是悲哀和絕望當(dāng)藍(lán)色的亮度降低，神經(jīng)系統(tǒng)就立刻產(chǎn)生抑制作用，使情緒降落到最低點。因此，藍(lán)色還是一種憂郁色。當(dāng)一部影片以藍(lán)色或藍(lán)灰色為基調(diào)時，會使我們感到一種十分憂郁和壓抑的氣氛。這也是藍(lán)色在影視作品中運用得最廣泛的一種性質(zhì)。 基耶斯洛夫斯基自己在談到這三部曲時說的話：“藍(lán)色自始至終都基調(diào)低沉，沉得令人發(fā)悶。但在這極度的沉悶之中，卻有一條有關(guān)生命的主線，它讓我們看到

5、在如此非常環(huán)境中，一個人竟能如此真實地坦露自己的心聲?！?劇情簡介藍(lán)色以詩意酣暢的憂郁格調(diào)講述了作曲家之妻因車禍痛失丈夫與愛子的悲傷。對往昔的追憶本已使她在生與死的兩難中徘徊不定，而她更大的心理創(chuàng)痛卻是在處理亡夫遺作時發(fā)現(xiàn)了他生前的艷遇接二連三的打擊，使得她瀕臨于崩潰的邊緣，于是她一頭扎入游泳池，沉溺嗆水之后，反而激發(fā)她求生，追求新生的勇氣。一、色彩與電影克日什托夫基耶斯洛夫斯基，波蘭著名導(dǎo)演。被稱為深紫色的敘事思想家、電影詩人，但自認(rèn)為是樸素的、地方性的導(dǎo)演。代表作電影藍(lán) 白 、紅三部曲；生平簡介1941年6月27日生于波蘭華沙，童年顛沛流離，由于父親罹患肺結(jié)核，使得全家必須在不同的療養(yǎng)院間

6、往返遷徙。1957年至1962年就讀于由當(dāng)時的先鋒藝術(shù)家創(chuàng)立的波蘭洛茲電影學(xué)校，主修導(dǎo)演課程。1969年，憑借紀(jì)錄片照片(Photograph)，年輕的基耶斯洛夫斯基登上電視舞臺，開始了他的創(chuàng)造生涯。基耶斯洛夫斯基1979至1981年擔(dān)任波蘭電影工作者協(xié)會副主席。同時他也是歐洲電影研究會的成員。他的一生都是在對電影的思索與實踐中度過;而在短暫一生，電影也的確為他贏得了無盡的榮譽。其代表作白色獲得柏林電影節(jié)銀熊獎。藍(lán)色獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎。紅色獲得10項國際大獎，還包括奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳編劇獎提名;戛納電影節(jié)金棕櫚獎提名。開篇的深藍(lán)色營造沉重、壓抑的氛圍灰藍(lán)色顯得陰郁、冷清、孤寂灰藍(lán)色加強(qiáng)悲

7、劇的氛圍藍(lán)色與刻畫人物刻畫人物可以通過藍(lán)色的燈光、道具灰藍(lán)色的透光顯得主人公壓抑低明度的藍(lán)色的燈光顯得主人公抑郁、哀傷游移不定的藍(lán)色反光暗示人物的內(nèi)心的掙扎高亮度藍(lán)色隱喻主人公對新生的追求藍(lán)色，如霧、如夢暗示主人公沉著、淡定回憶過去、平靜地面對現(xiàn)實溺水后，再次浮出水面，柳暗花明顯得主人公不言放棄，堅強(qiáng)地面對自己的人生藍(lán)色與藍(lán)的主題色彩藍(lán)中場景配置總是以主體色彩為核心展開，所形成的場景色調(diào)總體統(tǒng)一于影片的總體色彩基調(diào)。具體可通過建筑、陳設(shè)、服裝、化妝以及色光表現(xiàn)。灰藍(lán)色的空間灰藍(lán)色的糖果包裝紙灰褐色的服裝深藍(lán)色墻壁顯得人物抑郁藍(lán)色的糖果藍(lán)色與影片節(jié)奏的控制藍(lán)色基調(diào)在游泳池鏡頭用的最為經(jīng)典，因而，以四次在游泳池拍攝的畫面例，分析藍(lán)色與影片劇情的節(jié)奏關(guān)系。游泳池第一次鏡頭水呈現(xiàn)蔚藍(lán)色暗示主人公想要忘記過去卻內(nèi)心壓力、痛苦第二次游泳第二個鏡頭：水呈湖藍(lán)色與第一次相比色彩明度有所增加，藍(lán)色變淡顯得主人公痛苦減輕，內(nèi)心略顯輕松第二次游泳第二個鏡頭：水呈湖藍(lán)色，而上空呈深度暗藍(lán)色顯得主人公比第一次游泳更加沉痛。第三次白天游泳，湖水明度明顯增加色彩濃度減弱，陰影減少，桌布從痛苦中掙脫不再自閉，不再孤獨第三次游泳的鏡頭結(jié)束時還出現(xiàn)了暖色第四次游泳：深藍(lán)籠罩沉溺在痛苦中不乏自拔溺水后再次躍出水面，涅槃重生藍(lán)色與構(gòu)圖色彩對比在畫面構(gòu)圖中起到很重要的輔助作用。色彩對比與對角線構(gòu)圖色