電影《刺客聶隱娘》中服飾造型對(duì)角色塑造的表現(xiàn)

1、電影刺客聶隱娘中服飾造型對(duì)角色塑造 的表現(xiàn)在影視作品中角色塑造的地位非常重要，與其他元素相 比，其核心意義毋庸置疑。在經(jīng)典的戲劇、電影、電視劇作 品中，能夠給觀眾留下深刻印象的，首當(dāng)其沖的就是人物角 色。這些通過(guò)團(tuán)隊(duì)塑造的角色，不僅在一言一行、一顰一笑 中體現(xiàn)著創(chuàng)作者的意圖，更在人物的服飾妝型，以及場(chǎng)景與 道具的美術(shù)設(shè)計(jì)等細(xì)節(jié)上，充分體現(xiàn)出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的審美品味 與藝術(shù)表現(xiàn)力，這些也是人物角色內(nèi)在思想和情感意蘊(yùn)得以 有效傳播的保障。在大眾接受面上，中國(guó)古裝影視作品通過(guò) 表現(xiàn)中國(guó)歷史上的朝代更替、文化變遷、人情交際等，反映 了歷史文化傳承與割裂、沖突與融合，尤其是典型角色塑造 的形象特征，更易為人們

2、所關(guān)注、喜愛(ài)。電影因其自身商業(yè) 性與傳播性方面的特殊定位，使得影像中的角色塑造有其特 殊的代表意義。本文從服飾造型的角度，研究古裝影視作品中角色塑造 的理論意義與現(xiàn)實(shí)價(jià)值，對(duì)它們的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行梳理，研究 總結(jié)這類作品的藝術(shù)特點(diǎn)。以電影刺客聶隱娘為例，深 入剖析影片中的人物角色塑造，闡明通過(guò)服裝服飾、色彩搭 配、整體妝型等藝術(shù)設(shè)計(jì)手段，塑造電影作品中人物角色的 內(nèi)在性格與外在形象的重要意義。電影刺客聶影娘取材自唐代裴刑短篇小說(shuō)集傳奇 里的聶隱娘一篇，原文不過(guò)一千七百個(gè)字，但在導(dǎo)演侯 孝賢的手中，卻成為一部制作精良、畫面唯美的藝術(shù)精品， 并在戛納電影節(jié)獲得盛譽(yù)。影片在場(chǎng)景、服飾、妝型乃至對(duì) 白設(shè)計(jì)

3、上，呈現(xiàn)出深沉的古典之美，在至簡(jiǎn)極盛的兩端，將 中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)表現(xiàn)得淋漓盡致。在人物角色塑造和設(shè)定上， 體現(xiàn)出對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想的理解。影片中的角色塑造，其 特點(diǎn)可概括為：服飾精致唯美，對(duì)白簡(jiǎn)潔干脆，動(dòng)作敏捷隱 忍，人物處事節(jié)奏明快。 畫面上的建筑聯(lián)盟、 家具與服飾等， 盡可能還原 唐韻之美”的富麗堂皇，也在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、烘 托環(huán)境氛圍、塑造人物角色上發(fā)揮了重要作用。一、還原的服飾與重塑的人物服裝并不是形式要素的簡(jiǎn)單堆砌， 服裝語(yǔ)言除了直接的 內(nèi)容體驗(yàn)，還具有潛在的隱含意義 ”。在刺客聶隱娘的服 飾設(shè)計(jì)上，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)力求打造唐朝的真實(shí)時(shí)代圖景。在角色 服飾元素的選擇上，無(wú)論是晚唐時(shí)期男子的發(fā)式、裥

4、衫、圓 領(lǐng)袍衫，還是女子的首服、發(fā)髻、妝型、批帛、半臂等，在 片中都有精細(xì)入微的刻畫。這些還原時(shí)代特征的服飾設(shè)計(jì)， 是為角色塑造表現(xiàn)而服務(wù)的。如由舒淇所飾的聶隱娘，在影片中大部分時(shí)候是一身黑 衣，整個(gè)服裝脫胎于皂荊道袍， 但剔除了長(zhǎng)袍的寬松與飄逸， 而是選擇了以蹀躞帶束腰的寫實(shí)緊身裝束，配合緘默的語(yǔ)言、淡漠的表情，符合其刺客的身份。她簡(jiǎn)潔干練的服飾風(fēng) 格，與片中皇室貴族服飾的奢華風(fēng)格形成巨大的反差。在這 全身的黑色上，是紅色鳳凰花紋。據(jù)說(shuō)文解字說(shuō)，黑，火所熏之色”。這昭示著兩層意思，一是聶隱娘出身于富貴之 家，被擄走后成為刺客，這是一種由紅入黑、由光明入黑暗 的轉(zhuǎn)變，而這種光明與黑暗的定義，最

5、終在人物命運(yùn)上呈現(xiàn) 出顛覆性的反差；二是聶隱娘從殺手的身份轉(zhuǎn)變，最終成為 忠實(shí)于內(nèi)心與感情的真實(shí)的自己，這種角色內(nèi)心世界的升 華，也通過(guò)紅色與黑色的表達(dá)，在服飾的設(shè)計(jì)中得到恰如其 分的體現(xiàn)。在片中，聶隱娘與父母相認(rèn)，父母幫她換上華服， 白色的水衣、及膝的長(zhǎng)袍和紫紅色的坎肩都修長(zhǎng)而柔軟，質(zhì) 地華貴，象征著貴族女子身份的回歸，但聶隱娘去拜見(jiàn)祖母 時(shí)還是換回了黑色的服裝，這昭示著她刺客生涯不能回頭， 無(wú)法回歸將軍之女的身份，這種服飾的選擇，更是符合聶隱 娘角色的性格與情感的設(shè)定。又如張震所飾的田季安，是后唐時(shí)期割據(jù)河北魏博鎮(zhèn)的 節(jié)度使。隨著劇情推進(jìn)，可以看到外表剛愎暴戾的田季安， 內(nèi)心又是懦弱狡詐的

6、。他的服飾特點(diǎn)，摒棄了當(dāng)時(shí)流行的融 合了北方民族服飾特點(diǎn)的軟角樸頭、小袖圓領(lǐng)袍衫，而是極 盡奢侈華麗，在正式場(chǎng)合下，他的服飾無(wú)論是色彩上的黃色 或紅色，還是發(fā)式和配飾的質(zhì)地， 都體現(xiàn)著人物身份的高貴， 尤其是議事時(shí)的金黃色袍衫，隱喻著他擁兵自重的不臣之 心。片中他的言行暴躁，性格乖戾，從角色塑造來(lái)看，是因 為他外有朝廷和公主之壓力，內(nèi)有諸多藩鎮(zhèn)和妻子家族的威 脅。在多個(gè)場(chǎng)景中，他身著白衣，長(zhǎng)發(fā)披散，與正式場(chǎng)合下 的威儀跋扈形成對(duì)比。片中多次出現(xiàn)的田季安流鼻血，紅色 的血與白色的衣服鮮明映襯，體現(xiàn)出一種慘烈的反差，既象 征著這個(gè)角色性格的色厲內(nèi)荏，也昭示著他未來(lái)悲劇性的命 運(yùn)。二、對(duì)比的色彩與交

7、織的命運(yùn)在刺客聶隱娘中，畫面的設(shè)計(jì)具有感染力，而人物 服飾造型的色彩選擇與搭配，更在還原唐代風(fēng)物與場(chǎng)景的基 礎(chǔ)上，恰如其分地承擔(dān)了塑造人物角色性格與情感的任務(wù)。如片中精精兒與聶隱娘在白樺林中對(duì)決的場(chǎng)景，白色的 樹干和灰色的草地，在光影下襯出冷色的背景。精精兒面著 金色面具，身著紫紅色長(zhǎng)袍，顏色鮮艷而奪目，象征著她的 另一個(gè)真實(shí)身份：田季安的正妻田元氏；同時(shí)紫色外衣上的 黑色陰影，暗喻著她隱晦而不為人知的內(nèi)心世界。聶隱娘身 著黑衣，水衣的白領(lǐng)反襯黑色的沉靜，黑衣上的紅色鳳凰底 紋更揭示了聶隱娘的出身，以及其內(nèi)心的高貴與尊嚴(yán)。兩者 對(duì)決的畫面，勁疾彪悍而干凈利落，最后聶隱娘技高一籌， 劃破了精精兒

8、的面具。這只金色火焰形掐絲面具，貴重而精 美，形態(tài)跳躍而奪目，象征著田元氏家族的武力威脅與潛在 的攻擊性。雙方就此不再糾纏，更是古代武者之道的充分體 現(xiàn)。從關(guān)系的相互交織、對(duì)立，到最后的各行其是，這是由 所塑造角色的性格與命運(yùn)所決定。又如許芳宜所飾的嘉信公主與聶隱娘這對(duì)師徒。嘉信公 主堅(jiān)信殺一獨(dú)夫賊子能救千百人”，她教給聶隱娘刺殺本領(lǐng)， 給予聶隱娘刺客”的身份。她與聶隱娘在服飾和語(yǔ)言上體現(xiàn) 出巨大反差。嘉信公主身著白色道裝，長(zhǎng)袍寬松，聶隱娘身 著黑色外衣，裝束緊身；嘉信公主是片中對(duì)白較多的角色， 聶隱娘沉默寡言，語(yǔ)言干凈內(nèi)斂。兩者一白一黑，一動(dòng)一靜， 對(duì)比的色彩從出場(chǎng)起就決定了兩者關(guān)系的定位。

9、聶隱娘之道 與嘉信公主之道，就是兩條不交融的道路：白為陽(yáng)而外越， 五行中屬 金”主肅殺，嘉信公主為求義而絕情，無(wú)論是擄聶 隱娘于年幼時(shí)，還是命聶隱娘刺殺舊識(shí)田季安，都有違人情 之道；黑為陰而內(nèi)守，五行中屬水”主內(nèi)斂、智慧，聶隱娘有情有義，既感于刺殺對(duì)象的父子之愛(ài)而耽誤任務(wù)，又完成 任務(wù)而保全自己至親至愛(ài)人的性命，都謹(jǐn)守人間之道義。在 道觀中學(xué)道卻心憂天下事的嘉信公主，每每借助刺殺而助朝 廷遏藩鎮(zhèn)，已違背自身之道，而聶隱娘最終保全親情，送磨 鏡少年歸國(guó)，選擇退隱之路，則暗合其秉持之天道。師徒二 人的服飾，一領(lǐng)白袍和一襲黑衣從未更換過(guò)，她們最終決裂 的結(jié)果是由兩個(gè)角色的性格所決定的?？v覽本片中的主

10、要場(chǎng)景，角色服飾妝型的主要色彩與款式， 基本都體現(xiàn)出對(duì)比和映襯，色系上的遠(yuǎn)近、亮度上的明暗都是揭示人物命運(yùn)的線索，彰顯出角色塑造技巧上的獨(dú)具匠 心。三、精美的妝型與豐滿的角色美國(guó)劇作理論家羅伯特麥基認(rèn)為，人物設(shè)計(jì)分為 人物 塑造”和 人物真相”兩個(gè)方面。 人物塑造是所有可觀察到的 素質(zhì)的總和”這是最直觀的外表特征， 其中服飾造型占據(jù)重 要比例。 人物真相”是潛伏于 人物塑造”之下的性格本質(zhì)， 包括需求、動(dòng)機(jī)、欲望等。電影在塑造人物的過(guò)程中，素質(zhì)的總和”即為形象設(shè)計(jì)，服飾妝型等設(shè)置是為了表達(dá)人物真相”從內(nèi)在性格上加強(qiáng)角色塑造，達(dá)到豐滿而立體的效果。在刺客聶隱娘中，就對(duì)此有恰如其分的體現(xiàn)。刺客聶隱

11、娘給觀眾在視覺(jué)上帶來(lái)的感官，不同于以往影視作 品中唐朝絢爛堂皇，甚至明亮到耀眼的感覺(jué)，尤其是在服飾 妝型、建筑園藝、裝飾風(fēng)格乃至色彩表現(xiàn)上，傳遞的都是一 種飽滿而不刺眼、絢麗而不過(guò)度的感覺(jué)，表達(dá)婉轉(zhuǎn)卻意蘊(yùn)豐 厚，這種基調(diào)和風(fēng)格貫穿了人物角色與劇情推演的過(guò)程。在藝術(shù)設(shè)計(jì)與畫面構(gòu)圖上，刺客聶隱娘充分借鑒了簪花仕女圖宮樂(lè)圖等古代繪畫作品；在人物妝型的 設(shè)計(jì)上，也吸收了人物形象設(shè)計(jì)的諸多元素進(jìn)行變化，并通 過(guò)細(xì)微之處，體現(xiàn)角色的差異。如聶隱娘之母聶田氏，和藩 鎮(zhèn)節(jié)度使之妻田元氏，均有一場(chǎng)梳發(fā)上妝的場(chǎng)景。聶田氏在 白天梳妝，高聳的發(fā)髻梳得緊致嚴(yán)密，身邊的婢女為她忙亂 而笨拙地插上頭飾，在聽(tīng)到女兒歸來(lái)的信

12、息時(shí)，她的表情在 光線里一覽無(wú)余，顯示出對(duì)女兒即將出現(xiàn)的措不及防。而田 元氏在昏暗的夜里梳妝，與艷麗的妝型相比，暗黃色紗簾的 黑暗，潛藏的奴才更顯得隱秘而晦暗，暗示著田元氏深沉的 心計(jì)與盤算，尤其是田季安走后，田元氏對(duì)鏡梳妝，她給自 己戴上耳墜，調(diào)整自己珠釵的位置，在昏黃的珠光下，沉默 地?cái)堢R自照一一田季安只把她當(dāng)作元家實(shí)力的代表，警告她 以前活埋某人之事不可再有，而沒(méi)有對(duì)自己妻子一句家常， 長(zhǎng)鏡頭下，明亮的珠釵耳環(huán)映襯著沉默，充分傳達(dá)了一個(gè)女 人的悲哀與憤怒。就田元氏這個(gè)角色來(lái)說(shuō)， 她是藩鎮(zhèn)的主母， 又是空空兒的徒弟刺客精精兒，是藩鎮(zhèn)兀家在田家的代言 人，又是三個(gè)孩子的母親，田季安的妻子，一個(gè)豐滿的角色 鮮活地呈現(xiàn)出來(lái)。在人物妝型上，刺客聶隱娘體現(xiàn)出對(duì)唐代化妝技術(shù) 的復(fù)原和妝型對(duì)角色塑造的作用。如田元氏開(kāi)場(chǎng)時(shí)的妝型， 當(dāng)時(shí)還沒(méi)有揭曉其潛在身份，但她貼上花鈿，鉛粉提高亮度，紅唇色澤濃艷，斜坐榻上，配上紅色的外衣與紅色的紗帷， 給人以強(qiáng)勢(shì)且心思深沉的印象。聶隱娘的妝面是清爽的底 妝，犀利的濃眉，自然的唇色，配上黑色的服飾，給人干練、 樸素的感覺(jué)，增加了古典韻味，也傳達(dá)出剛硬、簡(jiǎn)潔明快的 性格。田季安造型上配飾的使用，以金色、黃色傳達(dá)富貴而 權(quán)威的信息，但在光線上都不過(guò)于明亮刺眼，甚至在多個(gè)室 內(nèi)場(chǎng)別中，借助重重的帷帳制造一種晦暗而收斂的效果，這 些都傳達(dá)出田季安內(nèi)心性