光與影教學課件

1、光影的變化規(guī)律光影的運用其他光影藝術(shù)光影的魅力小結(jié)及作業(yè)第1頁，共62頁。 我們的生活離不開光，有了光，白天才有了明媚的陽光，晚上有溫馨的燈光。有了光，我們才看到了這個色彩斑斕的世界。 光不僅呈現(xiàn)形體和色彩，而且不同光照的角度，強弱也回引發(fā)人們不同的情感反應(yīng)。所以，光與藝術(shù)造型活動有著密切關(guān)系。 繪畫的基本特征是借助各種可能的手段，在平面上塑造出具有立體感、空間感、質(zhì)量感、色彩感的形象，使之具有強烈的逼真效果和藝術(shù)感染的力。而光與影是表現(xiàn)物象的重要手段 。在西方繪畫中，尤其是14世紀到19世紀，光與影是表現(xiàn)物象立體感的一種重要語言。 物體由于受光的角度不同，會在物體的表面形成不同的明暗變化，正

2、確的表現(xiàn)這種明暗變化，就能正確的塑造出形體。這種表現(xiàn)形體的方法，被稱為明暗畫法。 素描就是以線條和明暗色調(diào)為主要描繪方式的單色畫。作為研究和再現(xiàn)物象的一種方式，素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，同時也是訓練造型能力的基本手段。創(chuàng)作意義上的素描作品則具有獨立的審美價值。素描可以分為明暗素描、結(jié)構(gòu)素描等，中國的白描從單色畫這一意義來說也可以稱為素描。素描和油畫是表現(xiàn)物象光影變化最便利的繪畫形式。第2頁，共62頁。光與影在塑造形體方面 它賦予繪畫形象豐富的 層次和逼真的效果。增強體積感、空間感營造氛圍方面光影的運用作品欣賞作品欣賞第3頁，共62頁。光與影塑造形體的表現(xiàn)手法與作用我們的生活離不開光，因為有了光

3、，我們才看見了這個美麗的世界，有人說：“光源的歷史也是人類文化的歷史?！?的確，造型藝術(shù)是一門視覺藝術(shù)，而這一切都是因為有了光，才使其成為現(xiàn)實。也可以說光給自然萬物帶來了生機，也給造型藝術(shù)以生命。 光線在繪畫中不僅用來照明被畫物體，它還擔負著傳遞被畫物體的信息，在這方面它起著橋梁和媒介的作用。例如，被畫物體形狀、體積、數(shù)量、色彩、質(zhì)感、空間深度感等信息，以及被畫物體影調(diào)的明暗配置、畫面氣氛、層次等諸多方面，都必須通過光線的效應(yīng)才能表現(xiàn)出來。所以，繪畫者不能單純從表象觀察到光，而要在實際的構(gòu)思中去靈活運用光。在繪畫時，不同的觀察角度，不同采光的角度、照度，得出的效果各異。然而，我們必須掌握光在繪

4、畫中的效應(yīng)和“光感”，善于運用，感覺敏銳，是藝術(shù)家應(yīng)有的本能。逆光突出了輪廓，側(cè)光增強了體積，順光加強了明暗對比。 第4頁，共62頁。光與影帶手的自畫像 倫勃朗我們可以利用明暗關(guān)系來表現(xiàn)光影，并塑造物體。也可以利用聚光源的表現(xiàn)手法來加強、突出主體物的塑（附圖） 返回第5頁，共62頁。作品欣賞第6頁，共62頁。古生物學家奧 1987 文森特.德賽德里第7頁，共62頁。血衣1（素描稿）王式廓血衣2（素描稿）王式廓第8頁，共62頁。第9頁，共62頁。第10頁，共62頁。第11頁，共62頁。第12頁，共62頁。第13頁，共62頁。第14頁，共62頁。光影 曲欣第15頁，共62頁。93歲老人像 阿爾布萊

5、特丟勒第16頁，共62頁。木板上的拳套謝楚余第17頁，共62頁。靜物 威廉貝利 1976返回第18頁，共62頁。光與影 在日常生活中，我們所接觸的光分為兩大類：第一類，自然光，也叫外光，或者天光。它包括日光、月光、星光等大自然所產(chǎn)生的光。第二類，人造光，它包括各種燈光及其它的人為光。而藝術(shù)家通過對這兩種光的研究，在繪畫、攝影、舞臺以及電影藝術(shù)當中利用光的強弱、位置、色彩等作為造型藝術(shù)的語言，通過各種形式的精心擺設(shè)來營造氣氛，從而更好地表達思想，與觀者產(chǎn)生共鳴。 營造氣氛的表現(xiàn)手法與作用第19頁，共62頁。不同的空間光線效果可以賦予事物所處空間以不同的氣氛，藝術(shù)家可以運用不同的光影變化來營造氣氛

6、，增強作品的藝術(shù)感染力。如，表現(xiàn)奸詐的人物，光源從臉的下部往上照，就可以給人帶來不祥和兇險的感覺。勞特累克的作品 跳西班牙波麗露舞的瑪賽爾。畫家利用從下而上的聚光照明，使人物臉上的表情像戴了一副面具似的不自然。 光與影 跳西班牙波麗露舞的瑪賽爾第20頁，共62頁。光與影 不同強弱的光線也能營造出不同的氣氛。夏凡納的作品貧苦的漁夫 畫家利用灰灰的光線，弱弱的對比表現(xiàn)出漁夫生活的拮據(jù)。貧苦的漁夫 第21頁，共62頁。光與影 不同色彩的光線也能，營造出不同的氣氛，如藍色光給人感覺猶豫。如左圖盧梭的狂歡節(jié)之夜畫家用冷冷的夜色表現(xiàn)出狂歡之后失落感紅色光給人熱情奔放。黃色光給人感覺溫暖等等。弗雷德里克弗里

7、斯克的作品花園陽傘，暖色光線表現(xiàn)出生活的安逸。 狂歡節(jié)之夜返回第22頁，共62頁?；▓@陽傘第23頁，共62頁。波蒂飯店的網(wǎng)球場 卡爾安德森作品欣賞第24頁，共62頁。大碗島的星期日下午 修拉第25頁，共62頁?；▓@里的夫人 弗雷德里克弗里斯克第26頁，共62頁。懷疑 羅伯特亞伯第27頁，共62頁。煎餅?zāi)シ康奈钑?雷諾阿第28頁，共62頁。教堂坍塌 羅貝爾格第29頁，共62頁。老宅 曲欣第30頁，共62頁。母親 愛德華克格魯伯第31頁，共62頁。男人倚在柵欄旁的田園風光 弗里德立赫凱恩巴爾大衛(wèi)第32頁，共62頁。農(nóng)家十月 孫為民第33頁，共62頁。乞丐少年 穆利羅第34頁，共62頁。寢室早餐 路

8、易斯里特曼第35頁，共62頁。月夜 克拉姆斯柯依第36頁，共62頁。中國菜館 愛德華霍伯第37頁，共62頁。作坊 加利娜A納萊德娃返回第38頁，共62頁。光與影光影的變化規(guī)律 光線與光影分析 明暗與光影分析第39頁，共62頁。 一般的物體都可以看作是由于許多朝向不同的小面組成，在光線的照射下，這些面與光源之間形成了不同的角度，受光照射的面亮，背向光源的面則暗，和光線平行的面（側(cè)光面）則其明暗介于受光和背光之間，物體的表面表現(xiàn)出深淺不同的調(diào)子?？梢?，調(diào)子的差異與變化是和物體表面朝向變化及光線角度和強度有關(guān)的。光與影第40頁，共62頁。光線與光影分析 光與影 天亮了，天真的亮了嗎？天黑了，天真的黑

9、了嗎？其實不然，亮與暗是相對而言的。白天的天空和夜晚的天空相比較，白天的天空確實比夜晚的天空亮。但是在白天，天空和地面進行比較，我們就會發(fā)現(xiàn)天要比地暗，而且天越晴，光線越強，天就越重，地就越亮。（圖1）第41頁，共62頁。 在夜晚天空與地面進行比較，我們就會發(fā)現(xiàn)晚上的天空比地面要亮得多，天越黑，地越暗，相反天空也就越亮。光與影（圖2）第42頁，共62頁。 光線是千變?nèi)f化的，不同的季節(jié)、不同的時辰、不同的天氣，甚至相同的季節(jié)、時辰與天氣，光線的變化都不一樣。光線每分每秒都在變化，這里只是總結(jié)一下基本規(guī)律，但并不能代表所有，僅作為參考。 晚上，無燈光，天亮，地暗，有燈光，天暗，地亮。 晴天，天暗，

10、地亮，光強，物體受光明暗對比強。 陰天，天亮，地暗，光弱，物體受光明暗對比弱。 雨天，天亮，地暗，光弱，積水亮。 霧天，一切皆弱，天地一片。雪天，一切皆白，天地一片。光與影第43頁，共62頁。 早晨，天蒙蒙亮時光線柔和，空氣清新，明暗對比弱，體積感弱，天地連。 太陽初升時陽光四射，明暗對比稍強，物體體積強，明暗層次豐富，天地分。 中午，陽光直射，光強，層次弱，黑白對比強，體積弱，天地分。 傍晚，太陽西下，天稍亮，光弱，黑白對比弱，層次少，體積弱，天地朦朧光與影魯昂大教堂，陽光的效果，傍晚時分薄霧籠罩的早晨 第44頁，共62頁。 外光虔誠的追求者是印象派的莫奈，1870年，莫奈移居到里昂附近的地

11、方，對光進行研究。他不注重思想、內(nèi)容的意義，也不注重主觀的態(tài)度與形體，莫奈比任何畫家更著重于捕捉一瞬即逝的景象，并不注意物體本身的輪廓。他說：“光是畫中的主角?！彼⒛康闹皇枪獾难芯?，在此期間，他描繪了15幅“干草堆”，這15幅畫，有朝、有晝、有晚、有夏、又冬、有秋，其中光的變化，無不忠實地、微細地寫出。光與影莫奈返回第45頁，共62頁。圖 1作品欣賞返回第46頁，共62頁。圖 2返回第47頁，共62頁。 薄霧籠罩的早晨 弗雷德里克弗里斯克 1908年-1909年返回第48頁，共62頁。魯昂大教堂，陽光的效果，傍晚時分 1892 克勞德.莫奈返回第49頁，共62頁。莫奈返回第50頁，共62頁

12、。光與影明暗與光影分析 事物不依賴光線而存在，但因為有了光，我們的雙眼才辨別事物，光的參與使物體呈現(xiàn)了豐富的面貌。光源的強弱、方向、色彩都會改變物體在我們眼中的視覺形象。所以，我們要對光線的特性，特別是光對物體表面的影響所產(chǎn)生的視覺規(guī)律進行研究。 我們清楚，物體在光的照射下所產(chǎn)生的明暗變化要豐富得多，這里我們只是概括地說。在寫生過程中需要大家注意觀察，豐富層次。 第51頁，共62頁。 明暗是由光線產(chǎn)生的，發(fā)出光線的地方叫“光源”，我們接觸的主要有兩種光源：自然光源與人工光源。自然光源比較柔和，而且容易變化，人工光源較強，一般比較固定。但物體呈現(xiàn)明暗的因素有許多：物體與光源的角度；物體與光源的距

13、離；光源的強度；物體本身的固有色。 總的來說，物體距離光源越近，色差越大，反之則弱。物體面對光源較亮，側(cè)光次之，背光較暗。同時，物體也受周圍環(huán)境的影響。光與影(圖1）第52頁，共62頁。光與影 三大面 用石膏幾何體來研究明暗變化是最適合的。因為石膏是白色的，能清楚地觀察到明暗的變化。在明暗素描中，我們有一些術(shù)語，“三大面”，用立方體來舉例。三大面分為黑、白、灰三種色階，距離光源最近的正對著光源的面自然最亮，就稱為“白面”；背著光的面最暗就稱為“黑面”；兩者之間的側(cè)光面顯得很柔和就稱為“灰面”。這是最簡單的色階分類。（圖2）第53頁，共62頁。光與影五調(diào)子 由于圓球體是由曲面組成，并沒有強硬的明

14、暗變化，我們就把色階分得更細一些。距離光源最近的部分很亮，就稱為“亮部”，其次的柔和的灰色部位就稱為“灰部”,亮部與暗部交界的深色部位稱為“明暗交界線”，在暗部中，受桌面或襯布等反射光影響的部位稱為“反光部”，有光就有影，物體遮住光產(chǎn)生了“投影部”。明暗交界線、反光部、投影組成了整個部。（圖3）返回第54頁，共62頁。圖 1作品欣賞返回第55頁，共62頁。圖2作品欣賞返回第56頁，共62頁。圖3作品欣賞返回第57頁，共62頁。 除了繪畫中藝術(shù)中運用光影來塑造形體或營造氣氛，在其他藝術(shù)形式，如攝影中，同樣講究光影的運用，甚至比繪畫藝術(shù)有過之而無不及，書上27頁的知識點上也說：“攝影被稱為光的藝術(shù)，可見光線對攝影藝術(shù)的重要性。因此，運用恰當?shù)墓庥?，是攝影作品成敗的關(guān)鍵。攝影用光 作品欣賞第58頁，共62頁。 攝影藝術(shù)，是“光”與“影”的造型藝術(shù)，完成攝影的過程必須借助于光，正確運用和發(fā)揮光在攝影藝術(shù)造型中的功能，記錄、反映、表現(xiàn)，傳遞我們的創(chuàng)作思維，情感和表現(xiàn)的技法，手法，達到畫面