2022年《電視攝像》教案

1、電視攝像教案 電視攝像教案 一, 課程性質(zhì)與教學(xué)目標 課程性質(zhì) 電視攝像是廣播電視編導(dǎo)專業(yè)的一門專業(yè)核心課程 , 也是一門注 重理論性 , 學(xué)問性 , 更強調(diào)實踐性的應(yīng)用型課程 . 要求同學(xué)在把握了相 關(guān)的理論學(xué)問以后 , 又要付諸實踐 , 通過實踐活動 , 來培養(yǎng)實際動手操 作才能 , 即通過實習過程 , 鞏固和檢驗所學(xué)學(xué)問并把理論用于實踐操 作. 電視攝像不同于一般的其它課程 , 既是一門技術(shù)課 , 又是一門藝術(shù) 課, 綜合了多門學(xué)科的學(xué)問 . 電視攝像課程要求在學(xué)習電視畫面的造型元素 , 攝像機調(diào)整和使 用, 常見的拍照技巧和基本技術(shù)的基礎(chǔ)上 , 從技術(shù)和藝術(shù)上把握攝像 這一影視環(huán)節(jié)的基

2、本創(chuàng)作方法 . 本課程的主要特點是 : 技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合 , 理論與實踐相促進 . 電視 攝像是一門綜合性應(yīng)用型的課程 , 僅僅把握理論學(xué)問是遠遠不夠的 , 同學(xué)拍照技術(shù)和技巧需要通過大量的實踐訓(xùn)練才能完善的結(jié)合 , 只有 把理論和技巧在實踐中進行使用與總結(jié)提高 , 才能培養(yǎng)同學(xué)的動手操 作才能 , 才能養(yǎng)成精益求精的工作態(tài)度和敬業(yè)精神 . 本課程的目的在于通過理論學(xué)習和和拍照實踐 , 培養(yǎng)同學(xué)的創(chuàng)新思維 才能和實踐才能 , 使同學(xué)全面把握電視攝像的基本技巧方法 , 思維技 巧和藝術(shù)手段 , 使同學(xué)在電視攝像實踐過程 高電視藝術(shù)修養(yǎng) . 教學(xué)目標 : , 練就扎實的技術(shù)功底 , 提 1. 把握

3、電視攝像的基礎(chǔ)學(xué)問和基本理論 , 并能把多種學(xué)科的內(nèi)容 , 技 術(shù)和電視攝像藝術(shù)相結(jié)合 . 2. 熟識電視攝像師的創(chuàng)作過程 合. 3. 把握蒙太奇思維的基本思想 工作 . , 能與電視藝術(shù)創(chuàng)作的其他環(huán)節(jié)相配 , 并能運用蒙太奇思維來指導(dǎo)電視攝像 4. 熟識攝像機的操作和各個功能按鈕 , 并能進行嫻熟操作 . 第 1 頁,共 44 頁5. 把握電視攝像的基本技術(shù)和技巧 , 并能靈敏運用 , 不斷創(chuàng)新 . 6. 培養(yǎng)同學(xué)寵愛電視攝像工作 二, 參考書目 , 精益求精的工作態(tài)度和敬業(yè)精神 . 教 材: 任金州著 . 電視攝像輯 . 北京 . 中國廣播電視出版社 ,1997. 參考書 : 張會軍著 .

4、 電影攝影畫面創(chuàng)作 . 北京 . 中國電影出版社 ,1998 年. 鄭國恩著 . 影視攝影藝術(shù) . 北京 . 北京廣播學(xué)院出版社 ,2022 年. 葛德主編 . 電影攝影藝術(shù)概論 . 北京 . 中國電影出版社 ,1995 年. 三, 教學(xué)方法 教學(xué)中積極接受多種媒體結(jié)合的開放教學(xué)方式 , 力求提高教學(xué)質(zhì)量 , 促進同學(xué)對學(xué)問的把握 . 同時 , 努力貫徹理論聯(lián)系實際 , 循序漸進的原 就, 使同學(xué)既能嫻熟把握基本技能 主要的教學(xué)方法 : 1. 講授法 2. 觀摩影視作品 3. 影視作品分析法 4. 爭辯法 5. 試驗操作法 四, 教案 電視畫面基礎(chǔ) 【主要內(nèi)容】 第一節(jié) 電視攝像機與電視畫面

5、其次節(jié) 電視畫面的特性 電第三節(jié) 視畫面的造型特點 第四節(jié) 電視畫面的取材要求 第五節(jié) 電影攝影與電視攝像 【授課學(xué)時】 , 又能靈敏運用藝術(shù)技巧 . 課堂 4 學(xué)時 , 試驗學(xué)時 第 7 周, 試驗一 : 攝像機調(diào)整 . 【教學(xué)目標】 通過本章學(xué)習 , 同學(xué)應(yīng)達到 : 1. 明白電視攝像機組成 , 分類和特性 第 2 頁,共 44 頁2. 明白電視畫面特性及在節(jié)目中的位置 3. 把握電視畫面造型特點 4. 把握電視畫面取材的基本方式 . 5. 明白電影攝影與電視攝像的異同 【重點及難點】 1. 電視畫面特性及其在電視節(jié)目中的位置 2. 電視畫面造型特點 3. 電影攝影與電視攝像的異同 【作品

6、觀摩】 1. 電視紀錄片 : 西藏布達拉宮 2. 電視紀錄片 : 姚明年 3.Flash 作品 . 第一節(jié) 電視攝像機與電視畫面 一, 攝像機組成與分類 1. 攝像機組成 2. 分類方法 按生產(chǎn) 廠商分類 : 按用途 分類 : 按記錄模式 分類 : 按使用場合 分類 二, 攝像機技 術(shù)特點 1. 數(shù)字化 2. 智能化 3. 高清楚度化 4. 輕巧化 三, 電視畫面及其在電視節(jié)目中的位置和作用 1. 電視畫面的涵義 是由攝像機拍照而成 , 在電視屏幕上顯示而成的圖像 . 技術(shù)上 : 電視畫面是一種電子槍掃描屏幕顯現(xiàn)出的光點 . 藝術(shù)上 : 是電視工作者熟識生活 現(xiàn). , 表現(xiàn)生活 , 表達自己思

7、想感情的體 第 3 頁,共 44 頁攝像上 : 是記錄從開機到關(guān)機一個連續(xù)的整體片段 , 具有時 , 空兩層概 念. 2. 電視畫面的作用 1 是電視節(jié)目造型語言的基本因素 現(xiàn). , 基本組成單位 , 是攝像成果的體 2 電視畫面具有極其豐富的表現(xiàn)潛能 . 3 電視畫面既表現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容和形式 . 4 電視畫面有即時的視覺反饋才能 . 5 電視畫面是電視片結(jié)構(gòu) , 連接的載體和主干 . 是一個視聽結(jié)合的信 息結(jié)構(gòu) , 包括光線顏色和活動影像可視的復(fù)合體 . 6 電視畫面表達了多種傳播媒介和傳播方式的兼容和優(yōu)化的信息傳 播. 7 電視畫面兼負多種信息通道 , 具有最大的單位時空信息容量 . 其次節(jié)

8、電視畫面的特性 一, 電視畫面的空間形狀 一 屏幕顯示 1. 屏幕顯示的實質(zhì) 電影是一個銀幕形象 , 電影畫面是一個反光體 . 電視是一個屏幕形象 , 電視畫面是一個發(fā)光體 . 2. 電視畫面屏幕特性 : 1 電視畫面具有顏色的夸張 . 2 電視畫面無純黑色部分 . 3 電視畫面有強光漫射現(xiàn)象 . 4 電視信號與屏幕上的光點亮度消逝的不同步 . 二 平面造型 1. 平面造型 電視屏幕是一個具有明顯邊緣的矩形平面 . 其外部形狀準備了電視畫 面的外在形狀 . 準備了電視畫面造型形式屬于平面造型藝術(shù) . 2. 平面造型特點 1 電視屏幕在兩維空間上 活空間的延長 . , 再現(xiàn)和表現(xiàn)三絕維空間 ,

9、是一種向現(xiàn)實生 第 4 頁,共 44 頁2 利用人眼的視覺體會在平面上制造出具有縱深感的立體空間 . 3 利用畫面中運動的物體表現(xiàn)畫面空間縱深度和立體感 . 4 利用攝像機的運動 , 打破畫面的平面結(jié)構(gòu)局限 . 3. 平面造型需留意 1 分清主次 2 多樣統(tǒng)一 3 支配好比例關(guān)系 4 畫面結(jié)構(gòu)要均衡 三 框架結(jié)構(gòu) 1. 框架結(jié)構(gòu)的涵義 電視屏幕的橫豎構(gòu)架 框架結(jié)構(gòu) . 2. 框架結(jié)構(gòu)特點 , 對畫面造型產(chǎn)生一種規(guī)范 , 所以 , 稱電視畫面是 1 框架可對被攝景物作不同范疇的截取 , 構(gòu)成不同電視景別 . 2 有了框架可構(gòu)成被攝景物在畫面中的相對位置及景物與框架之間 的不同格局 . 3 框架為

10、人們供應(yīng)了一個穩(wěn)固的基體 . 4 框架是一種間隔畫內(nèi)和畫外空間的圍欄 同質(zhì)的標志 . 5 框架供應(yīng)了畫面運動的參考依據(jù) . 二, 電視畫面的時間形狀 1. 電視畫面時間 , 從而區(qū)分了內(nèi) , 外兩個不 電視中一個畫面或一個鏡頭 , 實際占有的時間 , 也就是這個畫面所表 現(xiàn)的時間 , 觀眾主觀感覺的時間 . 2. 電視畫面的時間特性 : 1 單向性 2 連續(xù)性 一是時間形狀的連續(xù) . 二是運動變化的連續(xù) . 3 同時性 第三節(jié) 電視畫面的造型特點 第 5 頁,共 44 頁一, 表現(xiàn)詳細形象 1. 再現(xiàn)和表現(xiàn)詳細事物形象 . 識別方法 所用時間 聽語言描述 秒 看文字 描述 秒 看彩色 照片 秒

11、 看黑白 照片 秒 看線 條圖 秒 看活動 畫面 秒 看 實物 秒 2. 再現(xiàn)和表現(xiàn)人物詳細形狀 二, 表現(xiàn)運動 1. 電視畫面表現(xiàn)運動突破了繪畫 , 圖片等造型藝術(shù)進展空間 . 2. 電視畫面是出現(xiàn)運動之美的全景舞臺 . 三, 運動表現(xiàn) 電視攝像機通過運動 , 往往能造成畫面框架的運動 , 畫面中景物由于 畫框的運動而處于運動之中 本部分內(nèi)容在運動拍照中進行詳細表達 . 第四節(jié) 電視畫面的取材要求 一, 所拍照畫面應(yīng)達到的要求 1. 畫面的信息應(yīng)清楚精確 , 簡明集中 . 2. 畫面的光色仍原要力求真實 , 精確 . 3. 鏡頭運動時力求穩(wěn)固 , 流暢 , 到位 . 第 6 頁,共 44 頁

12、4. 留意同期聲的采錄 . 二, 拍照時的操作要領(lǐng) 1. 平 是指拍照的畫面構(gòu)圖確定要與地平線相平 . 2. 準 包含三層意義 ; 一是畫面取景范疇 景別 要卡準 ; 二是校正焦 距要精確 , 即聚焦要準 ; 三是景物顏色和亮度仍原 光圈把握 , 光比和用光把握 , 白平穩(wěn)調(diào)整要精確 . 重放時 要精確 , 即 3. 穩(wěn) 是指保持攝像機拍照的畫面穩(wěn)固性 , 防止不必要的晃動 . 4. 勻 是相對的 . 無論是推 , 拉, 搖, 移, 都是對觀眾某種心理的誘導(dǎo) , 有時依據(jù)心情把握節(jié)奏 , 快慢要有確定依據(jù) . 第五節(jié) 電影攝影與電視攝像 一, 拍照機器不同 二, 承載媒體不同 三, 編輯方式不

13、同 四, 傳播方式不同 五, 最終產(chǎn)品不同 【摸索與爭辯】 1. 畫面的含義 2. 電影與電視的區(qū)分 3. 好的畫面的標準 【復(fù)習摸索題】 1. 電視畫面在電視節(jié)目中位置和作用 2. 電視畫面的空間特性和時間特性 3. 電視畫面有那些造型特點 4. 電視畫面取材的基本要求 5. 電影攝影與電視攝像的異同 其次章 電視攝像造型元素 【主要內(nèi)容】 第一節(jié) 電視景別 其次節(jié) 角度 第三節(jié) 運動 第四節(jié) 光線 第 7 頁,共 44 頁第五節(jié) 顏色 第六節(jié) 構(gòu)圖 【授課學(xué)時】 課堂 4 學(xué)時 , 試驗 2 學(xué)時 第 9 周, 試驗三 : 畫面取景與構(gòu)圖 . 【教學(xué)目標】 通過本章學(xué)習 , 同學(xué)應(yīng)達到 :

14、 1. 懂得電視景別在電視創(chuàng)作中的作用 ; 2. 把握電視景別劃分與景別大小變化因素 ; 3. 把握種類景別拍照技巧和作用 ; 4. 把握拍照角度選擇 ; 5. 把握畫面構(gòu)圖基本技能 . 【重點及難點】 1. 電視景別的劃分 2. 不同景別的作用 3. 拍照角度確定 4. 畫面構(gòu)圖的特點 5. 構(gòu)圖基本任務(wù) 6. 攝像高度 7. 方向的選擇 【作品觀摩】 1. 電視紀錄片 : 鳥的生活 2. 電影 : 風語者 第一節(jié) 電視景別和分類 一, 景別的涵義 1. 電視景別 是指畫面中選取被攝景物范疇的大小及主體在畫面中占有的面積的 大小 , 是電視攝像者對事物的敘事方式和結(jié)構(gòu)方式 . 2. 景別劃分

15、的標準 在影視實際創(chuàng)作中 , 通常以被攝主體 人物 在畫面中被截取部位的多 少為標準來劃分景別 . 依據(jù)景別的造型風格和表現(xiàn)風格的不同 , 可以 分為全景系列景別和近景系列景別兩大類 . 第 8 頁,共 44 頁全景系列景別 近景系列景別 抒情的 , 寫意的 敘事 的 , 紀實的 畫面強調(diào) 勢 畫面強調(diào) 質(zhì) 表現(xiàn)人物 形體 關(guān)系 表現(xiàn)人物 神 態(tài) 關(guān)系 空間 實 寫 空間 虛 寫 大景 深 , 背景實像 小 景深 , 背景虛像 畫面氣氛特別重要 畫面構(gòu)圖特別重要 環(huán)境為主人物為輔 人物為主環(huán)境為輔 構(gòu)圖更留意繪畫性 構(gòu)圖更留意任憑性 畫面角度不太重要 畫面角度特別重要 二, 景別的分類 1.

16、遠景 遠景是電視景別中視距最遠 2. 全景 , 表現(xiàn)空間范疇最大的一種景別 . 全景主要用來表現(xiàn)被攝對象的全貌或被攝人體的全身 , 同時保留一范 圍的環(huán)境和活動空間 . 3. 中景 中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置 作和情節(jié) . 4. 近景 , 它更重視詳細動 近景常被用來細致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和心情 第 9 頁,共 44 頁5. 特寫 常用來從微小之處揭示被攝對象的內(nèi)部特點及本質(zhì)內(nèi)容 . 三, 準備景別的主要條件 1. 場景空間 2. 拍照距離 3. 鏡頭焦距 4. 影片的風格 , 導(dǎo)演的風格 四, 影響景別轉(zhuǎn)變的主要因素 1. 鏡頭切換 2. 人物的運動 3. 攝像 影 機運

17、動 4. 變焦距的運用 5. 變焦點的使用 五, 景別的造型功能 1. 視覺制約性 2. 視覺虛實性 3. 視覺距離性 4. 視覺主次性 5. 視覺刺激性 六, 電視景別的作用 1. 表達影片珠敘事風格 2. 表現(xiàn)戲劇情節(jié) , 內(nèi)容的重點 , 強化黨員表演的重點 3. 對場景 , 畫面中的環(huán)境空間及構(gòu)圖進行有機地取舍 4. 焦距 , 規(guī)范的視覺留意力 5. 準備和影響畫面視覺變化的節(jié)奏與變化的成效 6. 出現(xiàn)場景空間 , 交待人物關(guān)系 , 表達場面調(diào)度關(guān)系 七, 景別處理中要留意的問題 1. 景別與畫面被攝體體積 , 范疇和畫面表達的信息容量 2. 景別對敘事內(nèi)容和敘事重點的表現(xiàn)與表達 3.

18、追求畫面視覺變化 , 強調(diào)視覺表現(xiàn)成效 4. 對不同畫面景別的時間長度的考慮和把握 第 10 頁,共 44 頁5. 景別對畫面曝光的影響 6. 依據(jù)全片畫面景別的總體趨勢 7. 考慮景別變化方式 8. 每一場戲的景別對位與呼應(yīng) , 考慮造型元素的處理 9. 景別的運用 , 對場景空間 , 影片空間風格有描述性和示意性 , 要考慮 景別對空間的關(guān)注 10. 考慮到景別自身變化的方式及其排列規(guī)律 其次節(jié) 拍照角度 一, 拍照角度 1. 拍照角度的涵義 是指鏡頭拍照時的 視點 , 是鏡頭與被攝體在實際空間中構(gòu)成的造型 元素 , 是畫面形成的前提 . 它包括位置 , 距離和高度三個元素 . 2. 角度

19、選擇意義 1 第一是對拍照距離 , 高度和方向的選擇 , 準備了畫面造型 ; 2 準備了一種畫面構(gòu)圖的組合關(guān)系 素; , 敘事風格 , 是造型表現(xiàn)的重要元 3 它是拍照時鏡頭的位置 , 是一個視點關(guān)系 , 也是視覺發(fā)源點 , 發(fā)源 方式 . 4 它反映了攝像師主觀意圖和創(chuàng)作風格 取材才能 . 二, 拍照角度的劃分 1. 幾何角度 指攝像機與被攝體間所構(gòu)成的幾何角度 向與水平方向 . 2. 心理角度 是指攝像機與被攝體間所構(gòu)成的心理角度 , 反映藝術(shù)鑒賞水平和畫面 , 它包括了距離遠近 , 垂直方 度. , 它包括客觀角度和主觀角 1 客觀性角度 : 指攝像機以觀眾的視線去拍照的電視畫面 . 電

20、視攝像 中, 多數(shù)是以客觀性鏡頭表達大事的內(nèi)容 , 平述大事的結(jié)果 , 參與大事 進程 , 畫面具有平易性和貼近性 . 2 主觀性角度 : 指攝像機處于或接近畫面中某人物眼睛的視線位置 , 第 11 頁,共 44 頁用鏡頭去 目睹 大事的進程 , 畫面中某人物所看到的場景 , 就是要反 映的主觀角度 主觀畫面 . 它也是客觀鏡頭相對應(yīng)的一個鏡頭 . 三, 攝像高度 指攝像機鏡頭與被攝主體在垂直平面上相對位置或相對高度 . 這種高 度變化一般分為平角 , 俯角 頂角 , 仰角三種方式 . 1 平角 平攝 是指鏡頭與被攝體處于同一水平線上 . 視覺成效與日 常生活中人觀看事物正常情形相類似 . 畫

21、面特點 : 平攝的畫面給人視覺感受是結(jié)構(gòu)穩(wěn)固 和諧 . , 安定 , 形象主體平凡 , 2 俯角 俯攝 指攝像機鏡頭由上向下 , 由高向低俯視拍照方式 , 鏡頭 高于被攝主體 . 畫面特點 : 畫面嚴謹 , 實在 , 它能擴展地面景物 , 有利于表現(xiàn)地平面景 物層次 , 數(shù)量 , 地理位置及盛大活動場面 了畫面信息量 . . 給觀眾拓開放闊視野 , 擴充 3 仰角 仰攝 指攝像機鏡頭由低向高方向拍照 , 鏡頭低于被攝體水 平方向 . 畫面特點 : 畫面可凈化背景 , 達到突出主體的目的 仰, 自豪 , 自豪等感情顏色 . . 同時帶有贊頌 , 敬 四, 攝像方向 是指攝像機鏡頭與被攝體處于同一

22、水平面上 通常分為正面 , 背面和側(cè)面 . . 即水平一周 360 度. 1 正面方向 : 指攝像機鏡頭在被攝主體的正前方進行拍照 . 畫面特點是莊重穩(wěn)固 2 正側(cè)面和斜側(cè)面 , 有利于表現(xiàn)被攝體的橫向線條 . : 正側(cè)面是指攝像機與被攝體成 90 度角位置上 進行拍照 , 通常是指正左方或正右方 . 斜側(cè)面指攝像機與被攝體正面 攝. 可以是前方 , 后方 . , 背面和正側(cè)面以外的任意水平角度拍 3 背面方向 : 是指攝像機鏡頭與被攝對象處于同一視線 . 畫面特點 : 畫面帶有不確定性和懸念 , 易調(diào)動觀眾古怪心和愛好 . 紀實 拍照中常用跟隨拍照多數(shù)是背面拍照 . 第三節(jié) 電視畫面構(gòu)成 第

23、 12 頁,共 44 頁一, 構(gòu)圖 1. 畫面構(gòu)圖概說 電視構(gòu)圖是把被攝對象及各種造型元素有機的組織 , 選擇和支配 , 以 塑造視覺形象 , 構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動 . 2. 畫面結(jié)構(gòu)特點 1 動態(tài)性 2 時限性 3 多視點性 4 畫幅固定性與現(xiàn)場處理的一次性 5 結(jié)構(gòu)整體性 3. 畫面構(gòu)圖要求 1 畫面簡潔 2 主體突出 3 立意明確 4 具有表現(xiàn)力和造型美感 5 運動構(gòu)圖時兩種情形處理 二, 畫面構(gòu)圖的形成元素 1. 光線 線是構(gòu)成畫面的基礎(chǔ)和靈魂 . 2. 顏色 顏色是電視畫面注入情感的重 要元素 3. 影調(diào) 影調(diào)是表現(xiàn)電視畫面 . 明暗層次關(guān)系要素 4. 線條 . . 線條是電視

24、畫面構(gòu)成的基本形式 三, 電視畫面的結(jié)構(gòu)成份 1. 主體 : 畫面中所要表達的主要對象 , 畫面的結(jié)構(gòu)中心 . 2. 陪體 : 是相對主體而言 , 是幫忙主體表現(xiàn)主題內(nèi)容的對象 . 1 對主體補充說明作用 . 2 渲染 , 烘托主體形象 . 3 均衡構(gòu)圖和美化畫面 . 第 13 頁,共 44 頁3. 前景 : 靠近鏡頭前的人 , 物, 景就是前景 . 1 幫忙主體直接表達主題 , 交待內(nèi)容 . 2 表現(xiàn)時間 , 季節(jié) , 地方顏色 . 3 強化畫面縱深和空間感 . 4 均衡美化畫面 5 與主體形成特寫關(guān)系 . 6 增強節(jié)奏 . 4. 后景 : 僅次于主體之后的人物與景物 感. . 增強畫面透視

25、感 , 空間縱深 1 影調(diào) , 顏色與主體形成對比 . 使觀眾能區(qū)分主體與陪體 . 2 應(yīng)簡潔 , 明快背景 , 襯托主體 . 3 應(yīng)色度明快 , 不能消弱觀眾視覺 . 5. 環(huán)境 : 指主體四周人物 , 景物和空間 . 環(huán)境由前景 , 后景和背景組成 . 1 能陪襯 , 突出主體 . 2 能說明主體活動地域 , 時代特點 , 季節(jié)特點等 . 3 能幫忙刻畫主要人物性格 四, 構(gòu)圖形式 1. 靜態(tài)構(gòu)圖 2. 動態(tài)構(gòu)圖 3. 單構(gòu)圖 4. 多構(gòu)圖 5. 水平構(gòu)圖 6. 垂直構(gòu)圖 7. 斜側(cè)構(gòu)圖 8. 曲線構(gòu)圖 9. 黃金分割構(gòu)圖 外國 10. 九宮格式構(gòu)圖 中國 【摸索與爭辯】 1. 景別的含義

26、 2. 電影景別在表現(xiàn)上的差異 , 表現(xiàn)特定氣氛 . 3. 拍照角度 , 攝像拍照高度 , 方向的意義 【復(fù)習與摸索】 1, 電視景別如何劃分 2, 拍照角度如何區(qū)分 不同景別有何作用 攝像高度 , 方向如何選擇 3, 畫面構(gòu)圖有哪些特點 結(jié)構(gòu)成份有那些 4, 構(gòu)圖基本任務(wù)是那些 第三章 固定畫面 【主要內(nèi)容】 第一節(jié) 固定畫面的概念及特點 其次節(jié) 固定畫面的作用及局限 第三節(jié) 固定畫面的拍照要求 【授課學(xué)時】 課堂 2 學(xué)時 , 試驗 2 學(xué)時 第 11 周, 試驗五 : 固定攝像機拍照 . 【教學(xué)目標】 通過本章學(xué)習 , 同學(xué)應(yīng)達到 : 1. 明白什么是固定畫面 ; 2. 懂得固定畫面作用

27、及局限 ; 3. 嫻熟把握固定畫面拍照技能 . 【重點及難點】 1. 固定畫面 2. 固定畫面的特點 3. 固定畫面造型方面的作用 4. 固定畫面的局限 5. 固定畫面拍照的基本要求 【作品觀摩】 一, 電視紀錄片 : 1. 鳥的生活 2. 2022 世界杯進球集粹 3. 大染坊 13 集,14 集 二, 電影 : 1. 黑客帝國 1 第 15 頁,共 44 頁2. 鐵皮鼓 第一節(jié) 固定畫面的概念及特點 一, 固定畫面定義 是指在機位不動 , 鏡頭光軸不變 , 鏡頭焦距固定的情形下所拍照的電 視畫面 . 三個不動 是其核心 , 即所拍照的畫面相對于畫面的框架是 不動 . 二, 固定畫面的特性

28、1. 固定畫面框架處于靜止狀態(tài) , 畫面外部運動因素消逝 . 2. 固定畫面具有視點的穩(wěn)固 , 符合人們?nèi)粘Ｉ钜曈X要求 . 其次節(jié) 固定畫面的作用及局限 一, 固定畫面的作用 1. 有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境 . 2. 對靜態(tài)人物有突出表現(xiàn)作用 . 3. 能比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化 . 4. 利用框架因素可突出和強化畫面動態(tài)感 . 5. 在造型上類似有繪畫 , 圖片成效 , 但有區(qū)分 . 6. 有一種表態(tài) 心理 體驗 . 7. 與運動畫面相比較 , 主觀因素少 , 鏡頭多為表現(xiàn)確定客觀性 , 指向 性. 8. 運動畫面與固定畫面所表現(xiàn)的時間感覺不同 . 二, 固定畫面造型的局

29、限 1. 受框架限定畫面視點單一 . 2. 一個畫面中難有大的起幅變化 . 3. 難以表現(xiàn)復(fù)雜 , 曲折的環(huán)境和空間 . 4. 對運動的表現(xiàn)有先天不足之處 . 5. 由于單一框架限定 , 不如運動畫面較完整 , 真實地記錄和再現(xiàn)生活 . 第三節(jié) 固定畫面的拍照要求 一, 留意捕捉動態(tài)因素 , 增強畫面內(nèi)部活力 二, 留意縱向空間和縱深向的調(diào)度和表現(xiàn) 三, 留意鏡頭的內(nèi)在連續(xù)動作 四, 留意構(gòu)圖的藝術(shù)性 , 可視性 第 16 頁,共 44 頁五, 留意畫面的 穩(wěn) 定性 【摸索與爭辯】 1. 如何利用固定畫面造型方面的優(yōu)勢 2. 固定畫面造型方面的特點 3. 如何在實際拍照中防止固定畫面的局限性

30、【復(fù)習與摸索】 1. 什么是固定畫面 固定畫面有那些特點 2. 固定畫面與照相畫面 , 繪畫差異性 3. 固定畫面造型表現(xiàn)有那些作用 那些局限 4. 固定畫面拍照的基本要求 第四章 運動攝像 【主要內(nèi)容】 第一節(jié) 推攝 其次節(jié) 拉攝 搖第三節(jié) 攝 移攝 第四節(jié) 跟攝 升第五節(jié) 降拍照 第六節(jié) 綜合運動攝像 第七節(jié) 【授課學(xué)時】 課堂 4 學(xué)時 , 試驗 2 學(xué)時 第 12 周, 試驗六 : 運動拍照 . 【教學(xué)目標】 通過本章學(xué)習 , 同學(xué)應(yīng)達到 : 1. 明白什么是運動攝像 2. 懂得運動攝像的作用及局限 3. 把握不同運動攝像的特點 4. 嫻熟把握運動畫面拍照技巧 【重點及難點】 1. 運

31、動畫面的特點 2. 運動攝像在造型方面的作用 3. 各種運動攝像的拍照方法 第 17 頁,共 44 頁4. 運動畫面拍照的基本要求 【作品觀摩】 一, 電視紀錄片 : 1. 鳥的生活 2. 大染坊 13 集 二, 電影 : 1. 戰(zhàn)艦波將金號 2. 羅生門 第一節(jié) 運動造型概念 一, 運動攝像的概念 一個鏡頭中 , 通過移動攝像機 , 或者變動鏡頭光軸 , 變化鏡頭焦距所拍 攝的電視畫面稱運動攝像 . 二, 運動畫面特點 1. 使畫面中景物不斷發(fā)生變化保持畫面時空統(tǒng)一和同一 2. 形成一種多景別 , 多角度 , 多背景的畫面 3. 使觀眾比較猛烈地感受運動存在 4. 使新聞人物連續(xù)不斷表現(xiàn) 三

32、, 運動方式 1. 縱向運動 : 推, 拉, 跟, 2. 橫向運動 : 搖, 移, 3. 垂直運動 : 升降 4. 綜合運動 : 推, 拉, 跟, 搖, 移, 升降 其次節(jié) 推攝 推鏡頭 一, 推鏡頭 1. 推鏡頭 指攝像機向被攝主體方向推動或變焦鏡頭焦距 . 廣角長焦 , 使畫 框由遠而近向主體接近的一種拍照方法 2. 推鏡頭畫面特點 1 具有大景別向小景別轉(zhuǎn)換的特點 . 遠全中近特 2 具有明確的主體目標 . 第 18 頁,共 44 頁3 將被攝主體由小變大 主體 : 不清楚清楚 物風光積 : 小大 景別 : 大小 , 四周環(huán)境由大變小 . 3. 推鏡頭的作用和表現(xiàn)力 1 突出主體人物 ,

33、 突出重點形象 . 2 突出細節(jié) , 突出重點的情節(jié)因素 . 3 一個鏡頭就可以讓觀眾 變化關(guān)系 . 4 推鏡頭的景別不斷變化 , 明白空間整體與局部 , 客觀環(huán)境與人物的 , 有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用 . 5 推鏡頭的速度快慢 , 可影響或調(diào)整畫面節(jié)奏 , 從而產(chǎn)生外化的心情 力氣 . 6 突出一個重要戲劇元素 , 來表現(xiàn)特定主題涵義 . 7 加強或減弱運動主體動感 . 4. 推鏡頭的拍照及應(yīng)留意的幾個問題 : 1 推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義 2 推鏡頭的重點是落幅 . 3 畫面構(gòu)圖要保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心 . 4 推動速度要和畫面內(nèi)的心情節(jié)奏一樣 . 5 移動機位 , 焦點要隨機位與被

34、攝主體距離的變化而變化 . 第三節(jié) 拉攝 拉鏡頭 一, 拉攝的定義 攝像機逐步遠離被攝主體 ; 或變動鏡頭焦距 長焦廣角 使畫框由 近而遠與主體脫離的一種拍照方法稱拉鏡頭 . 二, 拉鏡頭的特點 1. 具有小景別轉(zhuǎn)換大景別的各種特點 . 特近中全遠 2. 使被攝體逐步由大變小 , 四周環(huán)境由小變大 . 3. 拉鏡頭造成畫框向后的運動趨向 . 三, 拉鏡頭的作用和表現(xiàn)力 1. 表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系 第 19 頁,共 44 頁2. 畫面擴展形成多結(jié)構(gòu)變化 . 3. 使縱向方位上相關(guān)的事物 , 形成某種對比 , 反襯或比如的成效 . 4. 調(diào)動觀眾對整體形象想象和估計 . 5. 有連續(xù)后退式

35、蒙太奇句子的作用 6. 拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松 7. 常被作終止性鏡頭 . , 能發(fā)揮感情上余韻 . 8. 用特寫拉成全景的方式進行轉(zhuǎn)場 . 三, 拍照留意事項完全類同于推鏡頭 第四節(jié) 搖攝 搖鏡頭 一, 搖鏡頭定義 攝像機位不動 , 借助于云臺或拍照者自身 , 水平或垂直移動攝像機光 學(xué)鏡頭軸線所拍照的鏡頭 . 二, 搖鏡頭的分類 1. 水平橫搖 ; 2. 垂直縱搖 ; 3. 中間帶停頓間歇搖 ; 4. 攝像機旋轉(zhuǎn)環(huán)形搖 ; 5. 各種角度的傾斜搖 ; 6. 搖速極快 甩 鏡頭 . 三, 搖攝鏡頭畫面的特點 1. 使畫框空間與鏡頭運動時間相結(jié)合共同完成的 . 2. 一個完整的搖鏡頭包括 :

36、起幅 , 搖動 , 落幅三個部分 . 3. 觀眾在觀看景物時具有某種強制性 . 四, 搖鏡頭的作用和表現(xiàn)力 1. 出現(xiàn)空間擴大視野 2. 擴展畫面表現(xiàn)空間 , 包涵更多的視覺信息 . 3. 介紹交代同一場景中兩物體或事物間內(nèi)在聯(lián)系 . 4. 用性質(zhì)意義相反或相近的兩個事物 種暗喻 , 比如 , 并列 , 因果關(guān)系 . , 通過搖鏡頭形成對比 , 表示某 5. 一個鏡頭中形成如干段落和間歇 , 構(gòu)成一種間歇搖 . 6. 有一個穩(wěn)固的起幅畫面 , 后面的搖動速度極快 , 使畫面上的景物全 第 20 頁,共 44 頁部虛化 , 這種鏡頭稱之為甩鏡頭 . 7. 表現(xiàn)運動主體的動態(tài) , 動勢 , 運動方

37、向和運動軌跡 . 8. 對一組形狀相同或相像的物體用搖的方式可以形成一種積存的效 果. 9. 搖出意外之物 , 制造懸念 , 在鏡頭內(nèi)形成視覺留意力的起伏 . 10. 表現(xiàn)一種主觀性鏡頭 . 11. 用非水平的傾斜搖旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的心情和氣氛 . 12. 畫面轉(zhuǎn)場的手法之一 . 五, 搖鏡頭的拍照及要求 1. 要有明確的目的性 ; 2. 把握好搖攝速度 ; 3. 拍照搖鏡頭要做到平 , 穩(wěn), 準, 勻. 第五節(jié) 移動攝像 移鏡頭 一, 移動攝像 1. 移動攝影定義 指將攝影機架在活動物體上隨之運動而進行的拍 照方式稱為移動鏡 頭. 2. 移動鏡頭的特點 1 畫面框架始終處于運動狀態(tài) . 2

38、 一個鏡頭中構(gòu)成一種多構(gòu)圖的造型成效 . 3 攝像機運動喚起了人們行走時的視覺體驗 . 4 前, 后, 橫和曲線移四種 . 二, 移動攝影的作用和表現(xiàn)力 . 1. 開拓畫面造型空間 , 制造特別視覺藝術(shù)成效 2. 表現(xiàn)大場面 , 大縱深 , 多景物 , 多層次等復(fù)雜場景方面具有氣概恢弘 的造型成效 . 3. 表現(xiàn)某種主觀傾向 , 制造出有猛烈主觀顏色的鏡頭 , 畫面更加生動 , 真實感和現(xiàn)場感強 . 4, 擺脫了定點攝影束縛 , 表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺成效 . 三, 移動攝影的拍照料留意的問題 1. 力求畫面平穩(wěn) . 第 21 頁,共 44 頁2. 應(yīng)用廣角鏡頭 . 3. 留意隨時調(diào)整焦點

39、 , 確保被攝主體在景深范疇內(nèi) . 第六節(jié) 跟 攝 跟鏡頭 一, 跟攝定義 攝像機跟隨被攝體一起運動而進行的拍照方式稱跟鏡頭 . 二, 跟鏡頭的特點 1. 被攝主體在畫框中處于一個相對穩(wěn)固的位置上 終處于變化中 . 2. 畫面跟隨一個運動主體 人物或物體 . 3. 跟鏡頭景別相對穩(wěn)固 . 4. 跟鏡頭與推鏡頭 , 移鏡頭的畫面造型有差異 . 三, 跟鏡頭的作用和表現(xiàn)力 1. 能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動主體 . 2. 跟隨主體一起移動 , 形成一種運動的主體不變 果. , 而背景 , 環(huán)境就始 , 背景變化的造型效 3. 觀眾與被攝人物視點的合一 同一 , 可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 . 4. 對人

40、物 , 大事 , 場面的跟隨記錄 , 在紀實性新聞拍照常用 . 四, 拍照跟鏡頭應(yīng)當留意的問題 1. 要 跟上 , 追準 . 2. 畫面應(yīng)基本平行 , 或垂直的直線性運動 . 3. 留意焦點和光線的變化 . 第七節(jié) 升降鏡頭 一, 升降鏡頭定義 攝像機借助升降裝置一邊升降一邊拍照 . 二, 升降鏡頭的特點 1. 使畫面的視域得到擴展和收縮 . 2. 鏡頭運動形式的特別性 , 形成了畫面構(gòu)圖的多樣性 . 三, 升降鏡頭的作用及其藝術(shù)表現(xiàn)力 1. 有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部 . 2. 常用來出現(xiàn)大事或場面的規(guī)模 , 氣概和氛圍 . 3. 有利于表現(xiàn)縱深空間中點和面間關(guān)系 . 第 22 頁,共 4

41、4 頁4. 可實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度 . 5. 可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 . 四, 升降鏡頭拍照時需留意的問題 1. 升降鏡頭的升降幅度要足夠大 . 2. 拍照升降鏡頭時要有確定的速度 . 3. 拍照升降鏡頭時要有韻律感 . 第八節(jié) 綜合運動鏡頭 一, 綜合運動定義 指在一個鏡頭中 , 把推 , 拉, 搖, 移, 跟, 升降等多種運動攝像方式 , 不同 程度地有機地結(jié)合起來拍照方式 三, 綜合運動鏡頭的作用 , 稱綜合運動鏡頭 . 1. 有利于在一個鏡頭中 , 記錄和表現(xiàn)一個場景 , 一個相對完整情節(jié) . 2. 是形成電視畫面造型有力手段 . 3. 有利于再現(xiàn)實際生活中連結(jié)動

42、態(tài)流程 . 4. 有利于通過畫面結(jié)構(gòu)多元性形成表意方面多義性 . 5. 較長鏡頭中音樂旋律相 三, 需要留意的問題 合拍 , 形成畫面與音樂一體化節(jié)奏感 . 1. 鏡頭的運動應(yīng)力求平穩(wěn)流暢 . 2. 鏡頭轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物的動作 , 方向 , 情節(jié)中心和心情進展的轉(zhuǎn)換 相一樣使畫面內(nèi)外結(jié)合完善 . 3. 處理好主體景深范疇 . 4. 運動動作協(xié)作默契 , 步調(diào)一樣 . 四, 肩扛式拍照的優(yōu)點 1. 人的視點 . 2. 運動節(jié)奏的 人化 成效 . 3. 鏡頭調(diào)度的任憑性 . 【摸索與爭辯】 1. 運動攝像的特點 2. 運動攝像的作用 3. 不同運動攝像在實際拍照中的使用方法 4. 常見運動畫面拍照

43、技巧 第 23 頁,共 44 頁【復(fù)習與摸索】 1. 什么是運動攝像 運動攝像分幾類 2. 說出各種運動攝像的運動方式及造型特點 , 作用 , 拍照留意事項 3. 攝像機前推鏡頭 , 前移鏡頭和跟鏡頭三者之間差異性 舉例說明 4. 肩扛攝像機的綜合運動鏡頭有那些特點 第五章 光學(xué)鏡頭及其運用 【主要內(nèi)容】 第一節(jié) 光學(xué)鏡頭的特性 其次節(jié) 長焦距鏡頭 第三節(jié) 廣角鏡頭 第四節(jié) 焦距鏡頭 第五節(jié) 特別成效鏡 【授課學(xué)時】 結(jié)合實際事例分析 課堂 4 學(xué)時 , 試驗 4 學(xué)時 第 8 周, 試驗二 : 攝像機變焦鏡頭的使用 . 【教學(xué)目標】 通過本章學(xué)習 , 同學(xué)應(yīng)達到 : 1. 明白電視光學(xué)鏡頭特

44、性 ; 2. 懂得鏡頭焦距 , 視場角 , 相對孔徑 , 光圈等 ; 3. 把握標準 , 長焦 , 短焦 , 變焦鏡頭畫面造型特點 ; 4. 嫻熟把握各類鏡頭表現(xiàn)潛能和不足 ; 5. 把握各類鏡頭拍照留意點 . 【重點及難點】 1. 鏡頭的含義 2. 標準鏡頭 , 長焦鏡頭及短焦鏡頭 3. 各種鏡頭的特點及造型特色 , 作用 , 拍照留意事項 4. 各種鏡頭在電視語言中的作用 【作品觀摩】 一, 電視紀錄片 : 2. 鳥的生活 2. 探究發(fā)覺 _世界自然文化遺產(chǎn)之泰山 3. 極限自行車 第 24 頁,共 44 頁二, 電影 : 1. 戰(zhàn)艦波將金號 2. 羅生門 3. 末代皇帝 第一節(jié) 光學(xué)鏡頭

45、的特性 一, 鏡頭 1. 鏡頭涵義 1 技術(shù)上指一種光學(xué)器件 . 2 藝術(shù)指攝像機連續(xù)拍照一段電視畫面 . 這里是指攝像機上的光學(xué)透鏡組 . 鏡頭的光學(xué)特性 - 由焦距 , 視場角 , 相對孔徑三個因素構(gòu)成 . 2. 鏡頭分類 1 按使用場合 : 照相鏡頭 , 攝影鏡頭 攝像鏡頭 , 醫(yī)用鏡頭 2 按焦距分有 : 定焦距鏡頭 變焦距鏡頭 長焦 , 短焦 , 標準 絕技鏡頭 二, 鏡頭焦距 1. 焦距 焦點至鏡頭中心的距離 . 鏡頭焦距的長短與被攝對象在攝像機靶面上的成像面積成正比 . 2. 標準鏡頭 焦距與像平面對角線接近或相等的鏡頭 f=25mm. 3. 長焦距鏡頭 焦距大于像平面對角線的鏡

46、頭 4. 廣角鏡頭 焦距小于像平面 對角線的鏡頭 5. 變焦鏡頭 f25mm 以 上 . f25mm 以 下 . 焦距從長焦到廣角連續(xù)變化的鏡頭 . 第 25 頁,共 44 頁三, 視 場 角 攝像機靶面有效成像平面 視場 邊緣與鏡頭后焦點所形成的夾角 . 造型上 : 視場角反映的是攝像機記錄景物范疇的開闊程度 . 視場角愈大 , 被攝主體成像越小 , 視野開闊 . 視場角愈小 , 被攝主體成像越大 , 視野狹窄 . 四, 相對孔徑與光圈系數(shù) 相對孔徑 - 指鏡頭的入射光孔直徑 D 與焦距 f 之比 . F=相對孔徑 D/f 的倒數(shù) f/D 稱為光圈系數(shù) . 常見的有 :1.4, 2,2.8,

47、4,5.6,8,11,16,22. 五, 自動光圈 接受鏡頭視野范疇內(nèi)光照情形的平均值而確定的光圈數(shù) . 其次節(jié) 長焦距鏡頭 一, 長焦距鏡頭 1, 長焦距鏡頭的定義 是視場角小于 分. 40 度的鏡頭 , 對攝像機而言是焦距大于 25mm 以上的 部 二, 長焦距鏡頭的特點 1. 視角窄 2. 景深小 3. 包括的景物范疇小 4. 壓縮了現(xiàn)實的縱向空間 5. 有望遠成效 6. 表現(xiàn)運動體 , 橫向運動動勢強 , 縱向運動動勢弱 三, 長焦距鏡頭的作用 1. 調(diào)拍遠處物體 , 追求真實自然的藝術(shù)成效 2. 跨過復(fù)雜空間 , 拍照不易接近或無法接近的人物或場面 3. 長焦距鏡頭適合表現(xiàn)人物的面部

48、特寫 . 4. 利用長焦距鏡頭壓縮縱向空間的特點 使畫面形象飽滿 . , 拉近縱向景物之間的距離 , 5. 簡化背景突出主體 , 以及通過調(diào)整鏡頭焦點形成畫面形象的轉(zhuǎn)換 , 完成同角度的場面調(diào)度 第 26 頁,共 44 頁6. 制造虛焦點畫面 , 使畫面反差降低 , 力度減弱 , 變得模糊柔和 . 7. 用虛入 , 虛出的畫面作為轉(zhuǎn)場鏡頭 . 8. 可以產(chǎn)生人眼不常見景象 , 制造富有詩意畫面 . 四, 拍照長焦距鏡頭應(yīng)當留意的問題 1. 焦點必需調(diào)準 2. 長焦時更需要留意 穩(wěn) 第三節(jié) 廣角鏡頭 一, 廣角鏡頭的定義 是視場角大于 段鏡頭 . 60 度的鏡頭 . 對于攝像機而言是焦距小于 2

49、5mm 的那 一 二, 廣角鏡頭的特點 1. 視場寬 2. 景深大 3. 包括的景物范疇大 顯現(xiàn)開闊視野 4. 線條畸變 , 具有某種夸張成效 . 5. 畫面清楚度高 , 顏色仍原好 . 三, 廣角鏡頭在表現(xiàn)運動物體時的兩個重要特點 1. 對橫向運動物體表現(xiàn)的動感弱 . 2. 對縱向運動物體表現(xiàn)動感強 . 四, 廣角鏡頭的作用 1. 有利于近距離表現(xiàn)大范疇景物 2. 適宜出現(xiàn)畫面主體所處的環(huán)境 . . 3. 利用廣角鏡頭景深大特點 信息量 . , 多層次表現(xiàn)景物 , 增加了畫面的容量和 4. 利用廣角鏡頭超焦距范疇小的特點 , 近距離接近被攝人物 , 完成偷 拍搶拍 . 5. 利用廣角鏡頭透視

50、線條的夸張和變形成效形成某種特別的表現(xiàn)意 義. 6. 運動攝像中保持畫面的穩(wěn)固這也是廣角鏡頭的一個重要功能 . 五, 用廣角鏡頭拍照時應(yīng)留意的問題 . 1. 留意線條的非對稱性收縮 . 第 27 頁,共 44 頁2. 使畫框上下兩端的橫線與畫內(nèi)景物橫向線條水平 . 第四節(jié) 變焦距鏡頭 一, 變焦鏡頭的定義 是一種可連續(xù)變換焦距的鏡頭 . 它由多組正 , 負透鏡組成 . 由廣角 , 標準 , 長焦三部分組成 . 一個鏡頭不但可以代替三種鏡頭 , 而 且仍可以通過連續(xù)變換焦距使畫面景別發(fā)生連續(xù)變化 , 形成推 , 拉鏡 頭的成效 . 二, 變焦距鏡頭造型表現(xiàn)上的特點 1. 造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢 2.

51、造型表現(xiàn)上的不足和局限性 三, 變焦距鏡頭的作用 1. 實現(xiàn)變焦距推拉 . 2. 實現(xiàn)追隨運動中的主體 , 保持主體畫面景別的相對穩(wěn)固 . 3. 調(diào)整畫面構(gòu)圖選擇正確景物 , 突出視覺重點 4. 急推急拉可以產(chǎn)生新的影片節(jié)奏 . 5. 推拉與其他運動形式相結(jié)合可以構(gòu)成更多復(fù)雜的運動鏡頭 , 使畫面 內(nèi)部的蒙太奇更為豐富 . 四, 變焦距鏡頭拍照料留意的問題 1. 正確把握變焦動點 , 動向 , 動速 . 2. 推, 拉起幅 , 落幅要堅決 . 3. 不動機位的推拉最好跨一級景別 . 【摸索爭辯】 1. 鏡頭與畫面的異同 2. 標準鏡頭 , 長焦鏡頭及短焦鏡頭在實際拍照中的使用 3. 各種鏡頭的

52、特點及造型特色 , 作用 , 拍照留意事項 4. 各種鏡頭在電視語言中的作用 【復(fù)習與摸索】 1. 什么是鏡頭 , 標準鏡頭 , 長焦鏡頭 , 短焦鏡頭 2. 說出各種鏡頭的特點及造型特色 , 作用 , 拍照留意事項 3. 會分析各鏡頭在電視語言中表述作用 第 28 頁,共 44 頁第六章 光線與顏色 【主要內(nèi)容】 第一節(jié) 電視用光概述 其次節(jié) 自然光的畫面表現(xiàn) 第三節(jié) 人工光的畫面表現(xiàn) 第四節(jié) 顏色的感情傾向 第五節(jié) 顏色的畫面表現(xiàn) 【授課學(xué)時】 課堂 4 學(xué)時 . 【教學(xué)目標】 通過本章學(xué)習 , 同學(xué)應(yīng)達到 : 1. 明白電視用光的特點 . 2. 把握在自然光下各種場景的拍照方法 . 3.

53、 把握在人工光下各種場景的拍照方法 . 4. 把握不同光線的色溫值 . 5. 把握顏色在畫面表現(xiàn)中的作用 . 6. 把握顏色在感情表現(xiàn)中的作用 . 【重點難點】 1. 懂得電視用光的動態(tài)性 . 2. 把握合理利用自然光進行拍照的方法 . 3. 把握在人工光下進行拍照的方法 . 4. 把握不同光線的色溫值 . 5. 把握顏色在畫面表現(xiàn)中的作用 . 6. 把握顏色在感情表現(xiàn)中的作用 . 【作品觀摩】 一, 電視紀錄片 : 1. 三國演義第 1 集 2. 見證影像志 . 遠在北京的家 下 二, 電影 : 1. 美麗人生 2. 末代皇帝 第 29 頁,共 44 頁第一節(jié) 電視用光概述 一, 電視用光的

54、特點 類別 項 目 圖片 攝影 電 視攝像 時間 瞬 時狀態(tài) 連續(xù)的變化 空間 相對 固定 多樣 化 造型 凝 結(jié)的動作 復(fù)雜多變 小結(jié) : 1. 電視用光與圖片攝影用光相比 , 最突出的特點是動態(tài)性 . 2. 攝像師必需能夠科學(xué)地觀看光線 , 正確而有效地選擇光線成效以及 運用各種照明成效 . 3. 攝像師必需具備動態(tài)用光意識和動態(tài)光線造型才能 . 攝像師要在電視畫面造型過程中捕捉動態(tài)的光線成效 ; . 攝像師要在動態(tài)用光和動態(tài)造型的基礎(chǔ)上更好地完成畫面造型任務(wù) 二, 光線與造型 1. 光的基本特點 1 光譜 人眼能感知到的 , 波長在 390-760 毫微米之間的電磁波 . 波長 毫微米

55、390-430 430-460 460-490 第 30 頁,共 44 頁490-550 550-590 590-620 620-760 視覺顏色 紫 藍 青 綠 黃 橙 紅 主要色光 藍 綠 紅 色調(diào) 冷 中間 暖 自然光 紅, 綠, 藍三種色光依據(jù)不同比例混合可形成各種色光 . 2 光源 光源大致分為自然光源和人工光源 . 3 色溫 . 以 色溫是以 完全輻射體 的溫度來表示一個實際光源的光譜成分 確定零度 - 273 為基準 , 色溫的單位是凱爾文 如 3200 K,5600K 等. 2. 光線的性質(zhì) 光線的性質(zhì)取決于光源的性質(zhì) . 1 直射光線 又稱為硬光 , 用 K或 K為符號 .

56、第 31 頁,共 44 頁是指在被攝體上產(chǎn)生清楚投影的光線 . 如: 晴朗天氣下的陽光 , 聚光燈照明 . 直射光線的造型優(yōu)點 A. 有明確的投射方向 , 便于造型和布光把握 ; B. 能在被攝體上構(gòu)成光明部分 反差 ; C. 能強化出被攝體的立體形狀 D. 能夠顯示時間性 ; , 陰影部分及其投影 , 并以此拉開畫面 , 輪廓形式 , 表面結(jié)構(gòu)和表面質(zhì)感 ; E. 光源集中 , 簡潔限制和把握 . 直射光的缺點 A. 簡潔產(chǎn)生局部光斑 ; 特別是在光明金屬等反光率極高的物體上產(chǎn)生 的強光反射 , 可能超出攝像機記錄景物的寬容度 ; B. 單一光源時造型成效可能生硬 光影紛亂的現(xiàn)象 . 2 散

57、射光線 又稱為軟光 , 多光源時投影處理不好又簡潔顯現(xiàn) 是指在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影的光線 . 如: 陽光經(jīng)云層遮擋形成的散射天光 散射光的優(yōu)點 , 經(jīng)柔化的燈光照明 . A. 照明均勻 , 光調(diào)柔和 , 能用光調(diào)描畫被攝物的外觀形貌 ; B. 沒有明顯的投射方向 , 物體受光面大 , 易表現(xiàn)其細膩的層次 ; C. 由于被攝體表面均勻受光 , 其亮度反差取決于各自的反光率 , 簡潔 把握在攝像機的寬容度內(nèi)記錄和表現(xiàn) . 散射光的缺點 A. 不易顯示被攝體的立體形狀和表面結(jié)構(gòu) , 質(zhì)地等 ; B. 當被攝體反光率平均時 , 不易拉開畫面影調(diào)反差 ; C. 發(fā)光面大 , 因此難于限制和把握 3 混

58、合光線 , 限定被攝體的被照部位比較困難 . 是指既有直射光線又有散射光線的混合照明光線 . 在實際的拍照現(xiàn)場這種光線經(jīng)常顯現(xiàn) , 它具有直射和散射兩種光線的 特點并有較完善的造型性 . 典型色溫 K,K 第 32 頁,共 44 頁標準蠟燭 1930 家用鎢絲燈 25 250 瓦 2600-2900 管形石英鹵鎢燈 800 3000 瓦 3100-3200 高強度弧光燈 6000 家用日光燈 15 40 瓦 6000-7000 日出 , 日落 2800-3500 沒有太陽的晝光 4500-4800 中午前后的陽光 5400-5500 室內(nèi)漫散陽光 5500-6000 陰天 6800-7500

59、煙霧布滿的天空 8000 晴朗的 , 蔚藍色的北方天空 10000-20220 3. 光線方向 即光源位置與拍照方向之間所形成的光線照射角度 . 它主要是按觀看者 即攝像機機位 與光線照射方向的關(guān)系來分類 , 而 不管被攝對象的朝向如何 . 1 順光 順光又叫平光 , 正面光 . 光源從攝像機方向照明被攝對象 2 側(cè)光 . 第 33 頁,共 44 頁側(cè)光又叫側(cè)面光 . 當光源照射方向與攝像機鏡頭光鈾方向成左右 90 時的光線方向 . 3 逆光 逆光又叫背面光 . 4 順側(cè)光 順側(cè)光又叫前側(cè)光 . 光源處于順光照明和側(cè)光照明之間 , 即構(gòu)成順側(cè) 光照明 . 5 側(cè)逆光 側(cè)逆光又叫后側(cè)光 . 光源

60、位于側(cè)光照明和逆光照明之間就形成側(cè)逆 光. 6 頂光 來自于被攝對象頂部的光線 . 7 腳光 腳光是從被攝對象的底部或下方發(fā)出的光線 4. 造型光的分類 . 1 主光 又稱為塑型光 , 是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線 . 2 幫忙光 幫忙光又稱為副光 . 是用以補充主光照明的光線 . 3 環(huán)境光 環(huán)境光又叫背景光 4 , 是指特地用來照明背景和環(huán)境的光線 . 輪廓光 輪廓光是使被攝對象產(chǎn)生光明邊緣的光線 被攝對象富有表現(xiàn)力的輪廓形式 . , 其主要任務(wù)是勾畫和突出 5 眼神光 眼神光是使主體人物眼球上產(chǎn)生 光斑的光線 6 修飾光 修飾光是指用來修飾 . 被攝對象某一細部的光線 5. 電視用光的