論科幻題材影視動(dòng)畫的藝術(shù)特征與發(fā)展前景論文

1、 論科幻題材影視動(dòng)畫的藝術(shù)特征與發(fā)展前景論文論科幻題材影視動(dòng)畫的藝術(shù)特征與發(fā)展前景全文如下：摘 要：電影的魅力在于展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界中沒有的奇觀，而動(dòng)畫正是營造出奇觀的最佳手段?；孟胧强苹妙}材動(dòng)畫的基礎(chǔ)，科學(xué)是科幻題材動(dòng)畫的支柱，這兩點(diǎn)是科學(xué)幻想題材動(dòng)畫的基本元素，缺一不可。通過對比國內(nèi)外的科幻題材動(dòng)畫的內(nèi)容與種類，探討這一題材動(dòng)畫的作用和意義。分析目前中國的科幻題材動(dòng)畫現(xiàn)狀，提出一些存在的問題，并且闡述了如何在創(chuàng)作過程中解決這些問題的方法。最后，為科幻題材動(dòng)畫的發(fā)展空間、發(fā)展前景做了進(jìn)一步的設(shè)想，展望了其未來發(fā)展的可能性。關(guān)鍵詞：科幻題材動(dòng)畫;科學(xué);幻想;科普;科幻劇作0 緒論電影的魅力在于展現(xiàn)現(xiàn)

2、實(shí)世界中沒有的奇觀，而動(dòng)畫正是營造出奇觀的最佳手段?？苹眠@一題材最大的亮點(diǎn)就是其體現(xiàn)的正是超乎現(xiàn)實(shí)的存在。所以說，動(dòng)畫是科幻題材的最有利的表達(dá)載體，同時(shí)科幻題材又使動(dòng)畫這一創(chuàng)作手段所特有的魅力能夠得到充分展現(xiàn)。因?yàn)閯?dòng)畫的超現(xiàn)實(shí)表達(dá)手段和科幻題材的超現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，決定了科幻題材和動(dòng)畫存在一種天然的聯(lián)系。在目前的動(dòng)畫市場中，科幻題材動(dòng)畫有廣大的受眾，特別是在日本和歐美等國家。但是在目前的中國動(dòng)畫市場上卻少有這個(gè)題材的佳作。本文將通過對比和分析國內(nèi)外科幻題材動(dòng)畫現(xiàn)狀，歸納和總結(jié)科幻題材動(dòng)畫的藝術(shù)特征，探討其未來發(fā)展方向。1 什么是科幻題材動(dòng)畫：科幻題材動(dòng)畫的定義談到什么是科幻題材動(dòng)畫，首先要從什么是科幻

3、談起?？苹檬强茖W(xué)和幻想的結(jié)合，它并不等同于科普，也不等同于奇幻。被稱為當(dāng)今世界上最杰出的科普科幻作家的阿瑟克拉克提到過一種被廣大科幻迷認(rèn)同的論點(diǎn)：當(dāng)技術(shù)發(fā)展到具有神性時(shí)，科幻也就變成了現(xiàn)代奇幻。在現(xiàn)代藝術(shù)作品中，科幻和奇幻這兩個(gè)文學(xué)界涇渭分明的國度正在融合。幻想是科幻動(dòng)畫的基礎(chǔ)，科學(xué)是科幻動(dòng)畫的支柱。這兩點(diǎn)是科學(xué)幻想題材動(dòng)畫的基本元素，缺一不可。2 科幻題材動(dòng)畫的內(nèi)容和種類在世界電影發(fā)展歷史上，科幻電影幾乎和普通娛樂電影發(fā)展同步。第一部具有科幻色彩的影片是1895年上映的機(jī)器屠夫。這部僅長一分鐘的電影講述的是，活生生的豬從機(jī)器的一端進(jìn)去，隨后在機(jī)器的另外一端就出來了火腿、香腸、排骨等食品。該影

4、片預(yù)示了未來的自動(dòng)化工廠，諷刺大規(guī)模、標(biāo)準(zhǔn)化的機(jī)器生產(chǎn)?？苹秒娪暗膭?chuàng)立者，法國電影制片商梅里斯在1897年拍攝了世界第一部關(guān)于X光的電影。在影片中，梅里斯扮演一位醫(yī)生，他給病人照X光，X光儀器一打開，病人的骨骼便立刻顯現(xiàn)，接著，居然從肉體中走了出來，而肉體則失去了支撐倒在地板上。隨后，手術(shù)臺(tái)被掀翻，X光管爆炸將教授炸得粉碎。影片采用了兩種特技：一是雙重暴露，即骨骼與肉體分離顯現(xiàn)。二是定格攝影，將教授分離出來，炸成碎片?？苹妙}材影片在誕生最初就和電影特效緊密聯(lián)系。其中那種超現(xiàn)實(shí)的表達(dá)方式和動(dòng)畫特有的表達(dá)方式有著異曲同工之妙。(1)科幻題材動(dòng)畫的內(nèi)容構(gòu)成?？茖W(xué)和幻想是科幻題材動(dòng)畫的內(nèi)容組成的基本元

5、素。這也決定了科學(xué)幻想題材動(dòng)畫中的科學(xué)性和幻想性是同等重要的。其中，科學(xué)性主要體現(xiàn)為假定的科學(xué)世界觀的構(gòu)架。往往在影視作品中更突出的是畫面的因素，所以不可能像文學(xué)作品那樣用大段理論的說明和添加過的注釋。這就要求這個(gè)假定的科學(xué)設(shè)定既要有新意的同時(shí)又要符合邏輯便于理解?；孟胄砸彩强苹妙}材動(dòng)畫的一個(gè)重要組成。如果沒有幻想的成分，動(dòng)畫也就減弱了其原有的魅力。在星際寶貝中，其幻想性的元素是外星人，其現(xiàn)實(shí)性元素是真實(shí)的家庭生活中的種種情感。如果去掉這一幻想性元素，把里面的星際寶貝這個(gè)角色用一只小狗來替代，也許同樣能講通順這個(gè)故事。但是這樣的故事遠(yuǎn)不如之前的設(shè)定令人激動(dòng)，失去了動(dòng)畫特有的魅力。所以說，科幻題

6、材動(dòng)畫內(nèi)容的決定性因素即是科學(xué)和幻想，這兩者分別是科幻題材動(dòng)畫的內(nèi)在邏輯和外在表現(xiàn)。(2)科幻題材動(dòng)畫的分類?？茖W(xué)幻想題材種類的劃分，可以從劇本的角度來說。一類是關(guān)于站在當(dāng)前的立場，對于未來的思索，這其中包括基因科學(xué)、時(shí)光穿梭、宇宙探索、星際接觸等類別。作品中體現(xiàn)的是對未來的預(yù)測或者遐想。例如，大友克洋的阿基拉，其故事年代發(fā)生在未來的2019年，第三次世界大戰(zhàn)后的日本。該片表達(dá)了一種對于未來的危機(jī)感;另一類是對過去歷史的一種假定性思索，在科幻領(lǐng)域中被稱為蒸汽朋克。在這類科幻作品展現(xiàn)是過去(大多是18世紀(jì)末和19世紀(jì)上半葉)的某個(gè)歷史時(shí)期，或者是過去的人想象中的現(xiàn)在或者未來。蒸汽朋克影視作品中最

7、明顯的一個(gè)特點(diǎn)就是往往其中的主要科技代表元素是機(jī)械而不是電氣，其代表動(dòng)畫作品，如大友克洋的蒸汽男孩。還有一類就是以某種科學(xué)理念為依據(jù)，構(gòu)建一個(gè)虛擬的時(shí)空，這個(gè)時(shí)空間既不是過去也不是現(xiàn)在或者未來，而更是一種結(jié)合了科技的超越現(xiàn)實(shí)的童話。例如，宮崎駿的天空之城，其年代是虛構(gòu)的，天空之城的誕生年代既不是未來也不是過去，是一個(gè)我們不了解的時(shí)代。該片以科幻元素作為載體，來講敘一個(gè)充滿環(huán)保主義色彩的故事。3 科幻題材動(dòng)畫的作用和意義(1)面對成年人方向。動(dòng)畫往往被定義為給小孩子看的。然而事實(shí)上，中國看日本動(dòng)漫成長起來的一撥人，年齡已經(jīng)將近而立，這部分人已經(jīng)有了一定的理解能力和生活閱歷，僅僅是目前的少兒動(dòng)畫無

8、法滿足他們的需求，他們需要的是更有深度的故事。科幻類作品的成功，在很大程度上取決于其幻想的奇麗與震撼的程度，這也是觀眾們主要尋找的東西。對于科學(xué)之美，任何一個(gè)受過教育或者是尊重文化的人都會(huì)被其震撼和吸引，而科幻作品，正是通向科學(xué)之美的一座橋梁，而我們所需要做的就是把這種美以藝術(shù)的形式從冰冷方程式中釋放出來，展現(xiàn)在大眾面前。(2)面對青少年兒童方向。雖說動(dòng)畫片的觀眾不應(yīng)該僅僅是兒童，但是目前中國動(dòng)畫的現(xiàn)狀是依然無法滿足億兒童的需求。從少兒的角度出發(fā)，動(dòng)畫的作用也是多方面的。特別是科幻題材動(dòng)畫的一個(gè)重要作用就是能夠幫助孩子建立科學(xué)的價(jià)值觀。著名科幻作家鄭文光先生在五十年代就說過：一個(gè)科學(xué)的大腦，一

9、種科學(xué)的精神，一種科學(xué)的態(tài)度，是首要的。通過科普文章去宣傳，不如通過藝術(shù)作品去感染，去滲透，去熏陶來的好。動(dòng)畫比文學(xué)作品更容易被兒童所接受。教育不應(yīng)該是限制孩子們的思維，強(qiáng)硬的灌輸，而是應(yīng)該讓孩子懂得自己去理性選擇。科幻題材動(dòng)畫的教育意義也正在此。 4 分析中國動(dòng)畫中的科幻動(dòng)畫(1)中國科幻動(dòng)畫的歷史。說到中國科幻動(dòng)畫的歷史，這里的科幻動(dòng)畫是帶引號的。因?yàn)槭聦?shí)上有很多被歸為這一類別的動(dòng)畫片都不能被稱之為科幻題材動(dòng)畫，其講述的內(nèi)容要更接近科普。黑貓警長也在一些文獻(xiàn)中被冠以科幻題材動(dòng)畫的頭銜。但是我認(rèn)為，這不能算是科幻題材動(dòng)畫，本片雖然有科學(xué)的成分，但是并沒有關(guān)于科學(xué)的幻想在里面，里面所介紹的知識

10、是客觀世界中存在的，這部動(dòng)畫更應(yīng)該說是一部科普題材動(dòng)畫。(2)中國科幻動(dòng)畫的現(xiàn)狀。近些年來中國的科幻題材動(dòng)畫處于低谷，鮮少有這一題材的佳作。勉強(qiáng)能算得上是科幻動(dòng)畫的，大概就是藍(lán)貓?zhí)詺馊柫?。在這里要特別說明的是，我認(rèn)為這部動(dòng)畫作品不能算是科幻題材。雖然片中有用到過一些如外星人、宇宙飛船、基因改造等科幻元素，但是事實(shí)上它是在用科幻的元素來生硬的套在故事上，其中的科學(xué)性和幻想性都不夠，硬要?dú)w類的話，個(gè)人認(rèn)為它更應(yīng)該算是一部科普題材動(dòng)畫。5 從創(chuàng)作的角度來分析科幻題材動(dòng)畫如果想要令科幻題材動(dòng)畫在中國的市場上形成一個(gè)良性的發(fā)展，首先要做的就是提高從業(yè)人員的個(gè)人綜合素質(zhì)，把自身對于生活和對于科學(xué)的理解

11、溶入作品中，具體的改良方法就要從創(chuàng)作部分來談起。(1)劇本選擇。在動(dòng)畫制作的前期階段，最重要的就是劇本的選擇。劇本的選擇方面，有兩個(gè)非常值得注意的地方：1)科幻動(dòng)畫劇本應(yīng)具有來自現(xiàn)實(shí)情感的感染力。優(yōu)秀的動(dòng)畫作品有強(qiáng)烈的感染力。這種感染力的來源是貼近自身情感和符合自身邏輯的劇情。是科幻題材，注重的是科學(xué)的幻想，然而所謂的幻想并不是完全天馬行空。影片的概念設(shè)定可以是超越現(xiàn)實(shí)的，而影片中的細(xì)節(jié)和情感則要是真實(shí)的，貼近生活的。只有這樣才能讓觀看者會(huì)覺得感同身受，真正被影片所打動(dòng)。2)科幻動(dòng)畫劇本應(yīng)盡量避免科學(xué)上的硬傷?？苹妙}材的劇本創(chuàng)作中，還有一個(gè)非常令人頭疼的問題，就是科幻作品的科學(xué)性。科幻題材作品

12、之所以和其他幻想題材作品區(qū)分開，其中所蘊(yùn)含的科學(xué)性是一個(gè)重要因素。前面也說到過，讓科幻題材劇本的創(chuàng)造者在短時(shí)間內(nèi)掌握大量的社會(huì)科學(xué)和自然科學(xué)知識是不現(xiàn)實(shí)的，這就造成了在劇本的編寫階段經(jīng)常容易犯一些技術(shù)性錯(cuò)誤。事實(shí)上，有很多知名動(dòng)畫導(dǎo)演都具備豐富的學(xué)科背景。例如，日本有動(dòng)漫之父之稱的手冢治蟲有醫(yī)學(xué)博士的學(xué)位，再有日本動(dòng)畫導(dǎo)演大友克洋是學(xué)習(xí)建筑，日本導(dǎo)演宮崎駿是學(xué)習(xí)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)。從他們?nèi)说淖髌分?，可以看出他們把自己的社?huì)科學(xué)和自然科學(xué)知識溶入動(dòng)畫作品中，而這一點(diǎn)正是目前中國動(dòng)畫創(chuàng)作人員所欠缺的。在前期階段，影片的編劇、美術(shù)設(shè)計(jì)，應(yīng)當(dāng)和相關(guān)科學(xué)領(lǐng)域的專業(yè)人員密切合作，推敲劇本和美術(shù)設(shè)計(jì)，盡量把硬傷出

13、現(xiàn)的概率減低。(2)美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)。美術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)也是科幻題材動(dòng)畫的一個(gè)亮點(diǎn)。大友克洋曾經(jīng)說過：一部動(dòng)畫片中最重要的當(dāng)然是美術(shù)設(shè)計(jì)。因?yàn)橛捌?0%以上都是靠畫面來傳達(dá)意思的。美術(shù)是動(dòng)畫片基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。超現(xiàn)實(shí)的影片中的美術(shù)設(shè)定也是需要從生活中吸收而不是憑空捏造。押井守在制作攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)時(shí)到香港采風(fēng);大友克洋在制作蒸汽男孩時(shí)到英國實(shí)地考察，參觀當(dāng)?shù)氐牟┪镳^、紡織場、建筑等?？苹妙}材影片美術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)，不是臨摹現(xiàn)實(shí)，而是經(jīng)過對現(xiàn)實(shí)吸收，然后重組設(shè)計(jì)，達(dá)到符合客觀邏輯又超越現(xiàn)實(shí)的效果。6 對中國科幻題材動(dòng)畫的發(fā)展前景的展望和設(shè)想在當(dāng)前中國市場背景下，動(dòng)畫所針對的群體主要是少兒。作為一個(gè)當(dāng)代中國的動(dòng)畫行業(yè)工作者，對于傳承中國歷史上的五千年文明是有義務(wù)的。然而僅僅是對20世紀(jì)90年代以后出生的青少年講述課本上的歷史，是無法讓他們真正體驗(yàn)所謂的中國文化的?？苹妙}材動(dòng)畫正是體現(xiàn)這種歷史的靈魂、民族的精神，甚至是人類文明的一個(gè)極好的載體。通過科學(xué)幻想和人文情感打造出來的故事，可以吸引青少年的視線，同時(shí)又傳播具有中國傳統(tǒng)文化精髓的價(jià)值觀