中國(guó)古詩(shī)詞在影視歌曲中的運(yùn)用

1、中國(guó)古詩(shī)詞在影視歌曲中的運(yùn)用中國(guó)古詩(shī)詞在影視歌曲中的運(yùn)用近年來(lái)，古代影視作品頻頻活潑在我國(guó)的影視熒屏上，并且逐漸具有占據(jù)主流的趨勢(shì)，這樣的影視作品為我們所帶來(lái)的除了戲劇性與娛樂(lè)性兼具的視聽(tīng)盛宴之外，更是帶來(lái)了中國(guó)古代文化的復(fù)興，這是其作為藝術(shù)作品所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益與藝術(shù)價(jià)值之外所產(chǎn)生的宏大社會(huì)意義與文化層面的影響。這些影視作品無(wú)論是歷史題材、古典名著，還是愛(ài)情題材或武俠題材，都需要古典、唯美并富有一定深意的歌曲與之相配，而這些影視歌曲的那么大多采用了中國(guó)古代的詩(shī)詞作品作為歌曲的歌詞，這樣一方面與影視作品的整體風(fēng)格相符，甚至直接提取于作品之中，另一方面更是為影視作品營(yíng)造了其飄渺古典的民族韻味，增加

2、了歷史厚重的文化積淀。一、原作引用古詩(shī)詞源自中國(guó)古代，是中國(guó)古代文化的集中表達(dá)，由于其特殊的文化特征與文化內(nèi)涵，所以要將其原封不動(dòng)的與當(dāng)代的音樂(lè)元素結(jié)合是存在一定困難的，因?yàn)閺母枨膭?chuàng)作技術(shù)、歌曲演唱的方法以及配器合成的效果，更重要的是與影視作品貼合時(shí)的節(jié)奏配合是非常復(fù)雜的，所以在歌曲中一字不變的使用原作是非常不容易的。但是為了更好的表達(dá)古詩(shī)詞原貌，保有其原始韻味，很多的作曲者還是在很多影視歌曲中盡可能的保有了古詩(shī)詞的原作，即便是在字句之間稍有調(diào)整，或重復(fù)、或刪減，但都使用了詩(shī)詞中的大局部原句。我認(rèn)為這都是原作引用的再創(chuàng)作范疇。而原作是否合適于作為當(dāng)代影視歌曲的歌詞，就要看作者選詞及將古詞融入

3、音樂(lè)創(chuàng)作的才能了。在電影?十面埋伏?中，有一首極具古典美感并且非常簡(jiǎn)單易記的插曲?佳人曲?，就是根據(jù)漢代李延年的?北方有佳人?創(chuàng)作而成，梅林茂作曲，章子怡演唱，北方有佳人，絕世而獨(dú)立，一顧傾人城，再顧傾人國(guó)，寧不知傾城與傾國(guó)，本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理佳人難再得。這首歌曲用于電影的歌曲場(chǎng)面之中，并且在片尾使用，歌曲的創(chuàng)作樸實(shí)無(wú)華，極具古典情結(jié)。據(jù)推測(cè)中國(guó)古代較早期的歌曲是一字一音，這首歌曲的作者真是捕捉了這一特點(diǎn)，將歌曲中的詩(shī)句創(chuàng)作成一字一音，初聽(tīng)上去略顯簡(jiǎn)單，但是卻真正表達(dá)了古代歌曲一些神韻及特點(diǎn)，可見(jiàn)曲作者是具有一定的古代音樂(lè)修養(yǎng)的。同時(shí)這樣的創(chuàng)作方法也是歌曲具有簡(jiǎn)單易記的特點(diǎn)，以致于

4、一些觀眾在觀看影片之后就可以記住及哼唱，這是非常有益于古詩(shī)詞歌曲的傳播的。央視古代經(jīng)典劇集?三國(guó)演義?的主題曲?滾滾長(zhǎng)江東逝水?是根據(jù)明代楊升庵的?臨江仙?創(chuàng)作而成的，楊洪基作曲滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山照舊在，幾度夕陽(yáng)紅。白發(fā)漁樵江楮上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。其實(shí)青山照舊在，幾度夕陽(yáng)紅最早出如今瓊瑤的?幾度夕陽(yáng)紅?中，但在瓊瑤纏綿悱惻的愛(ài)情故事中這兩句詞更多的顯示出了充滿感動(dòng)與滄桑的無(wú)比深情，凸顯了瓊瑤作品的唯美女性風(fēng)格，而當(dāng)其被用在?三國(guó)演義?這樣經(jīng)典歷史題材當(dāng)中，就別具一番風(fēng)味了。?三國(guó)演義?是一部以戰(zhàn)爭(zhēng)與歷史政治題材為背景的大型史

5、詩(shī)性作品，其中包含了戰(zhàn)爭(zhēng)、殺戮、死亡、社會(huì)變遷、謀略等大量的沉重故事內(nèi)容，并以大量的男性人物為主線，所以是一部充滿陽(yáng)剛之氣的男性題材作品，并且具有厚重的歷史人文意義。將這首詞作為這部電視劇的主題曲，才真正表達(dá)了它的古樸凝重、深沉雄渾的特點(diǎn)，準(zhǔn)確的表現(xiàn)出了男子漢的灑脫與坦蕩的胸襟。此外央視作品中還有一部最為經(jīng)典的古詩(shī)詞歌曲電視劇作品，就是87版的?紅樓夢(mèng)?，這部電視劇的主題歌與多首插曲都是運(yùn)用曹雪芹原著中的詩(shī)詞譜曲而成的，曲作者王立平以其深沉的藝術(shù)修養(yǎng)與敏銳的創(chuàng)作直覺(jué)選擇了作品中的原詩(shī)作為歌詞，既彰顯了作品中的經(jīng)典文學(xué)風(fēng)采，又使歌曲通過(guò)詩(shī)詞的引導(dǎo)更為準(zhǔn)確生動(dòng)的塑造了一個(gè)個(gè)人物形象與性格。這樣的做

6、法不但為影視作品找到了合適的藝術(shù)支撐，更使歌曲在傳播時(shí)使人們迅速的記住了這些精彩的詩(shī)詞名句。劇中選取了表現(xiàn)寶黛愛(ài)情主線的?枉凝眉?作為主題曲，還選取了?紅豆曲?、?紅樓夢(mèng)引子?、?秋窗風(fēng)雨夕?、?題帕三絕?、?好了歌?作為故事開(kāi)展到不同情節(jié)表現(xiàn)故事主線的插曲，而?聰敏累?、?分骨肉?、?晴雯歌?、?嘆香菱?、?葬花吟?、?紫菱洲歌?那么分別是用于劇中主要人物描寫與形象塑造的插曲。?紅樓夢(mèng)?中的大局部歌曲都是使用了詩(shī)詞的原作，只有對(duì)于比擬長(zhǎng)的作品如?葬花吟?進(jìn)展了一些刪減。王立平的?葬花吟?采用女聲主唱男女聲樂(lè)隊(duì)混聲伴唱的形式，歌曲平緩時(shí)委婉淡雅，宛如女主人公心事的講述：花謝花飛飛滿天，紅消香斷

7、有誰(shuí)憐？愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。高潮時(shí)激情悲憤，好似黛玉心中對(duì)命運(yùn)、對(duì)人生的吶喊：天盡頭，何處有香丘！天盡頭，何處有香丘！試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！這首歌曲柔美嫻靜中蘊(yùn)含了一種強(qiáng)大的力量，這種力量就是黛玉這一形象對(duì)封建思想、封建意識(shí)的抗?fàn)帯Ｍ獗砩峡戴煊袷且粋€(gè)悲劇人物，并且人物性格柔弱、多愁善感，但據(jù)多年來(lái)紅學(xué)家的研究根本上可以形成統(tǒng)一的共識(shí)，那就是黛玉實(shí)際上是曹雪芹筆下對(duì)抗封建思想、與命運(yùn)抗?fàn)幍囊晃慌孕蜗蟆Ｋ赃@樣的歌曲非常全面立體的表現(xiàn)出了黛玉的人物性格，而且收到了紅學(xué)家們的肯定與認(rèn)可。在我完成此稿的時(shí)候，央視的音樂(lè)頻道?音樂(lè)傳奇?欄目正在播放

8、紀(jì)念與解讀這一作品音樂(lè)的紀(jì)錄片。而電影版?紅樓夢(mèng)?的插曲?葬花詞?，為王酩所作，采用女聲獨(dú)唱形式，歌曲輕柔唯美，也是用古詩(shī)詞譜寫的佳作。此外，還有一些外來(lái)的話語(yǔ)影視劇中也運(yùn)用了古詩(shī)詞創(chuàng)作影視歌曲，如83版?射雕英雄傳?中就運(yùn)用南宋岳飛的?滿江紅?作為插曲，有羅文演唱，顧嘉輝作曲，新加坡古裝電視劇?絕代雙雄?運(yùn)用南唐李煜的?破陣子?創(chuàng)作為插曲，蕭驪珠演唱。因?yàn)樵谙愀邸⑴_(tái)灣、新加坡等華人聚集的地方其實(shí)對(duì)于中國(guó)古詩(shī)詞文化也是非常重視與喜歡的，并且在受到大量外來(lái)文化侵襲的情況下當(dāng)?shù)氐娜A人們更是將中國(guó)古代的經(jīng)典詩(shī)詞作為自己的文化瑰寶呈如今藝術(shù)作品中。二、截娶改編引用其實(shí)運(yùn)用古詩(shī)詞原作創(chuàng)作影視歌曲是具有很

9、大難度的，并且在其所產(chǎn)生的強(qiáng)大好處后也存在著一定的問(wèn)題，如歌詞意義過(guò)深，令觀眾難以承受，會(huì)影響影視作品作為娛樂(lè)形式的主要功能與作用；只能用于古代影視作品中，而近現(xiàn)代作品中受到限制，不宜使用；作曲者對(duì)詩(shī)詞進(jìn)展音樂(lè)創(chuàng)作難度較大，不易寫出優(yōu)秀出色的作品等。所以在很多影視作品中將古詩(shī)詞或截取或改編并結(jié)合現(xiàn)代的詞句形成歌詞，再譜寫成歌曲，這樣不但解決了以上的各種問(wèn)題，而且還將中國(guó)古詩(shī)詞的深入內(nèi)涵與古典意境帶入了歌曲之中，使影視作品增添了厚重的文化底蘊(yùn)。在一些娛樂(lè)性較強(qiáng)的古代作品中就有這樣的歌曲，如電影?夜宴?的主題歌的歌詞即為一首楚歌改編而成的?越人歌?，今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得與王子同舟。

10、蒙羞被好兮，不訾詬恥。心幾煩而不絕兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。雖然對(duì)于其中的改編很多人并不認(rèn)同，但這首詞的運(yùn)用已經(jīng)吸引了一局部人對(duì)于楚辭這一古老的文體的關(guān)注與研究。臺(tái)灣電視劇?包青天?尾片曲?新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)?，由臺(tái)灣藝人黃安詞曲及演唱，其中的局部歌詞即是截取自唐代李白的?宣州謝眺樓餞別校書(shū)云?，原詞為：棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂，長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓，蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)，俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月，抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁，人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。歌中改為：昨日像那東流水，離我遠(yuǎn)去不可留，今日亂我心多煩憂，抽刀斷水水更

11、流，舉杯消愁愁更愁，明朝清風(fēng)四飄流。并在后面引入愛(ài)情主題的內(nèi)容：由來(lái)只有新人笑，有誰(shuí)聽(tīng)到舊人哭，愛(ài)情兩個(gè)字好辛苦，花花世界，鴛鴦蝴蝶，在人間已是巔，何苦要上青天，不如溫順同眠。這樣的改編運(yùn)用在很多的近現(xiàn)代影視作品中也常常見(jiàn)到，尤其是在瓊瑤作品中居多。如她的經(jīng)典作品?在水一方?取材于?詩(shī)經(jīng)?中的?蒹葭?，林家慶作曲，江蕾演唱。原詩(shī)為：蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)；溯游從之，宛在水中央。歌中改編為：綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方。綠草萋萋白霧迷離，有位佳人，靠水而居。電視劇?梅花三弄之梅花烙?片頭曲?梅花三弄?是根據(jù)金代元好問(wèn)的?摸魚(yú)兒雁丘詞?的局部?jī)?nèi)容改編而

12、成的，瓊瑤詞，陳志遠(yuǎn)曲，姜育恒演唱。原詩(shī)為：?jiǎn)柺篱g、情是何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂(lè)趣，離別苦，就中更有癡兒女。君應(yīng)有語(yǔ)，渺萬(wàn)里層云，千山暮雪，只影向誰(shuí)去？歌中改編為：紅塵自有癡情者，莫笑癡情太癡狂，假設(shè)非一番寒徹骨，那得梅花撲鼻香。問(wèn)世間情為何物，直教人生死相許，看人間多少故事，最銷魂梅花三弄。而其片尾曲中那么也借用了李白在?獨(dú)坐敬亭山?中的句子：相看兩不厭。在瓊瑤近期的作品中還是非常鐘愛(ài)古詩(shī)詞的使用，而近些年來(lái)紅極一時(shí)的電視劇作品?還珠格格?的主題歌?當(dāng)?就是參加了漢樂(lè)府民歌?上邪?的內(nèi)容，原詩(shī)中：山無(wú)陵才敢與君絕。各種改為：當(dāng)山峰沒(méi)有棱角的時(shí)候，我還是不能和你分

13、手，不能和你分手，其中的改編也略有不準(zhǔn)確，但是還是讓我們體會(huì)到了原詩(shī)中情感與精神的詮釋。此外，還有其它影視作品也非常青睞與古詩(shī)詞的改編，如電視劇?還君明珠?的同名主題曲是改編自唐代張籍?節(jié)婦吟?，慎芝作詞，張弘毅曲，坣娜演唱。經(jīng)過(guò)改編或只是截取的引用古詩(shī)詞之后創(chuàng)作的影視歌曲會(huì)比擬貼近時(shí)代、貼近觀眾，具有很大的優(yōu)勢(shì)：1.與影視內(nèi)容結(jié)合的覆蓋面被擴(kuò)大，不僅僅局限于古代正劇，而娛樂(lè)性較強(qiáng)的劇作與近現(xiàn)代影視劇都可以使用；2.可以使其形成歌詞的格式，并引入劇中所表現(xiàn)的主題，是其與音樂(lè)創(chuàng)作能更好的結(jié)合，創(chuàng)作出高質(zhì)量的歌曲；3.更有利于觀眾的理解與承受，使歌曲的傳播與流行變得更加容易，不會(huì)出現(xiàn)曲高和寡的現(xiàn)象。但是這就對(duì)于古詩(shī)詞的改編者提出了較高的要求，因?yàn)檫@樣的改編必須是建立在正確、合理的根底上，否那么當(dāng)改編出現(xiàn)了錯(cuò)誤與偏向，會(huì)對(duì)觀眾尤其是青少年觀眾產(chǎn)生錯(cuò)誤的導(dǎo)向，這就事