《外國文學(xué)史》(下)復(fù)習(xí)提綱(改后版)

1、19 世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)、填空題 1. （）被伍爾芙稱為“英國小說家中的最偉大的悲劇大師”3. 哈代小說（）的副標(biāo)題是“一幅荷蘭派的寫生畫”4. 英國文學(xué)史上著名的勃朗特三姐妹的名字分別是夏洛蒂、艾米莉和5. 19 世紀(jì)英國第一部反映勞資矛盾的小說是（）。6長篇小說雙城記的“雙城”指（）和（）。7. (）稱譽(yù)狄更斯、 薩克雷、蓋斯凱爾夫人等作家是現(xiàn)代英國一派出色的小說家”9. 俄國十九世紀(jì)三大文藝?yán)碚摷沂嵌挪_留波夫、10. 由果戈理和別林斯基所開創(chuàng)的俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)又被稱為“”派。11. 與貴族革命時期相對應(yīng)的系列化文學(xué)形象是（）；平民知識分子時期的文學(xué)以塑造（形象為主。12.俄國第一

2、部寫小人物形象的作品是（13.車爾尼雪夫斯基的著名美學(xué)著作是（怎么辦的副標(biāo)題是（14.俄國最后一個多余人形象是（）在奧勃洛摩夫中塑造的。15.屠格涅夫在（）中塑造了俄國文學(xué)中第一個新人的形象。20.被稱為俄國戲劇史上里程碑的作品是果戈理的（）。21.陀思妥耶夫斯基的成名作是（）。22.巴赫金研究陀思妥耶夫斯小說的經(jīng)典論著是他把陀思妥耶夫斯基的小說稱為）。23.托爾斯泰平最早表現(xiàn)平民化思想的長篇小說是（）。27.19 世紀(jì)匈牙利最偉大的民族詩人是29.有“美國文學(xué)之父”之稱的小說家是（）。30.被林肯總統(tǒng)稱為 “以一本書引起一場戰(zhàn)爭的小婦人”指的是美國作家 （）。31.美國浪漫主義作家霍桑的代表

3、作是長篇小說（）。32.現(xiàn)代美國詩歌之父”指的是草葉集的作者（）。37.恩格斯對現(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)典概括為 “除 （ ） 外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”38.(的問世標(biāo)志著批判現(xiàn)實(shí)主義的開端。39.(被認(rèn)為是批判現(xiàn)實(shí)主義的第一篇宣言。40.莫泊桑的成名作是42.紅與黑的副標(biāo)題是 （43. 包法利夫人的副標(biāo)題是 （倡導(dǎo)“客觀而無動于衷”理論的作家是 （46. 人間喜劇的基石和序幕是（ ）47. 福樓拜的第一部現(xiàn)實(shí)主義杰作是（ ）48. 福樓拜塑造的 “談吐就像人行道一樣平板，見解庸俗” 的庸人形象是 （49. 普希金的驛站長敘述了小人物（）辛酸悲慘的一生。安娜卡列尼娜 是從（ ）的家庭糾紛寫

4、起的， 從而說明， 幸福的家庭都是相似的，不幸 的家庭各有各的不幸。巴黎公社文學(xué)的杰出代表是（ ），他的代表作是國際歌 。易卜生玩偶之家中有男女主人公分別是（ ）和（ ）。二、 單項(xiàng)選擇題1世界文學(xué)史上第一次出現(xiàn)的無產(chǎn)階級性質(zhì)的文學(xué)是（）。A.英國憲章派文學(xué)B .德國工人革命詩歌C .巴黎公社文學(xué)D .蘇聯(lián)文學(xué)2. 霍桑是 19 世紀(jì)影響最大的浪漫主義小說家，他的代表作是（ ）。A.名利場B .瑪麗巴頓C .簡愛D .呼嘯山莊A.重講一遍的故事B .古屋青苔C .玉石雕像D .紅字3.梅里美的代表作是（）。A.查理第九時代軼事B.卡門C .高龍巴 D .包法利夫人4.福樓拜的代表作是（)A.包

5、法利夫人B.薩朗波C .情感教育D.圣安東的誘惑在歐洲文學(xué)史上最早反映勞資矛盾的小說是（）6.7.薩克雷在名利場中塑造了一個女冒險家的形象，她是（A.蓓基夏潑B .瑪麗巴頓C .簡愛D .凱瑟琳9.夏綠蒂勃朗特的代表作是（A.瑪麗巴頓B .名利場簡愛D .呼嘯山莊10. 呼嘯山莊的作者是（A.簡奧斯汀B.夏綠蒂勃朗特C .愛米莉勃朗特D .蓋斯凱爾夫人11 .唯物主義美學(xué)觀“美是生活”出自（）A .文學(xué)的幻想B.藝術(shù)的概念C .藝術(shù)對現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系D.黑暗王國的一線光明岡察洛夫的代表作是（）A.葉甫蓋尼.奧涅金B(yǎng) .當(dāng)代英雄 C.羅亭D .奧勃羅摩夫16狄更斯的成名作是(A匹克威克外傳 B .

6、奧利弗退斯特C .尼古拉斯尼古貝D老古玩店17狄更斯描寫勞資矛盾和批判功利主義哲學(xué)的作品是(A.荒涼山莊B .艱難時世 C .小杜麗D .偉大的期望18.陀思妥耶夫斯基第一部描寫小人物的作品是A.窮人B .同貌人 C.白夜D.女房東19 .傲慢與偏見的作者是(A.司各特 B .濟(jì)慈 C.哈代D .奧斯丁21 .丹麥著名的童話作家是(A .顯克維支 B.伊凡伐佐夫.斯特林堡.安徒生24. 國際歌 的作者是(A 鮑狄埃 B 列寧 C 高爾基D 馬雅科夫斯基德國無產(chǎn)階級第一個和最重要的詩人是(A 維爾特 B 維尼 C 席勒 D 鮑狄埃批判現(xiàn)實(shí)主義的第一篇宣言是(A拉辛與莎士比亞B 克倫威爾序言論浪漫

7、派 D 實(shí)驗(yàn)小說批判現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)源地是(A 英國 B 法國C 德國俄國標(biāo)志著批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)真正開端的作品是(A歐那尼B 巴黎圣母院C 紅與黑D 高老頭斯丹達(dá)爾歌頌意大利燒炭黨人革命斗爭的短篇小說是(A法尼娜法尼尼 B呂西安婁凡C 阿爾芒斯D 巴馬修道院巴馬修道院以一個貴族青年的浪漫愛情故事為線索，他是(A法尼娜 法尼尼 B 呂西安婁凡C 阿爾芒斯法布里斯斯丹達(dá)爾巴馬修道院的背景是在(A 英國 B 法國 C 德國意大利33. 紅與黑反映了法國的(A 復(fù)辟時代 B 第一帝國時期第二帝國時期D 第一共和國時期34. 刻有“寫作過，戀愛過，生活過”墓志銘是A 梅里美 B 斯丹達(dá)爾C 巴爾扎克福樓拜3

8、7. 高老頭中體現(xiàn)了封建貴族走向沒落的人物是（A 拉斯蒂涅 B 鮑賽昂夫人高里奧先生伏脫冷38. 古物陳列室中舊貴族集團(tuán)的代表是（A 古瓦西埃家族B 埃斯格里翁家族葛朗臺家族哇列諾家族40. 嘉爾曼的作者是（A 梅里美斯丹達(dá)爾莫泊桑福樓拜41. 情感教育的主人公是（A 薩朗波弗雷德里克毛漏阿爾努夫人約娜莫泊桑的短篇小說成名作是（A兩個朋友B 羊脂球一生D 漂亮朋友蓓基夏潑形象出自（A呼嘯山莊大衛(wèi)科波菲爾名利場遠(yuǎn)大前程狄更斯揭露虛偽的“濟(jì)貧法”的作品是A荒涼山莊奧利佛特維斯特C小杜麗尼古拉斯尼克爾貝狄更斯直接描寫勞資矛盾的小說是（A董貝父子艱難時世 C馬丁 朱述爾維特D 遠(yuǎn)大前程50哈代第一部得

9、到一致贊揚(yáng)的長篇小說是（A綠蔭下B 遠(yuǎn)離塵囂C 還鄉(xiāng)D 德伯家的苔絲51 被稱為俄國戲劇史上里程碑的作品是果戈理的（A鮑利斯戈都諾夫B 離婚C 外套D 欽差大臣52. 果戈理的成名作是（A窮人 B狄康卡近鄉(xiāng)夜話外套 D狂人日記陀思妥耶夫斯基的成名作是（A罪與罰B卡拉瑪佐夫兄弟C 窮人D 被侮辱與被損害的罪與罰除了寫拉斯柯爾尼科夫的故事之外，還寫了一家城市貧民的故事，這個家庭的家長是（ ）A 盧仁 B 高略德金 C 馬爾美拉多夫 D 杰符什金高略德金出自陀思妥耶夫斯基的小說（）A地下室手記B雙重人格C白夜 D窮人在安娜卡列尼娜中，最終與列文結(jié)為夫妻的那位貴族姑娘是（A 杜麗 B 卡秋莎 C 吉提

10、 D 杜尼婭“心靈辯證法”是批評家對托爾斯泰早期小說創(chuàng)作的評論，這位評論家是（ ）A 別林斯基 B 車爾尼雪夫斯基 C 皮沙烈夫 D 杜勃羅留波夫誰在俄羅斯能過好日子的作者是（ ）A 果戈理 B 涅克拉索夫 C 屠格涅夫 D 謝德林在果戈理描寫舊式地主的小說中，除了舊式地主之外，還有（ ）A狂人日記 B兩個伊凡吵架的故事C外套D鼻子61亞奧斯特洛夫斯基創(chuàng)作了悲劇大雷雨之后，杜勃羅留波夫?qū)懥酥脑u論文章（）A真正的白天何時到來B什么是奧勃洛摩夫性格C俄國文學(xué)發(fā)展中人民性滲透的程度D黑暗王國的一線光明對西方現(xiàn)代主義文學(xué)影響最大的俄國作家是（）A 契訶夫 B 陀思妥耶夫斯基 C 屠格涅夫 D 托爾

11、斯泰托爾斯泰根據(jù)在瑞士的所見所聞，寫了一篇短篇小說，表明了他對資本主義的態(tài)度，這篇小說是（）A琉森 B舞會之后 C一個地主的早晨D 青年罪與罰中拉斯柯爾尼科夫的妹妹是（A 冬尼婭 B 索尼婭 C 杜尼婭 D 安尼婭66.19 世紀(jì)第一個贏得世界聲譽(yù)的北歐作家是（A 密茨凱維奇 B 安徒生 C 斯特林堡易卜生自由與愛情的作者是（A 密茨凱維奇 B 顯克維支裴多菲卡爾曼與易卜生齊名的挪威劇作家是A 斯特林堡 B 比昂松卡爾曼伊拉塞克湯姆大伯的小屋作者是（A 歐文 B希爾德烈斯C 斯托夫人D 霍?！笆澜缟献钣辛α康娜送亲罟铝⒌娜恕贝苏Z出自易卜生的A玩偶之家 B群鬼C人民公敵D社會支柱71. 在狄

12、更斯的長篇小說雙城記中，受到多年囚禁迫害的主人公是A. 得伐石先生 B. 得伐石太太 C. 代爾那 D. 梅尼特D 小公務(wù)員72. 果戈里在（ ）中成功地塑造了世界著名的吝嗇鬼形象潑留希金。A.欽差大臣B .死魂靈 C .外套三、多項(xiàng)選擇題3梅里美小說的創(chuàng)作特色是（A.濃郁的異國情調(diào)B .神秘的宿命色彩C.鮮明的地方特色D .卓越的心理分析E .強(qiáng)烈的諷刺藝術(shù)5.福樓拜小說的藝術(shù)特色是（A.結(jié)構(gòu)精致嚴(yán)謹(jǐn)B .描寫客觀真實(shí)C.精雕細(xì)刻D .異國情調(diào).卓越的心理分析8.屠格涅夫描寫新人形象的作品有（A.羅亭B. 貴族之家C.前夜D .父與子E .處女地9.俄國文學(xué)著名的三大批評家是（A.別林斯基B

13、 .果戈理.赫爾岑 D.車爾尼雪夫斯基.杜勃羅留波夫10 .斯丹達(dá)爾在拉辛與莎士比亞中提出的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主張是（A.藝術(shù)必須適應(yīng)時代潮流B .藝術(shù)要表現(xiàn)人民的習(xí)慣和信仰C. “美是生活”.作家應(yīng)該表現(xiàn)他們時代的真實(shí)的東西E.為藝術(shù)而藝術(shù)”11 .狄更斯在大衛(wèi)科波菲爾中塑造了兩類人，他們是（A.損人利己的陰險奸詐的壞人B .真正善良的好人C .資產(chǎn)者D .革命家 E .小人物12.果戈理描寫“小人物”的杰作有（A.狂人日記B .外套C .欽差大臣D .狄康卡近鄉(xiāng)夜話E .密爾格拉的得果戈理在死魂靈中塑造的地主形象有（A.瑪尼羅夫B .科羅皤契加 C .梭巴開維支D .潑留希金E .諾茲德遼夫以下

14、屬陀思妥耶夫斯基的作品的是（A.群魔B .白癡 C .被欺凌的與被侮辱的D .罪與罰E. 卡拉馬佐夫兄弟16. 奧斯丁是英國 18 世紀(jì)末向 19 世紀(jì)過度的一位現(xiàn)實(shí)主義小說家，她的著名作品有（）A.傲慢與偏見B .愛瑪 C .艾丹赫D.理智與情感E .簡愛17.契訶夫早期嘲笑諷刺奴性心理和庸俗作風(fēng)的短篇小說有（）。A.小公務(wù)員之死B .胖子和瘦子 C .變色龍D .哀傷E.苦惱19. 哈代的“威塞克斯小說”主要有（）A .綠茵下 B卡斯特橋市長C .懷鄉(xiāng) D .德伯家的苔絲 E.無名的裘德20. 哈代筆下的苔絲是（A.資本主義社會的專制和暴力的犧牲品B 一個純潔的女人C.一個放蕩的女人D .

15、一個自暴自棄的女人E .一個殺人犯21.列寧稱托爾斯泰的創(chuàng)作是（）。A.一面反映農(nóng)民在俄國革命中的歷史活動所處的各種矛盾狀況的鏡子”B.最清醒的現(xiàn)實(shí)主義”C.心靈的辯證法”的杰作D.反映俄國地主貴族生活的鏡子E .表現(xiàn)千百萬農(nóng)民思想的鏡子24.挪威的易卜生被稱為（A.社會問題劇”的創(chuàng)造者.歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人C.現(xiàn)代戲劇之父”.挪威批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表E.歐洲著名的小說家25.易卜生“社會問題劇”的代表作有（A.青年同盟 B .社會支柱C .玩偶之家 D .群鬼.人民公敵27.列屬于梅里美的中短篇作品有（A卡門B 高龍巴C嘉爾曼D 木工小史 安吉堡的磨工28. 巴爾扎克把人間喜劇分為以下幾類

16、（A 風(fēng)俗研究影響研究哲學(xué)研究 D主題研究分析研究31. 福樓拜創(chuàng)作的著名的“庸人”形象有（A薩朗波 B 弗雷德里克 毛漏 C阿爾努夫人D 包法利夫人包法利32. 在高老頭中給拉斯蒂涅上了“人生三課”的人物是（A 雷斯多伯爵紐沁根鮑賽昂夫人D 高里奧先生伏脫冷34. 巴爾扎克作品中有拉斯蒂涅出場的有（A夏倍上校B 禁治產(chǎn)高老頭D貝姨紐沁根銀行35. 以下對紅與黑藝術(shù)特色論述正確的是（A 塑造了典型環(huán)境中的典型性格運(yùn)用了“人物再現(xiàn)”法C 細(xì)致入微的心理分析D 客觀而無動于衷 E具有政論性37. 下列作品中出自 19 世紀(jì)英國女作家之手的有（A呼嘯山莊B 弗洛斯河上的磨房C愛瑪維萊特E安吉堡的磨工

17、38 .以下作品中屬于夏洛蒂勃朗特創(chuàng)作的小說有（A艾格妮斯格雷B 謝利 C瑪麗巴頓D 簡愛 E教師性格和環(huán)境小說39哈代把自己的小說分為三類，它們是(A 傳奇和幻想作品 B 機(jī)巧和經(jīng)驗(yàn)小說 C 機(jī)巧和實(shí)驗(yàn)小說E 傳奇和神秘小說40 .以下出自狄更斯大衛(wèi)科波菲爾中的人物有(A 匹普 B 辟果提 C 摩德斯通 D 密考伯朵拉41. 以下屬于哈代小說中的女性形象有(A游苔莎 B 淑布萊赫德C 路茜 D苔絲艾妮斯42果戈理在其短篇小說中主要塑造了兩類人物形象的，他們是(A 多余人 B 新人 C 小人物 D 地主 E小職員43. 在死魂靈中，果戈理主要塑造了五個地主的形象，他們是(A 潑留希金 B 伊凡

18、 C 梭巴開維奇D 乞乞可夫E 瑪尼羅夫44. 卡拉瑪佐夫兄弟中老卡拉瑪佐夫的兒子分別是(A 斯麥爾佳科夫 B 德米特里 C 伊凡 D阿遼沙 E梅什金48. 下列人物中屬于多余人形象的有(A 別里科夫 B 別里托夫 C 巴施馬奇金D 奧勃洛摩夫E 羅亭下列人物屬于小人物形象的有(A 維林 B 巴施馬奇金 C 馬美拉多夫D 杰符什金別里科夫下列人物屬于新人形象的有(A 巴扎羅夫 B 格利沙 C 羅普霍夫D 吉爾沙諾夫拉赫美托夫下列作品屬于屠格涅夫的長篇小說的有A處女地 B煙 C羅亭 D木木 E 誰之罪53. 俄國十九世紀(jì)著名的小說家有(A亞奧斯特洛夫斯基B涅克拉索夫 C屠格涅夫果戈理E 陀思妥耶

19、夫斯基下列作品中帶有自傳性的有(哈洛爾德游記E.大衛(wèi)科波菲爾A詩與真 B懺悔錄 C藍(lán)登傳D恰爾德描繪帶有烏托邦色彩的作品有(A. 鳥 B. 巨人傳C. 波斯人信札老實(shí)人 E 解放了的普羅米修斯美國十九世紀(jì)文學(xué)中表現(xiàn)反對南方蓄奴制主題的文學(xué)作品是(A白奴 B湯姆大伯的小屋C 紅字D湯姆索亞歷險記E哈克貝利費(fèi)恩歷險記紅字的主要人物形象有（A.海絲特白蘭B .丁梅斯代爾C .瑞普 D .梅麗 E .湯姆19 世紀(jì)法國文學(xué)中青年野心家的形象有 （ ）A拉斯蒂涅B 于連 C 杜洛阿 D 伏脫冷 E蓓基夏潑四、理解簡答題福樓拜創(chuàng)作的意義。 3簡析愛瑪?shù)谋瘎　?1簡析拉斯科爾尼科夫的形象。14. 苔絲悲劇的

20、根源是什么 ?簡述克萊的形象。德伯家的苔絲的藝術(shù)特色。17為什么說托爾斯泰的小說是“最清醒的現(xiàn)實(shí)主義”?五、分析比較題比較托爾斯泰與斯丹達(dá)爾在人物心里刻畫方面的異同。六、綜合論述題1. 紅與黑的藝術(shù)成就。高老頭的藝術(shù)成就。4從雙城記看狄更斯的人道主義思想。5陀思妥耶夫斯基的小說與現(xiàn)代主義文學(xué)的關(guān)系。6. 罪與罰的藝術(shù)特色。9 .安娜卡列尼娜的藝術(shù)成就。四、理解簡答題2福樓拜是 19 世紀(jì)法國一位承前啟后的作家。 他在創(chuàng)作中偏重于客觀寫實(shí)和精雕細(xì)刻， “客觀而無動于衷” 的美學(xué)原則和嚴(yán)謹(jǐn)精致的藝術(shù)風(fēng)格為后來的自然主義和唯美主義奠定了 基礎(chǔ)。卻成同時也批3愛瑪是一個在貴族資產(chǎn)階級社會的腐蝕和逼迫下

21、墮落和毀滅的婦女形象。她生性熱烈， 耽于幻想， 富于浪漫思想。 她厭惡單調(diào)乏味的鄉(xiāng)下生活以及“像馬路般的平凡”的丈夫， 心想過上幸福的生活。她追求傳奇式的愛情，卻便成了別人的玩物；模仿貴婦的風(fēng)雅，了高利貸者盤剝的對象。她一次次被騙、遭遺棄、經(jīng)受幻滅的痛苦，最后只得以自殺告終。 福樓拜通過愛瑪由追求到幻滅的人生歷程，譴責(zé)了社會環(huán)境的庸俗、 冷酷和墮落，判了愛瑪?shù)挠顾缀蜏\薄。6.小說以于連的遭遇為線索，以維立葉爾市貝尚松神學(xué)院和巴黎木爾侯爵府為活動舞臺，深刻揭示和批形象地展現(xiàn)了法國波旁王朝復(fù)辟時期廣闊的社會生活和錯綜復(fù)雜的階級矛盾，判了封建貴族、 教會的罪惡和黑暗， 也辛辣地嘲諷了資產(chǎn)階級唯利是圖

22、的本質(zhì)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反封建反教會的政治傾向。11. 拉斯科爾尼科夫是一個純潔、善良的優(yōu)秀青年，他極富同情心，又很有思想， 對社會認(rèn) 識深刻。他勇于探索，并能勇敢的采取行動， 以此來表示對罪惡的現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿。在他身 上，我們可以看到當(dāng)時俄國許多身處不幸的優(yōu)秀青年知識分子的特征。14 （ 1）個人的悲?。?對美好生活的追求使苔絲始終不向環(huán)境和命運(yùn)低頭，但她又相信人的 一生是由命運(yùn)安排的。（ 2 ）時代與社會的悲劇：資本主義的“文明”侵入宗法制農(nóng)村，農(nóng)民破產(chǎn)，道德秩序被物質(zhì)文明打破， 苔絲內(nèi)心的純潔與所處環(huán)境的沖突形成了悲劇因素， 不合理的社會制度毀滅了 苔絲。小說中的克萊是一個具有新思想， 但尚

23、未擺脫舊的道德偏見的知識分子。 他敢于背叛自己的 家庭，他擯棄傳統(tǒng)的階級偏見來到奶牛場學(xué)技術(shù)，還敢于超越財(cái)產(chǎn)、地位、信仰、知識等人為的屏障， 大膽、真誠的追求苔絲。 但是他無力沖破資產(chǎn)階級道德偏見的藩籬，盡管他 自己也有過荒唐的經(jīng)歷，卻把苔絲視為不潔的女人，新婚之夜，拋棄了曾被騙失身的苔絲， 從而釀成了苔絲的第二次悲劇。不過，他最終還是悔悟了。. 情節(jié)集中，條理清楚，全書機(jī)構(gòu)布局清晰；小說中的自然景色的描寫往往和人物的命運(yùn)描寫密切配合，即達(dá)到了情景交融的境界又是景物描寫具有烘托、反襯、象征作用； 出色地運(yùn)用了對比的手法。.揭露了法律制度的虛偽和反人民的本質(zhì)；判了整個官僚機(jī)構(gòu)，勾畫了國家機(jī)構(gòu)中各

24、級管理的丑惡嘴臉； 揭露了官方教會的虛偽， 暴露了神父們的市儈嘴臉和宗教儀式的荒誕無稽；否定了土地私有制。五、分析比較題2 托爾斯泰對現(xiàn)實(shí)主義的一大貢獻(xiàn)是她大大發(fā)展了對人物內(nèi)心世界的挖掘。他始終注意通過心理變化反映人的性格思想的變化，他最感興趣的是心理過程的本身，是這種過程的形態(tài)和規(guī)律。 車爾尼雪夫斯基稱之為“心靈的辯證法”。他注重一些感情和思想如何從一些感情和思想演變而來， 主義心理活動形態(tài)的多樣性和內(nèi)在的有機(jī)性，他善于捕捉心靈中轉(zhuǎn)瞬即逝的感情和意念， 善于發(fā)掘內(nèi)心深處難以捉摸的、 微妙的儀式。 為表現(xiàn)人物的“心靈的活動”， 他調(diào)動了多種多樣的藝術(shù)手法， 他注意描寫人物心里錯綜復(fù)雜的矛盾，

25、發(fā)掘促使人物心里矛盾發(fā) 展的各種因素，他喜歡描寫自我反省、心靈的徹悟和激情狀態(tài)等獨(dú)特的心靈活動形態(tài)，喜歡通過人物的各種表情、動作、音調(diào)的描寫，表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。斯丹達(dá)爾自稱“人類心靈的觀察家”，他特別善于把握和分析人物的心理，在紅與黑中，幾乎所有的人物都被他分析過， 把人物各種情景下的各種精神活動和感情變化的特征細(xì)膩地表現(xiàn)出來。 尤其是寫人物在不同環(huán)境中的感受、 關(guān)鍵時刻的內(nèi)心斗爭等心理活動都 十分真實(shí)具體， 從不同角度揭示了人物心靈深處最隱秘的思想和最微妙的意識變化， 并能與 當(dāng)時的客觀情景天衣無縫的結(jié)合在一起。對突出任務(wù)的復(fù)雜性格起了重要作用。托爾斯泰和斯凡達(dá)爾都善于把握挖掘人物心靈深處

26、最隱秘的思想和最微妙的意識，善通過心理變化反映人的性格和思想變化， 但又注重表現(xiàn)人物“心靈的運(yùn)動”， 并喜歡描寫自我斯凡達(dá)爾則善于分析人物在各種情景下的心于揭示人物內(nèi)心的沖突和感情的瞬間的變化， 各具特色。 托爾斯泰注重心理過程的本身， 反省、心靈的徹悟和激情狀態(tài)等心靈運(yùn)動形態(tài)。 理活動，喜歡從不同角度揭示心靈的隱秘。六、綜合論述題（1）作者善于從現(xiàn)實(shí)生活中選取材料，通過描寫典型環(huán)境中的典型性格，反映時代的本質(zhì)特征。在小說中，作者選取了三個典型環(huán)境，由上而下，由外省到京城，構(gòu)成了復(fù)辟時 期法國社會生活的基本面貌。這樣的典型環(huán)境為于連性格的形成和發(fā)展提供料合理的依據(jù)。通過于連個人奮斗的悲劇過程揭

27、示了時代的本質(zhì)特征。（2）作者善于把握和分析人物的心理，把人物在個情景下的精神活動和感情變化的特征細(xì)膩地表現(xiàn)出來。作品中寫于連對不同環(huán)境的感受，關(guān)鍵時刻的內(nèi)心斗爭，愛與恨，勇敢與怯懦，驕傲與自卑，狂熱與頹喪，歡樂 與痛苦的心理活動， 十分真實(shí)具體。 從不同角度解釋了他心靈深處最隱秘的思想和最微妙的 意識變化，并能和當(dāng)時的客觀情境天衣無縫地結(jié)合在一起。（3）情節(jié)緊湊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。作品以于連的個人奮斗史為“經(jīng)”線，以他和德瑞拉夫人、瑪特爾小姐的戀愛生活為“緯”線，經(jīng)緯交織，條理清晰，在情節(jié)上沒有枝蔓的干擾。三個典型環(huán)境轉(zhuǎn)換銜接自然順暢，出 場的人物都與主人公有關(guān)， 人物情節(jié)和環(huán)境都顯得嚴(yán)整清晰，井井

28、有序， 形成一個有機(jī)的藝術(shù)整體。高老頭 在藝術(shù)上充分體現(xiàn)了巴爾扎克的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。作者調(diào)動各種藝術(shù)手法竭盡所能從各個方面“嚴(yán)格摹寫現(xiàn)實(shí)”。（ 1）結(jié)構(gòu)精致，情節(jié)富于戲劇性。小說圍繞拉斯蒂涅向上爬展開故事情節(jié)，有輕有重， 有主有次， 高老頭、 伏脫冷、鮑賽昂夫人等人的故事對拉斯蒂涅影響大則詳寫，其他則為 略寫。一方面是為了再現(xiàn)生活，2）從對現(xiàn)實(shí)的細(xì)致觀察中精確生動地描寫。他重視環(huán)境描寫，反映時代的風(fēng)貌。更重要的是刻畫人物，為人物的性格的發(fā)展提供依據(jù)。（ 3 ）廣泛的運(yùn)用了對比的法則。 如環(huán)境對比、 人物和故事對比等。 通過這些強(qiáng)烈的對比，刺 激了拉斯蒂涅向上爬的野心， 揭露色貧窮與奢華并存的社會

29、本質(zhì)， 以及貴族表面興盛實(shí)則衰敗和 資產(chǎn)階級暴發(fā)戶粗俗、淺薄、寡廉鮮恥而又勃勃進(jìn)取的社會現(xiàn)實(shí)。（ 4 ）小說的語言多姿多彩，敘述生動，比喻深刻。人物的語言是充分個性化了的，符合 各自的身份、地位和經(jīng)歷。小說中敘述語言貼切曉暢，生動深刻。（ 5 ）運(yùn)用典型化手法塑造典型環(huán)境中的典型人物，賦予人物以突出的性格特點(diǎn)，如，同為野心家的拉斯蒂涅和伏脫冷，一個涉世不深，在墮落的道路上猶豫不決；一個老謀深算， 干起壞事不動搖等，都具有鮮明的特點(diǎn)，有著重要的典型意義。雙城記 突出地表現(xiàn)了狄更斯的人道主義思想。作者以他特有的人道主義準(zhǔn)則來評價法國大革命前的封建貴族政權(quán)和和大革命勝利后的資產(chǎn)階級革命政權(quán)，來探討人

30、性的善與惡。（ 1 ）同情法國人民的悲慘生活。作品中殘忍的額弗里蒙德侯爵及其背后的封建統(tǒng)治集團(tuán)是毫無人性可言的。 正直的知識 分子梅尼特醫(yī)生給朝廷的揭發(fā)信落到侯爵兄弟手中，以至被投入監(jiān)獄 18 年之久。他的正義 行為不為生活所容， 最后家破人亡。 作者對梅尼特醫(yī)生的同情自然否定了額弗里蒙德侯爵的 殘暴。（ 2 ）同情法國大革命， 描寫了法國大革命的場面， 展示了大革命發(fā)生的原因、 必然性。小 說生動地描繪了法國大革命中巴黎人民攻打巴士底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面。表現(xiàn)了人民的憤怒、仇恨、革命情緒，描繪了封建貴族和廣大人民的尖銳矛盾，封建 壓迫剝削所造成的貧窮和饑餓是革命的根源。（ 3 ）譴

31、責(zé)了暴力領(lǐng)袖得伐石太太。 她兇狠、可怕、冷酷無情、瘋狂殺人、無止境地復(fù)仇，不惜殃及無辜。不但堅(jiān)持殺死 代爾那，而且要斬草除根，殺死代爾那的妻子和女兒。得伐石太太最后和保姆扭打致死，狄 更斯以此來表明人道主義對暴力的勝利。 梅尼特醫(yī)生和代爾那都是人道主義的化身，和他們相比， 得伐石太太是不人道的。 狄更斯在作品中把革命者寫成了殺人成性的劊子手，認(rèn)為暴力革命是一場可怕的災(zāi)難和浩劫， 企圖用階級調(diào)和來解決階級矛盾和復(fù)雜的社會現(xiàn)象。他希望統(tǒng)治階級能開明而理智地進(jìn)行一次改革，富人與窮人之間用愛來代替恨，這樣對雙方都有好處。 他對革命和革命者的態(tài)度是矛盾的，一方面認(rèn)為人民的革命是正義的， 另一方面又認(rèn)為革

32、命者行為過火，得伐石太太的行動和結(jié)局形象地說明了作者的觀點(diǎn)。）塑造了人道主義的最高典型代爾那自動放棄貴族特權(quán)， 為營救管家而入獄。 卡爾登被作者描寫為一個從來不關(guān)心任 何人的人、一個酒鬼， 后來被感化，為自己所愛的人心甘情愿地代替別人走上斷頭臺，表現(xiàn)了狄 更斯道德感化的人道主義思想。（ 5 ）作者還在不同程度上存有人道主義的局限性。如作者把貴族的殘暴和革命者的錯 誤作對比， 以此突出他的人道主義精神， 這種認(rèn)識也使他不能準(zhǔn)確認(rèn)識法國大革命及其過程 中的是非功過等。5陀思妥耶夫斯基對現(xiàn)代主義文學(xué)的影響主要表現(xiàn)在藝術(shù)方面。首先是他的新的小說觀念，認(rèn)為作者與人物之間的關(guān)系是平等對話的關(guān)系， 因此他開

33、創(chuàng)了被稱為 “復(fù)調(diào)小說” 的新的小 說形式，從而削弱了作者在創(chuàng)作中的作用；其次， 是橫向描寫的藝術(shù)。 與以往的小說注重縱 向展示不同， 陀氏的小說以繁復(fù)的橫向描寫見長， 抓住生活的一個橫斷面， 給予充分的展示。第三， 對人物心理的深入挖掘。 陀氏擅長寫非常態(tài)的人物心理， 因此常常運(yùn)用意識流的表現(xiàn)作者以他特有的人道主義準(zhǔn)則來評價法手法來表現(xiàn)人物的心理，這一點(diǎn)對西方現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生了極其重要的影響。4.雙城記 突出地表現(xiàn)了狄更斯的人道主義思想。國大革命前的封建貴族政權(quán)和和大革命勝利后的資產(chǎn)階級革命政權(quán)，來探討人性的善與惡。 作品中殘忍的額弗里蒙德侯爵及其背后的封建統(tǒng)治集團(tuán)是毫無人性可言的。 梅尼特

34、醫(yī)生和代爾那都是狄更斯人道主義的化身。對梅尼特醫(yī)生的同情自然否定了額弗里蒙德侯爵的殘暴，地代爾那的同情也譴責(zé)了得伐石太太的不人道，她不但堅(jiān)持殺死代爾那，而且要斬草除根， 殺死代爾那的妻子和女兒。狄更斯在作品中把革命者寫成了殺人成性的劊子手，認(rèn)為暴力革命是一場可怕的災(zāi)難和浩劫，企圖用階級調(diào)和來解決階級矛盾和復(fù)雜的社會現(xiàn)象。 他希望統(tǒng)治階級能開明而理智地進(jìn)行一次改革，富人與窮人之間用愛來代替恨，這樣對雙方都有好處。他對革命和革命者的態(tài)度是矛盾的，一方面認(rèn)為人民的革命是正義的，又認(rèn)為行為過火， 得伐石太太的行動和結(jié)局形象地說明了作者的觀點(diǎn)。 卡爾登被作者描寫為從來不關(guān)心任何人的 人，后來被感化， 為

35、自己所愛的人心甘情愿地代替別人走上斷頭臺， 表現(xiàn)了狄更斯道德感化的人道主義思想。6（ 1 ）情節(jié)結(jié)構(gòu)完整，充滿戲劇性。小說寫拉斯科爾尼科夫的整個犯罪經(jīng)過，從醞釀到實(shí) 施，從犯罪后的精神混亂到自首，最后復(fù)興島皈依上帝， 情節(jié)事件有頭有尾，而且人物的情感發(fā)展 過程也非常完整。 題材本身決定了作品的戲劇性， 圍繞拉斯科爾尼科夫的犯罪， 設(shè)置了許多懸念， 整個情節(jié)始終處在緊張的態(tài)勢之中，扣人心弦。另外，作品頭緒繁多，但嚴(yán)謹(jǐn) 細(xì)密，表現(xiàn)出作者的高超藝術(shù)技巧。（ 2）其次，深刻的心理描寫。這部作品被譽(yù)為“一份犯罪的心理報(bào)告”。罪與罰以現(xiàn)實(shí)主義手法描寫了拉斯科爾尼科夫所處的社會現(xiàn)實(shí)環(huán)境，揭示了他犯罪的現(xiàn)實(shí)依

36、據(jù)。更主要的是表現(xiàn)了他的心理發(fā)展過程。作者運(yùn)用多種心理表現(xiàn)手法，如內(nèi)心獨(dú)白、夢境、幻境、知覺 等，表現(xiàn)人物犯罪前后近于瘋狂的復(fù)雜心理活動，寫出了他的緊張、痛苦、孤獨(dú)、疲憊。這 就加大了作品縱向開掘的深度。(3)復(fù)調(diào)小說的結(jié)構(gòu)特征。作家在作品中創(chuàng)造了人物形象的全新結(jié)構(gòu)和人物之間的全面對話關(guān)系。 主人公的意識不為作家的框架所限， 和作家具有平等地位， 作家和作品中的每個人 物，都像樂典中的不同聲部，互相對話，共同奏成交響曲。9( 1)人物的心理描寫生動地展現(xiàn)了人物內(nèi)心是世界的豐富和辯證過程。托爾斯泰把安娜 內(nèi)心的愛與很、 信任與猜疑、 絕望與期待、 自尊與妥協(xié)等種種矛盾而復(fù)雜的思想寫的惟妙惟 肖。( 2)肖像描寫富有獨(dú)創(chuàng)性。小說中的肖像描寫展示了人物的一般性格特征，而且還展示了人物性格的發(fā)展過程。 安娜的肖像系列體現(xiàn)著安娜性格的發(fā)展， 體現(xiàn)著安娜愛情故事的起伏， 記載著安娜的幸福和悲哀， 充分體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義在塑造人物影響、 表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的完整性方 面的威力。安娜的人生追求以( 3)結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一，拱形銜接天衣無縫，兩套平行的線索互相呼應(yīng)，具有深刻的內(nèi)在聯(lián) 系。在社會大動蕩的時代不愿隨波逐流， 嚴(yán)肅地對待人生，按照自己的理想選擇道路， 這是安娜與列文的共同之處，