第一課變幻的自然萬(wàn)象課件

1、第一課變幻的自然萬(wàn)象第一課變幻的自然萬(wàn)象水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 -蘇軾飲湖上初晴后雨杭州西湖水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。杭州西湖變幻的自然萬(wàn)象 自然風(fēng)貌與美術(shù)作品關(guān)系變幻的自然萬(wàn)象 自然風(fēng)貌與美術(shù)作品關(guān)系中國(guó)文人畫(huà)這幅畫(huà)與我們生活中看到的自然有什 么不一樣？九峰雪霽圖 黃公望 張家界中國(guó)文人畫(huà)這幅畫(huà)與我們生活中看到的自然有什九峰雪霽圖 瀟湘圖 董源這兩幅畫(huà)哪一幅是表現(xiàn)北方山水的，哪一幅是表現(xiàn)江南山水的？ 溪山行旅圖 范寬北方山水江南山水溪山行旅圖中的景色山勢(shì)陡峭，奇峰異嶺。而瀟湘圖這幅畫(huà)中山勢(shì)平緩，水面開(kāi)闊一看就是描繪江南水鄉(xiāng)的景色。（地貌的不同）

2、瀟湘圖 董源這兩幅畫(huà)哪一幅是表現(xiàn)北方山水的，哪一幅什么是披麻皴山水畫(huà)皴法之一，這種技法常用來(lái)表現(xiàn)土質(zhì)山，或質(zhì)疏松的巖石。筆線長(zhǎng)的稱長(zhǎng)披麻，筆線短的稱短披麻。董源在瀟湘圖中運(yùn)用披麻皴來(lái)表現(xiàn)南方秀潤(rùn)多姿的山水風(fēng)景。長(zhǎng)披麻皴表現(xiàn)方法短披麻皴的表現(xiàn)方法什么是披麻皴山水畫(huà)皴法之一，這種技法常用來(lái)表現(xiàn)土質(zhì)山，或質(zhì)疏西方風(fēng)景畫(huà)同學(xué)們?cè)谶@幅畫(huà)看到了什么，有什么樣的感受？孟特芳丹的回憶 柯羅 在恬靜、優(yōu)美的湖邊景色中，銀灰色的迷離霧氣映襯出正在采摘草蕈（xn）和野花的婦女與孩子，不僅生意盎然，而且情景交融，彌漫著田園詩(shī)般的夢(mèng)幻情致。西方風(fēng)景畫(huà)同學(xué)們?cè)谶@幅畫(huà)看到了什么，有什么樣的感受？孟特芳丹 林蔭道 （荷蘭）

3、霍貝瑪 林蔭道 這幅畫(huà)里有什么？這幅畫(huà)給你什么感覺(jué)？松樹(shù)林之晨 （俄羅斯） 希施金早晨的大森林，朝霧彌漫，陽(yáng)光剛從樹(shù)梢射進(jìn)密林，腐朽的老樹(shù)上，幾只小熊和母熊團(tuán)聚一起，母熊看著小熊嬉戲頑耍。在這寧?kù)o的大自然中，動(dòng)物世界也充滿人性和人情意味，它揭示了宇宙萬(wàn)物生生不息的規(guī)律。這幅畫(huà)里有什么？這幅畫(huà)給你什么感覺(jué)？松樹(shù)林之晨 作者簡(jiǎn)介伊凡伊凡諾維奇希施金他一生為萬(wàn)樹(shù)傳神寫照，描繪俄羅斯北方大自然的宏偉壯麗，探索森林的奧秘，被人們譽(yù)為“森林的歌手”。作者簡(jiǎn)介代表作品松樹(shù)林在這幅畫(huà)中前景是給森林帶來(lái)生命的小溪，岸邊是倒斃的枯樹(shù)，而遠(yuǎn)處是一派參天林木。天上有飛鳥(niǎo)，林間有小黑熊，這使寧?kù)o的自然充滿生命的活力。代

4、表作品松樹(shù)林在這幅畫(huà)中前景是給森林帶來(lái)生命的小溪，岸邊是倒在森林中在森林中森林遠(yuǎn)方森林遠(yuǎn)方林邊野花林邊野花中西方繪畫(huà)的不同這兩幅畫(huà)哪一幅更像我們現(xiàn)實(shí)生活中看到的大自然？為什么會(huì)形成這種差異呢？萬(wàn)壑松風(fēng)圖風(fēng)景差異： 繪畫(huà)工具 審美趣味 中西方繪畫(huà)的不同這兩幅畫(huà)哪一幅更像我們現(xiàn)實(shí)生活中看到的大自然主要區(qū)別主要造型手段的區(qū)別1、中國(guó)畫(huà)以線描作為造型的主要手段，揚(yáng)棄對(duì)象的光影明暗，注重形象的神韻。1、西方油畫(huà)以明暗、色彩為主要造型手段，重視形體光影描繪，注重表現(xiàn)立體空間感的真實(shí)效果。2、中國(guó)畫(huà)用色講究概括性和裝飾性。中國(guó)水墨畫(huà)，以墨色的濃淡變化，描繪對(duì)象的色彩關(guān)系。2、西洋畫(huà)重視客觀對(duì)象色彩的精確再現(xiàn)

5、，以色彩的豐富變化為特點(diǎn)。主要區(qū)別主要造型手段的區(qū)別1、中國(guó)畫(huà)以線描作為造型的主要手段空間處理方法的區(qū)別 中國(guó)畫(huà)不是定點(diǎn)寫生，而是將不同時(shí)間、不同角度觀察對(duì)象獲得的形象特點(diǎn)，有機(jī)地組合于一起，著重表現(xiàn)審美感受的真實(shí)。中國(guó)畫(huà)往往不畫(huà)滿背景，利用空白造成虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。 西方油畫(huà)是定點(diǎn)寫生，按透視法描繪特定視域內(nèi)的景物，全方位地描繪所見(jiàn)對(duì)象的形體、色彩、光線等，以求得真實(shí)地再現(xiàn)客觀對(duì)象。空間處理方法的區(qū)別小結(jié)中國(guó)的山水畫(huà)與西方的風(fēng)景畫(huà)都是來(lái)源于大自然，與大自然有著密不可分的關(guān)系。中國(guó)的山水畫(huà)追求的是意境，而西方的風(fēng)景畫(huà)只是對(duì)自然的再現(xiàn)。在人文角度中國(guó)山水畫(huà)強(qiáng)于西方風(fēng)景畫(huà)。其實(shí)無(wú)論是中國(guó)繪畫(huà)對(duì)自然表現(xiàn)的天人合一、還是西方繪畫(huà)對(duì)自然的真實(shí)再現(xiàn)，都是人們對(duì)變幻的自然萬(wàn)象的一種渴求，希望人與