柯布西埃與機(jī)器美學(xué)

1、第四節(jié)柯布西埃與機(jī)器美學(xué)對于現(xiàn)代美學(xué)做出最大貢獻(xiàn)的建筑 師-設(shè)計(jì)師是柯布西埃。從20世紀(jì) 20年代開始，直到去世為止，他不 斷以新奇的建筑與設(shè)計(jì)思想及大量 的實(shí)際作品和設(shè)計(jì)方案使世人耳目 一新，并對現(xiàn)代物質(zhì)環(huán)境的形式產(chǎn)生 了不可估量的影響。1987年，這位 建筑和設(shè)計(jì)大師誕辰100周年之際， 世界各地，包括中國都舉行了隆重的 紀(jì)念活動(dòng)?？虏嘉靼３錾谌鹗浚改甘晴姳順I(yè) 者。柯布西埃家鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)在18世紀(jì) 曾遭火災(zāi)，此后曾按方格網(wǎng)圖案進(jìn)行 了重建。這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡问揭苍S對 他的創(chuàng)造性想象力產(chǎn)生過影響。柯布 西埃少年時(shí)曾在故鄉(xiāng)的鐘表技術(shù)學(xué) 校學(xué)習(xí)，后來從事建筑，并在著名建 筑師和工業(yè)設(shè)計(jì)師貝倫斯的事

2、務(wù)所 中工作過，這段經(jīng)歷對他后來設(shè)計(jì)思 想的發(fā)展有重要影響。第一次世界大 戰(zhàn)前夕，建筑活動(dòng)停頓，柯布西埃轉(zhuǎn) 而從事現(xiàn)代繪畫與雕塑，直接投身到 當(dāng)時(shí)正在興起的立體主義潮流中，努 力發(fā)展一種形式要素的語言，將精神 上的理想主義與機(jī)械化、現(xiàn)代化的信 條結(jié)合起來，走上了藝術(shù)革命的道 路。1917年，他移居巴黎。1920 年，他與新派藝術(shù)家合編名為新精 神的綜合性雜志。雜志的第一期上 寫著一個(gè)新的時(shí)代開始了，它根置 于一種新的精神：有明確目標(biāo)的建設(shè) 性和綜合性的新精神?！笨虏嘉靼５?人在這個(gè)刊物上連續(xù)發(fā)表了一些鼓 吹新建筑的短文。1923年，柯布西 埃把他的文章匯集出版，書名為走 向新建筑。走向新建筑是

3、一本宣言性的小冊 子，充滿了激奮甚至狂熱的語言。書 中用許多篇幅歌頌現(xiàn)代工業(yè)的成就。柯布西埃舉出輪船、汽車和飛機(jī)作為 表現(xiàn)新時(shí)代的精神的產(chǎn)品。他認(rèn)為“這些機(jī)器產(chǎn)品有自己的經(jīng)過試驗(yàn) 而確立的標(biāo)準(zhǔn)，它們不受習(xí)慣勢力和 舊樣式的束縛，一切都建立在合理分 析問題和解決問題的基礎(chǔ)上，因而是 經(jīng)濟(jì)有效的?！痹谛问秸Z言上，他贊 美簡單的幾何體。他說：原始的形 體是美的形體，因?yàn)樗刮覀兡芮逦?地辨識。在這一點(diǎn)上，他也贊美工 程師，他認(rèn)為按公式工作的工程師 使用幾何形體，用幾何學(xué)來滿足我們 的眼睛，用數(shù)學(xué)來滿足我們的理智， 他們的工作簡直就是良好的藝術(shù)?！钡瑫r(shí)又強(qiáng)調(diào)造型的重要性，“輪 廓線是純粹的、精神的

4、創(chuàng)造，它需要 造型藝術(shù)家?！笨虏嘉靼τ跈C(jī)器的頌揚(yáng)在理論上 的反映就是機(jī)器美學(xué)”。機(jī)器美學(xué) 追求機(jī)器造型中的簡潔、秩序和幾何 形式以及機(jī)器本身所體現(xiàn)出來的理 性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的、 純而又純的模式。其視覺表現(xiàn)一般是 以簡單立方體及其變化為基礎(chǔ)的，強(qiáng) 調(diào)直線、空間、比例、體積等要素， 并拋棄一切附加的裝飾。在機(jī)器美學(xué) 被實(shí)際應(yīng)用到機(jī)器本身之前，首先在 建筑和一些實(shí)用藝術(shù)品上得到體現(xiàn)。在這里，對于機(jī)器的興趣不如說是對 于簡單、抽象形式的興趣。柯布西埃 最有影響，也是最受非議的一句名言 就是“住房是居住的機(jī)器”。他主張 用機(jī)器的理性精神來創(chuàng)造一種滿足 人類實(shí)用要求、功能完美的居住機(jī) 器”，

5、并大力提倡工業(yè)化的建筑體系。 他的一些建筑設(shè)計(jì)采用了機(jī)器的造 型，如模仿輪船、飛機(jī)的部件等，但 它們與機(jī)器的功能及效率并無關(guān)系。 這些設(shè)計(jì)把機(jī)器美學(xué)推向了高峰。精神館圖7-15柯布西埃于1928年設(shè)計(jì)的薩伏 伊別墅圖7-16柯布西埃于1928年設(shè)計(jì)的躺椅1925年，在巴黎國際現(xiàn)代裝飾與工 業(yè)藝術(shù)博覽會(huì)上，柯布西埃設(shè)計(jì)了有 名的新精神館”（圖7-14）。這是一 座小型的住宅，試圖最大限度地利用 場地，盡可能地使用標(biāo)準(zhǔn)化批量生產(chǎn) 的構(gòu)件和五金件，以提供一幅現(xiàn)代生 活室內(nèi)布置的預(yù)想圖。這座住宅的成 功使柯布西埃成為20世紀(jì)20年代 國際現(xiàn)代主義的代表人物。1926年， 柯布西埃提出了 新建筑的5個(gè)特 點(diǎn)”，即底層架空、屋頂花園、自由 平面、橫向長窗和自由立面。這些 都是由于采用框架結(jié)構(gòu)使墻體不再 承重后產(chǎn)生的建筑