情感的抒發(fā)和理念的表達(dá)課件

1、情感的抒發(fā)與理念的表達(dá) 美術(shù)家運用一定的物質(zhì)材料和藝術(shù)表現(xiàn)手段所創(chuàng)造的視覺藝術(shù)形象，還只是一種外在的表現(xiàn)形式；在它的深層，還蘊含著一種內(nèi)在的生氣、情感、靈魂、風(fēng)骨和精神，這就是藝術(shù)作品的意蘊。水泊梁山是水滸故事的發(fā)祥地，因古典名著水滸傳而馳名中外，被評為國家AAAA級旅游區(qū).梁山海拔197.9米，山體占地面積4.6平方公里.“山不在高，有仙則名，水不在深，有龍則靈”，由于108條英雄好漢曾在此揭竿起義，替天行道，加上水滸傳的廣泛流傳，使梁山成為世人皆知的世界名山。推崇的是忠義豪放的水滸文化。在激流中前進(jìn) 油畫 杜鍵在激流中前進(jìn) 杜鍵在激流中前進(jìn)是一首力的頌歌；是堅強與勇敢的頌歌；是同心協(xié)力、團

2、結(jié)一致的頌歌。船工們齊心協(xié)力波及與黃河濁浪之中的驚險場景。從而知道了在生活的激流中，也只有穩(wěn)掌舵、緊劃槳，奮勇前進(jìn)才能夠取得最后的勝利。 文森特威廉梵高（1853年1890年）荷蘭后印象派代表性畫家。 梵高出生于荷蘭鄉(xiāng)村的一個新教牧師家庭，早年的他做過職員和商行經(jīng)紀(jì)人，還當(dāng)過礦區(qū)的傳教士。他充滿幻想、愛走極端，在生活中屢遭挫折和失敗，最后他投身于繪畫，決心“在繪畫中與自己苦斗”。他早期畫風(fēng)寫實，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國寫實主義畫派的影響。1886年，他來到巴黎，結(jié)識印象派和新印象派畫家，并接觸到日本浮世繪的作品。視野的擴展使其畫風(fēng)巨變，他的畫，開始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡潔、明亮和色彩強烈。

3、而當(dāng)他1888年來到法國南部小鎮(zhèn)阿爾的時候，則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。在阿爾，梵高想要組織一個畫家社團。1888年，高更應(yīng)邀前往，但由于二人性格的沖突和觀念的分歧，合作很快便告失敗。此后，梵高的瘋病(有人記載是“癲癇病”)時常發(fā)作，但神志清醒時他仍然堅持作畫。1890年7月，他在精神錯亂中開槍自殺，年僅37歲。楊柳浴禽圖 朱耷洪荒風(fēng)雪 黃胄你能否解讀出作品中所表達(dá)的思想感情？洪荒風(fēng)雪 黃胄洪荒風(fēng)雪的構(gòu)思得之于作者青藏公路行程中的切身感受。當(dāng)時他和同伴們在大戈壁灘艱難跋涉一個星期，不見人煙，突然，遠(yuǎn)處傳來駝鈴聲，使他們精神為之一振。作者以仰視的角度突出表現(xiàn)了幾個

4、地質(zhì)隊員騎著高大的駱駝行進(jìn)在風(fēng)雪彌漫的荒原上的情景，作品中人物樂觀、豪邁，充滿強烈的生活氣息，這正是黃胄藝術(shù)的特點。 孤單痛苦豪邁樂觀擊鼓說唱俑 （東漢 陶塑） 這一雕塑人物，手舞足蹈，眉飛色舞，生動地表現(xiàn)出古代說唱藝人繪聲繪色的激揚神情。詹建俊狼牙山五壯士南京雨花臺革命烈士群雕表現(xiàn)形式不同，意蘊相近。面包 珂勒惠支 饑餓的孩子要面包吃的哭聲撕裂著母親痛苦的心，粗獷的筆法勾畫的背影表現(xiàn)出感人肺腑的感情。沉痛地揭露了戰(zhàn)爭給人民造成的悲慘境遇，具有震撼人心的感染力和深刻的警示意義。作品在表現(xiàn)什么？為什么用母親的背影？交流探討畫作故事 畫中跪下的是小兒子。小兒子年輕時向父親提出分家產(chǎn)，父親由于疼愛小兒子答應(yīng)了他的要求。小兒子拿著父親的錢到處揮霍，終于有一天他成為了一個乞丐。那時他才意識到自己年輕時對父親所做的事是多么過分，于是決定變成乞丐也要向父親道歉。畫中父親的眼神沒有太大的波動，是因為父親因為小兒子的離去哭瞎了雙眼。父親在看到小兒子變?yōu)槁淦堑钠蜇ひ惨貋?，向大兒子說：“浪子回頭金不換?！崩俗踊仡^ 倫勃朗通過欣賞以上的作品你了解到什么？優(yōu)秀的美術(shù)作品，在它借助特定的藝術(shù)語言和形式結(jié)構(gòu)所塑造的視覺藝術(shù)形象之中，大都有著一些更為