淺析巴赫的音樂創(chuàng)作

1、淺析巴赫的音樂創(chuàng)作淺析巴赫的音樂創(chuàng)作一、巴赫在器樂方面的音樂創(chuàng)作巴赫的創(chuàng)作范圍極廣，器樂方面他的主要成就表如今管風(fēng)琴音樂和古鋼琴音樂上，由于巴赫時(shí)代的德國是一個(gè)災(zāi)難深重、四分五裂的國家，當(dāng)時(shí)的市民階層往往以宗教作為精神支柱，因此巴赫的管風(fēng)琴音樂主要是他宗教世界觀的反映，而古鋼琴音樂那么比擬世俗化，并且有著親切動(dòng)人的特色。他的古鋼琴音樂與管風(fēng)琴音樂有著密不可分的關(guān)系。另一方面巴赫又汲取了意、法、英等國古鋼琴音樂和小提琴音樂的特點(diǎn)，例如，意大利小提琴家維瓦爾地音樂中富于動(dòng)力性的線條運(yùn)動(dòng)及節(jié)奏感，法國撥弦古鋼琴樂派典雅的裝飾音，英國維吉那琴樂派的炫技音型和變奏手法等，都可在他的各類古鋼琴樂曲中見到。

2、在巴赫的時(shí)代，管風(fēng)琴作為一種高度開展的樂器被用于眾多路德教教堂之中樂，有些是與眾贊歌的曲調(diào)交融一體，有些那么是自由的音樂展示。巴赫的管風(fēng)琴音樂也可劃分為這兩大類，而且都被視為當(dāng)今管風(fēng)琴曲目中的經(jīng)典。巴赫管風(fēng)琴曲都引用了先已存在的眾贊歌曲調(diào)。眾贊歌音樂在路德教音樂文化中占有相當(dāng)重要的地位，因?yàn)檫@類音樂與民眾音樂有著非常親密的聯(lián)絡(luò)。盡管巴赫的整體音樂創(chuàng)作與民眾音樂保持著一本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理定的間隔 ，他以眾贊歌為根底創(chuàng)作的管風(fēng)琴曲那么顯露出與民間與會(huì)眾的藝術(shù)交融。到了巴赫所處的巴洛克晚期，賦格曲已成為復(fù)調(diào)音樂中最為突出的藝術(shù)形態(tài)。在音樂藝術(shù)領(lǐng)域，賦格是一種相當(dāng)特殊的現(xiàn)象，它既是一種創(chuàng)作

3、技法，又是一種體裁款式，其獨(dú)特的織體構(gòu)建和音樂邏輯表現(xiàn)出以單一主題的模擬和變化為根本音樂動(dòng)力的復(fù)調(diào)思維。巴赫的這些管風(fēng)琴賦格曲通常用一個(gè)主調(diào)織體的音樂局部作為前奏曲，它能很好地導(dǎo)引出后面作為主體的賦格曲音樂。然而巴赫的古鋼琴曲在他全部創(chuàng)作中占有不小的比重，主要有：?創(chuàng)意曲?，?創(chuàng)意曲?手法類似賦格，但較為自由，音樂緊湊集中。在織體上采用復(fù)調(diào)與主調(diào)相交替的寫法。?英國組曲?的風(fēng)格與英國無關(guān)，它表達(dá)了法國風(fēng)格。?英國組曲?的根本情緒堅(jiān)強(qiáng)而富于活力，形式較大，織體較密，合適用撥弦古鋼琴演奏。?法國組曲?親切動(dòng)人，洋溢著快樂的情趣。?法國組曲?的形式較為短小，織體疏松，旋律優(yōu)美，節(jié)奏生動(dòng)。?帕蒂塔?是

4、巴赫在1726-1731年間寫得。帕蒂塔是意大利語組曲的意思。這部作品在創(chuàng)作手法上減少了復(fù)雜的聲部穿插，應(yīng)用的是二聲部織體，增強(qiáng)了主調(diào)的和聲因素。在形式上沒有變化，知識(shí)在每一首的性格上都有著各自的特點(diǎn)，內(nèi)容且豐富多彩。?平均律鋼琴曲集?是巴赫最偉大的杰作，也是鋼琴音樂史上的經(jīng)典之作。巴赫的賦格標(biāo)志著大小調(diào)和聲體系的完全成熟。前奏曲與賦格連在一起形成了比照，也起著互相間的補(bǔ)充作用。巴赫在賦格創(chuàng)作上又一超越前人的地方是他的賦格表達(dá)了嚴(yán)密的邏輯性和平衡的構(gòu)造感。?d小調(diào)半音階夢想曲?寫于1720年，是巴赫的同類體裁中最優(yōu)秀的一首。?夢想曲?建立在一連串由音階和小琶音組成音流上。音流與莊重緩慢的密集和

5、弦、對(duì)位織體交替出現(xiàn)。樂曲所表現(xiàn)的自由即興性與悲壯的朗讀語調(diào)充分表現(xiàn)了巴赫的管風(fēng)琴音樂對(duì)古鋼琴音樂的影響。1747年巴赫創(chuàng)作的?音樂的奉獻(xiàn)?與后來的?賦格藝術(shù)?也同樣是他偉大智慧的結(jié)晶，它們到達(dá)了復(fù)調(diào)音樂對(duì)位賦格藝術(shù)的巔峰，也是音樂家的哲學(xué)著作。二、關(guān)于巴赫復(fù)調(diào)音樂的演奏方法一指法巴赫時(shí)代所使用的指法要求盡量減少拇指的使用量演奏時(shí)應(yīng)與手部的肌肉習(xí)慣相結(jié)合，因?yàn)閺?fù)調(diào)這種對(duì)位式的音樂造就了這種合適其自身需要的鍵盤技巧對(duì)于音樂模進(jìn)進(jìn)展時(shí)，應(yīng)選用一樣一種指法來進(jìn)展演奏。二踏板盡管在巴洛克時(shí)期延音踏板是不存在的，在處理巴赫如此細(xì)致的斷奏和連奏以及音色的表現(xiàn)時(shí)可以使用踏板來作為精巧的協(xié)助力量，找到它在巴赫

6、復(fù)調(diào)作品中的正確位置在演奏時(shí)，連接連奏的對(duì)位性線條，或延續(xù)和斷開的音色之間出現(xiàn)不同音質(zhì)，而表現(xiàn)為細(xì)微變化時(shí)可以正確地運(yùn)用右踏板而弱音踏板的使用。使用弱音踏板形成的高質(zhì)量的音色，很多時(shí)候是單純用手指技巧難以到達(dá)的，因此，演奏時(shí)可以借助弱音踏板，來完成對(duì)于高級(jí)音色的追求。三裝飾音為了適應(yīng)巴赫時(shí)代古鋼琴的音色特點(diǎn)，演奏巴赫的裝飾音，應(yīng)選擇柔和！輕巧的音色來完成假設(shè)遇到三連音與二連音并列演奏的時(shí)候，應(yīng)將二連音想象成為二比一比例的三連音，就方便進(jìn)展演奏了假設(shè)演奏長顫音，且音符的數(shù)量超過6個(gè)，應(yīng)選擇采用將音符分組的原那么，有方案地將音符分成2個(gè)一組或3個(gè)一組，作為根底音型來演奏，不能沒有個(gè)數(shù)，雜亂無章地演奏。四復(fù)調(diào)音樂的聲部復(fù)調(diào)音樂，就是將多線條的旋律