唐宋詩詞研究3杜甫李賀

1、1杜甫（712770），字子美。生于河南鞏縣。世代奉儒守官的家庭。杜甫的十三世祖是西晉大將、著名學者杜預； 祖父杜審言是初唐著名詩人，官修文館學士。2一、生平： 杜甫一生可分為四個時期：1、712-746，讀書、壯游 “往昔十四五，出游翰墨場。斯文崔魏徒，以我似班揚。七齡思即壯，開口詠鳳凰。九齡書大字，有作成一囊。性豪業(yè)嗜酒，嫉惡懷剛腸。脫略小時輩，結交皆老蒼。飲酣視八極，俗物都茫茫?！?“放蕩齊趙間，裘馬頗清狂。”（壯游） 望岳32、746-755，長安求職 “快意八九年，西歸到咸陽”（壯游） 。 “賣藥都市，寄食友朋”(獻三大禮賦表)。 “朝扣富兒門，暮隨肥馬塵，殘杯與冷炙，到處潛悲辛”(

2、奉贈韋左丞丈二十二韻)。 兵車行、前出塞九首、麗人行、自京赴奉先縣詠懷五百字。 43、755-759，陷賊與為官 安史之亂，長安陷落，杜甫被叛軍俘獲；后逃歸鳳翔肅宗行在，被任命為左拾遺。 因上疏營救房琯被貶為華州司功參軍，759年杜甫棄官，先往秦州（甘肅天水），又往成都。 春望、哀江頭、羌村三首、北征、“三吏”、“三別”。54、759-770，漂泊西南 成都草堂。 59歲冬天，逝于由長沙到岳陽的一條船上。 創(chuàng)作繁榮期。尤其是律詩?！巴砉?jié)漸于詩律細”。 今存詩1400余首，文21篇。 錢謙益箋注杜工部集；仇兆鰲杜詩詳注；楊倫杜詩鏡銓；浦起龍讀杜心解等。6二、思想以儒家為主“有儒愁餓死”、“儒冠多

3、誤身”、“乾坤一腐儒” 積極入世，關心民生“窮年憂黎元”、“致君堯舜上，再使風俗淳”受墨家思想影響 舍己為人，泛愛兼利。茅屋為秋風所破歌三、文學主張1、注重流變與創(chuàng)新古今并重?！安槐〗袢藧酃湃恕?；提倡近體詩，即格律詩的創(chuàng)作。72、嚴格的創(chuàng)作態(tài)度 “文章千古事，得失寸心知”3、廣泛師法前人 “別裁偽體親風雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師”4、詩歌風格方面既提倡清詞麗句，“清詞麗句必為鄰”；又提倡雄壯之美，“未掣鯨魚碧海中”。8四、杜甫詩歌的思想內(nèi)容 博大深厚，現(xiàn)實主義高峰。1、史詩（1）關心祖國命運安史之亂前： 預先揭示其爆發(fā)原因社會黑暗、政治腐敗。兵車行、麗人行、前出塞、后出塞安史之亂爆發(fā)后： 更多這方面內(nèi)

4、容的具體描寫，可補史闕?！叭簟薄ⅰ叭齽e”。9兵車行 車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。 耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。 牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。 道旁過者問行人，行人但云點行頻。 或從十五北防河，便至四十西營田。 去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。 邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。 君不聞，漢家山東二百州，千村萬落生荊杞。 縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。 況復秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與雞。10 長者雖有問，役夫敢申恨？ 且如今年冬，未休關西卒。 縣官急索租，租稅從何出。 信知生男惡，反是生女好。 生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。 君不見，青海頭，古來白骨無人收。 新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨

5、濕聲啾啾。11麗人行 三月三日天氣新，長安水邊多麗人。 態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。 繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。 頭上何所有，翠為盍葉垂鬢唇。 背后何所見，珠壓腰衱穩(wěn)稱身。 就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。 紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。 犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。 黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。12 簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。 后來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。 楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。 炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。13（2）同情人民苦難，反映民生 忠君愛國以民為本：“窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱”（自京赴奉先縣詠懷五百字）關心民生在兩個方面：“八荒十年防盜賊，

6、征戍 誅求寡妻哭”（虎牙行）征戍之苦：兵車行、“三吏” 、“三別” “夜久語聲絕，如聞泣幽咽”（石壕吏） “白水暮東流，青山猶哭聲”（新安吏） “積尸草木腥，流血川原丹”（垂老別）14 “存者無消息，死者為塵泥”（無家別） “天地日流血，朝廷誰請纓”（歲暮） “喪亂死多門，嗚呼淚如霰”（白馬） “十室?guī)兹嗽?，千山空自多。路衢唯見哭，城市不聞歌”（征夫）誅求之苦：自京赴奉先縣詠懷五百字： “彤庭所分帛，本自寒女出。鞭撻其夫家，聚斂貢城闕”，“朱門酒肉臭，路有凍死骨”。 “況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸”（歲晏行）15“上感九廟焚，下憫萬民瘡”（壯游） 現(xiàn)實中的矛盾。 新婚別16新安吏客行新安道，

7、喧呼聞點兵。借問新安吏，縣小更無丁。府帖昨夜下，次選中男行。中男絕短小，何以守王城。肥男有母送，瘦男獨伶俜。白水暮東流，青山猶哭聲。莫自使眼枯，收汝淚縱橫。眼枯即見骨，天地終無情。我軍取相州，日夕望其平。豈意賊難料，歸軍星散營。就糧近故壘，練卒依舊京。掘壕不到水，牧馬役亦輕。況乃王師順，撫養(yǎng)甚分明。送行勿泣血，仆射如父兄。17石壕吏（陜縣有石壕鎮(zhèn)）暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣。室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕

8、，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。18無家別寂寞天寶后，園廬但蒿藜。我里百馀家，世亂各東西。存者無消息，死者為塵泥。賤子因陣敗，歸來尋舊蹊。久行見空巷，日瘦氣慘凄。但對狐與貍，豎毛怒我啼。四鄰何所有，一二老寡妻。宿鳥戀本枝，安辭且窮棲。方春獨荷鋤，日暮還灌畦?？h吏知我至，召令習鼓鼙。雖從本州役，內(nèi)顧無所攜。近行止一身，遠去終轉(zhuǎn)迷。家鄉(xiāng)既蕩盡，遠近理亦齊。永痛長病母，五年委溝谿。生我不得力，終身兩酸嘶。人生無家別，何以為烝黎。19新婚別兔絲附蓬麻，引蔓故不長。嫁女與征夫，不如棄路旁。結發(fā)為妻子，席不暖君床。暮婚晨告別，無乃太匆忙。君行雖不遠，守邊赴河陽。妾身未分明，何以拜姑嫜。父母養(yǎng)我時，日

9、夜令我藏。生女有所歸，雞狗亦得將。君今往死地，沈痛迫中腸。誓欲隨君去，形勢反蒼黃。勿為新婚念，努力事戎行。婦人在軍中，兵氣恐不揚。自嗟貧家女，久致羅襦裳。羅襦不復施，對君洗紅妝。仰視百鳥飛，大小必雙翔。人事多錯迕，與君永相望。202、自己苦難經(jīng)歷的詳細記載。 “不亞于少陵年譜”壯游，一生概貌。奉贈韋左丞丈二十二韻，在長安的境況。自京赴奉先縣詠懷五百字，悲慘遭遇。21奉贈韋左丞丈二十二韻紈绔不餓死，儒冠多誤身。丈人試靜聽，賤子請具陳。甫昔少年日，早充觀國賓。讀書破萬卷，下筆如有神。賦料揚雄敵，詩看子建親。李邕求識面，王翰愿卜鄰。自謂頗挺出，立登要路津。致君堯舜上，再使風俗淳。此意竟蕭條，行歌非隱

10、淪。騎驢十三載，旅食京華春。朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛。主上頃見征，欻然欲求伸。青冥卻垂翅，蹭蹬無縱鱗。甚愧丈人厚，甚知丈人真。每于百僚上，猥頌佳句新。竊效貢公喜，難甘原憲貧。焉能心怏怏，只是走踆踆。今欲東入海，即將西去秦。尚憐終南山，回首清渭濱。常擬報一飯，況懷辭大臣。白鷗沒浩蕩，萬里誰能馴。22自京赴奉先縣詠懷五百字杜陵有布衣，老大意轉(zhuǎn)拙。許身一何愚，竊比稷與契。居然成濩落，白首甘契闊。蓋棺事則已，此志常覬豁。窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱。取笑同學翁，浩歌彌激烈。非無江海志，蕭灑送日月。生逢堯舜君，不忍便永訣。當今廊廟具，構廈豈云缺?？絻A太陽，物性固莫奪。顧惟螻蟻輩，但自求

11、其穴。胡為慕大鯨，輒擬偃溟渤。以茲悟生理，獨恥事干謁。兀兀遂至今，忍為塵埃沒。終愧巢與由，未能易其節(jié)。沈飲聊自遣，放歌破愁絕。歲暮百草零，疾風高岡裂。天衢陰崢嶸，客子中夜發(fā)。23霜嚴衣帶斷，指直不得結。凌晨過驪山，御榻在嵽嵲。蚩尤塞寒空，蹴蹋崖谷滑?，幊貧庥袈?，羽林相摩戛。彤庭所分帛，本自寒女出。鞭撻其夫家，聚斂貢城闕。圣人筐篚恩，實欲邦國活。臣如忽至理，君豈棄此物。多士盈朝廷，仁者宜戰(zhàn)栗。況聞內(nèi)金盤，盡在衛(wèi)霍室。中堂舞神仙，煙霧蒙玉質(zhì)。暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。勸客駝蹄羹，霜橙壓香橘。朱門酒肉臭，路有凍死骨。榮枯咫尺異，惆悵難再述。北轅就涇渭，官渡又改轍。群冰從西下，極目高崒兀。疑是崆峒來，恐

12、觸天柱折。河梁幸未坼，枝撐聲窸窣。行旅相攀援，川廣不可越。老妻寄異縣，十口隔風雪。誰能久不顧，庶往共饑渴。24入門聞號咷，幼子饑已卒。吾寧舍一哀，里巷亦嗚咽。所愧為人父，無食致夭折。豈知秋未登，貧窶有倉卒。生常免租稅，名不隸征伐。撫跡猶酸辛，平人固騷屑。默思失業(yè)徒，因念遠戍卒。憂端齊終南，澒洞不可掇。253、圖經(jīng)。 描繪山水景物。自然風光的優(yōu)美 “細雨魚兒出，微風燕子斜”， “穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”。山川風光的壯美 與沉郁心情結合。 登高刻畫獨特景色“青青竹筍迎船出，日日江魚入饌來”26登高風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺

13、。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。274、其他題材內(nèi)容。詠物詩 房兵曹胡馬胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。竹批雙耳峻，風入四蹄輕。所向無空闊，真堪托死生。驍騰有如此，萬里可橫行。28論藝詩論詩詩 戲為六絕句，對詩歌的見解。論畫詩 丹青引、畫鷹 論舞蹈 觀公孫大娘弟子舞劍器行對美學風氣的積極探索。29戲為六絕句庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。今人嗤點流傳賦，不覺前賢畏后生。王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流?？v使盧王操翰墨，劣于漢魏近風騷。龍文虎脊皆君馭，歷塊過都見爾曹。30才力應難夸數(shù)公，凡今誰是出群雄?；蚩呆浯涮m苕上，未掣鯨魚碧海中。不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。竊攀屈

14、宋宜方駕，恐與齊梁作后塵。未及前賢更勿疑，遞相祖述復先誰。別裁偽體親風雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師。31觀公孫大娘弟子舞劍器行 昔有佳人公孫氏，一舞劍氣動四方。觀者如山色 沮喪，天地為之久低昂。燿如羿射九日落，矯如 群帝驂龍翔。來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。 絳唇珠袖兩寂寞，況有弟子傳芬芳。臨潁美人在 白帝，妙舞此曲神揚揚。與余問答既有以，感時 撫事增惋傷。先帝侍女八千人，公孫劍器初第一。 五十年間似反掌，風塵澒洞昏王室。梨園子弟散 如煙，女樂馀姿映寒日。金粟堆南木已拱，瞿塘 石城草蕭瑟。玳筵急管曲復終，樂極哀來月東出。 老夫不知其所往，足繭荒山轉(zhuǎn)愁疾。32懷贈親友詩 情感真實樸素、情深意切。 贈衛(wèi)八

15、處士、月夜憶舍弟、春日憶李白、夢李白。33贈衛(wèi)八處士人生不相見，動如參與商。今夕復何夕，共此燈燭光。少壯能幾時，鬢發(fā)各己蒼。訪舊半為鬼，驚呼熱中腸。焉知二十載，重上君子堂。昔別君未婚，兒女忽成行。怡然敬父執(zhí)，問我來何方。問答未及已，兒女羅酒漿。夜雨剪春韭，新炊間黃粱。主稱會面難，一舉累十觴。十觴亦不醉，感子故意長。明日隔山岳，世事兩茫茫。34月夜憶舍弟戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未收兵。35春日憶李白白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹，江東日暮云。何時一樽酒，重與細論文。36夢李白二首其一死別已吞聲，生別常惻惻

16、。江南瘴疬地，逐客無消息。故人入我夢，明我長相憶?？址瞧缴辏愤h不可測?；陙項髁智啵攴店P塞黑。君今在羅網(wǎng)，何以有羽翼。落月滿屋梁，猶疑照顏色。水深波浪闊，無使蛟龍得。37其二浮云終日行，游子久不至。三夜頻夢君，情親見君意。告歸常局促，苦道來不易。江湖多風波，舟楫恐失墜。出門搔白首，若負平生志。冠蓋滿京華，斯人獨憔悴。孰云網(wǎng)恢恢，將老身反累。千秋萬歲名，寂寞身后事。38月夜今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。39五、杜甫詩歌的藝術性1、沉郁頓挫的藝術風格沉郁：感情的力度、濃度、深度；頓挫：感情表達的層次、節(jié)奏，表現(xiàn)手法。 這種風格的

17、形成與杜甫的經(jīng)歷、思想和文學觀有密切聯(lián)系。 自京赴奉先縣詠懷五百字 、春望、登岳陽樓、江漢、登高、蜀相、秋興八首402、清新閑適、蕭散自然 江村、客至、曲江二首、曲江對酒、水檻遣心二首其一、江畔獨步尋花七絕句41六、杜詩的體裁和語言1、體裁 眾體皆備、眾體皆擅。新題樂府 “即事名篇，不復依傍”元白新樂府運動 多用來表現(xiàn)社會現(xiàn)實。 麗人行、兵車行律詩成熟、興盛、高峰。 多抒發(fā)個人情懷。五律：格調(diào)蒼茫、意境雄渾、言簡意賅。 春望、登岳陽樓、旅夜書懷42七律：興會淋漓、慷慨激昂、含蓄雋永、意味深長。古體詩 更充分地表達思想。 自京赴奉先縣詠懷五百字、“三吏”、“三別”。絕句 相對較少。 江南逢李龜年

18、、江畔獨步尋花七絕句。432、語言 “為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”。 重視字句的錘煉。對仗句式 “風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”特殊句式 “春水船如天上坐，老年花似霧中看” “香稻啄余鸚鵡粒，鳳凰棲老碧梧枝”鍛字煉句“清江一曲抱村流”，“星垂平野闊，月涌大江流”44附：律詩格律 近體詩以律詩為代表。由于格律很嚴，所以稱為律詩。律詩有以下四個特點：每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；押平聲韻；每句的平仄都有規(guī)定；每篇必須有對仗，對仗的位置也有規(guī)定。45律詩的平仄 平仄是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規(guī)則，一直應用到后代的詞曲。講詩詞格律，主要就是講平仄。46（一）五律的平仄 五言的

19、平仄只有四個類型，可以構成兩聯(lián)。即： 仄仄平平仄，平平仄仄平； 平平平仄仄，仄仄仄平平。由這兩聯(lián)的平仄變化，可以構成五律的四種平仄格式： 兩種基本格式，其余兩種稍有變化。471、仄起式 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。另一式，首句改為仄仄仄平平，其余不變。482、平起式 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變。49（二）七律的平仄 七律是五律的擴展，在五字句的上面加兩字。仄上加平，平上加仄：1、五言 仄仄平平仄 七言 平平仄仄

20、平平仄2、五言 平平仄仄平 七言 仄仄平平仄仄平3、五言 平平平仄仄 七言 仄仄平平平仄仄4、五言 仄仄仄平平 七言 平平仄仄仄平平50 因此，七律的平仄也只有四個類型，可以構成兩聯(lián)，即： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。由這兩聯(lián)的平仄變化，可成七律的四種格式： 兩種基本格式，其余兩種稍有變化。511、仄起式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其余不變。522、平起式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄

21、平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其余不變。53（三）粘對 律詩的平仄有“粘對”的規(guī)則。1、對，就是平對仄，仄對平。在對句中，平仄是對立的。五律的“對”，只有兩副對聯(lián)的形式，即：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。七律的“對”，也只有兩副對聯(lián)的形式，即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。54如果首句用韻，首聯(lián)的平仄就不是完全對立的。五律的首聯(lián)成為：仄仄仄平平，平平仄仄平?；颍浩狡截曝破剑曝曝破狡?。七律的首聯(lián)成為：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平?；颍贺曝破狡截曝破?，平平仄仄仄平平

22、。552、粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對句第二字一致。 具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。56粘對的作用，是使聲調(diào)多樣化。 如果不“對”，上下兩句的平仄雷同； 如果不“粘”，前后兩聯(lián)的平仄雷同。違反了粘的規(guī)則，叫做失粘； 違反了對的規(guī)則，叫做失對。57（四）忌犯孤平 孤平是律詩的大忌。 在五言“平平仄仄平”句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只有一個平聲字。 七言是五言的擴展，在“仄仄平平仄仄平”句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。 在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，需補

23、救。58（五）拗救 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。 律詩中如果多用拗句，就變成了古風式的律詩。 拗句在律詩中也是常見的，但是前面一字用拗，后面必須用“救”。所謂“救”，就是補償。 一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須在適當?shù)奈恢蒙涎a償一個平聲。 下面的三種情況比較常見：59“平平仄仄平”，如第一字用了仄聲，第三字則用平聲，以免犯孤平。變成“仄平平仄平”。 七言則由“仄仄平平仄仄平”變成“仄仄仄平平仄平”。本句自救?！柏曝破狡截啤保谒淖钟昧素坡暎ɑ蛉膬勺侄加昧素坡暎瑒t對句的第三字改用平聲。成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”。 七言則成為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。對句相救。

24、“仄仄平平仄”，如果第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救。60（六）特定的一種平仄格式在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式：“平平仄平仄”；在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以使用另一個格式：“仄仄平平仄平仄”。 這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換，七言第五六兩字的平仄互換。 這種格式在唐宋律詩中很常見。61律詩的對仗（一）對仗的種類 詞的分類是對仗的基礎。 依照律詩的對仗概括，詞大約可以分為下列九類： 名詞、形容詞、數(shù)詞、顏色詞、方位詞、動詞、副詞、虛詞、代詞 同類的詞相為對仗。62（二）對仗的常規(guī)中間兩聯(lián) 對仗一般用

25、在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句。631、工對 凡同類的詞相對，叫做工對。 句中自對而又兩句相對，也是工對。如“國破山河在，城春草木深”。 在一個對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整，就是工對。64同義詞相對，似工而實拙。 在一首詩中，偶然用一對同義詞不要緊，多用則不妥。 出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家大忌。652、寬對 寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。 稍為寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞等，這是最普通的情況。 再寬一點，就是半對半不對。 首聯(lián)的對仗本來可有可無，所以首聯(lián)可以半對半不對。頷聯(lián)的對仗不像頸聯(lián)那樣嚴格，所以半對半不對也比較常見。如：杜甫“遙憐小兒女，

26、未解憶長安”。663、借對 一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是它的一個意義，但同時借用它的另一個意義來與另一詞相為對仗，這叫借對。 有時，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對。674、流水對 對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但也有一種對仗是一句話分成兩句，其實十個字或十四個字是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。如： 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫） 人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易） 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）68李 賀 李賀（790816），字長吉，生于河南福昌（今河南宜陽）。自稱“隴西長吉”“成紀人”。 李賀詩今存241

27、首。 李賀是浪漫主義詩人，是中唐到晚唐詩風轉(zhuǎn)變期的代表詩人。 別開生面，自成一家。 69詩歌的中心內(nèi)容是訴說懷才不遇的悲憤，有抑塞之氣。詩歌色彩幽婉冷艷凄戾。王思任昌谷詩解序云：“以其哀激之思，變?yōu)榛逎{(diào)，喜用鬼字、泣字、死字、血字?！崩^承楚辭的浪漫主義精神和藝術手法，對漢魏六朝樂府、蕭梁艷體詩、鮑照、李白詩多所汲取，以豐富的想象力和新穎詭異的語言，創(chuàng)造出神秘幽奇、色彩繽紛的藝術境界。清人王琦認為李賀詩“其源實出自楚騷，步趨于漢魏古樂府?！眱?nèi)容略顯單??；刻意標新立異，因而不免晦澀和過于雕琢。70李憑箜篌引 吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。71雁門太守行 黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易