室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史課件

1、室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史 .室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史 .一、早期階段（原始社會(huì)至奴隸社會(huì)中期）生產(chǎn)技術(shù)落后 解決技術(shù)能力有限 技術(shù)相對簡陋穴居 窯洞及山洞生產(chǎn)能力不足 物質(zhì)財(cái)富有限 滿足基本功能要求 形式 巢居生存壓力大 建造目的單一 滿足基本生存要求木骨泥墻.一、早期階段（原始社會(huì)至奴隸社會(huì)中期）生產(chǎn)技術(shù)落后 解決 穴居. 穴居.巢居、干欄 式建筑.巢居、干欄 式建筑.二、中期階段（奴隸社會(huì)后期、封建社會(huì)至工業(yè)革命前期）生產(chǎn)技術(shù)進(jìn)步 技術(shù)能力提升 結(jié)構(gòu)復(fù)雜 eg:哥特式（中：斗拱、磚瓦 西：肋拱）生產(chǎn)力加強(qiáng) 物質(zhì)財(cái)富增多并集中 大 的、消耗性強(qiáng)的 皇宮 別墅山莊建造目的復(fù)雜化 生活及享樂的觀念 形式復(fù)雜、風(fēng)格多

2、樣 洛可可、巴洛克、樓、臺(tái)、亭、閣.二、中期階段（奴隸社會(huì)后期、封建社會(huì)至工業(yè)革命前期）生產(chǎn)技術(shù)斗拱.斗拱.磚瓦.磚瓦.肋拱鋼筋上承式肋拱 簡單的肋拱就可以營造莊嚴(yán)寧靜 .肋拱鋼筋上承式肋拱 簡單的肋拱就可以營造莊嚴(yán)寧靜 .皇宮日本皇宮 北京故宮博物院，是明清兩朝的皇宮。 .皇宮日本皇宮 北京故宮博物院，是明清兩朝的皇宮。 .別墅山莊避暑山莊是我國清代著名的皇家園林 .別墅山莊避暑山莊是我國清代著名的皇家園林 .哥特式 中世紀(jì)歐洲在12至15世紀(jì)達(dá)到鼎盛，其經(jīng)濟(jì)和社會(huì)產(chǎn)生了深刻的變革，其思想、文化和藝術(shù)也達(dá)到了空前的發(fā)展。這一時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，通常被稱為“哥特式”風(fēng)格。哥特風(fēng)格的建筑的特征,是門

3、窗向上突出，高聳云天的細(xì)長的尖塔、刻有想像的怪物，其局部裝飾均富有強(qiáng)大的表現(xiàn)力，這種形式在這一時(shí)代的教會(huì)建筑中占有統(tǒng)治地位。哥特建筑的結(jié)構(gòu)體系是把羅馬教堂的十字交叉拱、骨架券以及從7世紀(jì)阿拉伯人所用的尖頂券加以發(fā)展而來，并成熟地應(yīng)用了飛扶壁。它把羅馬建筑中支承拱頂重量的堅(jiān)實(shí)厚壁（羅馬時(shí)代都在60厘米以上）極巧妙地運(yùn)用垂直于屋頂?shù)臉?gòu)柱、飛扶壁、尖券以及肋料拱共同承擔(dān)，從而大大減小了墻垣的厚度，并又賦予極精美的藝術(shù)處理。這是一個(gè)富有創(chuàng)造性的結(jié)構(gòu)體系，它把古羅馬的結(jié)構(gòu)體系中不夠完善的地方，都改進(jìn)了，羅馬結(jié)構(gòu)體系中存在的難題，都解決了。 .哥特式 中世紀(jì)歐洲在12至15世紀(jì)達(dá)到鼎盛，其經(jīng)濟(jì)和社會(huì)產(chǎn)生哥

4、特式巴黎圣母院（NotreDamedeParis）建成于1345年 .哥特式巴黎圣母院（NotreDamedeParis）建成于1巴洛克巴洛克建筑是1718世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。 .巴洛克巴洛克建筑是1718世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)巴洛克羅馬的圣卡羅教堂.巴洛克羅馬的圣卡羅教堂.洛可可洛可可式建筑風(fēng)格，于18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國并流行于歐洲，是在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，主要

5、表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。洛可可風(fēng)格的基本特點(diǎn)是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)。它以歐洲封建貴族文化的衰敗為背景，表現(xiàn)了沒落貴族階層頹喪、浮華的審美理想和思想情緒。他們受不了古典主義的嚴(yán)肅理性和巴洛克的喧囂放肆，追求華美和閑適。洛可可一詞由法語rocaille演化而來，原意為建筑裝飾中一種貝殼形圖案。1699年建筑師、裝飾藝術(shù)家馬爾列在金氏府邸的裝飾設(shè)計(jì)中大量采用這種曲線形的貝殼紋樣，由此而得名。洛可可風(fēng)格最初出現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾，以后擴(kuò)展到繪畫、雕刻、工藝品和文學(xué)領(lǐng)域 。洛可可建筑風(fēng)格的特點(diǎn)是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德

6、國南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間顯得非常復(fù)雜。為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千，但有時(shí)流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時(shí)用木板，有時(shí)作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。 .洛可可洛可可式建筑風(fēng)格，于18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國并流行于洛可可.洛可可.中國名樓之一：鸛雀樓 樓樓 有作為商業(yè)建筑的茶樓酒肆，或作為臥室、書房和觀賞風(fēng)景之用 體型繁簡不一，有簡單的型式，有體型非常復(fù)雜的 .中國名樓之一：鸛雀樓 樓樓 有作為商業(yè)建筑的茶樓酒肆，或作臺(tái)臺(tái)：是最古老的園林建筑形式之一，早期的臺(tái)是

7、一種高聳的夯土建筑，古代的宮殿多建于臺(tái)之上。古典園林中的臺(tái)后來演變成廳堂前的露天平臺(tái)，即月臺(tái)。 .臺(tái)臺(tái)：是最古老的園林建筑形式之一，早期的臺(tái)是一種高聳的夯土建亭亭 供游人在內(nèi)停留小憩，供游人紫外觀賞 常把它們的平面設(shè)計(jì)成三角、四面、六邊、八邊、扇面、圓形、梅花等不同的形式 .亭亭 供游人在內(nèi)停留小憩，供游人紫外觀賞 常把它們的平面閣閣 收藏貴重文獻(xiàn) 長方形平面，二層樓，正面滿開門窗，其余三面都是石墻 .閣閣 收藏貴重文獻(xiàn) 長方形平面，二層樓，正面滿開門窗，其三、當(dāng)前階段（工業(yè)革命至今）求實(shí)用功能，注重運(yùn)用新的科學(xué)與技術(shù)，追求室內(nèi)空間“舒適度”的提高。講究人情味，在物質(zhì)條件允許的情況下，盡可能追

8、求個(gè)性與獨(dú)創(chuàng)性。重視室內(nèi)空間的綜合藝術(shù)風(fēng)格。.三、當(dāng)前階段（工業(yè)革命至今）求實(shí)用功能，注重運(yùn)用新的科學(xué)與技室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、傳統(tǒng)風(fēng)格 傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形” “神的特征。.室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、傳統(tǒng)風(fēng)格 .室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格二、現(xiàn)代風(fēng)格 現(xiàn)代風(fēng)格起源于 1919 年成立的鮑豪斯 (Bauhaus) 學(xué)派，該學(xué)派處于當(dāng)時(shí)的歷史背景，強(qiáng)調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的

9、構(gòu)圖手法鮑豪斯學(xué)派重視實(shí)際的工藝制作操作，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。.室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格二、現(xiàn)代風(fēng)格 .室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格三、后現(xiàn)代風(fēng)格后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德奧尼斯 1934 年的 ( 西班牙與酉班牙語類詩選 ) 一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動(dòng)，特別有一種對現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。.室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格三、后現(xiàn)代風(fēng)格.室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格四、自然風(fēng)格 自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇“自然美”，認(rèn)為只有祟尚自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會(huì)生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的

10、類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運(yùn)用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。.室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格四、自然風(fēng)格 .室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格五、混合型風(fēng)格 近年來，建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容井蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實(shí)用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾，配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)：歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、小品等等?；旌闲惋L(fēng)格雖然在設(shè)計(jì)中不拘一格，運(yùn)用多種體例，但設(shè)計(jì)中仍然是匠心獨(dú)具，深

11、入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果.室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格五、混合型風(fēng)格 .室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派一、高技派或稱重技派 高技派或稱重技派，突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中加以炫耀，祟尚“機(jī)械美”，在室內(nèi)暴露粱板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道，強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)與時(shí)代感高技派典型的實(shí)例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心、香港中國銀行等.室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派一、高技派或稱重技派 .室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派二、光亮派 光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設(shè)計(jì)中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細(xì)致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面

12、，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。.室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派二、光亮派 .室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派三、白色派 白色派的室內(nèi)樸實(shí)無華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調(diào)，簡潔明朗，例如美國建筑師 R 。邁耶 (R Meier) 設(shè)計(jì)的史密斯住宅及其室內(nèi)即屬例 R 邁耶白色派的室內(nèi)，并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構(gòu)思內(nèi)涵，設(shè)計(jì)師在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，是綜合考慮了室內(nèi)活動(dòng)著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物 ( 誠如中國傳統(tǒng)園林建筑中的借景 ) ，由此，從某種意義上講，室內(nèi)環(huán)境只是一種活動(dòng)場所的“背景，從而在裝飾造型和用

13、色上不作過多鷹染.室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派三、白色派 .室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派四、新洛可可派 洛可可原為 18 世紀(jì)盛行于歐洲宮廷的一種蓮筑裝飾風(fēng)格，以精細(xì)輕巧和蓑復(fù)的裝飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復(fù)的裝飾特點(diǎn)，但裝飾造型的“載體”和加工技術(shù)卻運(yùn)用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統(tǒng)中仍不失有時(shí)代氣息的裝飾氛圍.室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派四、新洛可可派 .室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派五、風(fēng)格派 風(fēng)格派起始于 20 世紀(jì) 20 年代的荷蘭，以畫家 P 蒙德里安 等為代表的藝術(shù)流派，強(qiáng)調(diào) “純造型的表現(xiàn)，“要從傳統(tǒng)及個(gè)性崇拜的約束下解放藝術(shù)”風(fēng)格派認(rèn)為“把卓活環(huán)境抽象化，這對人們的生活就是一種真實(shí)他們對室內(nèi)裝飾和

14、家具經(jīng)常采用幾何形體以及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置風(fēng)格攘的室內(nèi)，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個(gè)性建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎(chǔ)，對建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構(gòu)成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強(qiáng)烈的色彩對塊體進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，圖 lo 19(d) 為 v 杜斯堡等的住宅形體設(shè)計(jì)，圖為 v 杜斯堡設(shè)計(jì)的斯特拉斯堡的咖啡館式電影廳。.室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派五、風(fēng)格派 .室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派六、超現(xiàn)實(shí)派 超現(xiàn)實(shí)派追求所謂超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動(dòng)弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設(shè)備，有時(shí)還以現(xiàn)代繪畫或雕

15、塑來烘托超現(xiàn)實(shí)的室內(nèi)環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實(shí)派的室內(nèi)環(huán)境較為適應(yīng)具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間.室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派六、超現(xiàn)實(shí)派 .室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派七、解構(gòu)主義派 解構(gòu)主義是本世紀(jì) 60 年代，以法國哲學(xué)家 J 德里達(dá) LDerfida) 為代表所提出的哲學(xué)觀念，是對本世紀(jì)前期歐美盛行的結(jié)構(gòu)主義和理論思想傳統(tǒng)的質(zhì)疑和批判，建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)中的解構(gòu)主義派對傳統(tǒng)古典、構(gòu)圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強(qiáng)調(diào)不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結(jié)構(gòu)構(gòu)成解體，突破傳統(tǒng)形式構(gòu)圖，用材粗放的流派.室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派七、解構(gòu)主義派 .室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派八、裝飾藝術(shù)派或稱藝術(shù)裝飾派 裝飾藝術(shù)派起源于 20 年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會(huì)，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法裝飾藝術(shù)派善于運(yùn)用多層次的幾何線型及圖案，重點(diǎn)裝飾于建筑內(nèi)外門窗線腳、槽口及建筑腰線、頂角線等部位上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內(nèi)外裝飾，均為裝飾藝術(shù)派的手法近年來一些賓館和大型商場的室內(nèi)，出于既具時(shí)代氣息，又有建筑文化的內(nèi)