類型電影理論課件

1、歡迎大家！歡迎大家！第七講類型電影理論2第七講類型電影理論2一、類型電影1、定義：廣義：類型電影并沒(méi)有地域或時(shí)代的限制，泛指按照各種不同類型或樣式的規(guī)定要求制作出來(lái)的影片，強(qiáng)調(diào)影片創(chuàng)作上的規(guī)范化、程式化、模式化。狹義：主要指三四十年代在好萊塢占統(tǒng)治地位的一種影片制作方式和創(chuàng)作方法。3一、類型電影1、定義：32、出現(xiàn)原因: 20世紀(jì)三四十年代，制片商為贏取最大利潤(rùn)，對(duì)一些受到觀眾歡迎的影片大量仿制，并且從中尋找和歸納出一些成功的模式，久而久之形成相對(duì)穩(wěn)定的影片類型。 同時(shí)，類型影片的出現(xiàn)也利用了觀眾審美心理中的“期待視野”，他們暫時(shí)消除了人們認(rèn)識(shí)到的社會(huì)和政治沖突，幫助打消了人們?cè)谶@種沖突壓迫下

2、可能萌發(fā)的行動(dòng)念頭。3、類型：西部片、歌舞片、科幻片、犯罪片喜劇片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、愛(ài)情片、倫理片、驚險(xiǎn)動(dòng)作片、災(zāi)難片、兒童片、恐怖片42、出現(xiàn)原因:4西部片 得名：特定的主題、題材和“圖像”特征地位：堪稱美國(guó)表演藝術(shù)的國(guó)粹。來(lái)源：美國(guó)19世紀(jì)60年代的西部小說(shuō)形成：1903年火車大劫案1939年關(guān)山飛渡時(shí)代背景：186020世紀(jì)初期。地域跨度：西部地區(qū)行為準(zhǔn)則：公平比武人物形象：正面人物、反面人物 婦女戰(zhàn)場(chǎng)：五大戰(zhàn)場(chǎng)代表作品：關(guān)山飛渡、與狼共舞實(shí)例5西部片 得名：特定的主題、題材和“圖像”特征實(shí)例5科幻片 特點(diǎn)：科幻片起源于法國(guó)，革新于德國(guó)，全盛于美國(guó)?；诳茖W(xué)，馳騁幻想。以特技手段展現(xiàn)科技領(lǐng)域和大

3、千世界的無(wú)窮奧妙人與物的異化。時(shí)空無(wú)限，景物有數(shù)代表作：代表作品：2001年：漫游太空、第三類接觸、星球大戰(zhàn)科幻三杰：斯坦利庫(kù)布里克、斯皮爾伯格、喬治盧卡斯實(shí)例6科幻片 特點(diǎn)：科幻片起源于法國(guó)，革新于德國(guó)，全盛于美國(guó)。實(shí)例犯罪片 分類：強(qiáng)盜片和偵探片強(qiáng)盜片：以黑社會(huì)人物為主角黑社會(huì)、疤面大盜、教父?jìng)商狡阂詡商綖橹行乃姆N模式：?jiǎn)螛屍ヱR獨(dú)自破案型、有助手協(xié)同作戰(zhàn)型 官方偵探型、業(yè)余偵探型代表人物阿爾弗雷德*希區(qū)柯克“懸念大師”實(shí)例7犯罪片 分類：強(qiáng)盜片和偵探片實(shí)例7歌舞片 特點(diǎn)講述后臺(tái)發(fā)生的故事 雙重表現(xiàn)手法 能歌善舞的正面主人公和歌少舞不多的反面角色大團(tuán)圓的結(jié)局 代表作勃斯比*伯克萊 第42街

4、弗雷德*艾斯蒂爾 高帽、巡回演出團(tuán)金*凱利 雨中曲實(shí)例8歌舞片 特點(diǎn)實(shí)例8恐怖片特點(diǎn)：意圖對(duì)觀眾產(chǎn)生恐怖的心理影響目的：使人震驚、惡心或厭惡，讓人感到恐怖 代表作品：異形、貓人、吸血鬼等歷史：默片時(shí)代：卡里加里博士1920、吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜192220世紀(jì)30年代：低成本恐怖片高潮 吸血鬼1931 木乃伊193220世紀(jì)70年代：高成本恐怖片高潮 大白鯊1975 侏羅紀(jì)公園1993實(shí)例9恐怖片特點(diǎn)：意圖對(duì)觀眾產(chǎn)生恐怖的心理影響實(shí)例9二、新好萊塢電影20世紀(jì)六七十年代，好萊塢電影走向新局面。特點(diǎn)：1、受到歐洲電影的深刻影響。邦妮和克萊德，美國(guó)現(xiàn)代電影的里程碑。同時(shí)具有驚險(xiǎn)片、警匪片、傳記片、喜劇

5、片、公路片等特點(diǎn)，融入歐洲藝術(shù)電影風(fēng)格。2、完全突破舊好萊塢戲劇化電影美學(xué)風(fēng)格的束縛，強(qiáng)調(diào)向自然真實(shí)靠攏。 為故事開(kāi)辟?gòu)V闊的社會(huì)背景，使其具有社會(huì)批判價(jià)值，并將其融入紀(jì)實(shí)性結(jié)構(gòu)之中，人物主人公具有更加復(fù)雜的精神世界，實(shí)景拍攝。3、迅速適應(yīng)時(shí)代和社會(huì)的需要。完成了商業(yè)電影藝術(shù)化、藝術(shù)電影娛樂(lè)化的過(guò)程。10二、新好萊塢電影20世紀(jì)六七十年代，好萊塢電影走向新局面。1西部片關(guān)山飛渡劇照與狼共舞海報(bào)11西部片關(guān)山飛渡劇照與狼共舞海報(bào)11歌舞片雨中曲劇照爵士歌王劇照12歌舞片雨中曲劇照爵士歌王劇照12科幻片星球大戰(zhàn)II 劇照13科幻片星球大戰(zhàn)II 劇照13犯罪片教父劇照東方快車謀殺案海報(bào)14犯罪片教父劇

6、照東方快車謀殺案海報(bào)14恐怖片木乃伊1999 大白鯊 15恐怖片木乃伊1999 大白鯊 15類型電影特征：每一種類型電影都有自己特定的基本主題，基本是表現(xiàn)沖突，如社會(huì)與人、壓制與自由、文明與自然等，正是這種沖突的不能解決，使觀眾一次次走入電影院。類型電影對(duì)其特定的文化主題的展示是依賴于一套特有的敘事系統(tǒng)，既通過(guò)對(duì)環(huán)境、人物及情節(jié)的編碼，建立起一套完整的價(jià)值體系。 類型電影把社會(huì)禁止的體驗(yàn)和被允許的體驗(yàn)結(jié)合起來(lái)，最終結(jié)果使前者顯得合理，后者得到豐富，“觀眾滿意而來(lái)而又滿意而歸”。16類型電影特征：每一種類型電影都有自己特定的基本主題，基本是表類型電影特征：這套價(jià)值體系可以在電影中被“操縱”，從而

7、有解決這一沖突的可能，而解決的結(jié)果往往是和當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流文化的價(jià)值取向、社會(huì)心理相一致的。這套價(jià)值體系也是在不斷調(diào)整中繼承和延續(xù)的。（為了適應(yīng)社會(huì)價(jià)值觀念和社會(huì)心理的改變。）17類型電影特征：這套價(jià)值體系可以在電影中被“操縱”，從而有解決作品基本資料這個(gè)殺手不太冷又名殺手雷昂 年出品導(dǎo)演：呂克貝松主演：讓雷諾 （飾雷昂） 娜塔莉波特曼（飾瑪?shù)贍栠_(dá) ） 蓋瑞歐德曼 （飾斯坦） 殺手電影的代表作品法國(guó)影像風(fēng)格的巔峰之作 18作品基本資料這個(gè)殺手不太冷又名殺手雷昂 18主創(chuàng)人員及其作品呂克貝松生于1959年3月18日法國(guó)巴黎十部影片： 最后決戰(zhàn) Dernier combat, Le (1983) 地

8、下鐵 Subway (1985) 碧海情天 Grand bleu, Le (1988) 妮基塔 Nikita (1990) 特蘭提斯 Atlantis (1991) 這個(gè)殺手不太冷 Leon (1994) 第五元素 The Fifth Element (1997 ) 圣女貞德 Messenger: The Story of Joan of Arc, The (1999) 天使A Angel-A (2005) 亞瑟 Arthur (2006) 19主創(chuàng)人員及其作品呂克貝松生于1959年3月18日法國(guó)巴黎1讓.雷諾1948年出生于摩洛哥著名城市卡薩布蘭卡。87年碧海情天中搭檔： 94年主演呂克.貝

9、松的殺手雷昂，引起轟動(dòng)，而他也因此被好萊塢看中，又出演了一系列的重要角色。 94年他與美國(guó)最受歡迎的女影星梅格-瑞安主演法式接吻； 95年主演弗朗西斯.韋伯的影片美洲豹； 同年出演美國(guó)大片碟中諜； 2000年他與娜迪婭.法雷斯主演法國(guó)大片暗流。 讓.雷諾是少數(shù)成功打入好萊塢的歐洲影星之一。 20讓.雷諾1948年出生于摩洛哥著名城市卡薩布蘭卡。20娜塔莉-波特曼（Natalie Portman） 1981年出生于以色列的耶路撒冷。11歲時(shí)，她在一家比薩店被一名模特星探所發(fā)現(xiàn)，但她卻選擇了演員生涯。 1994年，12歲的娜塔莉從2000名候選者中脫穎而出，成功演繹了這個(gè)殺手不太冷，隨著影片的大獲

10、成功，娜塔莉一舉成為最受矚目的新星之一。這個(gè)殺手不太冷是被譽(yù)為“奧黛麗-赫本第二”的娜塔莉-波特曼的銀幕處女作。其主要代表作有這個(gè)殺手不太冷、盜火線、舞臺(tái)劇Everyone Says I Love You、星戰(zhàn)前傳1：魅影危機(jī)、星戰(zhàn)前傳2：克隆人的戰(zhàn)爭(zhēng)等。21娜塔莉-波特曼（Natalie Portman） 思考問(wèn)題全片的第一個(gè)鏡頭是什么，有無(wú)意義？殺片中的結(jié)尾共展現(xiàn)了三個(gè)不同的場(chǎng)景，分別是什么？各自表達(dá)了怎樣的意義？影片的主題是什么？舉例說(shuō)明具體表現(xiàn) 。舉一個(gè)對(duì)你印象最深的細(xì)節(jié)，說(shuō)明理由。此片使你想起以前看過(guò)的哪些片子？22思考問(wèn)題全片的第一個(gè)鏡頭是什么，有無(wú)意義？222323主題滾燙的柔情

11、、覺(jué)醒的人性和一個(gè)頂天立地、震顫靈魂的殺手英雄里昂對(duì)“愛(ài)情”的體現(xiàn)是朦朧、曖昧的，是變了色的“愛(ài)”。他們之間的情感如童話故事一般美麗迷人，卻又是那樣的遙不可及。 影片是一部偏重于暴力美學(xué)的動(dòng)作巨片，它延續(xù)了殺手電影的風(fēng)格，解剖了現(xiàn)代文明下都市中的邊緣人 24主題滾燙的柔情、覺(jué)醒的人性和一個(gè)頂天立地、震顫靈魂的殺手英雄人物雷昂 殺手善 “no women no kids” 瑪?shù)贍栠_(dá) “生命總是如此痛苦嗎，還是只有童年如此”斯坦 警察惡湯尼 25人物雷昂 殺手善 “no women結(jié)構(gòu)影片的開(kāi)場(chǎng)殺戮全片的激勵(lì)事件 萊昂與瑪?shù)龠_(dá)的生活發(fā)展段萊昂生命的結(jié)束 26結(jié)構(gòu)影片的開(kāi)場(chǎng)26段落分析影片的第一場(chǎng)戲

12、：“交代任務(wù)” 特點(diǎn)：開(kāi)放結(jié)構(gòu)，用簡(jiǎn)潔、洗練的電影語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造懸念。1）鏡頭的數(shù)量比較多，用了19個(gè)鏡頭。 用非常短的鏡頭來(lái)完成敘事，有節(jié)奏感，神秘效果。2）鏡頭的視覺(jué)風(fēng)格完全是淡化空間的處理。 場(chǎng)景空間不具體，環(huán)境不清晰。3）鏡頭的景別是大特寫的處理。 強(qiáng)調(diào)人物形體的局部感覺(jué)。4）人物的表演是面部表演和上肢動(dòng)作表演。 抽煙、喝牛奶、動(dòng)眼睛、遞照片、收照片的動(dòng)作都成為了細(xì)節(jié)的處理。喝牛奶成為人物主要的特征。27段落分析影片的第一場(chǎng)戲：“交代任務(wù)” 275）攝影師是靜態(tài)畫(huà)面的構(gòu)圖，攝影機(jī)沒(méi)有運(yùn)動(dòng)。機(jī)位的確立十分明確，用了過(guò)肩的雙人鏡頭和單人鏡頭完成鏡頭的調(diào)度。6）對(duì)話的臺(tái)詞十分省略?！澳阕罱锌諞](méi)

13、有？”“你去找他一下”，“把這個(gè)人擺平。”“沒(méi)問(wèn)題，我可以去。”表演：演員的位置不動(dòng)，形體控制，動(dòng)作準(zhǔn)確。導(dǎo)演：處理演員抽煙的動(dòng)作有取舍。只表現(xiàn)了點(diǎn)煙和手拿開(kāi)，牛奶的到入和喝到嘴里都省略了。攝影：如果攝影機(jī)拉開(kāi)，用全景或者遠(yuǎn)景表現(xiàn)環(huán)境空間，視覺(jué)震撼力會(huì)消失，畫(huà)面神秘感會(huì)喪失?？傊捌_(kāi)場(chǎng)戲?yàn)榱颂嵘^眾的興趣和注意力，要營(yíng)造有誘惑力的懸念，省略人物的語(yǔ)言或動(dòng)作，對(duì)空間進(jìn)行淡化處理，是我們常常采用的方式。285）攝影師是靜態(tài)畫(huà)面的構(gòu)圖，攝影機(jī)沒(méi)有運(yùn)動(dòng)。機(jī)位的確立十分明影片的第二場(chǎng)戲：“完成任務(wù)”1）胖子出場(chǎng)。 上一場(chǎng)的胖子照片從桌子上一拿走，下一場(chǎng)戲的第一個(gè)鏡頭就是“胖子”沖著鏡頭往里走，攝影機(jī)

14、跟移。角度是俯拍（目的：表達(dá)對(duì)人物的蔑視） 。2）細(xì)節(jié)刻畫(huà)和氛圍營(yíng)造。 胖子緊張的在屋里四處躲藏，用氣喘吁吁的聲音和拿著槍來(lái)回奔跑的細(xì)節(jié)處理，來(lái)營(yíng)造一種視覺(jué)的緊張和心理的緊張狀態(tài)。3）大量的攝影機(jī)縱向調(diào)度。人背身往里走，攝影機(jī)就跟著往里推進(jìn)，人迎面往前走，攝影機(jī)向后拉。 第一場(chǎng)戲和第二場(chǎng)戲的處理是完全不一樣的29影片的第二場(chǎng)戲：“完成任務(wù)”1）胖子出場(chǎng)。29 第一場(chǎng)戲 第二場(chǎng)戲演員 全部坐著空間 不具體攝影機(jī) 靜止不動(dòng)光線 主觀光效，沒(méi)有變化角度 平拍、仰拍構(gòu)圖 畫(huà)面規(guī)范風(fēng)格 寫意處理 全部站著，來(lái)回運(yùn)動(dòng) 二十層樓上的公寓單元內(nèi) 運(yùn)動(dòng) 自然，前后變化明顯 仰拍較多 畫(huà)面構(gòu)圖變化比較大 紀(jì)實(shí)風(fēng)格

15、處理 通過(guò)對(duì)比，說(shuō)明在完成影片的視覺(jué)過(guò)程中，要使上一場(chǎng)戲的造型元素跟下一場(chǎng)戲的造型元素不一樣，視覺(jué)上才吸引觀眾。30 第一場(chǎng)戲 第三個(gè)段落：女孩出場(chǎng) 女孩出場(chǎng)的方式是坐在樓梯旁，采用坐的方式和里昂交流，一個(gè)動(dòng)，一個(gè)靜。女孩的形體、動(dòng)作和面部表演，完全表現(xiàn)了女孩的經(jīng)歷和生存狀態(tài)。 在這場(chǎng)戲里，一上來(lái)就是一個(gè)主觀鏡頭，先俯拍，里昂拎著一個(gè)箱子上樓，先是給我們一個(gè)女孩主觀鏡頭的感覺(jué)，然后，女孩的兩只腳入畫(huà)，然后攝影機(jī)往上移，樓的欄桿作為前景還擋了很多畫(huà)面的位置，其次看見(jiàn)的是煙的特寫，然后才看到女孩的臉，百無(wú)聊賴的表情。 女孩看里昂的時(shí)候，雙手往后一撐，眼睛上下移動(dòng)，雖然非常簡(jiǎn)單，但是人物的性格就通過(guò)

16、這些細(xì)節(jié)刻畫(huà)出來(lái)。31 第三個(gè)段落：女孩出場(chǎng) 女孩出場(chǎng)同類作品殺無(wú)赦 （又名: 不可饒恕,豪情蓋天,不被饒恕的人,Unforgiven ） 本片是西部片代表作。威廉曼尼是一個(gè)有名的職業(yè)殺手，他和兩個(gè)兒子在一個(gè)農(nóng)場(chǎng)定居下來(lái)。生活對(duì)他而言很艱難，這時(shí)有人出500美元雇他殺幾個(gè)罪有應(yīng)得的牛仔，出于生活所迫，他勉強(qiáng)接下了這筆生意。他叫上他的老伙計(jì)內(nèi)德和與他談交易報(bào)酬的“施費(fèi)爾德孩子”。他們進(jìn)入了被一個(gè)名叫小比爾的壞警長(zhǎng)監(jiān)視的城鎮(zhèn)。雖歷盡艱險(xiǎn)，他的神勇卻使敵人膽戰(zhàn)心驚，并最終伸張正義。 32同類作品殺無(wú)赦 （又名: 不可饒恕,豪情蓋天,不被饒恕的人,諜影重重 （2002） （又名: 伯恩的身份,TheB

17、ourneIdentity ）本片可以說(shuō)是新諜報(bào)驚悚懸念片的代表作，導(dǎo)演將風(fēng)靡全球的暢銷小說(shuō)英雄人物杰森伯恩塑造成一個(gè)全新的間諜英雄。用了大量筆墨細(xì)膩的刻畫(huà)了伯恩的內(nèi)心掙扎。影片成功的營(yíng)造出一種恐怖緊張的懸疑氣氛，觀眾會(huì)帶著層層懸念，屏氣到影片的結(jié)尾，這也是本片能夠在眾多美國(guó)大片中脫穎而出票房大熱的原因。影片的主演是曾主演過(guò)心靈捕手和天才雷普利的美國(guó)一線男星馬特達(dá)蒙，為了拍攝本片，他經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月的健身和武術(shù)訓(xùn)練，影片中所有動(dòng)作危險(xiǎn)場(chǎng)面均是親自出演，大大提高了影片的觀賞性。女主角則是因勞拉快跑而紅遍全球的德國(guó)紅發(fā)女星弗蘭卡波滕特。33諜影重重 （2002） （又名: 伯恩的身份,TheBo極限特工 （又名: 限制級(jí)戰(zhàn)警xXx,TripleX ） 山德?tīng)杽P奇（范迪塞爾）是一個(gè)天不怕地不怕的運(yùn)動(dòng)健將，以各種極端的反社會(huì)手法，演出生死邊緣的特技，這些都收錄在地下錄影帶中，使他小有名氣，也成為警方眼中的棘手?jǐn)☆?。某天美?guó)政府CIA 突然找上他，起因于探員吉本森（薩繆爾杰克遜）的逆向思考決定就用不良份子來(lái)對(duì)付不良份子。 被用盡各種方式考驗(yàn)后，他也