第九課追尋美術(shù)家的視線

1、第九課追尋美術(shù)家的視線第1頁(yè)，共16頁(yè)，2022年，5月20日，15點(diǎn)33分，星期日 阿諾芬尼夫婦像 尼德蘭 艾克兄弟第2頁(yè)，共16頁(yè)，2022年，5月20日，15點(diǎn)33分，星期日 15世紀(jì)尼德蘭的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，從性質(zhì)上說(shuō)，屬于文藝復(fù)興范疇，它和意大利一樣，是以資本主義生產(chǎn)關(guān)系的萌芽為先決條件的。同樣鮮明地表現(xiàn)出舊的中世紀(jì)世界觀和逐漸形成的新的人文主義世界觀相交替的現(xiàn)象。 阿諾芬尼夫婦像是這類(lèi)作品的代表。畫(huà)家在這里描繪了尼德蘭典型的富裕市民的新婚家庭，他用極其細(xì)膩的筆調(diào)，逼真地刻畫(huà)了年輕夫婦倆的肖像，尤其對(duì)室內(nèi)的陳設(shè)，包括墻上、房頂?shù)难b飾，描繪得一絲不茍。第3頁(yè)，共16頁(yè)，2022年，5月20日，

2、15點(diǎn)33分，星期日 阿諾芬尼，這個(gè)在1420年被菲力普公爵封為騎士的真實(shí)人物，在畫(huà)上拘泥而彬彬有禮地正和他新婚妻子在洞房中迎接貴客：他舉起了右手，表示一種儀式，象征矢志于愛(ài)情；新娘則伸出右手，放在新郎的左手上，宣誓要永遠(yuǎn)做丈夫的忠實(shí)伴侶。華貴臃腫的衣飾是尼德蘭市民階層中一種富有者的裝束。 第4頁(yè)，共16頁(yè)，2022年，5月20日，15點(diǎn)33分，星期日 室內(nèi)的所有細(xì)節(jié)，如蠟燭、刷子、掃帚、蘋(píng)果、念珠以及兩人之間的小狗，都帶有一定的象征性，它們提示著對(duì)婚姻幸福的聯(lián)想。畫(huà)面上洋溢著虔誠(chéng)與和平的氣氛，以表達(dá)對(duì)市民生活方式和道德規(guī)范的贊頌,體現(xiàn)人文主義思想人對(duì)自身美好的向往。 第5頁(yè)，共16頁(yè)，202

3、2年，5月20日，15點(diǎn)33分，星期日 赤足象征大地的重要性，與教會(huì)勢(shì)力只宣揚(yáng)上帝相駁。鞋子象征結(jié)婚；小狗象征對(duì)愛(ài)情的忠誠(chéng)；新娘的白頭巾象征純潔；綠色長(zhǎng)衣象征生育；紅色的帳幔象征和諧的生活；吊燈和白燭光象征上帝之光；壁上的圓鏡象征基督教宣揚(yáng)的天堂。第6頁(yè)，共16頁(yè)，2022年，5月20日，15點(diǎn)33分，星期日 顯示了畫(huà)家在運(yùn)用所謂光線反射方面的知識(shí)，請(qǐng)注意在凸鏡面左側(cè)的那扇窗戶(hù)的弧形表現(xiàn)。小鏡框的四周鑲刻著十幅耶穌受難圖，圖像細(xì)小得幾乎看不清了，還有兩人頭頂那只金光閃爍的吊燈，其刻畫(huà)之精微，為現(xiàn)代攝影者所嘆服，這是尼德蘭特有的細(xì)密畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)法，而用鏡子來(lái)豐富畫(huà)面空間，正是這幅畫(huà)的特色。 在背景中

4、央的墻壁上，有一面富于裝飾性的凸鏡，它是全畫(huà)尤其值得觀者注意的細(xì)節(jié)；從這面小圓鏡里，不僅看得見(jiàn)這對(duì)新婚者的背影，還能看見(jiàn)站在他們對(duì)面的另一個(gè)人，即畫(huà)家本人。第7頁(yè)，共16頁(yè)，2022年，5月20日，15點(diǎn)33分，星期日 請(qǐng)說(shuō)說(shuō)畢加索的兩個(gè)時(shí)期的作品有什么不同？第8頁(yè)，共16頁(yè)，2022年，5月20日，15點(diǎn)33分，星期日1901-1904藍(lán)色時(shí)期 他于1900年來(lái)到法國(guó)巴黎，開(kāi)始以極大的同情心描繪窮人的生活。此時(shí)，他的作品充滿(mǎn)悲劇性。瘦削的形象和冷灰的藍(lán)色調(diào)，使他的畫(huà)上充滿(mǎn)孤獨(dú)和絕望、災(zāi)難與不幸的感覺(jué)。人們把這一時(shí)期稱(chēng)為其創(chuàng)作的“藍(lán)色時(shí)期”(19001904年)。 自畫(huà)像第9頁(yè)，共16頁(yè)，20

5、22年，5月20日，15點(diǎn)33分，星期日1904-1907玫瑰時(shí)期 1906年畢加索結(jié)識(shí)了馬蒂斯。其后他的經(jīng)濟(jì)已好轉(zhuǎn)，生活比前愉快，畫(huà)作用色變?yōu)檩p快的粉紅；繪畫(huà)對(duì)象亦由藍(lán)色時(shí)期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚婦女轉(zhuǎn)向街頭藝人、雜耍藝人及風(fēng)華正茂的女孩。 拿煙斗的男孩以1億416萬(wàn)美元的天價(jià)售出 第10頁(yè)，共16頁(yè)，2022年，5月20日，15點(diǎn)33分，星期日非洲時(shí)期1906年至1910年非洲時(shí)期（黑人時(shí)期 或者說(shuō)是立體主義的發(fā)韌期） 1906年畢加索從非洲面具中得到啟發(fā)，其作品一直受非洲面具影響，此即為畢加索的非洲時(shí)期。 這種特征，在1907年的亞維農(nóng)的少女中顯露無(wú)遺，由不同組件組成的人體可從幾個(gè)角度來(lái)

6、觀看，揭示畢加索的立體主義時(shí)期的來(lái)臨。作品采用層層分解的、有概括性的平面造型的手法，把形體的結(jié)構(gòu)組合起來(lái)。從事物的內(nèi)涵去認(rèn)識(shí)和解析，而不再只是從事物的視覺(jué)表象來(lái)描繪事物的形象了。 第11頁(yè)，共16頁(yè)，2022年，5月20日，15點(diǎn)33分，星期日19101911是分析立體主義時(shí)期；19121914是綜合立體主義時(shí)期這個(gè)時(shí)期的觀點(diǎn)是： 不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫(huà)，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來(lái)。 立體派時(shí)期“我并非看著物體在繪畫(huà)，而是按照自己的思想在繪畫(huà)?！钡?2頁(yè)，共16頁(yè)，2022年，5月20日，15點(diǎn)33分，星期日 1925年至1932年，畢加索進(jìn)入超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期?？奁呐顺F(xiàn)實(shí)主義時(shí)期 奧爾迦無(wú)休止的干擾，使得畢加索的思想和情緒也變成了輕度的荒謬和錯(cuò)亂。創(chuàng)作了系列作品哭泣的女人，畫(huà)作中經(jīng)常出現(xiàn)丑惡的女人形象，畸形的身體，痛苦的表情，或是呼喊著的孤獨(dú)形象。第13頁(yè)，共16頁(yè)，2022年，5月20日，15點(diǎn)33分，星期日 1943年，62歲的畢加索開(kāi)始抽象主義繪畫(huà)。方斯華姿肖像抽象主義時(shí)期女人與花 頭發(fā)就畫(huà)成了綠葉的形式，肖像就自然而成了象征性的花朵圖案。 第14頁(yè)，共16頁(yè)，2022年，5月20日，15點(diǎn)33分，星期日畢加索于1973年逝世，享年93歲。他的最后一幅自畫(huà)像是在他去