丁玲的文學(xué)創(chuàng)作課件

1、丁玲的文學(xué)創(chuàng)作（19041986）丁玲年譜1904/10/12，生于湖南臨澧（安?？h），名蔣偉，字冰之。1908年，父病逝1909年，隨母移居常德舅父家19101921，在家鄉(xiāng)讀書（1910-1917 小學(xué)，1918-1922中學(xué)）1922年，與表兄解除婚約，與王劍紅同赴上海求學(xué)，入平民女子學(xué)校。1923年夏，入上海大學(xué)中文系讀書1924年，王劍紅病逝，丁玲去北京求學(xué)1925年，與胡也頻同居1927年秋，開始創(chuàng)作。秋夢珂寫出，冬莎菲女士的日記脫稿。結(jié)識馮雪峰。1928年春去上海從事文學(xué)19291930年2月，創(chuàng)辦紅黑書店，后倒閉。1930年5月，經(jīng)潘漢年介紹，加入左聯(lián)丁玲年譜1930-11，長

2、子祖麟生。1931-1-17，胡也頻被捕，2月7日夜遇難1931-9，受黨組織委托，主編北斗雜志。秋，與馮達(dá)同居1932-3，由陽翰生介紹加入共產(chǎn)黨1933-51936-9，在南京囚禁三年。1934年9月，女兒祖慧生1936-9-18，逃離南京，去蘇區(qū)陜北。11月10日到達(dá)，受到毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)同志的歡迎。同月倡議組織中國文藝協(xié)會，當(dāng)選為主任1937-81938-7 任西北戰(zhàn)地訪問團(tuán)主任。1938-111939-11 入馬列學(xué)院學(xué)習(xí)1940年春，當(dāng)選為陜甘寧邊區(qū)文化協(xié)會副主任。4月，中央組織部對她的歷史進(jìn)行審查1941-41942-2，主編解放日報文藝副刊1942-2，與陳明結(jié)婚1945-10

3、，離延安去東北，因戰(zhàn)事滯留張家口1946-7，參加晉察冀中央局土改工作隊，到懷來等地參加土改。11月，在河北阜平開始創(chuàng)作桑干河上丁玲年譜1948-11，到莫斯科參加世界民主婦聯(lián)第二次代表大會1949-7，第一次文代會當(dāng)選為中國作家協(xié)會副主席。9月，任文藝報主編1950年春，任中國文協(xié)黨組書記、常務(wù)副主席1951-1，中央文學(xué)研究所開學(xué)，任所長。春，任中宣部文藝處處長1952年春，任人民文學(xué)主編。3月，獲斯大林文藝二等獎1955-8，被中國作協(xié)黨組批判、定為“丁陳反黨集團(tuán)”1957-6， 作協(xié)黨組準(zhǔn)備糾正丁玲的錯案。7月全國反右斗爭開始，被定為右派1958-1969 自愿下放黑龍江佳木斯農(nóng)懇總局

4、的湯原等農(nóng)場勞動。文革期間被關(guān)進(jìn)“牛棚”丁玲的文學(xué)創(chuàng)作早期階段（19271929）左翼階段（19301936）解放區(qū)階段（19371948）解放后（19491986）丁玲早期創(chuàng)作一：在黑暗中夢珂1927-12-10小說月報18卷12號莎菲女士的日記1928-2-10小說月報19卷1號暑假中1928-5-10小說月報19卷5號阿毛姑娘1928-7-10小說月報19卷7號1928年10月，開明書店出版在黑暗中收入以上4篇小說早期創(chuàng)作三：一個女人一個男人與一個女人，1928-11作，1928-12-10小說月報19卷12號他走后，1929-3作，1929-3-10 小說月報20卷3號日，1929-4

5、，1929-5-10紅黑5號野草，1929-5作，1929-6-10紅黑6號一個女人，1930-4，中華書局出版早期小說的主題女性的情欲。她是近代中國文學(xué)中最早而且尖銳提出關(guān)于“女人”的本質(zhì)、男女的愛與性的意義問題的作家。女性的孤獨。丁玲作品的出發(fā)點是面對人的孤獨（北崗正子）?！拔铱傇敢庥心敲匆粋€人能了解得我清清楚楚的，如若不等得我，我要那些愛，那些體貼做什么？我真愿意這種時候會有人懂得我，便罵我，我也可以快樂而驕傲了?！迸缘奶油觥Ｋ笳鳜F(xiàn)代覺醒的女性反抗男權(quán)的勝利，也隱喻無法撼動男權(quán)秩序的現(xiàn)實敗北，也寄予著現(xiàn)代女性執(zhí)著的自我解放追求。早期創(chuàng)作成就被譽為描寫“MODERN GIRL”的天才作

6、家大膽、率直的女性心理的描寫描寫“MODERN GIRL”的天才她表現(xiàn)的女子是典型的資產(chǎn)階級“近代女子”的姿態(tài)，是其他女作家創(chuàng)作中所少有甚至沒有的，這種女性具有濃厚的“世紀(jì)末”病態(tài)氣質(zhì)?！跋萦趹岩煽鄲灥模托囊獬３１槐фi住著，專門尋歡求樂的傾向，要算第一了” 從“世紀(jì)末”的頹廢所生的變質(zhì)者，第一，肉體上已有和常人不同的特征，自我觀念很強(qiáng)，容易為一時的沖動所動搖。第二個特征，容易動情緒，對于毫不相干的事，笑著哭著。第三特征，依其人的周圍狀況，或為厭世悲觀，或?qū)τ钪嫒松姆N種恐怖心，常常象困憊，倦怠，煩悶。第四的特征，活動上表現(xiàn)很憂郁的狀態(tài)。第五的特征，作無止境的夢想，不能注意于一事，來判斷追求

7、統(tǒng)一思想的腦力，因此專耽于漠然，曖昧，無順序，斷片的妄想。第六是懷疑的傾向，對于種種問題，懷抱疑惑，詮索其根底，而不得解決煩悶者。最后一個特征是神秘狂，即Mystical delirium的狀態(tài)。（錢謙吾丁玲，1931年現(xiàn)代中國女作家） 是一種時髦女子與享樂者，專求物質(zhì)、官能的享樂，沉湎在奢侈放縱的生活里（祝秀俠）日記：十二月二十九日我真不知應(yīng)怎樣分析出我自己來。有時為一朵被風(fēng)吹散了的白云，會感到一種渺茫的，不可捉摸的難過，但看到一個二十多的男子（葦?shù)芷鋵嵾€大我四歲）把眼淚一顆一顆掉到我手背時，卻像野人一樣的在得意的笑了。葦?shù)苁菑臇|城買了許多信封來我這里玩，為了他很快樂，在笑，我便故意去捉弄，

8、看到他哭了，我卻快意起來。在一個老實人面前，我是已盡自己的殘酷天性去磨折了他，但當(dāng)他走后，我真又想能抓回他來，只請求他一句：“我知道自己的罪過，請不要再愛這樣一個不配承受那真摯的愛的女人了吧！”現(xiàn)代中國的新婦女話語賢妻良母時期（清末-），1900年代中期成為主流。梁啟超1897年變法通議論女學(xué)為了 “富國”提出女子教育的必要。1907年清政府公布女子師范學(xué)堂章程說“女子教育為國民教育之根基”“欲家庭教育良善，端賴賢母”娜拉時期（1910年代中期-），胡適在1918年新青年易卜生專號稱對嚷著“最要緊的，你是一個妻子，又是一個母親人”的丈夫回答“我是一個人，正同你一樣”的娜拉，主張造就女子“自由獨

9、立的人格”。莎菲作為摩登女子的特征莎菲像“孫舞陽”等“Modern Girl”一樣，都有著現(xiàn)代都市頹廢文明的特征：享樂主義與道德虛無主義共同造成的生命意識，使她們成為“胃的奴隸”與“色的奴隸”，成為放縱自我的情欲追逐者 莎菲“還不是完全資本主義化的”。 “在她的創(chuàng)作里面，是找不到最富麗的新裝 ，看不見不斷變幻著光色的跳舞場，也看不見金醉紙迷的大宴會 ；同時，也沒有家備的Mtoer car，自動的電話機(jī)，金剛鉆，畫眉筆，以及香檳酒” 她是二者的混合物，既厭惡頹廢的色欲又渴望放縱它莎菲 “苦悶”的文學(xué)意義莎菲的“苦悶”隱喻啟蒙主義與頹廢主義的文明沖突，或者說，表達(dá)了啟蒙主義遭到頹廢文明挑戰(zhàn)與侵襲的

10、歷史痛苦。這樣，莎菲作為一個“Modern Girl”形象的審美意義，就不是反抗傳統(tǒng)的“五四”時代意義的現(xiàn)代女性，也非新感覺派作家與茅盾小說中的新女性，而是一個啟蒙文明向頹廢文明衍變中的“歷史中間物”，既時髦又守舊的行為與心理造就了她的形象特征與審美價值。 女性內(nèi)在情欲的描寫今夜我簡直狂了。語言，文字是怎樣在這時現(xiàn)得無用！我新像被許多小老鼠啃著一樣，又象一盆火在心里燃燒，我想把什么東西都摔破，又想冒著夜氣在外面亂跑去，我無法制止我狂熱的感情的激蕩，我便躺著再這熱情的針氈上，反過去也刺著，翻過來也刺著，似乎我又是在油鍋里聽到那油沸的響聲，感到渾身的灼熱為什么我不跑出去呢？我等著一種渺茫的無意義的

11、希望到來！哈想到那紅唇，我又癲了（莎菲日記：3月27日晚）女性身體的色情化描寫她又審視自己的手，覺得異?？蓱z，那樣又瘦，有小，有柔軟，在女人中也是少見的。她珍惜這手，將她平平穩(wěn)穩(wěn)擱在花稠被上，她愿意有人專為這手來愛她，來犧牲他的一切。他的欣長的身軀，白嫩的面龐，薄薄的小嘴唇，柔軟的頭發(fā)，都足以閃耀人的眼睛，但他卻還另外有一種說不出，捉不到的風(fēng)儀來煽動你的心。我抬起頭去，呀，我看見那兩個鮮紅的，嫩膩的，深深凹進(jìn)的嘴角了。我能告訴人嗎？我是用一種小兒要糖果的心情在望著那惹人的兩個小東西。表哥坐在一個矮凳上看夢珂穿衣，在短短的黑綢襯群下露出一雙園園的小腿，從薄絲襪里透出那細(xì)白的肉，眼光便深深的落在這

12、腿上，好象另外還看見了一些別的東西。轉(zhuǎn)向階段的創(chuàng)作：韋護(hù)與一個人的誕生韋護(hù)（長篇），1929-1930作，小說月報1930-1/521卷1-5號。1930-9，大江書鋪出版1930年春上海一（中），1930-6作，1930-9-10小說月報21卷9號1930年春上海二（中），1930-10作，1930-11/12-10小說月報21卷11/12號一個人的誕生，1931-5，新月書店出版，收入以上2篇。文學(xué)轉(zhuǎn)向：落入“光赤式的陷阱”蔣光慈的野祭菊芬開創(chuàng)了革命與戀愛沖突的小說主題模式韋護(hù)以瞿秋白的生活為原型，描繪了一個革命者心中的矛盾與苦悶：愛情生活與革命生活無法調(diào)和的苦腦。1930年春上海表現(xiàn)左傾

13、青年拋卻世俗幸福而追求革命的進(jìn)步意識。小說敘事結(jié)構(gòu)發(fā)生新變，由早期的心理小說形式轉(zhuǎn)向故事情節(jié)。小說缺乏現(xiàn)實生活色彩，故事情節(jié)枯燥、概念化。左翼階段的創(chuàng)作：水從夜晚到天亮， 1931-4-23作， 5-15微音1卷3期一天， 1931-5-8作，1931-9-10小說月報22卷9號田家沖， 1931-7作，1931-7-10小說月報22卷7號水， 1931-8作，1931-9-20北斗創(chuàng)刊號年前的一天，1930-6作，小說月報1930-6-10-21卷-6號水，1931年出版，上海湖風(fēng)書局左翼階段的創(chuàng)作：法網(wǎng)與夜會法網(wǎng)， 1932-3作，4-21良友圖書印刷公司出單行本（一角叢書）某夜，1931

14、-71932-6作，1932-610文學(xué)月報創(chuàng)刊號消息， 1932-6作，1932-7-10文學(xué)月報2期詩人亞洛夫， 1932-9作，11-1東方雜志29卷5期夜會， 1932-9作，10-15文學(xué)月報3期給孩子們， 1932作，1933-1-1東方雜志30卷1期奔， 1933-3作，1933-5現(xiàn)代雜志3卷1期夜會，1933-6，上海現(xiàn)代書局出版文學(xué)轉(zhuǎn)向的成就新的小說馮雪峰關(guān)于新的小說的誕生評丁玲的水說：“水引起讀者的贊成，無疑義的是在：第一，作者取用了重大的巨大的現(xiàn)時的題材。但是，最主要的還在：第二，在現(xiàn)在的分析上，顯示作者對于階級斗爭的正確的堅決的理解。第三，作者有了新的描寫手法，在水里

15、面不是一個或二個的主人公，而是一大群的大眾，不是個人的心理的分析，而且是集體的行動的開展?！彼淖罡邇r值，是在最先著眼到大眾自己的力量，其次相信大眾是會轉(zhuǎn)變的地方。這些，在知識分子的作家是往往不能辦到，因為他們最會蔑視大眾。小說的開始，就是大眾英勇的和洪水抗斗的一幕，大眾用原始的巨力和自然斗爭，小說結(jié)尾的時候，則是災(zāi)民大眾和饑餓斗爭，用開始向于組織的力量和剝削者及其機(jī)關(guān)槍斗爭。每一個地方，卻顯示災(zāi)民的農(nóng)民大眾的自己的偉大力量，只要這個力量將能救他們自己！新的小說家，是一個能夠正確地理解階級斗爭，站在工農(nóng)大眾利益上，特別看到工農(nóng)勞苦大眾的力量及其出路，具有唯物辯證法的作家。這樣的作家所寫的小說，

16、總算是新的小說。文學(xué)轉(zhuǎn)向的成就新的小說水的意義：首先，它確是新的小說的一點萌芽；其次，它將要證明一個進(jìn)步的知識分子的最哦家，可能成為我們所需要的新的作家，只要他理解了新的藝術(shù)的主要條件，而逐漸克服著自己；而一個“半新的作家”，有時的確往往不能為真的新作家，如果他不理解新藝術(shù)的主要條件，不厲行自己的清算。（1932-1-20北斗2卷1期）解放區(qū)的小說創(chuàng)作：一顆未出膛的槍彈到前線去，1936-12-13作，1938-7-16七月3集6期南下軍中之一頁日記（速寫），1936-12-18作，1938-7七月3集6期彭德懷速寫，1937初作，1937-1-29新中華報新中華副刊5期警衛(wèi)團(tuán)生活一斑（速寫）

17、，1937-3作，一顆未出膛的槍彈，1937-4-14作，解放37-4-24創(chuàng)刊號東村事件，1937-5、6作，1937-5-31解放周刊1卷5期一顆未出膛的槍彈（小說、散文集），1938-9，生活書店出版解放區(qū)的小說創(chuàng)作：我在霞村的時候新的信念，1939春作，1939-9-16文藝戰(zhàn)線1卷4期縣長家庭，1939-9作，1940-12-5七月27期入伍，1940作，1940-5-25中國文化1卷3期我在霞村的時候，1940年底作，1941-6-20中國文化2卷1期秋收的一天，1939秋作，1939-11-15中國婦女1卷5期壓碎的心，1938作，初收一年夜，1941-6作，1941-6-10、

18、11解放日報我在霞村的時候，遠(yuǎn)方書店，1944-3初版解放區(qū)的小說創(chuàng)作：桑干河上1946-11，在河北阜平開始創(chuàng)作1948-6，在河北正定的華北聯(lián)大寫完桑干河上，先節(jié)選發(fā)表在東北文藝戰(zhàn)線，1948-9由東北新華書店出版1949-5，易名太陽照在桑干河上，北京新華書店出版1949-10，俄譯本出版1952-3，蘇聯(lián)決定授予斯大林文藝獎（二等）1952-6，蘇聯(lián)大使館在北京舉行受獎儀式，丁玲將五萬盧布捐贈給婦聯(lián)兒童福利委員會1979-9，人民文學(xué)出版社重印出版解放區(qū)的散文創(chuàng)作一年，1939-3，生活書店初版陜北風(fēng)光，1948-11，東北新華書店初版河內(nèi)一郎（話劇），1938-7，生活書店出版解放區(qū)小說創(chuàng)作的成就我在霞村的時候在醫(yī)院中等小說以陰郁的氣氛或曲折的筆調(diào)，大膽表現(xiàn)解放區(qū)的現(xiàn)實與理想的差距（人們的意識還留有深刻的舊的形態(tài)，并切很少有人要積極把它根本改變過來），提出“革命”和“人的解放”應(yīng)有的狀態(tài)及意義是什么的問題。霞村表現(xiàn)這樣的思考，即一個有缺點、矛盾的人犯了錯誤，還要再爬起來，這本身具有什么意義呢？社會又將怎樣對待他呢？在醫(yī)院中，表現(xiàn)了小知識分子對革命、人的解放事業(yè)所抱的希望與幻想的破滅解放區(qū)小說創(chuàng)作的成就桑干河上反映了土改運動過程中農(nóng)村階級斗爭的復(fù)雜性與農(nóng)村復(fù)雜的階級關(guān)系。在人物形象塑造上，