靜止畫面藝術色彩

1、靜止畫面藝術色彩第1頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 我國:西周時期提出了“正色”和“間色”的概念隋唐時期出現(xiàn)了壁畫、漆畫、絲織印染業(yè)和“唐三彩”宋元時期，中國畫的色彩得到發(fā)展 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 第2頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 近代：1810年德國畫家龍格采用球體色彩系統(tǒng)隨后歌德、叔本華、謝弗勒發(fā)表關于色彩學的文章 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 第3頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四1. 認識色彩 物體的色彩是人的視覺器官在光的刺激

2、下將視覺信息傳到大腦視覺中樞而產(chǎn)生的一種反映。因此，光、光照射的對象和視覺器官及大腦，是感覺到色彩的三個基本條件多媒體畫面中的色彩，不僅有傳遞美感的作用，更是增強教學真實效果和提高學習效率的重要因素 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.1 色彩的形成 第4頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四2.光源色、固有色與環(huán)境色在人們視覺經(jīng)驗和記憶中，物體的顏色均指該物體的固有色。但在實際場合，物體可能處于某種光源色和環(huán)境色的環(huán)境之中，這時：物體呈現(xiàn)顏色=固有色+光源色+環(huán)境色 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.

3、1 色彩的形成 第5頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （1）固有色固有色是指物體在太陽光（無色光）的照射下呈現(xiàn)出的色彩。這些固有色是對色的一種共識：如紅花、藍天、黃土等 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.1 色彩的形成 第6頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （2）光源色光源色是光源照射到白色光滑不透明物體上所呈現(xiàn)出的顏色除日光的光譜是連續(xù)不間斷（平衡）的外，日常生活中的光，很難有完整的光譜色出現(xiàn)，由于光源色反映的是光譜色中所缺少顏色的補色光源色對物體所呈現(xiàn)的色彩有較大影響時，便會使人們認識到光源色的存在

4、 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.1 色彩的形成 第7頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四各種光源的顏色：日光:（晨）冷紅色、（午）白色、（昏）橙紅色月光：淡藍色 白熾燈：淡黃色鈉燈：橙黃色 熒光燈：白色（無色）水的反光：淡青色 火光：紅色 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.1 色彩的形成 第8頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （3）環(huán)境色物體除受主要發(fā)光體(或反光體)的照射外，同時還可能受到次要發(fā)光體(或反光體)的影響，這種在物體暗面呈現(xiàn)的色彩，就是環(huán)境色，在素描中俗

5、稱反光物體表面越光滑，這種反射對周圍的影響就越明顯若環(huán)境色的強度超過主光源，則環(huán)境色會變成光源色。（如攝影中的輪廓光） 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.1 色彩的形成 第9頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四1. 色域某一種顏色系統(tǒng)可以顯示或打印的顏色范圍稱為色域在不同的顏色系統(tǒng)中存在不同的色域在不同的色域中，顏色的種類數(shù)量有所不同在多媒體畫面中所應用的色域是RGB色域人眼能看到的色譜比任何顏色模型都寬，多媒體畫面中的顏色系統(tǒng)不能再現(xiàn)生活中的所有色彩 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.2 多媒體畫

6、面色彩系統(tǒng) 第10頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四RGB色域CMYK色域和Lab色域三種色域之間的比較 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.2 多媒體畫面色彩系統(tǒng) 第11頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四（1）RGB色域一種色域決定一種色彩模式，所謂顏色模式是指已建立好的用于描述和重現(xiàn)色彩的各種模型在RGB色域中存在三個原色：紅色（Red）綠色（Green）藍色（Blue）。通過這三種原色的不同強度的混合，可以得到RGB色域中的所有顏色RGB色域中色彩的混合為加色混合，即色彩混合后亮度提高。加色用于顯示器

7、第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.2 多媒體畫面色彩系統(tǒng) 第12頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四（2）其他常用色域在印刷領域使用CMYK色域進行色域轉換時用到Lab色域 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.2 多媒體畫面色彩系統(tǒng) 第13頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四CMYK色域中有四種原色，分別是青色（C）、洋紅（M）、品黃（Y）、黑色（K）。通過這四種顏色分別按不同比例（0%-100%）進行混合，可以產(chǎn)生所有CMYK色域中的色彩CMYK 色域較窄，僅包含印刷色油墨能

8、夠打印的顏色 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.2 多媒體畫面色彩系統(tǒng) 第14頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四Lab色域的含義與RGB和CMYK色域不同，它實際是指三種通道“Lab”中的“L”是指亮度分量（從白至黑）用的通道，“a”是指一個對補色分量（即綠色紅色）的通道，“b”指另一對補色分量（即藍色黃色）的通道Lab 顏色與設備無關，能生成一致的顏色 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.2 多媒體畫面色彩系統(tǒng) 第15頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四（3）RGB與其他色

9、域的關系Lab具有最寬的色域，包括RGB和CMYK色域中的所有顏色盡管RGB色域通常比CMYK色域大一些（能夠表示更多的顏色），但仍有一些CMYK顏色位于RGB色域之外即使在同一色域內(nèi)，不同設備（顯示器、投影儀等）產(chǎn)生的色彩范圍也略有不同 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.2 多媒體畫面色彩系統(tǒng) 第16頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四2. 傳統(tǒng)藝術色彩與多媒體畫面中色彩的區(qū)別（1）色彩表現(xiàn)上的區(qū)別傳統(tǒng)藝術中：依靠不同種類顏料自身的特性來表現(xiàn)色彩，有時甚至可以“不擇手段”地采用物體本身特有的效果來表現(xiàn)多媒體畫面藝術中：由“0，1”兩

10、個數(shù)字組成各種色彩，依靠軟件制作效果，如何表現(xiàn)各種質(zhì)感是多媒體畫面藝術要研究的技術 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.2 多媒體畫面色彩系統(tǒng) 第17頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四（2）色彩混合上的區(qū)別傳統(tǒng)藝術中：色彩混合可以依靠顏料來實現(xiàn)。透明顏料無法覆蓋底層的色彩，可起混色作用多媒體畫面藝術中：色彩混合完全依靠RGB三原色的混合，也可以調(diào)整顏色的透明度 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.2 多媒體畫面色彩系統(tǒng) 第18頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四（3）色彩模型上

11、的區(qū)別傳統(tǒng)藝術：減色色彩模型，幾乎可以再現(xiàn)所有自然界的色彩多媒體畫面藝術：加色色彩模型，RGB色域中的顏色數(shù)量有限，有許多顏色無法達到與實際物體相同的顏色（例如純青色與純黃色） 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.2 多媒體畫面色彩系統(tǒng) 第19頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四在創(chuàng)作多媒體畫面藝術的過程中，不能照搬傳統(tǒng)藝術中的創(chuàng)作方法，更不能將傳統(tǒng)藝術的色彩理論直接運用到多媒體畫面藝術的創(chuàng)作中來，創(chuàng)作多媒體畫面藝術需要遵循RGB色域下的色彩規(guī)律 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.2 多媒體畫面色彩系

12、統(tǒng) 第20頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四1. 色彩的分類多媒體畫面藝術研究中，將色彩分為彩色與無彩色兩大類 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.3 色彩的屬性 第21頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四2. 色彩的三屬性色彩的色相、明度、純度這三個基本性質(zhì)，稱為色彩的三屬性 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.3 色彩的屬性 第22頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四（1）明度（Brightness）明度，是指色彩的明暗程度明度好象隱藏在色彩肌膚內(nèi)的

13、骨骼，支撐著整個色彩體系的空間結構在色彩的三要素中，明度具有一種不依賴于其他屬性而單獨存在的獨立性 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.3 色彩的屬性 第23頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四在多媒體畫面藝術中，三原色（紅、綠、藍）與三間色（黃、青、紫）的明度也不同。黃色的明度最高（98），依次是青色（91）、綠色（88）、紫色（60）、紅色（54），最低是藍色（30）明度的表現(xiàn)是明暗變化，如果將某一色彩的明暗變化按順序加以排列，得到的分配效果叫“明度推移” 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.3 色

14、彩的屬性 第24頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四（2）色相（Hue）色相是一種色彩區(qū)別于另一種色彩的表象特征用色相能夠確切地表示不同顏色的色別的名稱 如果說明度是隱秘在色彩中的骨骼，色相就很象是色彩外表的華美肌膚。色相體現(xiàn)著色彩的外向性格，是色彩的靈魂 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.3 色彩的屬性 第25頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四某一種色相的顏色在調(diào)色時，不管它加黑、白或灰的不同產(chǎn)生了上百種顏色，但著百種顏色都只屬于同一種色相色相的表現(xiàn)是色譜變化，如果將某一純度的色相變化按順序加以排列，得到的

15、分配效果叫“色相推移” 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.3 色彩的屬性 第26頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四（3）純度（Chroma）純度，又稱為彩度、飽和度，是指色彩的純凈程度，即有彩色系中每種色彩的鮮濁程度 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.3 色彩的屬性 第27頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 一般來講，對純度的變化大致有兩種理解：第一種看法認為，純色在某色中所占比例的大小來判斷純度高低，純色比例大的純度高，純色比例小的純度低另一種看法是，對一種純色，加白則

16、明度提高，加黑則明度降低，加同明度的中性灰則明度不變，但不管加入黑白灰中的哪一種，其純度都會降低 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.3 色彩的屬性 第28頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四純度體現(xiàn)了色彩內(nèi)向的品格。同一個色相，即使純度發(fā)生了細微的變化，也會立即帶來色彩性格的變化純度的表現(xiàn)是極其豐富的鮮濁變化，如果將某一色相的純度變化按順序加以排列，得到的分配效果叫“純度推移” 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.3 色彩的屬性 第29頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四色彩表

17、示法是為了對色彩客觀屬性的描述形成共識，的一種能夠準確地描述色彩的方法 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.4 色彩表述方法 第30頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四1. 色彩表示法現(xiàn)代色彩科學的發(fā)展，已提供了科學的色彩表示法，它包括兩大系統(tǒng)：顯色系統(tǒng)與混色系統(tǒng) 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.4 色彩表述方法 第31頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四（1）混色系統(tǒng)混色系統(tǒng)的理論依據(jù)是，任何色彩都可以由色光三原色混合而成。多媒體畫面藝術中的色彩系統(tǒng)就是混色系統(tǒng)。目前最重要

18、的混色系統(tǒng)是CIE系統(tǒng)（國際照明委員會） 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.4 色彩表述方法 第32頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四（2）顯色系統(tǒng)顯色系統(tǒng)主要應用于顏料領域，所以也是傳統(tǒng)藝術所使用的色彩系統(tǒng)雖然和多媒體藝術不屬于一種色彩模式，但其中的色立體模型還是值得借鑒的 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.4 色彩表述方法 第33頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 色立體表示法雖然和多媒體藝術不屬于一種色彩模式，但其中的色立體模型還是值得借鑒的 第三章 靜止畫面藝術基

19、礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.4 色彩表述方法 第34頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四明度軸：位于色立體的垂直中軸位置，以白色和黑色為最高明度和最低明度的極點，兩極點之間為明度過渡色相環(huán)：位于色立體的赤道位置，由純色組成，按色相環(huán)順序排列，以“度”為單位表示各色相的位置純度半徑：呈水平直線形式，與明度軸構成垂直關系，該半徑以某色最飽和色為終端點，原點位于明度軸上 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.4 色彩表述方法 第35頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四等色相面：明度軸與色相環(huán)上某一色相

20、點組成的面，為該色相的等色相面。在等色相面上各點的色相相同等明度面：沿著與明度軸垂直方向的任一截面，其明度均相等，為等明度面等純度面：以明度軸為母線，任選半徑，得到一個柱面，在這個柱面上的所有色彩純度相等，為等純度面 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.4 色彩表述方法 第36頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四2. 色彩混合 （1）加光法混合（色光的混合）加光法混合就是色光的混合，混合后的色光亮度高于原來的任何一種色光混合后產(chǎn)生的新色光，其明度等于各混合色光明度之和 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1

21、.4 色彩表述方法 第37頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四通過改變?nèi)幕旌媳壤?，即可合成所有顏色任何兩個非補色光相混合，即形成中間色光。該中間色光的色調(diào)取決于兩色光的相對數(shù)量，其純度取決于兩者在色相環(huán)上的距離RGB色彩的混合原則就是這種加法混合 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.4 色彩表述方法 第38頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （2）減色法混合（顏料的混合）減法混色指的是顏料三原色的混色方式在顏料三原色中，若將兩種色彩等量混合，即可產(chǎn)生間色，其明度比兩個原色都低。若將三個顏料原色（紅、黃、藍

22、）等量混合，可產(chǎn)生黑色 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.4 色彩表述方法 第39頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （3）中間混合中間混合是指通過這種混色的明度效果介于加光法混合與減色混合之間中間混合是一種視覺混合，分為靜態(tài)的視覺混合和動態(tài)的視覺混合 靜態(tài)的視覺混合是指各種單獨的顏色塊，在適當?shù)囊暰嘞拢谌搜劾镞M行的一種混合 動態(tài)混合是利用人的視覺殘留產(chǎn)生的不同時混合 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.1 色彩的基本原理 3.1.4 色彩表述方法 第40頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四眼睛的生理

23、結構特征和不同的人對色彩產(chǎn)生的心理特征會影響到人對色彩的感覺，只有了解眼睛的生理特征，和人對色彩的心理感受，才能夠避免在創(chuàng)作中出現(xiàn)失誤或增強效果，創(chuàng)造出最佳的色彩藝術作品 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 第41頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四視覺的生理結構色彩視覺的生理特點 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.1 色彩與生理 第42頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四1. 視覺通道的生理結構和傳輸機制 （1）生理結構人的眼睛具有感光和感受色彩的本能。人的眼球共有三層膜：外層為鞏膜；中間層

24、為葡萄膜；內(nèi)層為視網(wǎng)膜。角膜之后有房水、晶狀體和玻璃體。眼球如同一架照相機。晶狀體相當于鏡頭，虹膜相當于光圈，視網(wǎng)膜相當于底片，與照相機相同也是成倒像。 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.1 色彩與生理 第43頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四在眼球的基本結構中，視網(wǎng)膜由內(nèi)到外共分十層其中的視細胞層包括視桿細胞和視錐細胞，是視網(wǎng)膜的感光部分。桿細胞主要功能是感光，錐細胞的主要功能是辨色和認識形體神經(jīng)節(jié)細胞的軸突，在網(wǎng)膜乳頭處聚集成視束穿過眼球后壁形成視神經(jīng)。通向大腦皮層完成色彩感覺 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色

25、彩 3.2.1 色彩與生理 第44頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （2） 傳輸機制 根據(jù)科學測定，視覺傳輸過程中存在兩種不同機制：視網(wǎng)膜成像時，錐體細胞是三色制視覺信息向大腦皮層視區(qū)傳導通道中形成四色機制 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.1 色彩與生理 第45頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四視網(wǎng)膜上有三種類型錐細胞，分別對紅、綠、藍三種色光刺激敏感三種錐細胞將色光分解成光的三原色，類似于RGB色域 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.1 色彩與生理 第46頁，共127頁，2

26、022年，5月20日，14點52分，星期四當視網(wǎng)膜的刺激送入視覺中樞傳輸通道時，需要進行信息編碼，這三種刺激再重新組合，形成三對相應的視神經(jīng)反應（黑白、紅綠、黃藍），類似于Lab色域在黑白反應中，若白反應強便抑制黑反應，產(chǎn)生白的感覺，反之產(chǎn)生黑的感覺（紅綠反應、黃藍反應也是相同）。這三對反應在大腦皮層的視覺中樞產(chǎn)生各種色彩的感覺 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.1 色彩與生理 第47頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四2. 色彩視覺的生理特點 色彩視覺的生理特點包括：明度適應色幻覺補色現(xiàn)象 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2

27、視覺與色彩 3.2.1 色彩與生理 第48頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （1）明度適應當眼睛由暗處突然進入亮處或從亮處突然進入暗處時，眼睛需要對明度變化進行適應進行多媒體畫面藝術創(chuàng)作時，應注意不要使相鄰兩幅畫面的明度差距太大 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.1 色彩與生理 第49頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （2）色幻覺色幻覺俗稱視覺殘相，是指當眼睛較長時間凝視某一形狀的色光后，若將視線快速移到白色（或淺色）物體上，視覺中會出現(xiàn)形狀相同，色彩呈現(xiàn)原色光補色的現(xiàn)象（這是眼睛為了調(diào)節(jié)視疲勞而產(chǎn)生的一種

28、視覺平衡現(xiàn)象） 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.1 色彩與生理 第50頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 在多媒體畫面的創(chuàng)作中，對色幻覺這一生理特點需注意：為避免色幻覺的產(chǎn)生，就需要在畫面上有豐富的色相、不要長時間在同一位置重復相同的色相或者減少白色背景夾雜在純色背景中但如果在特殊的情況下，色幻覺也是可以利用的 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.1 色彩與生理 第51頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （3）補色現(xiàn)象在對比條件下，通過一種色彩而獲得該色彩的補色印象，即補色現(xiàn)象人

29、看到某一顏色時，便會本能地尋找其補色，客觀上沒有時，視覺上會去創(chuàng)造該“補色”補色現(xiàn)象的存在，使得對比色的對比效果更加強烈，還會出現(xiàn)視覺混色現(xiàn)象（看紅色再看其他顏色，會顯得發(fā)綠） 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.1 色彩與生理 第52頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四以上幾種顏色視覺現(xiàn)象證明了人的視覺對色彩永遠需求一種生理的平衡，即如果長時間處于一種刺激下，眼睛會自動調(diào)節(jié)，在視覺中制造這種刺激的補償 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.1 色彩與生理 第53頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52

30、分，星期四色彩的心理表現(xiàn)色彩的心理感受 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第54頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四1.色彩心理的表現(xiàn)類型不同的色彩給人們的感覺也不同，色彩具有心理效應首先依據(jù)心理的錯覺，將色彩的物理特性分成“冷色系”和“暖色系”紅、橙、黃屬于暖色調(diào)，其中以橙紅為暖極綠、藍屬于冷色調(diào)，其中以藍色為冷極冷暖色調(diào)以青、紫為分界，這兩種顏色也被稱為中間色 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第55頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （1）色彩

31、的表情人們在生活中積累了視覺經(jīng)驗，一但色彩刺激與直覺經(jīng)驗相互呼應，人的視覺經(jīng)驗和對環(huán)境色彩的體驗會不知不覺地融進主觀情感，色彩就擁有了生動的表情能夠理解和熟悉色彩的表情，并在實踐中合理、自如地運用，會給予觀賞者直接、有效地信息刺激 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第56頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 暖色的表情特征 暖色由于波長較長，所以注目性較高 冷色的表情特征 一般來講，冷色的注目性比暖色低 中間色的表情特征 中間色的明度不高，刺激性不大，顯得非常平靜溫和 綠色有生命、健康、環(huán)保、安全、便捷等象征意味 紫色波長

32、最短，其明度和注目性最低 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第57頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 無彩色的表情特征 無彩色也具有表情特征 白色使人們常能從中體會到衛(wèi)生、神圣、正直、飄渺等思想暗示 黑色是以明視度和注目性均較低為特征 灰色能最大程度地滿足人眼對色彩明度舒適要求的中性色 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第58頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （2）色彩的象征 由于時代、地域、民族、歷史、宗教、文化背景、階層地位以及政治信仰等差異

33、，色彩也就逐步從具體的物體中分離出來，逐漸擁有了自己的偏愛和象征意義 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第59頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 等級制度的色彩象征 以色彩表明人的尊卑貴賤，是色彩象征的功能在中國黃袍加身就意味著做皇帝在歐洲，紫色特別以受到王侯貴族們青睞 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第60頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 宗教信仰的色彩象征在色彩發(fā)展史上，色彩與宗教有著無法割舍的關系在基督教中，色彩作為傳達萬物創(chuàng)造者上帝旨意

34、的化身，而被信徒夸大到一種無以倫比的精神境界在佛教中，金黃色和黃色昭示著西天樂土的超脫之色 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第61頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 其他含義的色彩象征世界上有許多國家或民族保留著不同的色彩代表著各種日期變更的習俗在歐洲，自古就有用不同的顏色表示天穹中的日月星辰和每周各天的傳統(tǒng) 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第62頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四不同的國家、民族和組織色彩觀念亦不盡相同象征革命、覺悟、犧牲、忠

35、誠的紅色，成為全世界一切革命者最鐘愛、最向往的神圣之色此外，現(xiàn)代企業(yè)所設定的標準色，也成為企業(yè)的精神和產(chǎn)品的象征色彩（IBM 的藍色）（可口可樂的紅色） 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第63頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （3）色彩的聯(lián)想色彩的聯(lián)想是人腦的一種邏輯性與形象性相互作用的、富有創(chuàng)造性的思維活動過程色彩的聯(lián)想視創(chuàng)作主題不同可分為具體聯(lián)想、抽象聯(lián)想和共同聯(lián)想三種類別 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第64頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分

36、，星期四色彩的具體聯(lián)想，是通過某種色彩而聯(lián)想到自然環(huán)境里的具體的相關事物色彩的抽象聯(lián)想，是視覺作用于色彩引起的概念聯(lián)想色彩的共同聯(lián)想，是由色彩視覺引導出其他領域的感覺 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第65頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四具體聯(lián)想抽象聯(lián)想共同聯(lián)想紅色太陽、火、血熱情、革命、危險吼叫、辣、熱橙色橘子、柿子、燈光溫暖、焦躁、可憐酸、干枯、悠揚黃色日葵、香蕉、鴨梨光明、希望、歡樂清香、明快、悅耳綠色樹葉、草地、山生命、安全、和平澀、清涼、清雅青色天空高傲、時尚、清晰輕柔、俏麗藍色大海理想、永恒、深遠悠遠、深

37、刻紫色葡萄、紫菜、茄子高貴、優(yōu)雅、神秘幽深、酸甜白色白云、白糖、白紙神圣、干凈、光明寧靜、光亮黑色夜空、墨、炭死亡、剛健、堅實苦、沉重、炭灰色烏云、老鼠、灰燼憂郁、絕望、陰森煙味、消沉 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第66頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四2.色彩的感覺 （1）冷暖 在不同色光的照射下，人的肌肉機能、血液循環(huán)可引起不同的反應，人的溫度感覺、血液循環(huán)速度、血壓、脈搏在紅色環(huán)境中升高，在藍色環(huán)境中降低 看到紅橙色就聯(lián)想到太陽、火焰、因而感到溫暖；看到藍、紫色則聯(lián)想到大海、天空，因而感到?jīng)鏊?第三章 靜止畫

38、面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第67頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （2）進退與脹縮在白背景襯托下的紅色與藍色，紅色與藍色相比，有靠近感和膨脹感同樣白色與黑色在灰背景下，也是感覺白色比黑色近且大一般來講，明度高的色彩有前進感和膨脹感，明度低的色彩有后退感和收縮感；暖色與冷色的感覺和亮色與暗色的感覺相同 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第68頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （3）輕重與軟硬色彩的配置還可以讓人有輕重和軟硬的感覺根據(jù)色彩體驗，對明度低的

39、色彩，很容易聯(lián)想到重而硬的物體看白色和黑色的抽象圖形時，總是覺得黑色比白色圖形沉重 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第69頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （4）華麗與樸素從色相方面看，暖色的感覺華麗，而冷色感覺樸素從明度方面看，明度高的色彩感覺華麗，而明度低的色彩感覺樸素從純度方面看，純度高的色彩的感覺華麗，純度低的色彩感覺樸素從質(zhì)感方面看，質(zhì)地細密有光澤的色彩感覺華麗，質(zhì)地疏松無光澤的色彩感覺樸素 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第70頁，共127頁，2022年，

40、5月20日，14點52分，星期四 （5）其他色彩感覺 色彩音樂感 色彩與音樂的關系密切。音樂可以用色的三屬性表現(xiàn)聲音的高低用明度表示。高的聲音明亮；低的聲音黑暗純度根據(jù)泛音來決定：泛音少的聲音是鮮艷的；泛音多的聲音則有不鮮艷感感情可以用色相來表現(xiàn) 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第71頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 色彩味覺感通過生活的經(jīng)驗，人可以將自己的味覺與許多食品的色彩對應聯(lián)系起來。 黃色、綠色 酸澀 淡紅、粉紅、淡赭 甜 藍色 苦澀 大紅色 辣 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.

41、2.2 色彩與生理 第72頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 色彩空間感在第二章中已經(jīng)討論了在平面構圖中建立空間感的內(nèi)容近的物體色彩鮮艷明度高；遠的物體明度對比弱以及色相模糊等，這是最樸素最基本的色彩空間感覺 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.2 視覺與色彩 3.2.2 色彩與生理 第73頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 色彩構圖的藝術追求是滿足視覺和心理上的需求。視覺生理需求以適目的色彩效果為依據(jù)；接受調(diào)和色彩的心理需求是人的共性色彩對比色彩調(diào)和色彩搭配 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則第74頁，共127

42、頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四1. 同時對比與連續(xù)對比同時對比：當兩種顏色放在一起的時候，雙方都會將對方推向自己的補色色彩三屬性的對比，都是同時對比 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.1 色彩對比 第75頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四連續(xù)對比：是在近鄰時間呈現(xiàn)色彩對比的規(guī)律，連續(xù)對比是由于視覺殘像和適應現(xiàn)象造成的按照連續(xù)對比的規(guī)律，前一幅畫面顏色的補色會影響后一幅畫面，如果色彩搭配不當，即便每一個畫面都很漂亮，整體效果也不會理想 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.1 色彩對比 第

43、76頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四2. 色彩的明度、色相、純度的對比（1）色相對比 由于色相差別形成的色彩對比，被稱為色相對比 色相對比的強與弱，是由對比的二色在色相環(huán)上的距離之差來決定的 在色相對比中，具有強烈效果的是互補的色彩對比 兩種色彩在同一畫面中，面積小的一方會受面積大的一方的影響，略帶大面積上色彩的補色 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.1 色彩對比 第77頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （2）純度對比因不同純度的色彩組合而形成的對比，稱為純度對比進行純度對比時，將純度差拉大，以純度低的色

44、彩襯托純度高的色彩，保證突出最純的色彩，成為視覺中心色彩純度的高低，取決于不同光線的照射： 在擴散、柔和的光線下，才會產(chǎn)生高純度的色彩 在強光下，色彩的亮度會相對下降，純度也會降低 在陰影中，色彩會變暗，純度也會降低 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.1 色彩對比 第78頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （3）明度對比因色彩的明暗差異而形成的對比，稱為明度對比在色彩的三屬性中，明度對比的特點最明顯，也最實用 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.1 色彩對比 第79頁，共127頁，2022年，5月20日

45、，14點52分，星期四 介紹兩個與明度有關的概念，色彩的認識度和色彩的量感色彩的認識度是指通過顏料辨認物體形狀的清晰程度色彩的量感是指畫面上該色彩對視覺刺激的力度，它是由三個量決定的，即該色彩的純度、明度和面積：（某色彩在畫面上的）量感（該色彩的）明度純度面積 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.1 色彩對比 第80頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 明度對比的一些規(guī)律：色量的平衡是人的視覺生理需求。只有色量相等的二補色相混，才會產(chǎn)生中性灰色不同明度的色彩在同一畫面中出現(xiàn)時，面積小的色彩明度會受面積大的色彩明度高低的影響兩種色彩在畫面上

46、的面積接近時，若二者明度不同，則兩色彩的明度都會顯得明亮 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.1 色彩對比 第81頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四主體與背景的著色規(guī)律是，背景色彩的明度應比主體色彩明度低一些，以保證主體在畫面上顯得突出、鮮明在強調(diào)色相、純度或冷暖色的場合，或者需要淡化物形輪廓的場合，應該將各色彩的明度差盡量減小，即弱化明度對比；反之，在強調(diào)色彩認識度時候，則應突出明度對比 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.1 色彩對比 第82頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四

47、 調(diào)和有兩層含義：一是通過選擇和組合，使色彩產(chǎn)生一定的對比度二是形成有變化的和諧統(tǒng)一在色彩研究中，根據(jù)表現(xiàn)的不同，將調(diào)和分為類似調(diào)和與對比調(diào)和 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.2 色彩調(diào)和 第83頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四類似調(diào)和類似調(diào)和強調(diào)色彩要素中的一致性，追求色彩關系的統(tǒng)一感在色相、明度和純度三屬性中，有一個或者兩個屬性相同（或近似），而只是變化其它兩個或一個屬性，就構成了類似調(diào)和的畫面 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.2 色彩調(diào)和 第84頁，共127頁，2022年，5月20日，14

48、點52分，星期四兩個屬性相同的類似調(diào)和，比單屬性相同的調(diào)和更具有一致性，統(tǒng)一感更強，特別是色相和明度相同的調(diào)和中，畫面色彩近乎單調(diào)一般情況下，類似調(diào)和提倡用同種色、類似色或者低純度的色彩，因為這些色彩配置在一起時，對比不明顯，不刺眼，整幅畫面顯得十分和諧統(tǒng)一 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.2 色彩調(diào)和 第85頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四2. 對比調(diào)和在對比調(diào)和中，色相、明度、純度三者或部分、或全部地處于對比狀態(tài)為了使對比色彩柔化或有序化，一般不是采用減少對比差距的方法，而是在對比色彩之間增加一些“過渡”，使“突變”轉化為有序

49、的“漸變”，達到調(diào)和的目的 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.2 色彩調(diào)和 第86頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 通常采用的“過渡”方法有以下幾種：在強烈對比兩色之間，加入漸變序列在對比雙色中，混入對比過渡級階，使差異平緩過渡在對比色的面積中，嵌入小面積的對比色，或在兩塊面積相鄰處加入過渡色，增加有序與和諧的感覺 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.2 色彩調(diào)和 第87頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四不強烈的色彩容易調(diào)和按秩序變化的色彩容易調(diào)和色彩表現(xiàn)一致時容易調(diào)和互補的

50、色彩容易調(diào)和在畫面中當色彩相對集中時，對比關系表現(xiàn)強烈當色彩相對分散時，調(diào)和關系表現(xiàn)強烈 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.2 色彩調(diào)和 第88頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四色彩位置 色彩位置是指兩個色彩相互的位置關系及其表現(xiàn)效果如兩色遠離或有間隔色時，會使對比減弱兩色接觸，對比增強，尤其邊界對比更加強烈兩色套合，對比和同化都達到最強效果 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.3 色彩搭配 第89頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 色彩在畫面上的位置 一種色彩，在構圖中的位置

51、不同，會產(chǎn)生不同的效果藍色與綠色在畫面的頂端感覺是輕柔的，而換到畫面的底部就有一種重量感深紅色在畫面的頂端有沉重緊急的效果，在底部卻表現(xiàn)得十分穩(wěn)重 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.3 色彩搭配 第90頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 色彩在畫面上的布局：對稱平衡：畫面左右的色彩基本對稱，整個畫面的色彩構圖十分穩(wěn)定不對稱平衡：絕對對稱平衡，會顯得古板、單調(diào)。可通過變化色彩的面積、位置、方向等關系，使畫面維持視覺和心理上的平衡，即不對稱平衡 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.3 色彩搭配 第91頁，共

52、127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四2. 配色計劃在設計多媒體畫面時，按照（教學）設計的目的和要求來規(guī)劃色彩搭配的方案，稱為配色計劃配色計劃通過處理圖形色與背景色、畫面色調(diào)以及合理運用配色技巧，來控制整個畫面的色彩效果 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.3 色彩搭配 第92頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四（1）圖形色和背景色在畫面中，背景色讓人感到是遠離的，而圖形色（前景色）則是前進的、積極的，此種現(xiàn)象被稱為圖形效果設計多媒體畫面藝術時，背景色與圖形色必須有明度、純度差。圖形色面積小、變化多、鮮艷明亮，背景色面積大

53、、暗淡渾濁、單一、淡雅 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.3 色彩搭配 第93頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （2）色調(diào)色調(diào)是畫面顏色基調(diào)的簡稱，是指對畫面色彩結構的整體印象畫面上的色調(diào)，可以體現(xiàn)在色相、明度和純度等方面，可以顯示出該畫面的基本特征在配色前必須要確定整體色調(diào)，使其符合（教學）設計的目的，并為之服務 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.3 色彩搭配 第94頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四通過對圖形色、背景色以及整體色調(diào)的策劃，就完成了配色計劃的大部分工作畫面

54、的整體色調(diào)，一般是由一個主色調(diào)決定，使整個色彩效果傾向于它，因此能夠形成對畫面的整體印象 用暖色系顯得柔和、溫暖；用冷色系顯得潔凈、清新 以純度高的色彩為主，刺激感強烈，用純度低的色彩，給人淡雅的感覺 以明度高的色彩為主顯得透亮，以明度低的色彩為主則顯得深沉 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.3 色彩搭配 第95頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （3） 配色技巧在配色計劃中，主色調(diào)要根據(jù)畫面主題要求選擇除主色調(diào)之外，搭配色的作用可以烘托主色調(diào)，也可與主色調(diào)形成反差 烘托主色調(diào)的色彩與主色調(diào)處于弱對比狀態(tài)，追求色彩關系的協(xié)調(diào)感 與主色

55、調(diào)形成反差的色彩與主色調(diào)產(chǎn)生對比獲得強調(diào) 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.3 色彩搭配 第96頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 除此之外，在畫面中還有兩種配色技巧值得一提在低明度、低純度的色彩中需要添加一種透氣色，即一種高明度和較高純度的色彩，避免畫面發(fā)悶給主色調(diào)配上補色，作用是使整體配色滿足心理上的平衡需求 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.3 色彩搭配 第97頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四3多媒體畫面色彩的搭配 色彩搭配是有規(guī)律可循的。歸納起來，有三種方案：以色相

56、為依據(jù)的色彩搭配方案以純度為依據(jù)的色彩搭配方案以明度為依據(jù)的色彩搭配方案 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.3 色彩搭配 第98頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （1）以色相為依據(jù)的色彩搭配方案以色相環(huán)為基礎，根據(jù)色相距離的遠近分成幾個區(qū)域，再按區(qū)域中不同色相的色彩進行配色 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.3 色彩搭配 第99頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 相同色相和類似色相的配色主要靠明度和純度的深淺變化來構成色彩搭配在同色相配色中，如果色彩明度和純度對比過弱，會使

57、色彩搭配顯得單調(diào)。而在類似色相的配色中，倒是需要明度和純度對比柔和一些，這樣會給人以和諧的感覺 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.3 色彩搭配 第100頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 對比色相與互補色相的配色 為了避免不舒適的感覺，可以通過降低明度和純度來緩和互補色彩的激烈沖突 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.3 色彩搭配 第101頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （2）以純度為依據(jù)的色彩搭配方案以高純度配色來達到突出主題，而陪襯及背景色通常以低純度配色，達到襯托主題

58、的目的 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.3 色彩搭配 第102頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 弱純度對比配色 弱純度對比配色是純度差異不大的配色，具有柔和、淡雅的效果。須加入色相或明度的對比，避免過于死板 強純度對比配色強純度對比配色是純度差異較大的配色，具有鮮明、突出的效果，加上色相或明度的變化，顯得鮮艷、輝煌 第三章 靜止畫面藝術基礎(下) 色彩 3.3 色彩構圖原則 3.3.3 色彩搭配 第103頁，共127頁，2022年，5月20日，14點52分，星期四 （3）以明度為依據(jù)的色彩搭配方案運用色彩明度的配色，是效率最高的配色方案明暗差大的對比強，明暗