《與朱元思書(shū)》寫作特色分析

1、PAGE3與朱元思書(shū)寫作特色分析1突出景物特征：作者在本文中所寫的山，是富春江兩岸的山；所寫的水，是富春江的水。由于突出了此山此水的特征，因此不能移置他處。2視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)、動(dòng)與靜、聲與色、光與影的巧妙結(jié)合，為我們繪出了一幅充滿生命力的大自然的圖畫。3作者輕淡而使人不覺(jué)地渲染上感情色彩，使全幅畫洋溢著詩(shī)情。4角度多變，手法豐富。作者善于在統(tǒng)一和諧的基調(diào)上，運(yùn)用多種藝術(shù)手法從多種角度來(lái)精細(xì)地刻畫景物，使形象生動(dòng)豐滿，立體感尤強(qiáng)。首先作者能從空間上的位置不同，從形態(tài)上的動(dòng)靜不同，或從聽(tīng)覺(jué)上的音響不同和視覺(jué)上的色彩不同來(lái)觀察和把握事物的各種特征，從而使筆下的山水顯得物態(tài)紛紜。水一般呈動(dòng)態(tài)，作者就即不放過(guò)

2、寫其動(dòng)態(tài)之美，又精心刻畫靜態(tài)之美。山巒主要呈靜態(tài)，作者就別出心載地描繪其動(dòng)態(tài)，使人覺(jué)得耳目一新。群山“負(fù)勢(shì)競(jìng)上”、“爭(zhēng)高直指”等活生生的立體形象正是靠作者不斷地變換視角，體物細(xì)致深入才得到的。這正叫做“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”（蘇軾題西林壁）。其次對(duì)不同的對(duì)象能靈活采用不同的筆法，善于找出其共同點(diǎn)和不同點(diǎn)，描形摹狀，曲盡其態(tài)。如對(duì)江水的具體描寫看，“水皆縹碧”，是用白描手法畫出江水青碧的顏色；“千丈見(jiàn)底”，是夸張地描寫水的深邃澄清；“游魚(yú)細(xì)石”，一方面是利用動(dòng)靜作對(duì)比，另一方面則是對(duì)江水澄凈的進(jìn)一步烘托；而“猛浪若奔”，“急湍甚箭”，是運(yùn)用了比喻手法。在短短幾句話中就含有多種藝術(shù)描寫手

3、法，并且?guī)缀跏蔷渚浞?。從全文?lái)看，作者的對(duì)比手法尤其用得出色。他不僅將此水與彼水、彼山與彼山作對(duì)比，還能將水與山作對(duì)比，技巧的高超真令人驚嘆。5筆法空靈，構(gòu)思精妙。這個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)是完全與作者自由自在的情緒相呼應(yīng)的。作者既然是隨興而游，文章亦自然是隨興而發(fā)，興到筆隨。自然之山水與任意之心靈互相映照，互相溝通。故真情所至，筆似游龍，全似漫不經(jīng)心，卻自合于天籟。明白了這一點(diǎn)，就容易理解文章的開(kāi)頭和結(jié)尾顯得不拘成法的原因。開(kāi)頭“風(fēng)煙俱凈，天山共色”兩句，仿佛是猛然間看到半空有一朵彩云，不知它從何而來(lái)，又向何處而去，顯得十分瀟灑從容，格調(diào)超邁，真是出手不凡！結(jié)尾時(shí)，本來(lái)在作者的感慨之后似乎已是文足意盡，

4、可以擱筆，但是最后幾句意外跌出，似斷非斷，更叫人吃驚。其實(shí)，這里也正是作者用筆精心之處。在顯得峭拔急促的文句之后，用平穩(wěn)的四言句式以寫景收尾，收到了緩和文勢(shì)的作用。而結(jié)句以不斷斷之，便又給讀者留下無(wú)限想象余地。這些足見(jiàn)此文的空靈奇崛。然而，作者行筆放縱，任意揮灑，但又并非毫無(wú)章法。在任意揮灑的后面，作者對(duì)時(shí)空的取舍，材料的選擇和結(jié)構(gòu)的安排都是服從于自己特定審美需要的，文章的構(gòu)思十分巧妙周到。譬如作者在第一層中以“奇山異水，天下獨(dú)絕”作為自己對(duì)富春江風(fēng)光的高度概括和由衷贊嘆，并作為“文眼”統(tǒng)照全篇，后面的全部文字就都是由此生出。又如此文從頭至尾沒(méi)有直接寫到“人”，但讀來(lái)卻使我們感到景中有人，景中有情，作者的感情和作者的評(píng)價(jià)無(wú)處不在，并自然而然地感染和影響著讀者。6清新流暢，精于鑄煉。作者所處的時(shí)代駢文盛行。這篇文章雖然運(yùn)用駢文寫成，卻沒(méi)有一般駢文的弊病。首先，文字既千錘百煉，又生動(dòng)曉暢。如用“奇”和“異”總括富春江山水特色；用“箭”和“奔”來(lái)比喻水流之迅急；用“競(jìng)”和“爭(zhēng)”來(lái)形容山峰相互依恃，爭(zhēng)先恐后向上崛起的形狀，字字動(dòng)人，頗見(jiàn)功力。