朱自清荷塘月色的原文

1、本文格式為Word版，下載可任意編輯 朱自清荷塘月色的原文 （朱自清）的荷塘月色想必好多朋友都讀過(guò)，那么，下面是我給大家共享的朱自清荷塘月色的原文，希望大家喜歡。 朱自清荷塘月色的原文： 這幾天心里頗不恬靜。今晚在院子里坐著乘涼，突然想起日日走過(guò)的荷塘，在這滿月的月光里，總該另有一番樣子吧。月亮逐漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡樂(lè)，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我靜靜地披了大衫，帶上門(mén)出去。 沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加孤單。荷塘周?chē)?，長(zhǎng)著大量樹(shù)，蓊蓊(wng)郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹(shù)。沒(méi)有月光的晚上，這

2、路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。 路上只我一個(gè)人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛(ài)喧嚷，也愛(ài)冷靜；愛(ài)群居，也愛(ài)獨(dú)處。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說(shuō)的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了。 曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜(nio,nu)地開(kāi)著的，有害羞地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷幽香

3、，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的哆嗦，像閃電一般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈(m)的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色；而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。 月光如流水一般，悄悄地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧

4、的旋律，如梵婀()玲(英語(yǔ)violin小提琴的譯音)上奏著的名曲。 荷塘的周?chē)h(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹(shù)，而楊柳最多。這些樹(shù)將一片荷塘重重圍?。恢辉谛÷芬慌?，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹(shù)色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹(shù)梢上隱依稀約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹(shù)縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒(méi)精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最喧嚷的，要數(shù)樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲；但喧嚷是他們的，我什么也沒(méi)有。 突然想起采蓮的事情來(lái)了。采蓮是江南的舊俗，貌似很早就有，而六朝時(shí)為盛；從（詩(shī)歌）里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說(shuō)好多，還有

5、看采蓮的人。那是一個(gè)喧嚷的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝采蓮賦里說(shuō)得好： 于是妖童媛(yun)女，蕩舟心許；鷁(y)首徐回，兼?zhèn)饔鸨?；?zho)將移而藻掛，船欲動(dòng)而萍開(kāi)。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾(j)。 可見(jiàn)當(dāng)時(shí)嬉游的光景了。這真是好玩兒的事，惋惜我們現(xiàn)在早已無(wú)福消受了。 于是又記起西洲曲里的（句子）： 采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過(guò)人頭了；只不見(jiàn)一些流水的影子，是不行的。這令我畢竟惦著江南了。 這樣想著，猛一抬頭，不覺(jué)已是自己的門(mén)前；輕輕地推門(mén)進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了。 賞析

6、一 以真言寫(xiě)真景 荷塘月色描寫(xiě)了哪些景物呢？文題標(biāo)得明白：一是荷塘，一是月色。在歷代詩(shī)文中寫(xiě)荷塘的不少，寫(xiě)月色的更多。但本文的“荷塘、“月色絕對(duì)區(qū)別于其他的“荷塘、“月色。這里的荷塘不會(huì)是“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅；這里的月色也不能是“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。這里的荷塘是“月下的荷塘，這里的月色是“荷塘的月色。正由于作品顯明地突出了景物的特色，生動(dòng)真實(shí)地再現(xiàn)了特定環(huán)境下了特定景物，文章所要抒發(fā)的真摯感情才有可靠的寄托，才讓讀者感到真實(shí)親切。 先看對(duì)荷葉的描寫(xiě)：“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。假如我們拋開(kāi)特定的環(huán)境，用“青翠的玉盤(pán)來(lái)比喻荷葉行嗎？當(dāng)然行，而且表現(xiàn)力還相當(dāng)強(qiáng)。這樣的

7、描寫(xiě)既繪出了荷葉的色，又表現(xiàn)了荷葉的質(zhì)，還狀摹了荷葉的形。然而這種比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙細(xì)雨中，絕不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更難辨質(zhì)，月色中所見(jiàn)的荷葉，主要是其自然伸展的形態(tài)，與裙十分相像。 寫(xiě)荷花，原文連用了三個(gè)比喻：“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有害羞地打著朵兒的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。荷花嬌艷華貴，堪以美人作比。（宋代詩(shī)人）楊成里的蓮花詩(shī)中就有“恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝的句子。朦朧的月色中把荷花看成美人，而且是剛出浴的，朦朧之感恰當(dāng)好處。相反，若不是在朦朧的月色中，而將荷花比作“明珠和“星星也有幾分牽強(qiáng)。 文章這樣描

8、寫(xiě)荷香：“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷幽香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這種斷斷續(xù)續(xù)，似有似無(wú)的感覺(jué)絕不會(huì)產(chǎn)生于書(shū)聲瑯瑯的清早，也不會(huì)產(chǎn)生于陽(yáng)光刺目的中午，只能產(chǎn)生于“墻外馬路上孩子們的歡樂(lè)，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了的沉寂的月夜。我們?cè)倏戳硪粋€(gè)寫(xiě)花香的句子：“這里除了光輝，還有淡淡的幽香，香氣貌似也是淡紫色的，夢(mèng)幻一般輕輕地掩蓋著我。（紫藤蘿瀑布）這是璀璨陽(yáng)光下的花香，紫色的花兒正“在和陽(yáng)光相互挑逗著，滿目奪目的紫色刺激得生出“香氣也是淡紫色的這樣的感覺(jué)顯得十分自然。 直接描寫(xiě)月光的只有一句，本文多是以影寫(xiě)月，這也是被歷代文人所稱(chēng)道的表現(xiàn)技法。“高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影，卻又象是畫(huà)在

9、荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲。這里的黑影參差且斑駁，給人一種搖蕩起伏的去感。為什么？就由于它是落在荷塘里。荷塘里“微風(fēng)過(guò)處葉子與花也有一絲的哆嗦，象閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘那邊去了，葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。黑影落在這波痕上面，當(dāng)然更顯參差和斑駁。也正由于荷塘處于這種動(dòng)態(tài)，楊柳的倩影才象“畫(huà)而不是“印在荷葉上。也正由于有了那道凝碧的波痕，光與影才現(xiàn)出一條條五線譜似的曲線，讓人聯(lián)想到“梵阿玲上奏著的名曲。 二 以真言抒真情 文壇大量作家為了寫(xiě)出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情實(shí)感，但文章寫(xiě)出來(lái)，又往往給人矯揉造作之嫌。這

10、其中的原因當(dāng)然是多方面的，而一個(gè)重要的原因則是缺乏精深的語(yǔ)言功力，以至造成一字不穩(wěn)，真情盡失的遺恨。荷塘月色一文則能以確切貼切的語(yǔ)言，抒發(fā)出因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悅，以及社會(huì)帶來(lái)的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁。 荷塘月色是美好溫馨的，這樣的風(fēng)景當(dāng)然能給人以喜悅。本文少有直接抒情的句子，但透過(guò)寫(xiě)景的（詞語(yǔ)）便不難體察當(dāng)時(shí)喜悅的心情。葉子象裙，裙又是“亭亭的舞女的；花是“裊娜地開(kāi)著，“害羞地打著朵兒；花香似“歌聲，光與影如“名曲。這些詞語(yǔ)哪個(gè)不飽含喜悅色調(diào)？但這種喜悅終究是“淡淡的，沒(méi)有沖動(dòng)和狂喜。上節(jié)提到的刪去的“剛出浴的美人一喻，除了它有悖于特定的環(huán)境外，也與“淡淡的喜悅這一特定的

11、情感不諧。試想，面前立一群“剛出水的美人，表現(xiàn)出的喜悅還能是“淡淡的嗎？ 在整個(gè)寫(xiě)景過(guò)程中一直充溢著這種“淡淡的喜悅，但原文在“落下參差的斑駁的黑影后還有一句“峭楞楞如鬼一般；僅此一句，就足以干擾了溫馨的美景，破壞了喜悅的心情。峭楞楞的鬼影帶給人的只有可怕，沒(méi)有喜悅，就連那“淡淡的哀愁也不會(huì)由此產(chǎn)生，更不會(huì)生出“梵阿玲上奏著的名曲如此美好的聯(lián)想。 盡管身處良辰美景，畢竟無(wú)法排遣“淡淡的哀愁。“一個(gè)人在蒼茫的月光下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人。語(yǔ)中置一“覺(jué)字，文章便增加了無(wú)窮意味；少這一字，則真成了自由的人，那就只有喜悅，沒(méi)了哀愁。還有，“白天一定要做的事，一定要說(shuō)的話，現(xiàn)在都可以不理中的兩個(gè)“一定，更能表現(xiàn)出內(nèi)心深處難言的苦衷。 在對(duì)美景的描寫(xiě)過(guò)程中應(yīng)當(dāng)盡是喜悅了吧？也不盡然。看這句：“樹(shù)縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈的光，沒(méi)精打彩的，是渴睡人的眼