廣州歌劇院案例分析報(bào)告課件

廣州歌劇院姓名：周國(guó)旺班級(jí)：13建筑學(xué)4班學(xué)號(hào)：1310641422

廣州歌劇院姓名：周國(guó)旺廣州歌劇院案例分析報(bào)告課件01020304扎哈·哈迪德簡(jiǎn)介設(shè)計(jì)特點(diǎn)及理念外形設(shè)計(jì)分析交通流線分析目錄/contents05內(nèi)部空間分析01020304扎哈·哈迪德簡(jiǎn)介設(shè)計(jì)特點(diǎn)及理念外形設(shè)計(jì)分析交扎哈·哈迪德01

扎哈·哈迪德（ZahaHadid），伊拉克裔英國(guó)女建筑師。2004年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)摺?950年出生于巴格達(dá)，在黎巴嫩就讀過(guò)數(shù)學(xué)系，1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院AA學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟(AA，ArchitecturalAssociation)碩士學(xué)位。此后加入大都會(huì)建筑事務(wù)所，與雷姆·庫(kù)哈斯（RemKoolhaas）和埃利亞·增西利斯（EliaZenghelis）一道執(zhí)教于AA建筑學(xué)院，后來(lái)在AA成立了自己的工作室，直到1987年。扎哈·哈迪德01扎哈·哈迪德（ZahaHadid）主要作品：

扎哈·哈迪德（Zaha

Hadid）的建筑作品使她在學(xué)術(shù)界和公眾中贏得了廣泛聲譽(yù)。

她所設(shè)計(jì)的注明日期的最優(yōu)秀最著名的工程是：

（1）德國(guó)的維特拉（Vitra）消防站

（2）位于萊茵河畔威爾城（Weil

am

Rhein）的州園藝展覽館（1993/1999

）（3）英國(guó)倫敦格林威治千年穹隆上的頭部環(huán)狀帶(

1999

)（4）法國(guó)斯特拉斯堡的電車站和停車場(chǎng)（

2001

)（5）奧地利因斯布魯克的滑雪臺(tái)(

2002

)（6）美國(guó)辛辛那提的當(dāng)代藝術(shù)中心（2003）（7）中國(guó)首都北京地標(biāo)建筑銀河SOHO

（8）廣州歌劇院主要作品：

建筑思想及空間創(chuàng)作手法手法1手法22.層疊與轉(zhuǎn)換——垂直方向的空間組織手法33.折疊——水平與垂直的空間交融思想41.空間透明性思想52.空間流動(dòng)性

1.拼貼與破碎——水平方向的空間組織建筑思想及空間創(chuàng)作手法手法1手法22.層疊與轉(zhuǎn)換——垂直方向1.空間透明性思想

透明性暗示人們對(duì)不同空間位置的同時(shí)感知。透明性與人的視知覺(jué)相聯(lián)系的；其次，在透明性的空間中，人們可以感受到不同位置空間的同時(shí)存在。透明性使得空間從明確性的限定中解放出來(lái)，并獲得了真正意義上的自由與開(kāi)放。哈迪德的很多設(shè)計(jì)都體現(xiàn)了空間透明性的思想。在這些設(shè)計(jì)中，空間彼此之間因?yàn)闆](méi)有視覺(jué)障礙而得到了貫通，人們置于建筑之中可以感受到不同位置、不同功能的空間的同時(shí)存在。水平方向、垂直方向深度空間與淺度空間的連續(xù)作用，這使得建筑獲得一種張力，這種力量吸引人們?nèi)ンw驗(yàn)、感受由透明性所暗示的空間的存在。1.空間透明性思想透明性暗示人們對(duì)不同空間位置2.空間流動(dòng)性思想

哈迪德還希望人們能夠切身體會(huì)到透明空間的存在，在運(yùn)動(dòng)中體驗(yàn)到空間的豐富變化。這就是哈迪德建筑思想中另一個(gè)重要部分，空間的流動(dòng)性。哈迪德并不是通過(guò)建筑建造方式的創(chuàng)新，而是通過(guò)對(duì)空間的組織，獲得了空間的流動(dòng)性，通過(guò)組織實(shí)現(xiàn)一種空間的運(yùn)動(dòng)觀。如果說(shuō)，密斯的空間流動(dòng)性來(lái)自建筑技術(shù)的革命。那么哈迪德的空間流動(dòng)性則來(lái)自于組織技術(shù)的運(yùn)用。哈迪德的空間流動(dòng)性思想是建立在空間透明性思想的基礎(chǔ)上的，

而透明的空間本身具有視覺(jué)上流動(dòng)的潛質(zhì)。哈迪德利用這種潛質(zhì)，并通過(guò)交通體系的開(kāi)放性組織，使得人們可以親身體驗(yàn)這種空間的透明性。從而使得空間的透明與流動(dòng)融為一體。在早期的方案中，哈迪德是通過(guò)對(duì)平面的組織實(shí)現(xiàn)了空間在水平與垂直方向上的流動(dòng)性。交通空間與功能空間融為一體，建筑的空間獲得更大的開(kāi)放性與流動(dòng)性。密斯的流動(dòng)空間2.空間流動(dòng)性思想哈迪德還希望人們能夠切身體會(huì)1.拼貼與破碎——水平方向的空間組織手法在哈迪德的建筑實(shí)踐中，拼貼的手法主要是運(yùn)用在水平向的空間創(chuàng)造上。哈迪德以一些空間單元為拼貼的素材，由于拼貼的過(guò)程是在二維中展開(kāi)的，因此這些空間單元實(shí)際上是由一系列的單元平面所指代。進(jìn)而平面的概念發(fā)生了變化，它不再僅僅意味著空間的生成元，而是具有了另一層含義——空間的組織元素。這些單元平面通過(guò)拼貼而彼此重疊，而這種重疊的平面圖形暗示著空間透明性的存在。哈迪德通過(guò)對(duì)平面重疊部分的墻體的破碎實(shí)現(xiàn)了空間的透明性。此時(shí)，空間單元的獨(dú)立性與明確的形態(tài)被這種空間的交織所削弱，空間互相滲透與貫通。由于這種空間透明性產(chǎn)生在水平方向，因此空間透明性與流動(dòng)性融合在一起。1.拼貼與破碎——水平方向的空間組織手法在哈迪德的2.層疊與轉(zhuǎn)換——垂直方向的空間組織手法層疊是哈迪德實(shí)現(xiàn)垂直方向空間創(chuàng)造的主要手法。與拼貼的手法相似哈迪德將分散的單元空間以層疊的方式組織在一起，并運(yùn)用X-ray的繪圖方法在二維平面上研究不同層平面在空間中的層疊方式。這種繪圖方法使得哈迪德可以在同一時(shí)刻看到所有平面之間的關(guān)系。這就暗示了在層疊空間中一種潛在的透明性。為了使這種潛在的空間透明性變?yōu)橐环N真實(shí)的透明性，哈迪德將設(shè)計(jì)重心轉(zhuǎn)向豎向交通體系。通過(guò)研究哈迪德認(rèn)為，“豎向的聯(lián)系體沒(méi)有必要設(shè)計(jì)成垂直方向的核，相反，可以將豎向的聯(lián)系體在層與層之間轉(zhuǎn)換布置”。通過(guò)對(duì)豎向交通體系的開(kāi)放，并將其置入到這種空間透明性潛在的區(qū)域?？臻g便實(shí)現(xiàn)了真實(shí)的透明性。并且由于豎向交通體系體的聯(lián)系，空間的透明性與流動(dòng)性在建筑的交通流線上融為一體。2.層疊與轉(zhuǎn)換——垂直方向的空間組織手法層疊是3.折疊——水平與垂直的空間交融手法通過(guò)早期對(duì)層疊的研究與實(shí)踐，哈迪德意識(shí)到豎向交通體的開(kāi)放對(duì)空間創(chuàng)造的意義，進(jìn)而將豎向交通體由簡(jiǎn)單的連接功能轉(zhuǎn)向了對(duì)空間的直接組織，從而實(shí)現(xiàn)了空間組織手法的轉(zhuǎn)變：即從二維的平面組織轉(zhuǎn)向了三維的立體化空間組織——折疊。折疊顧名思義是折與疊的組合，盤(pán)旋而上的樓梯可以說(shuō)是折疊的一種簡(jiǎn)單形式。在一些方案中，哈迪德借用“盤(pán)旋樓梯”折疊原型，并使其成為建筑內(nèi)部空間組織的主體。這種折疊的交通體盤(pán)旋而上，在不同的層面上發(fā)生著不同的功能。在發(fā)生功能的地方，“盤(pán)旋樓梯”被放大、變形，以容納功能所需要的空間。這時(shí)交通空間與使用空間交織在一起，所有的使用空間好像以一種串聯(lián)的形式相互連接在一起，建筑空間也因折疊而靈動(dòng)起來(lái)。在‘螺旋住宅’一案中哈迪德運(yùn)用了這種折疊的空間組織手法。建筑內(nèi)部的“盤(pán)旋樓梯”，經(jīng)過(guò)變形，成為空間組織的主要元素，它盤(pán)旋上升并與工作室、門(mén)廳、起居室、書(shū)房、主臥室緊密交織在一起。所有的使用空間在交通流線上連續(xù)展開(kāi)。3.折疊——水平與垂直的空間交融手法通過(guò)早期對(duì)設(shè)計(jì)特點(diǎn)及理念02廣州歌劇院的設(shè)計(jì)源于一種激情：在廣州市建立一個(gè)新的文化焦點(diǎn)：“圓潤(rùn)雙礫”，其立意來(lái)源于傳說(shuō)中屹立與珠江中的珠海石——廣州的鎮(zhèn)城之石。一大一小，一黑一白的兩塊奇石安然坐落于珠江江畔，源自被江水沖刷形成的“圓潤(rùn)雙礫”的設(shè)計(jì)構(gòu)思。建筑造型組合成為一個(gè)有視覺(jué)沖擊力的形體。01靈感來(lái)源設(shè)計(jì)特點(diǎn)及理念02廣州歌劇院的設(shè)計(jì)源于一種激情：在廣02設(shè)計(jì)理念英國(guó)扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所的方案構(gòu)思為“圓潤(rùn)雙礫”，立意來(lái)自于海珠石的傳說(shuō)，寓意一對(duì)被珠江水沖刷形成的“礫石”,生根于動(dòng)感十足的城市空間。起伏流暢的線條、引人入勝的輪廓與珠江水交相輝映，充滿了生命活力和浪漫激情。建筑師通過(guò)類比的手法把主體建筑與環(huán)境景觀關(guān)聯(lián)起來(lái)，以產(chǎn)生一種嵌入性。將景觀元素滲透到建筑形體和空間中，以動(dòng)態(tài)的建筑空間和形式、模糊邊界的手法形成功能交織，并使之有機(jī)相連，從而實(shí)現(xiàn)空間的持續(xù)變化和形態(tài)交集。將建筑的內(nèi)部、外部直至城市空間看做是城市意象的不同但連續(xù)的片段，通過(guò)刻意的切割與聯(lián)接，使建筑和城市景觀融合共生。02設(shè)計(jì)理念英國(guó)扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所的方案03總體布局優(yōu)越的地理位置使“雙礫”在珠江新城中很是顯眼，與周圍高聳的建筑相對(duì)比，廣州歌劇院又多了一份人情味，同時(shí)可以作為新城與珠江的過(guò)渡區(qū)，將岸上建筑與江中水聯(lián)系起來(lái)。場(chǎng)地設(shè)計(jì)順應(yīng)流水方向03總體布局優(yōu)越的地理位置使“雙礫”在珠江新城中外形設(shè)計(jì)分析03廣州大劇院的設(shè)計(jì)突破了以往建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，外形似礫石，一大一小，一黑一白形成鮮明對(duì)比。外圍護(hù)結(jié)構(gòu)強(qiáng)烈的凹進(jìn)凸出的不規(guī)則幾何形體和內(nèi)部大跨度、大懸挑、傾斜的剪力墻柱形成的復(fù)雜不規(guī)則建筑空間。也正應(yīng)如此室內(nèi)的光影效果極好。而地面與斜柱的最大傾斜角度達(dá)到78°。使習(xí)慣了方方正正的人們達(dá)到了一種前所未有的視覺(jué)體驗(yàn)體塊設(shè)計(jì)

A外形設(shè)計(jì)分析03廣州大劇院的設(shè)計(jì)突破了以往建筑的結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)B建筑由上百個(gè)立面構(gòu)成，每個(gè)立面都不一樣，且都以不同的角度鏈接，珠子也沒(méi)有一個(gè)是垂直的。硬氣建筑結(jié)構(gòu)特立獨(dú)行采用“鑄鋼結(jié)構(gòu)”，每一個(gè)鋼件都是分段鑄造再運(yùn)到現(xiàn)場(chǎng)拼接，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)從制造，安裝均需要在空中準(zhǔn)確三維定位。廣州歌劇院的構(gòu)思獨(dú)特巧妙的外帷幕表皮：三角形石材、玻璃幕墻系統(tǒng)；國(guó)內(nèi)首創(chuàng)的結(jié)構(gòu)體系：三向斜交網(wǎng)格組成折板式單層網(wǎng)殼；渾然一體的室內(nèi)表面連續(xù)曲面裝飾；墊付傳統(tǒng)形式的非對(duì)稱觀眾廳聲學(xué)設(shè)計(jì)等都是其結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)B建筑由上百個(gè)立面構(gòu)成，每個(gè)立面都不一樣，材料選取

C建筑表皮主要以花崗巖，清水混凝土和鋼化節(jié)能玻璃為材料，室內(nèi)主要用白色墻板來(lái)為何。室內(nèi)大劇場(chǎng)和多功能廳的表面是用玻璃和石材安裝，大劇場(chǎng)的石材為黑色，多功能廳的石材為白色。兩棟建筑上鋼結(jié)構(gòu)和龍骨橫豎交錯(cuò)，龍骨之上要安裝玻璃和石材，鑲嵌在龍骨上的主要是天然石材，局部為采光節(jié)能所以采用玻璃。該種玻璃為雙側(cè)，以惰性氣體填充玻璃層中，能較好的吸收陽(yáng)光熱量，減低溫度，達(dá)到降溫的作用。材料選取C建筑表皮主要以花崗巖，清水混凝土和鋼化室外交通流線分析04扎哈的空間處理充滿流動(dòng)感、連續(xù)性、復(fù)雜性和非線性的感覺(jué)。她將封閉的空間消解重構(gòu)，成為一個(gè)開(kāi)放，多義的復(fù)合體系，交通空間靈活自由。這個(gè)建筑模糊了交通空間與功能性空間之間的明確分解，使室內(nèi)交通空間成為一個(gè)綜合開(kāi)放的系統(tǒng)室外交通流線分析04扎哈的空間處理充滿流動(dòng)感、連續(xù)性大劇院主入口面向中心廣場(chǎng)，歌劇院的主要附屬用房和公共服務(wù)設(shè)施均布置于環(huán)形體諒之中。地下車庫(kù)與其他設(shè)備用房布置在基地的地下一層并與東側(cè)廣場(chǎng)地下空間貫通。弧形體諒在三層高度與觀演區(qū)脫開(kāi)，與觀眾廳主題建筑共同圍合城一個(gè)連續(xù)室外空間，并從廣場(chǎng)映入臺(tái)階和綠化，加強(qiáng)了這個(gè)空間與廣場(chǎng)的視覺(jué)聯(lián)系。大劇院主入口面向中心廣場(chǎng)，歌劇院的主要附屬用房和公廣州歌劇院案例分析報(bào)告課件室內(nèi)與室外完美的過(guò)渡扎哈·哈迪德試圖通過(guò)刻意地切割與鏈接，使室內(nèi)與室外、建筑與景觀之間，形成一種融合共生的關(guān)系，仿佛是城市意象的不同但連續(xù)的片段室內(nèi)與室外完美的過(guò)渡扎哈·哈迪德試圖通過(guò)刻意地切割與鏈內(nèi)部空間分析05室內(nèi)交通流線主要是采用一條主要通道環(huán)繞建筑，以便讓游客能完整的欣賞建筑美麗。每一個(gè)功能區(qū)都有一個(gè)分入口，使演員和觀眾能更快的達(dá)到樓梯。室內(nèi)還有很多曲折路線，既增加了空間趣味，又讓游客全方位的觀賞建筑內(nèi)部空間分析05室內(nèi)交通流線主要是采用一條主要通道環(huán)在樓梯的設(shè)計(jì)與布置上，設(shè)計(jì)師特意模糊了交通空間與試用性空間之間的界限，樓梯的交通空間與使用性空間之間的界限，樓梯的交錯(cuò)與各類鏈接平臺(tái)形成了天然的開(kāi)放性場(chǎng)所，與室外完美結(jié)合。在樓梯的設(shè)計(jì)與布置上，設(shè)計(jì)師特意模糊了交通空間與試用弧形體量在三層高度與觀演區(qū)脫開(kāi)，與觀眾廳主題建筑共同圍合成一個(gè)連續(xù)室外空間，并且從廣場(chǎng)引入臺(tái)階和綠化，加強(qiáng)了這個(gè)空間與廣場(chǎng)的視覺(jué)聯(lián)系?；⌒误w量三層平面主要不在有藝術(shù)展廊、藝術(shù)商店、藝術(shù)書(shū)店、表演藝術(shù)研究交流部和空中咖啡廊等高品位的文化藝術(shù)休閑設(shè)施，兩側(cè)庭院成為良好的露天展示及交流活動(dòng)的場(chǎng)所。廣場(chǎng)活動(dòng)的民眾可以自由地拾級(jí)而上，世界通過(guò)兩側(cè)庭院進(jìn)圖三層公共藝術(shù)主題區(qū)域，形成公共開(kāi)放空間的延續(xù)和高潮。一層二層三層弧形體量在三層高度與觀演區(qū)脫開(kāi)，與觀眾廳主題建筑共同在廣州歌劇院的內(nèi)部空間，也同樣使用混凝土，建筑風(fēng)格變得多樣而統(tǒng)一實(shí)與虛通過(guò)材質(zhì)的交替變換表現(xiàn)，也體現(xiàn)內(nèi)部的融合感在廣州歌劇院的內(nèi)部空間，也同樣使用混凝土，建筑觀眾廳池座兩側(cè)的生氣部分和樓座挑臺(tái)交錯(cuò)重疊，看臺(tái)猶如“雙手環(huán)抱”，避免了回聲的干擾，內(nèi)墻的形狀和角度有利于提供側(cè)向反射聲。樂(lè)池改成“倒八字形”，增加臺(tái)上演員和樂(lè)池演奏者的溝通。歌劇場(chǎng)采用國(guó)際上常用的“品”字形舞臺(tái)的工藝布置形式。觀眾廳池座兩側(cè)的生氣部分和樓座挑臺(tái)交錯(cuò)重疊，看悉尼歌劇院是一流的建筑，但不是一流的劇院法國(guó)巴士底大劇院是一流的劇院，但不是一流的建筑。廣州歌劇院的出現(xiàn)讓劇院在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)享受上得以完美的并存悉尼歌劇院是一流的建筑，但不是一流的劇院法國(guó)巴士底大劇院是一我的啟示該作品對(duì)我的啟示：設(shè)計(jì)源于生活，每一個(gè)建筑都不會(huì)獨(dú)立于環(huán)境而存在，應(yīng)該與周邊的建筑風(fēng)格，地理位置相互呼應(yīng)，融洽的存在與我們的生活空間中。打動(dòng)我的細(xì)節(jié)：1.外形獨(dú)特，功能與造型相適應(yīng)，造型又依附于功能，建筑形體的設(shè)計(jì)甚至是順應(yīng)了珠江流水的方向，能夠與環(huán)境完美的結(jié)合。2.廳堂內(nèi)的設(shè)計(jì)，沒(méi)有一個(gè)大燈，全是小燈照明，如同繁星，給人一種浪漫和溫馨的感覺(jué)。3.前廳、休息廳借助大面積的玻璃與室外景觀內(nèi)外交融，以連續(xù)、流暢的墻面及廊道獲得拉伸而充滿張力的視覺(jué)效果，構(gòu)成功能交織、景觀滲透的動(dòng)態(tài)空間。我的啟示該作品對(duì)我的啟示：設(shè)計(jì)源于生活，每一個(gè)建筑都不會(huì)獨(dú)立密斯的流動(dòng)空間密斯·凡·德·羅的貢獻(xiàn)在于通過(guò)對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。流動(dòng)空間地主旨是不把空間作為一種消極靜止地存在，而是把它看做一種生動(dòng)的力量。在空間設(shè)計(jì)中，避免孤立靜止地進(jìn)行體量組合，而是追求連續(xù)的運(yùn)動(dòng)空間。為了增強(qiáng)流動(dòng)感，往往借助流暢的極富動(dòng)態(tài)的、有方向引導(dǎo)性的線型，從而創(chuàng)造一種流動(dòng)的、貫通的、隔而不離的整體空間效果。巴塞羅那德國(guó)館，"少就是多"，"流通空間"，"全面空間"從這座存在時(shí)間很短的建筑中你都能體會(huì)到或預(yù)測(cè)到。德國(guó)館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗(yàn)，充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)人密斯的名言——“少就是多”，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果[1]。密斯·凡·德·羅設(shè)計(jì)的巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館采用的是“自由靈活的空間組合”,開(kāi)創(chuàng)了流動(dòng)空間的新概念?；脽羝?密斯的流動(dòng)空間密斯·凡·德·羅的貢獻(xiàn)在于通過(guò)對(duì)鋼框架謝謝！放映結(jié)束感謝各位觀看！讓我們共同進(jìn)步謝謝！放映結(jié)束感謝各位觀看！讓我們共同進(jìn)步廣州歌劇院姓名：周國(guó)旺班級(jí)：13建筑學(xué)4班學(xué)號(hào)：1310641422

廣州歌劇院姓名：周國(guó)旺廣州歌劇院案例分析報(bào)告課件01020304扎哈·哈迪德簡(jiǎn)介設(shè)計(jì)特點(diǎn)及理念外形設(shè)計(jì)分析交通流線分析目錄/contents05內(nèi)部空間分析01020304扎哈·哈迪德簡(jiǎn)介設(shè)計(jì)特點(diǎn)及理念外形設(shè)計(jì)分析交扎哈·哈迪德01

扎哈·哈迪德（ZahaHadid），伊拉克裔英國(guó)女建筑師。2004年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)摺?950年出生于巴格達(dá)，在黎巴嫩就讀過(guò)數(shù)學(xué)系，1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院AA學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟(AA，ArchitecturalAssociation)碩士學(xué)位。此后加入大都會(huì)建筑事務(wù)所，與雷姆·庫(kù)哈斯（RemKoolhaas）和埃利亞·增西利斯（EliaZenghelis）一道執(zhí)教于AA建筑學(xué)院，后來(lái)在AA成立了自己的工作室，直到1987年。扎哈·哈迪德01扎哈·哈迪德（ZahaHadid）主要作品：

扎哈·哈迪德（Zaha

Hadid）的建筑作品使她在學(xué)術(shù)界和公眾中贏得了廣泛聲譽(yù)。

她所設(shè)計(jì)的注明日期的最優(yōu)秀最著名的工程是：

（1）德國(guó)的維特拉（Vitra）消防站

（2）位于萊茵河畔威爾城（Weil

am

Rhein）的州園藝展覽館（1993/1999

）（3）英國(guó)倫敦格林威治千年穹隆上的頭部環(huán)狀帶(

1999

)（4）法國(guó)斯特拉斯堡的電車站和停車場(chǎng)（

2001

)（5）奧地利因斯布魯克的滑雪臺(tái)(

2002

)（6）美國(guó)辛辛那提的當(dāng)代藝術(shù)中心（2003）（7）中國(guó)首都北京地標(biāo)建筑銀河SOHO

（8）廣州歌劇院主要作品：

建筑思想及空間創(chuàng)作手法手法1手法22.層疊與轉(zhuǎn)換——垂直方向的空間組織手法33.折疊——水平與垂直的空間交融思想41.空間透明性思想52.空間流動(dòng)性

1.拼貼與破碎——水平方向的空間組織建筑思想及空間創(chuàng)作手法手法1手法22.層疊與轉(zhuǎn)換——垂直方向1.空間透明性思想

透明性暗示人們對(duì)不同空間位置的同時(shí)感知。透明性與人的視知覺(jué)相聯(lián)系的；其次，在透明性的空間中，人們可以感受到不同位置空間的同時(shí)存在。透明性使得空間從明確性的限定中解放出來(lái)，并獲得了真正意義上的自由與開(kāi)放。哈迪德的很多設(shè)計(jì)都體現(xiàn)了空間透明性的思想。在這些設(shè)計(jì)中，空間彼此之間因?yàn)闆](méi)有視覺(jué)障礙而得到了貫通，人們置于建筑之中可以感受到不同位置、不同功能的空間的同時(shí)存在。水平方向、垂直方向深度空間與淺度空間的連續(xù)作用，這使得建筑獲得一種張力，這種力量吸引人們?nèi)ンw驗(yàn)、感受由透明性所暗示的空間的存在。1.空間透明性思想透明性暗示人們對(duì)不同空間位置2.空間流動(dòng)性思想

哈迪德還希望人們能夠切身體會(huì)到透明空間的存在，在運(yùn)動(dòng)中體驗(yàn)到空間的豐富變化。這就是哈迪德建筑思想中另一個(gè)重要部分，空間的流動(dòng)性。哈迪德并不是通過(guò)建筑建造方式的創(chuàng)新，而是通過(guò)對(duì)空間的組織，獲得了空間的流動(dòng)性，通過(guò)組織實(shí)現(xiàn)一種空間的運(yùn)動(dòng)觀。如果說(shuō)，密斯的空間流動(dòng)性來(lái)自建筑技術(shù)的革命。那么哈迪德的空間流動(dòng)性則來(lái)自于組織技術(shù)的運(yùn)用。哈迪德的空間流動(dòng)性思想是建立在空間透明性思想的基礎(chǔ)上的，

而透明的空間本身具有視覺(jué)上流動(dòng)的潛質(zhì)。哈迪德利用這種潛質(zhì)，并通過(guò)交通體系的開(kāi)放性組織，使得人們可以親身體驗(yàn)這種空間的透明性。從而使得空間的透明與流動(dòng)融為一體。在早期的方案中，哈迪德是通過(guò)對(duì)平面的組織實(shí)現(xiàn)了空間在水平與垂直方向上的流動(dòng)性。交通空間與功能空間融為一體，建筑的空間獲得更大的開(kāi)放性與流動(dòng)性。密斯的流動(dòng)空間2.空間流動(dòng)性思想哈迪德還希望人們能夠切身體會(huì)1.拼貼與破碎——水平方向的空間組織手法在哈迪德的建筑實(shí)踐中，拼貼的手法主要是運(yùn)用在水平向的空間創(chuàng)造上。哈迪德以一些空間單元為拼貼的素材，由于拼貼的過(guò)程是在二維中展開(kāi)的，因此這些空間單元實(shí)際上是由一系列的單元平面所指代。進(jìn)而平面的概念發(fā)生了變化，它不再僅僅意味著空間的生成元，而是具有了另一層含義——空間的組織元素。這些單元平面通過(guò)拼貼而彼此重疊，而這種重疊的平面圖形暗示著空間透明性的存在。哈迪德通過(guò)對(duì)平面重疊部分的墻體的破碎實(shí)現(xiàn)了空間的透明性。此時(shí)，空間單元的獨(dú)立性與明確的形態(tài)被這種空間的交織所削弱，空間互相滲透與貫通。由于這種空間透明性產(chǎn)生在水平方向，因此空間透明性與流動(dòng)性融合在一起。1.拼貼與破碎——水平方向的空間組織手法在哈迪德的2.層疊與轉(zhuǎn)換——垂直方向的空間組織手法層疊是哈迪德實(shí)現(xiàn)垂直方向空間創(chuàng)造的主要手法。與拼貼的手法相似哈迪德將分散的單元空間以層疊的方式組織在一起，并運(yùn)用X-ray的繪圖方法在二維平面上研究不同層平面在空間中的層疊方式。這種繪圖方法使得哈迪德可以在同一時(shí)刻看到所有平面之間的關(guān)系。這就暗示了在層疊空間中一種潛在的透明性。為了使這種潛在的空間透明性變?yōu)橐环N真實(shí)的透明性，哈迪德將設(shè)計(jì)重心轉(zhuǎn)向豎向交通體系。通過(guò)研究哈迪德認(rèn)為，“豎向的聯(lián)系體沒(méi)有必要設(shè)計(jì)成垂直方向的核，相反，可以將豎向的聯(lián)系體在層與層之間轉(zhuǎn)換布置”。通過(guò)對(duì)豎向交通體系的開(kāi)放，并將其置入到這種空間透明性潛在的區(qū)域。空間便實(shí)現(xiàn)了真實(shí)的透明性。并且由于豎向交通體系體的聯(lián)系，空間的透明性與流動(dòng)性在建筑的交通流線上融為一體。2.層疊與轉(zhuǎn)換——垂直方向的空間組織手法層疊是3.折疊——水平與垂直的空間交融手法通過(guò)早期對(duì)層疊的研究與實(shí)踐，哈迪德意識(shí)到豎向交通體的開(kāi)放對(duì)空間創(chuàng)造的意義，進(jìn)而將豎向交通體由簡(jiǎn)單的連接功能轉(zhuǎn)向了對(duì)空間的直接組織，從而實(shí)現(xiàn)了空間組織手法的轉(zhuǎn)變：即從二維的平面組織轉(zhuǎn)向了三維的立體化空間組織——折疊。折疊顧名思義是折與疊的組合，盤(pán)旋而上的樓梯可以說(shuō)是折疊的一種簡(jiǎn)單形式。在一些方案中，哈迪德借用“盤(pán)旋樓梯”折疊原型，并使其成為建筑內(nèi)部空間組織的主體。這種折疊的交通體盤(pán)旋而上，在不同的層面上發(fā)生著不同的功能。在發(fā)生功能的地方，“盤(pán)旋樓梯”被放大、變形，以容納功能所需要的空間。這時(shí)交通空間與使用空間交織在一起，所有的使用空間好像以一種串聯(lián)的形式相互連接在一起，建筑空間也因折疊而靈動(dòng)起來(lái)。在‘螺旋住宅’一案中哈迪德運(yùn)用了這種折疊的空間組織手法。建筑內(nèi)部的“盤(pán)旋樓梯”，經(jīng)過(guò)變形，成為空間組織的主要元素，它盤(pán)旋上升并與工作室、門(mén)廳、起居室、書(shū)房、主臥室緊密交織在一起。所有的使用空間在交通流線上連續(xù)展開(kāi)。3.折疊——水平與垂直的空間交融手法通過(guò)早期對(duì)設(shè)計(jì)特點(diǎn)及理念02廣州歌劇院的設(shè)計(jì)源于一種激情：在廣州市建立一個(gè)新的文化焦點(diǎn)：“圓潤(rùn)雙礫”，其立意來(lái)源于傳說(shuō)中屹立與珠江中的珠海石——廣州的鎮(zhèn)城之石。一大一小，一黑一白的兩塊奇石安然坐落于珠江江畔，源自被江水沖刷形成的“圓潤(rùn)雙礫”的設(shè)計(jì)構(gòu)思。建筑造型組合成為一個(gè)有視覺(jué)沖擊力的形體。01靈感來(lái)源設(shè)計(jì)特點(diǎn)及理念02廣州歌劇院的設(shè)計(jì)源于一種激情：在廣02設(shè)計(jì)理念英國(guó)扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所的方案構(gòu)思為“圓潤(rùn)雙礫”，立意來(lái)自于海珠石的傳說(shuō)，寓意一對(duì)被珠江水沖刷形成的“礫石”,生根于動(dòng)感十足的城市空間。起伏流暢的線條、引人入勝的輪廓與珠江水交相輝映，充滿了生命活力和浪漫激情。建筑師通過(guò)類比的手法把主體建筑與環(huán)境景觀關(guān)聯(lián)起來(lái)，以產(chǎn)生一種嵌入性。將景觀元素滲透到建筑形體和空間中，以動(dòng)態(tài)的建筑空間和形式、模糊邊界的手法形成功能交織，并使之有機(jī)相連，從而實(shí)現(xiàn)空間的持續(xù)變化和形態(tài)交集。將建筑的內(nèi)部、外部直至城市空間看做是城市意象的不同但連續(xù)的片段，通過(guò)刻意的切割與聯(lián)接，使建筑和城市景觀融合共生。02設(shè)計(jì)理念英國(guó)扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所的方案03總體布局優(yōu)越的地理位置使“雙礫”在珠江新城中很是顯眼，與周圍高聳的建筑相對(duì)比，廣州歌劇院又多了一份人情味，同時(shí)可以作為新城與珠江的過(guò)渡區(qū)，將岸上建筑與江中水聯(lián)系起來(lái)。場(chǎng)地設(shè)計(jì)順應(yīng)流水方向03總體布局優(yōu)越的地理位置使“雙礫”在珠江新城中外形設(shè)計(jì)分析03廣州大劇院的設(shè)計(jì)突破了以往建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，外形似礫石，一大一小，一黑一白形成鮮明對(duì)比。外圍護(hù)結(jié)構(gòu)強(qiáng)烈的凹進(jìn)凸出的不規(guī)則幾何形體和內(nèi)部大跨度、大懸挑、傾斜的剪力墻柱形成的復(fù)雜不規(guī)則建筑空間。也正應(yīng)如此室內(nèi)的光影效果極好。而地面與斜柱的最大傾斜角度達(dá)到78°。使習(xí)慣了方方正正的人們達(dá)到了一種前所未有的視覺(jué)體驗(yàn)體塊設(shè)計(jì)

A外形設(shè)計(jì)分析03廣州大劇院的設(shè)計(jì)突破了以往建筑的結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)B建筑由上百個(gè)立面構(gòu)成，每個(gè)立面都不一樣，且都以不同的角度鏈接，珠子也沒(méi)有一個(gè)是垂直的。硬氣建筑結(jié)構(gòu)特立獨(dú)行采用“鑄鋼結(jié)構(gòu)”，每一個(gè)鋼件都是分段鑄造再運(yùn)到現(xiàn)場(chǎng)拼接，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)從制造，安裝均需要在空中準(zhǔn)確三維定位。廣州歌劇院的構(gòu)思獨(dú)特巧妙的外帷幕表皮：三角形石材、玻璃幕墻系統(tǒng)；國(guó)內(nèi)首創(chuàng)的結(jié)構(gòu)體系：三向斜交網(wǎng)格組成折板式單層網(wǎng)殼；渾然一體的室內(nèi)表面連續(xù)曲面裝飾；墊付傳統(tǒng)形式的非對(duì)稱觀眾廳聲學(xué)設(shè)計(jì)等都是其結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)B建筑由上百個(gè)立面構(gòu)成，每個(gè)立面都不一樣，材料選取

C建筑表皮主要以花崗巖，清水混凝土和鋼化節(jié)能玻璃為材料，室內(nèi)主要用白色墻板來(lái)為何。室內(nèi)大劇場(chǎng)和多功能廳的表面是用玻璃和石材安裝，大劇場(chǎng)的石材為黑色，多功能廳的石材為白色。兩棟建筑上鋼結(jié)構(gòu)和龍骨橫豎交錯(cuò)，龍骨之上要安裝玻璃和石材，鑲嵌在龍骨上的主要是天然石材，局部為采光節(jié)能所以采用玻璃。該種玻璃為雙側(cè)，以惰性氣體填充玻璃層中，能較好的吸收陽(yáng)光熱量，減低溫度，達(dá)到降溫的作用。材料選取C建筑表皮主要以花崗巖，清水混凝土和鋼化室外交通流線分析04扎哈的空間處理充滿流動(dòng)感、連續(xù)性、復(fù)雜性和非線性的感覺(jué)。她將封閉的空間消解重構(gòu)，成為一個(gè)開(kāi)放，多義的復(fù)合體系，交通空間靈活自由。這個(gè)建筑模糊了交通空間與功能性空間之間的明確分解，使室內(nèi)交通空間成為一個(gè)綜合開(kāi)放的系統(tǒng)室外交通流線分析04扎哈的空間處理充滿流動(dòng)感、連續(xù)性大劇院主入口面向中心廣場(chǎng)，歌劇院的主要附屬用房和公共服務(wù)設(shè)施均布置于環(huán)形體諒之中。地下車庫(kù)與其他設(shè)備用房布置在基地的地下一層并與東側(cè)廣場(chǎng)地下空間貫通。弧形體諒在三層高度與觀演區(qū)脫開(kāi)，與觀眾廳主題建筑共同圍合城一個(gè)連續(xù)室外空間，并從廣場(chǎng)映入臺(tái)階和綠化，加強(qiáng)了這個(gè)空間與廣場(chǎng)的視覺(jué)聯(lián)系。大劇院主入口面向中心廣場(chǎng)，歌劇院的主要附屬用房和公廣州歌劇院案例分析報(bào)告課件室內(nèi)與室外完美的過(guò)渡扎哈·哈迪德試圖通過(guò)刻意地切割與鏈接，使室內(nèi)與室外、建筑與景觀之間，形成一種融合共生的關(guān)系，仿佛是城市意象的不同但連續(xù)的片段室內(nèi)與室外完美的過(guò)渡扎哈·哈迪德試圖通過(guò)刻意地切割與鏈內(nèi)部空間分析05室內(nèi)交通流線主要是采用一條主要通道環(huán)繞建筑，以便讓游客能完整的欣賞建筑美麗。每一個(gè)功能區(qū)都有一個(gè)分入口，使演員和觀眾能更快的達(dá)到樓梯。室內(nèi)還有很多曲折路線，既增加了空間趣味，又讓游客全方位的觀賞建筑內(nèi)部空間分析05室內(nèi)交通流線主要是采用一條主要通道環(huán)在樓梯的設(shè)計(jì)與布置上，設(shè)計(jì)師特意模糊了交通空間與試用性空間之間的界限，樓梯的交通空間與使用性空間之間的界限，樓梯的交錯(cuò)與各類鏈接平臺(tái)形成了天然的開(kāi)放性場(chǎng)所，與室外完美結(jié)合。在樓梯的設(shè)計(jì)與布置上，設(shè)計(jì)師特意模糊了交通空間與試用弧形體量在三層高度與觀演區(qū)脫開(kāi)，與觀眾廳主題建筑共同圍合成一個(gè)連續(xù)室外空間，并且從廣場(chǎng)引入臺(tái)階和綠化，加強(qiáng)了這個(gè)空間與廣場(chǎng)的視覺(jué)聯(lián)系?；⌒误w量三層平面主要不在有藝術(shù)展廊、藝術(shù)商店、藝術(shù)書(shū)店、表演藝術(shù)研究交流部和空中咖啡廊等高品位的文化藝術(shù)休閑設(shè)施，兩