工業(yè)設(shè)計史-第三章-18C的設(shè)計與商業(yè)

精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業(yè)專心---專注---專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業(yè)第三章18C的設(shè)計與商業(yè)新古典座鐘法國座鐘，采用了古典柱式，整體形態(tài)簡潔利落。（但是將一件實用品模仿建筑物來設(shè)計，未免小題大做，喧賓奪主）1683——1760喬治二世的衣櫥英國新古典式基本上是一個樸素的四方盒子，但這種四方形又被頂層抽屜下的腰線托架地底座所減緩，底座上的腳將櫥子穩(wěn)當(dāng)?shù)姆胖迷诘匕迳隙伙@沉重。這種典型的英國風(fēng)格顯示出來的樸素感在歐洲是罕見的。18世紀(jì)末的英國新古典書柜在柜子制造方面出現(xiàn)了以玻璃門為主要特點的大型立柜。這種立柜力圖表現(xiàn)木材本身的紋理美，立柜完全以直線貫穿首尾，這大概可以稱得上是現(xiàn)代家具的先聲。18世紀(jì)的設(shè)計師們在處理產(chǎn)品功能與設(shè)計的關(guān)系上是曖昧的：一方面對產(chǎn)品的堅固性和實用性很關(guān)心；另一方面對裝飾有濃厚的興趣，對裝飾的愛好一直持續(xù)到19世紀(jì)末。1790年設(shè)計的紡車?yán)寺髁x風(fēng)格設(shè)計雅致，線條簡潔，用桃花心木鑲以椴木制成，是一件客廳的擺設(shè)，當(dāng)時機(jī)器以完全代替了紡車。英國18世紀(jì)晚期的胡椒磨浪漫主義風(fēng)格青龍木制作成的手搖胡椒磨，之所以選擇這種非常珍貴的木材，因為他非常堅固，質(zhì)地漂亮。裝飾這件漂亮玩意兒的精致手工藝，是作者內(nèi)心的情感體現(xiàn)。

18C“新宇宙”顯微鏡為喬治三世制作的奢華的銀質(zhì)顯微鏡，通身飾以極其復(fù)雜的人物和花草，但是裝飾的特征影響了儀器的使用效率。18C切普代爾生產(chǎn)的椅子16把切普代爾生產(chǎn)的椅子所有的靠背都不相同。但腿側(cè)都遵循一種基本形式，前腿是直的，后腿略微向外彎曲，其中五把支持椅腿的木撐也是按同樣的方式布置的，其余的變化也很小?？梢钥吹揭环N肯定的結(jié)構(gòu)邏輯的意識，且方便批量化生產(chǎn)。切普代爾專業(yè)分工、產(chǎn)品展廳、樣本圖冊《紳士與家具指南》。包括各種風(fēng)格，古典式、洛可可式、哥特式、中國式，家具樣式遵循一定的基本樣式，從中可以看到結(jié)構(gòu)邏輯的意識。魏德伍德所生產(chǎn)的產(chǎn)品則必須將美學(xué)形式與實用和耐久的要求相協(xié)調(diào)。魏德伍德生產(chǎn)的塔器用品魏德伍德的裝飾用品不少是用一些特殊的礦物質(zhì)燒制的，特別適于模仿古典的硬石雕刻。（其中最有名的是1790年生產(chǎn)的“波特蘭”花瓶，其原型是1世紀(jì)羅馬時期制作的。）這些仿古陶制品滿足了新生的中產(chǎn)階層對于古董的愛好。魏德伍德1790年成產(chǎn)的女王牌陶器把高質(zhì)量和低價格結(jié)合起來，容易翻模成型，可大規(guī)模工廠化生產(chǎn)，形式優(yōu)美：1774年具有洛可可風(fēng)格；19世紀(jì)初葉大部分變得優(yōu)美簡潔。它能用在不同的地方，既能放在優(yōu)雅的茶幾上，也能用于廚房。保爾頓工廠是為趣味變換很快的時尚市場生產(chǎn)的裝飾品保爾頓生產(chǎn)的一對帶羽飾的洛可可水瓶新古典主義簡潔優(yōu)雅的燭臺多倫得1755年制作的天文尺用來測量太陽直徑和恒星間距，設(shè)計簡潔明確，真實地反映了儀器的結(jié)構(gòu)，材料和用途。所有的零件都直接而坦率的表現(xiàn)出來，拋棄了任何形式的裝飾，預(yù)示著將來功能主義的出現(xiàn)。第四章機(jī)械化與設(shè)計英國19C初期的印花圖案設(shè)計滾筒印花技術(shù)的出現(xiàn)，使得廠家不必聘請設(shè)計師來設(shè)計創(chuàng)新圖案，只要有擅長繪畫的藝術(shù)工匠就能復(fù)制所需的東西。滾筒印花工藝本身也由于小型圖案的重復(fù)而形成了自己的特點。哈格里夫斯發(fā)明的紡紗機(jī)1769年，以畜力河水力為動力的紡紗機(jī)。19C初瓦特蒸汽機(jī)整個機(jī)器簡潔而樸素，沒有任何附加裝飾，其結(jié)構(gòu)形態(tài)能真實地反映出各部分的實際功能，顯示了設(shè)計者對于自己設(shè)計的充分自信。但是機(jī)器簡陋，粗糙。19世紀(jì)初布魯勒設(shè)計系列滑輪機(jī)床之一—榫接機(jī)這些機(jī)床全是用金屬制造的，很堅固，加工精度也高，并成為后來機(jī)床生產(chǎn)的范本。為適應(yīng)流行的趣味，在機(jī)床中使用了最簡潔的柱式Tuscan塔斯干柱式，把質(zhì)樸的功能形式與浪漫的藝術(shù)形式結(jié)合起來。1850年懷特沃斯設(shè)計具有高精度測量裝置的機(jī)床完全拋棄建筑風(fēng)格，越來越多的新功能形式出現(xiàn)在機(jī)床設(shè)計中。他發(fā)展了一種整體式的機(jī)床設(shè)計，采用中空的箱式床身，將機(jī)床的機(jī)械結(jié)構(gòu)影藏其中，并增加所用金屬的重量以保證穩(wěn)定性。1829年喬治斯蒂芬生設(shè)計的火箭號體現(xiàn)了對有效運行和外觀兩方面的重視，盡管它與別的設(shè)計相比，具有與總不同的簡潔性，但美學(xué)處理仍然不夠1847年大衛(wèi)·喬易設(shè)計杰尼·林德號機(jī)車水平延伸的金屬框架與鍋爐上的線條相互呼應(yīng)，講究整體感；安全閥和蒸汽包上的古典柱式和穹頂則處于美學(xué)的考慮；細(xì)部仔細(xì)推敲；而不少運動部件都被覆蓋于框架之內(nèi)。這一方面有其技術(shù)上的合理性，另一方面也是為了獲得整潔的線條。制造工藝也對這類機(jī)車的視覺外觀產(chǎn)生了影響。盡管同一型號的機(jī)車可以生產(chǎn)多臺，但每臺都是單獨建造的。大量的人力工作和手工修飾保證了細(xì)部的質(zhì)量。1830年的英國“旅行者”號客車車廂英國機(jī)車車廂設(shè)計的技術(shù)在20世紀(jì)之前一直牢固地把持在馬車建造工匠的手中，所以沒有很大變化。是幾節(jié)類似馬車車廂的包廂，首尾相接固定于拉長的底盤上，每個包廂由側(cè)門出入。1865年的美國客車車廂美國的火車旅客車廂的設(shè)計則大不相同，與現(xiàn)代的車廂基本一樣。其最大的不同是沒有包廂，在車廂的前后部位開門，有中間走道聯(lián)系兩端，雙人座位排列于走道兩側(cè)，車廂內(nèi)有衛(wèi)生間和暖氣設(shè)備。由于結(jié)構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)化，使用重復(fù)構(gòu)件，方便了工業(yè)化的生產(chǎn)和裝配。1857年建造美國的4-4-0型機(jī)車代表了美國19世紀(jì)大量生產(chǎn)的機(jī)車的型號和外觀。美國機(jī)車的設(shè)計是開敞型的，使得日常的保養(yǎng)和維修得以方便進(jìn)行。美國機(jī)車的控制室比較大，而且是封閉的，對于在惡劣氣候條件下長時間工作的機(jī)師來說，這是完全必要的。煙囪上安置了火花消除器。從美學(xué)角度來說，美國機(jī)車強(qiáng)調(diào)應(yīng)用裝飾而不是強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)因素的形式處理。但是，這種設(shè)計與眾不同的形式使其成了開發(fā)美國的一個“浪漫主義”的象征。最早出現(xiàn)于法國的“玩具馬”最早的自行車是源于法國的。騎車人用雙腳蹬地，推動車子前進(jìn)，這奠定了自行車的基本原理。1860年左右出現(xiàn)的雜耍單車它有一大一小兩個車輪，用踏板直接驅(qū)動大輪。采用很大的主動輪，是為了保證車子有足夠的速度并保持平衡。這種雜耍車騎起來是很危險的，需要非常敏捷和熟練的技巧。從設(shè)計方面來說，車子的形式直接反映了機(jī)械功能，但由于座位太高，限制了它的使用。1873-1874年生產(chǎn)的第一輛鏈條驅(qū)動自行車使自行車的安全性得到了改善?！鞍踩弊孕熊嚒鞍踩弊孕熊嚦晒Φ貙⒁幌盗邢嚓P(guān)的革新融會成一個協(xié)調(diào)的整體，其主要特點是采用了菱形的車架，使得車身有更高的強(qiáng)度和剛度，后輪用鏈條驅(qū)動，并通過前叉直接把握方向。后來諸如剎車、變速齒輪和充氣輪胎之類的發(fā)明使自行車得到了進(jìn)一步完善?！鞍踩弊孕熊嚨某晒τ匈囉趦?yōu)化地將機(jī)械效率、輕巧和耐久性結(jié)合起來，同時還要求制造方便。1880年開始了批量生產(chǎn)無縫鋼管，這使堅固的輕型框架的生產(chǎn)成為可能，但其簡潔的形式在很大程度上是由于自行車僅是來完成一項單獨的功能。這種功能的單一性使其成為形式與功能均衡，并拋棄表面的非本質(zhì)性裝飾的佳例之一。貝爾特的洛可可樣式家具使用樹脂紙板成型工藝及利用蒸汽壓力將膠合板制成復(fù)雜形狀構(gòu)件，并人工雕刻成繁復(fù)的洛可可樣式托勒從1859年起生產(chǎn)的維也納咖啡館椅迄今已生產(chǎn)了五千萬把以上。這種椅子十分簡潔，每一個構(gòu)件都毫不夸張，椅子的構(gòu)造反映了結(jié)構(gòu)的邏輯性，成了一件超越時代和地域的永恒之作。具有極高的美學(xué)價值，同時又是真正的大眾產(chǎn)品。19世紀(jì)中葉德國慕尼黑的酒具迄今仍廣為使用，它們沒有任何虛飾，非常實用。其中不少標(biāo)準(zhǔn)形器皿，特別是錐形高腳杯，采用了一個世紀(jì)前流行的傳統(tǒng)模式。慕尼黑酒店玻璃器皿簡潔的設(shè)計是由許多不同的因素造成的。首先，它們必須能經(jīng)受得住粗暴的使用，其二是由于這些產(chǎn)品平凡而普及，其簡潔為社會所承認(rèn);其三是這些產(chǎn)品基本上是為保守的用戶而生產(chǎn)的。1856年羅伯邁設(shè)計的細(xì)腳酒杯它杯壁很薄，并有一支細(xì)長的腳與之相配。這一形式很快為公眾接受，所以時至今日仍在生產(chǎn)。它們的魅力不僅在于形式的簡潔，也在于其展示杯中美酒的方式，也就是說非常適于優(yōu)質(zhì)葡萄酒的鑒賞家。1866年的美國鋼琴床19世紀(jì)產(chǎn)生了形形色色的“專利”家具，這反映了人們對于技術(shù)的興趣。其中有存衣被的空間、一個面盆以及一個內(nèi)裝的寫字臺等。今天可以通過圖和專利說明書來了解這一設(shè)計，但當(dāng)時是難以高質(zhì)量地生產(chǎn)出這類家具的。1888年荷蘭生產(chǎn)的賽璐珞發(fā)夾盒1888年生產(chǎn)的是迄今可以找到的最早的賽璐珞產(chǎn)品，它就是一個相同角質(zhì)產(chǎn)品的仿制品，角質(zhì)材料在當(dāng)時是相當(dāng)普遍的。第一種塑料賽璐珞于1865年問世。像其他新材料一樣，它引起了設(shè)計師們小小的困惑。在他們的頭腦中，這些材料屬于模仿和替代已有產(chǎn)品的范疇。設(shè)計師們只是漸漸地才發(fā)現(xiàn)新材料具有其自身的積極本質(zhì)。1859年生產(chǎn)的裝飾性煤氣燈這采用了50年前油燈籠的基本形式，甚至還可以追溯到更早的蠟燭燈籠。貝爾于1876年發(fā)明的第一臺電話機(jī)有些產(chǎn)品在實驗室里發(fā)明出來時是粗糙而質(zhì)樸的，如貝爾的。但是，一旦它們進(jìn)入家庭，就馬上會被喬裝打扮。1939年的派克51型自來水筆盡管早期的自來水鋼筆與先前的羽毛筆、蘸水筆大不一樣，但與后來的卻沒有實質(zhì)上的差異。1890年代的自來水筆愛迪生的碳絲燈泡（右）與后來生產(chǎn)的燈泡（左）愛迪生于1879年發(fā)明的碳絲燈泡與后來商業(yè)化生產(chǎn)的并無明顯的不同，兩者都是現(xiàn)在廣泛使用的燈泡的直接前身。只是大批量生產(chǎn)的現(xiàn)代產(chǎn)品更為圓滑，燈頭也做過改進(jìn)，使其更加方便與安全。玻璃濕板法照相機(jī)1865年設(shè)計的可以將影像記錄在玻璃負(fù)片上，從而洗出無限數(shù)量的正片來。這種相機(jī)比起先前的銀板法相機(jī)并無很大進(jìn)步。銀板法照相只能在金屬板上制作惟一的一幅正像。由于這兩種相機(jī)均使用濕板，很不方便。布勞斯發(fā)明的加法器1899年布勞斯發(fā)明的代表了19世紀(jì)末的商業(yè)技術(shù)。它來自純機(jī)械觀點的設(shè)計是非常簡潔而符合功能要求的。設(shè)計者為了展示他對自己發(fā)明的自豪，安裝了一塊玻璃面板，使人們能看到內(nèi)部各種各樣的活動部件。這部機(jī)器重量很輕，除了玻璃板上的商標(biāo)之外，別無裝飾。鍵盤是傾斜的，使所有的按鍵與人眼的距離大致相等，機(jī)件需要維修時，整個機(jī)器很容易拆裝。但是這種加法器最重要的一點是它創(chuàng)造的數(shù)字鍵安排方式，這種布局一直用到小型電動計算機(jī)出現(xiàn)。后來的產(chǎn)品仍保留了同樣的鍵盤排列方式，即低值鍵在鍵盤右方，緊靠操作手柄。美國客車車廂內(nèi)的裝飾性油燈一盞產(chǎn)于1850年的，由于裝飾過度，以致把自動為燈芯加油的精巧定時裝置完全隱沒了。19世紀(jì)中葉的英國銅質(zhì)衣帽鉤就具有非常簡潔的外形。這表明它們既沒有理會虛假的勢利，也沒有受到設(shè)計理論家的影響?；魻柕暮喕蛠韽?fù)槍從1824年開始，在長達(dá)20年之久的簡化型生產(chǎn)中，這一工作達(dá)到了高峰。他的目標(biāo)是：“使槍的每一個相同部件完全一樣，能用于任何一支槍。為了做到這一點，霍爾必須盡可能地簡化每一個零件，以保證度量和加工的精度。與手工制槍師優(yōu)美而華麗的產(chǎn)品相比，他的產(chǎn)品是極為實用的，這種方法后來又為其他一些廠家進(jìn)一步完善，并對國際軍火生產(chǎn)產(chǎn)生了影響?？聽柼亍昂＼姟毙妥筝喪謽?851年生產(chǎn)的柯爾特與霍爾的來復(fù)槍一樣，機(jī)件簡化到了最低限度，其可互換部件的精密度使其成為沿襲多年的手槍的標(biāo)準(zhǔn)形式。1870年的勝家“新家庭”型縫紉機(jī)勝家很快就注意到了外觀的重要性，他將機(jī)械部分包容于一個緊湊的噴漆金屬殼之中，并飾以。機(jī)身和腳踏驅(qū)動裝置也飾有模板噴繪的卷渦狀和方格狀紋樣，使其能為居家環(huán)境和家庭主婦們所接受。勝家縫紉機(jī)的基本形狀是由機(jī)械功能決定的，但外表又與這種機(jī)器所在的社會背景所欣賞的美學(xué)概念相一致。勝家縫紉機(jī)比其競爭者的要昂貴一些，因為廠家更注意設(shè)計以及生產(chǎn)的高質(zhì)量，這一點與歐洲的觀點不謀而合雷明頓公司的打字機(jī)雷明頓公司委托了兩位最好的機(jī)械師重新設(shè)計了肖勒斯和格里頓發(fā)明的打字機(jī)，使其適應(yīng)機(jī)械化大批量生產(chǎn)的需要。這兩位機(jī)械師先前一直從事縫紉機(jī)的設(shè)計與生產(chǎn)工作，由此會影響到打字機(jī)的外形及其機(jī)殼、機(jī)座等的裝飾設(shè)計。利用模板在外殼上噴繪的花紋是意味深長的，它很像早期縫紉機(jī)的紋樣，一開始這就告訴人們，打字機(jī)是為女性所使用的。1907年生產(chǎn)的雷明頓10型打字機(jī)隨著打字機(jī)最終被廣泛地用于工商企業(yè)的不同視覺環(huán)境之中，它漸漸演變成了一種較為簡潔的非裝飾的形式，如1907年生產(chǎn)的就十分注重功能方面的外觀表現(xiàn)。18世紀(jì)后期美國生產(chǎn)的胡桃木殼的掛鐘1895年一家郵購公司的商品目錄中介紹了56種鐘，其中多數(shù)是知名廠家生產(chǎn)的。這些鐘包羅了從簡單的鬧鐘到極具裝飾性的座鐘和，并且鐘殼的材料有橡木、胡桃木、搪瓷、鍍金等，其中不同的外殼可采用同樣的機(jī)芯，以此吸引消費者。本茨發(fā)明的三輪汽車人們通常認(rèn)為汽車是由卡爾·本茨于1885年發(fā)明的，這實際上只是一臺以內(nèi)燃機(jī)為動力的，發(fā)動機(jī)安裝在車尾部的座位下。人們開始有意識的將機(jī)械結(jié)構(gòu)影藏，減少不必要的裝飾。1869年的雙座單馬力公路蒸汽機(jī)車1871年一臺蒸汽牽引車拖著一輛包車進(jìn)行了將鐵路機(jī)車直接用于馬路的原始試驗，同一時期的雙座單馬力也脫胎于鐵路機(jī)車。西普萊特蒸汽馬車如1891年的是一種沒有馬牽引的馬車，鍋爐藏在習(xí)慣上供車夫乘坐的后座之下，幾乎任何一個受過訓(xùn)練的制車工匠都能建造這種底座。同一時期這種技術(shù)也被用于類似的車輛上，只不過采用了汽油機(jī)而非蒸汽機(jī)，這便是汽車的原型。以后內(nèi)燃機(jī)占了上風(fēng)，自我驅(qū)動的車輛逐漸地具有了自己的形態(tài)。從邏輯上來講，這種形態(tài)一方面是來自機(jī)械的要求，另一方面也來自消費者不斷增加的對于舒適性和方便性的要求。1902年歐茨小汽車的銷售廣告汽車是一種復(fù)雜的機(jī)器，為了設(shè)計必需的零部件，并以嚴(yán)格一致的方法將這些零部件裝配到每一輛汽車上，就需要一定程度的組織化，這是先前從未需要過，甚至是從未想象過的概念。歐茨在底特律以批量生產(chǎn)方式生產(chǎn)了一種小而輕的。這種車較為簡單，并且是為那些對機(jī)械化不感興趣的人設(shè)計的。它裝有曲線型的擋泥板和折疊式的頂篷，顯然是套用了馬車的形式，對大眾產(chǎn)生了一定影響。福特的T型小汽車福特決定設(shè)計一種特別適于批量消費市場和最惡劣條件的汽車。1908年福特推出了從一開始它就大受歡迎。因為這種汽車簡潔、結(jié)實而且便于修理，并去掉了一切不必要的修飾。福特及其同事決定盡可能地降低成本，以使他們的產(chǎn)品能為更多的人所購買。銅電水壺設(shè)計：彼得·貝倫斯1909年貝倫斯為AEG公司設(shè)計的這款水壺，造型體現(xiàn)了幾何感，可以標(biāo)準(zhǔn)化、批量生產(chǎn)，其美觀實用的設(shè)計準(zhǔn)則今天看來仍有價值，這也是德國設(shè)計的一貫特點。兩種壺體、兩種壺嘴、兩種提手、兩種底座、3種材料、3種材料處理、三種不同的尺寸插頭和電熱元件通用的，可以靈活裝配成80余款水壺以有限的標(biāo)準(zhǔn)零件組合以提供多樣化產(chǎn)品。第五章設(shè)計改革帕金設(shè)計的面包盤帕金主張自然的裝飾應(yīng)該程式化并加以幾何化的處理，以加強(qiáng)其表現(xiàn)形式。1850年，他所設(shè)計的包含了許多符號，在盤中飾有一個程式化的麥穗圖案，隱喻裝飾符合于功能。帕金憎恨虛假材料，對平面上裝飾三度空間的手法甚為反感，并對裝飾過多的紋樣有所批評。同時他也反對把家具和裝飾品作為小型的建筑來設(shè)計。柯爾于1845年設(shè)計的茶壺新古典主義英國藝術(shù)協(xié)會舉辦了一次競賽以促進(jìn)設(shè)計，柯爾的獲獎。這把茶壺的形式臃腫，其裝飾介于自然主義與文藝復(fù)興式樣之間，似乎更傾向于后者。特別是壺口，好像直接取材于16世紀(jì)的溢水口，而把手則可能取材于文藝復(fù)興時期的一盞燈，飾以潘神（人身羊足，頭上有角的畜牧神）的頭像。這說明柯爾本人的設(shè)計并不是革命性的。1849年《設(shè)計雜志》上刊登的銅質(zhì)煤斗《設(shè)計雜志》刊登了大量反映柯爾觀點的設(shè)計，其中一些是簡單的物品。例如一只，其曲線給人一種使用方便的印象，形式與功能的關(guān)系也處理得較好。編者評論道：“這是適當(dāng)?shù)馗纳飘a(chǎn)品的使用性能，又不失其優(yōu)美線條的一個范例?！比欢?，這種對于實用形式的美學(xué)價值的強(qiáng)調(diào)是比較特殊的，大部分例子都更富裝飾性。貝爾于1847—1848年設(shè)計的一套餐具，右邊兩組為魚餐具洛可可盡管實用性一直被強(qiáng)調(diào)，但裝飾也被作為一種必要的功能，問題是在兩者之間建立起協(xié)調(diào)。柯爾的朋友、雕塑家貝爾設(shè)計的兩組洛可可復(fù)興式的，刀刃呈魚形，精白瓷的刀柄則是一個漁童，便是試圖使裝飾與使用目的一致的例子。水晶宮博覽會水晶宮內(nèi)幕1851年倫敦世界博覽會展覽館洛可可由溫室庭院技師約瑟夫·帕克斯頓設(shè)計，完全采用現(xiàn)代建筑材料——鋼材和玻璃建成。共用玻璃板30萬張，在6個月裝配完成。室內(nèi)雖然看起來像今天的建筑腳手架，但采光好，適宜展示?！八m”博覽會展出的工作臺女士們做手工的成了洛可可式風(fēng)格的藏金箱，罩以一組天使群雕?；ㄉ诘淖劳人坪蹼y以支承其重量。設(shè)計者們試圖探索各種新材料和新技術(shù)所提供的可能性，將洛可可式風(fēng)格推到了浮夸的地步，顯示了新型奇巧的裝飾方式?！八m”博覽會展出的鼓形書架可以沿中心水平軸旋轉(zhuǎn)，每層擱板均掛在兩側(cè)圓盤上，這樣擱板就可以連續(xù)地以使用者方便的位置出現(xiàn)。這件書架側(cè)板上的花飾和獅爪腳同樣是刻意把一些細(xì)微末節(jié)不適當(dāng)?shù)卮蠹愉秩尽Ｃ绹喂镜慕饘俎D(zhuǎn)椅美國座椅公司生產(chǎn)的金屬框架的，其結(jié)構(gòu)全部是由鑄鐵、鋼或兩者的復(fù)合材料制成的。在這把椅子中體現(xiàn)了一種對家具基本結(jié)構(gòu)的重新考慮。可惜的是這位美國設(shè)計師的功能意識未能貫徹始終，因為用以支撐連桿進(jìn)而支承彈簧的金屬腿采用了精致的卷渦形。“水晶宮”博覽會展出的油燈法國送展的一盞，燈罩由一個用金、銀制成的極為繁復(fù)的基座來支承。這種把諸如燈、鐘表之類產(chǎn)品作為建筑來看待并不是一種新的發(fā)展，18世紀(jì)末法國帝王風(fēng)格的設(shè)計者們就常常這樣做。但現(xiàn)在的設(shè)計師們似乎失去了所有的自制力。莫里斯紅屋設(shè)計：菲里普·韋伯1859年紅屋因外墻用了紅磚而出名。紅屋是具有創(chuàng)造性的建筑，強(qiáng)調(diào)了功能性、實用性和舒適性。改正了過去建筑單純模仿而缺乏創(chuàng)造性的通病，是哥特式建筑與英國鄉(xiāng)村建筑的結(jié)合體，自然、簡樸、實用。莫里斯商行于1866年生產(chǎn)的“蘇塞克斯”椅莫里斯公司生產(chǎn)的椅子造型簡潔樸實，燈芯草編的坐墊美觀舒適，葫蘆型的椅子腿具有東方和民間特色，是莫里斯本人的最愛，至今銷路良好，被稱為“恒久的設(shè)計”。莫里斯1884年設(shè)計的印花棉布圖案他的設(shè)計多以植物為題材，有時加上幾只小鳥，頗有自然氣息并反映出一種中世紀(jì)的田園風(fēng)味，這是拉斯金“師承自然”主張的具體體現(xiàn)，對后來風(fēng)靡歐洲的新藝術(shù)運動產(chǎn)生了一定的影響。工藝美術(shù)運動沃賽沃賽于1898年設(shè)計的橡木椅沃賽于1902年設(shè)計的椅子設(shè)計多選用典型的工藝美術(shù)運動材料——英國橡木，而不是諸如桃花芯木一類珍貴的傳統(tǒng)材料。他的作品造型簡練、結(jié)實大方并略帶哥特式意味。沃賽于1900年左右設(shè)計的火鉗與煤鏟許多工藝美術(shù)運動的設(shè)計語言都出自沃賽的創(chuàng)造，如心形、郁金香形圖案，都可以在他的橡木家具和中找到。沃賽的作品不但繼承了拉斯金、莫里斯提倡美術(shù)與技術(shù)結(jié)合，以及向哥特式和自然學(xué)習(xí)的精神，并使之更簡潔、大方，成為英國工藝美術(shù)運動設(shè)計的范例。阿什比阿什比于1902年設(shè)計的銀質(zhì)水具洛可可他是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠，主要設(shè)計金屬器皿。這些器皿一般用榔頭鍛打成形，并飾以寶石，能反映出手工藝金屬制品的共同特點。在他的設(shè)計中，采用了各種纖細(xì)、起伏的線條，被認(rèn)為是新藝術(shù)的先聲。他的銀器設(shè)計做工精致、造型高雅，價格并不大眾化。德萊賽德萊賽設(shè)計的鑲銀玻璃水具洛可可德萊賽自身流傳下來的設(shè)計包羅了各種各樣的材料、風(fēng)格和技藝，反映了他多方面的才能和對各種文化兼收并蓄的開明態(tài)度。他還設(shè)計了玻璃制品和大量的瓷器，1882年他為伯明翰一家公司設(shè)計了一套鑲有銀邊的，其造型簡潔優(yōu)美，適于批量生產(chǎn)。德萊賽設(shè)計的玻璃花瓶林托浦藝術(shù)陶瓷公司于1880年生產(chǎn)的水罐采用工廠化的方式大規(guī)模地生產(chǎn)便宜的，重點放在造型上，而不是放在精細(xì)的表面裝飾上。德萊賽善于從各種歷史的源泉中尋找靈感，在不同文化中吸取養(yǎng)料。他的設(shè)計反映出了中南美、希臘、埃及、伊斯蘭、中國、日本等地的不同風(fēng)格。由于他的作品常常具有“雜而不純”的因素，以致有人將他視為后現(xiàn)代主義的先驅(qū)。德萊賽于1881年設(shè)計的電鍍茶壺他最富創(chuàng)造性的設(shè)計作品是金屬制品。它們之所以引人注目，是因為其造型上的簡潔和對材料的直接使用。此外，它們還經(jīng)常顯示出在形式上的創(chuàng)新，并強(qiáng)調(diào)一種完整的幾何純潔性，而不是一種程式化的抄襲。德萊賽是率先以合理方式分析形式與功能之間關(guān)系的設(shè)計師之一。他用圖表示了支配各種容器的把與壺口的有效功能的法則。他自己設(shè)計的常常形式極為獨特，強(qiáng)調(diào)傾斜的把手。在此，人機(jī)學(xué)和隱喻兩個方面都被他熟練地結(jié)合起來。德萊賽設(shè)計的面包架芝加哥學(xué)派這個學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時代工業(yè)化的精神。沙利文沙利文身上同樣可以看到莫里斯所體現(xiàn)出來的在理論與實踐上的兩重性。在理論上，沙利文聲稱形式追隨功能，但實際上他的作品并非都是如此。沙利文十分偏愛裝飾，特別喜歡自然紋樣的裝飾，這一點上他與歐洲的同行們并無兩樣。他的室內(nèi)設(shè)計更是裝飾繁復(fù)，這些裝飾與功能并無多少聯(lián)系。沙利文和艾德勒于19世紀(jì)末設(shè)計的羅特斯切爾德商場大樓芝加哥學(xué)派包括了眾多的建筑師，他們建筑設(shè)計的共同特點是注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感沙利文1899年設(shè)計的施萊辛格-馬耶百貨公司大廈于1899年設(shè)計的芝加哥完全體現(xiàn)了他的著作便著意強(qiáng)調(diào)“功能主義”的建筑理論，框架結(jié)構(gòu)，沒有不必要的裝飾，達(dá)到了19世紀(jì)高層建筑設(shè)計的高峰。萊特萊特吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想，力圖形成一個建筑學(xué)上的有機(jī)整體概念，即建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾以及建筑的環(huán)境融為一體，形成一種適于現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)，并十分強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)的整體性，使建筑的每一個細(xì)小部分都與整體相協(xié)調(diào)。萊特1895年設(shè)計的椅子與他的建筑一樣，是以一系列簡單的部件構(gòu)成的，構(gòu)圖十分洗練。他設(shè)計的表現(xiàn)了他對于工藝美術(shù)運動和手工藝品的興趣，但他開始認(rèn)識到他的家具那種簡明而直接的線條，通過機(jī)械的精密性獲得的比用手工的更好。萊特于1936—1939年設(shè)計的鋼管家具他強(qiáng)調(diào)簡潔的幾何形態(tài)只是對于機(jī)器生產(chǎn)的欣賞，而沒有考慮到現(xiàn)代機(jī)械技術(shù)更廣泛的潛力，他對于建筑工業(yè)機(jī)械化不感興趣。萊特機(jī)械地把他的美學(xué)原則應(yīng)用到他后來的設(shè)計之中，結(jié)果產(chǎn)生了一些極不舒適的。新藝術(shù)運動霍爾塔霍爾塔設(shè)計的布魯塞爾都靈路12號住宅他在建筑與室內(nèi)設(shè)計中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時線條”或“鞭線”。這些線條的起伏，常常是與結(jié)構(gòu)或構(gòu)造相聯(lián)系的?；魻査?893年設(shè)計的成為新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。他不僅將他創(chuàng)造的獨特而優(yōu)美的線條用于上流社會，也毫不猶豫地將其應(yīng)用到了為廣大民眾所使用的建筑上，且不犧牲它優(yōu)美與雅致的特點。威爾德威爾德于1902—1904年設(shè)計的銀質(zhì)刀叉和瓷盤他在德國設(shè)計了一些體現(xiàn)新藝術(shù)風(fēng)格的，簡練而優(yōu)雅，有一種是熱烈而具有生命力有新藝術(shù)運動那種典型的曲線裝飾。威爾德于1910年左右為一家網(wǎng)球俱樂部所作的家具和室內(nèi)設(shè)計一種是熱烈而具有生命力的，體現(xiàn)在他行云流水般的裝飾中，盡管他在其設(shè)計生涯中逐漸修正了他所使用的曲線，使之趨于規(guī)整，但他從未放棄過它們。另一種是簡潔、清晰和功能主義的，體現(xiàn)在他的設(shè)計的基本結(jié)構(gòu)上和他的著作中。吉馬德設(shè)計的巴黎地鐵入口吉馬德最有影響的作品是他為。這些設(shè)計賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱——“地鐵風(fēng)格”?！暗罔F風(fēng)格”與“比利時線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。吉馬德于1908年設(shè)計的咖啡幾咖啡幾面和咖啡幾腿上都用細(xì)長的曲線裝飾，是一件典型的新藝術(shù)設(shè)計作品。蓋勒設(shè)計的彩飾玻璃花瓶他將新藝術(shù)的準(zhǔn)則應(yīng)用到了的設(shè)計上，在花瓶表面飾以花卉或昆蟲。由于花飾強(qiáng)烈，往往超出純裝飾的范疇，使設(shè)計具有特別的生命活力。蓋勒在自己的身邊聚集了一批藝術(shù)家，形成了南錫學(xué)派并進(jìn)行玻璃制品、和室內(nèi)裝修設(shè)計，影響較大。蓋勒設(shè)計的新藝術(shù)風(fēng)格的家具戈地于1906—1910年設(shè)計的巴塞羅那米拉公寓米拉公寓的整個結(jié)構(gòu)由一種蜿蜒蛇曲的動勢所支配，體現(xiàn)了一種生命的動感，宛如一尊巨大的抽象雕塑。由于不采用直線，在使用上頗有不便之處。西班牙的新藝術(shù)風(fēng)格的家具