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文檔簡介
西方繪畫的色彩欣賞·評述1.中西方繪畫有什么不同？繪畫工具表現(xiàn)內容構圖形式2.關于色彩三原色色彩的三要素多元化E多元化西方繪畫色彩的發(fā)展階段中世紀A非寫實，象征性，概念化。主要體現(xiàn)宗教宗教意志和精神。文藝復興時期B恢復寫實，擺脫神學，焦點透視法。凡·艾克兄弟改革油畫材料。印象派C室外寫生，突破固有色概念。注重光和色，忽視理性內容。從傳統(tǒng)寫實到現(xiàn)代主管表現(xiàn)的過渡。后印象派D不拘泥于色彩與客觀世界的關系，強調個性和主觀感受，色彩多元，或寫實，或象征，或表現(xiàn)，或裝飾。文藝復興時期
文藝復興（Renaissance）是盛行于14世紀到17世紀的一場歐洲思想文化運動。文藝復興三杰：達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾。繪畫的發(fā)展：一是焦點透視法的發(fā)明。二是凡·?？诵值茉诓牧虾图挤ㄉ系闹匾母锒呌诔墒??！陡丶缐嫛贩舶诵值堋睹赡塞惿愤_芬奇《西斯廷圣母》拉斐爾《雅典學院》拉斐爾《最后的晚餐》達芬奇印象派時期
印象主義畫派因批評家對一批追求創(chuàng)新的法國青年畫家于1874年舉行的一次畫展的嘲諷而得名。
主要特點是：強調畫家要到室外去對景寫生，準確地描繪畫家對自然界的真實的光色關系的視覺感受。但是，應當指出的是，由于印象主義過分強調視覺的直觀性，忽視必要的理性分析，甚至將光和色作為繪畫的主要目的，表現(xiàn)出一種重藝術形式輕藝術內容的創(chuàng)作傾向。代表人物：莫奈、西斯萊、雷諾阿、德加《日出·印象》莫奈《貝潔爾酒館》馬奈《煎餅磨坊的舞會》雷諾阿后印象派時期19世紀末，后印象派畫家不滿意印象主義只是一味忠實地再現(xiàn)客觀對象的光與色，他們都有自己的藝術追求，特別是當時日本的浮世繪(日本的一種反映市民世俗生活的版畫，具有濃厚的東方繪畫的特色，
主要特點是：強調表現(xiàn)畫家對客觀對象的主觀感受，追求畫家獨特的個性表現(xiàn)。
后印象派和現(xiàn)代派：這兩個畫派在色彩運用上的共同特點是不過分拘泥于色彩與客觀世界的關系，更主觀、大膽地運用色彩，通過色彩表現(xiàn)自己的主觀意圖、內在情感和個性特征，使色彩的運用趨于多元，或寫實，或表現(xiàn)，或象征，或裝飾，從而使調色板上的色彩更加豐富。代表人物：塞尚、高更、凡·高《夜間的露天咖啡座》梵·高《星月夜》梵·高《蘋果和橙子》塞尚
《靜物》塞尚《海邊的塔希提婦女》
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