論電視娛樂節(jié)目的平民化趨勢

10/10論電視娛樂節(jié)目的平民化趨勢一摘要在信息高速傳遞,各種媒介百花齊放的今天,電視傳媒也正處在飛速發(fā)展的過程中，人們渴望通過各種不同的渠道去獲得更多的訊息，于是電視臺作為一種如今最方便又兼具聲色的傳媒平臺,各種類型的電視節(jié)目應運而生。電視藝術為適應社會大眾和都市消費文化的要求，出現(xiàn)包括創(chuàng)作方法,立意選材，編導構思,形式技巧方面的變化,電視娛樂節(jié)目也不可避免地受到快餐文化，消費文化以及市場商業(yè)化的沖擊和影響，日趨走向通俗化,大眾化合商業(yè)化的發(fā)展之路?！犊鞓反蟊緺I》，《超級女聲》《大學生了沒》等電視娛樂節(jié)目已經(jīng)成為了此類節(jié)目的龍頭節(jié)目。本文將就近幾年的電視娛樂節(jié)目的平民化趨勢以及未來電視娛樂節(jié)目的展望做一個充分的分析。二關鍵詞:電視娛樂綜藝節(jié)目平民化三引言：從上個世紀中國改革開放以來，不但電視機普及到我國的千家萬戶，而且電視節(jié)目也走進了中國億萬人民的生活里,各類電視節(jié)目如雨后春筍一樣應運而生,而電視娛樂節(jié)目作為廣大觀眾的在緊張的生活節(jié)奏之余一種解壓方式以及對視覺的享受追求，也由此誕生了。電視娛樂節(jié)目作為一種新生的節(jié)目類型，與電視新聞，電視劇等元老級的電視節(jié)目并駕齊驅(qū),用獨特的節(jié)目形式吸引了一大批的觀眾,而且更加具有和觀眾之間的互動性和參與性，拉近了與廣大觀眾之間的距離。四正文１。1．電視娛樂節(jié)目的界定與分類什么是電視娛樂節(jié)目呢?美國DISCＯVＥRY探索頻道就宣稱它播出的紀錄片能為觀眾提供前所未有的視聽娛樂.因此，電視電視娛樂節(jié)目的內(nèi)涵和外延界限不是特別清晰,就現(xiàn)在時下的電視娛樂節(jié)目的趨勢而言,電視娛樂節(jié)目就是我們現(xiàn)在俗稱的“綜藝節(jié)目”,它具有娛樂性，趣味性和消遣性，互動性。電視娛樂節(jié)目的分類有以下幾種，我來做個簡單的列舉和舉例。（一)

綜藝類電視娛樂節(jié)目：此類節(jié)目以文藝演出作為吸引觀眾的主要手段，主持人在臺上只起到確保節(jié)目連貫性的承上啟下的作用，與觀眾交流較少。代表節(jié)目：春節(jié)晚會,央視的《正大綜藝》，八十年代臺灣中視綜藝節(jié)目張小燕主持的《綜藝1０0》等（二）

真人秀類電視娛樂節(jié)目:此類節(jié)目以演員在攝像機前的正式表現(xiàn)為賣點，不摻假,不做作，真實的記錄了演員的一舉一動。而且演員一般都以從未上過鏡的平民百姓為主。代表節(jié)目：央視李詠主持的《夢想中國》,湖南衛(wèi)視何炅，李湘，汪涵主持的《超級女聲》(后改名快樂女聲），臺灣中天衛(wèi)視陶晶瑩主持的《超級星光大道》等。（三)

益智類電視娛樂節(jié)目：此類節(jié)目以知識問答，豐厚的獎品為賣點,增加了觀眾的知識。代表節(jié)目:央視李詠主持的《幸運52》，王小丫主持的《開心詞典》,臺灣方面有張小燕主持的《百萬小學堂》等(四)

游戲類電視娛樂節(jié)目:以有趣，好玩的游戲和嘉賓或觀眾參與游戲，在游戲中出丑為主要賣點，娛樂型較強.代表作品：湖南衛(wèi)視快樂家族主持的《快樂大本營》,臺灣三立電視臺曾國城和陳喬恩主持《冒險奇兵》等（五)訪談類電視娛樂節(jié)目：以主持人和嘉賓互動性為主，有時候是主持人一對多嘉賓，有時候是幾位主持人訪問一位來賓。通過互相之間的訪談來讓現(xiàn)場或者電視機前的觀眾深入了解嘉賓的多方面。代表作品：臺灣中天綜合臺蔡康永和徐熙娣主持的《康熙來了》,央視朱軍主持的《藝術人生》,湖南衛(wèi)視陳魯豫主持的《說出你的故事》。（六）

其他類型的電視娛樂節(jié)目:此類節(jié)目以報道非政治類新聞為主,以娛樂圈,體育圈或其他類別的新聞資訊為賣點,滿足了觀眾對非政治類事情的探知欲.

代表節(jié)目：各個電視臺都有的娛樂新聞,旅游類節(jié)目等。1.２兩岸電視娛樂節(jié)目發(fā)展狀況以綜藝節(jié)目為主的階段(198３—1９9７）國內(nèi)電視電視娛樂節(jié)目真正受到關注是從１983年起舉辦的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會和１9９0年開播的《綜藝大觀》開始的。這一階段的電視電視娛樂節(jié)目內(nèi)容以傳統(tǒng)的專業(yè)歌舞和曲藝為主,明星表演、觀眾觀看，節(jié)目形式比較固定,雖然有時也出現(xiàn)主持人對向觀眾問話等環(huán)節(jié),但觀眾基本不能主動參與到節(jié)目之中，與觀眾有較大的距離。內(nèi)容缺少親和力、形式缺少變化、與觀眾缺少互動成為傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的硬傷.２００４年10月8日，《綜藝大觀》成為央視綜藝頻道正式改版播出后首批被淘汰的欄目之一，擁有14年歷史的《綜藝大觀》被淘汰,成為中國電視電視娛樂節(jié)目發(fā)展史上的一個標志性事件。(二）

以游戲節(jié)目為主的階段（１９98－20００）1998年,湖南電視臺模仿港臺節(jié)目制作了《快樂大本營》和《玫瑰之約》。

《快樂大本營》由湖南衛(wèi)視錄制，第一臺節(jié)目于１９9７年7月13日正式推出，節(jié)目內(nèi)容以游戲為主，輔以歌舞、小品、相聲和少部分事先錄制的節(jié)目，欄目中有眾多的明星出現(xiàn)，但沒有追求明星效應,欄目中安排了種類繁多的游戲，不以嘩眾取寵為目的,著重注重觀眾的參與，包括現(xiàn)場觀眾和電視機前觀眾的參與。這一階段節(jié)目的娛樂性增強，觀眾的參與性和互動性增強,現(xiàn)場觀眾甚至有直接參與節(jié)目的機會。各種各樣的游戲、輕松活潑的氛圍曾令觀眾耳目一新，但簡單的游戲已難以滿足觀眾的需求,其地位很快被以知識競技為主的益智類節(jié)目代替.(三）

以益智節(jié)目為主的階段（2００1—20０3）?

中央電視臺1９98年推出的《幸運52》與2000年推出的《開心辭典》是國內(nèi)益智類節(jié)目的代表。?《開心辭典》是中央電視臺經(jīng)濟頻道2０００年全面改版時于7月7日推出的新型益智類節(jié)目。該節(jié)目以“家庭”為基礎的收視群體，利用“家庭夢想”和“平民智力英雄”等核心概念，來吸引觀眾。張小燕的《百萬小學堂》是主要有小學生參與，使大人感到小學生知知識的困難.節(jié)目也以“讀碩士難?還是回答小學生的問題難？”為廣告臺詞，激發(fā)大人對小學生的知識潛能。（四）

以真人秀為主的階段(２00４-)通過自身的探索和借鑒國外的相關節(jié)目，如《英國達人》《美國偶像》等國外優(yōu)秀選秀節(jié)目。真人秀節(jié)目迅速發(fā)展起來，目前已經(jīng)成為兩岸電視娛樂節(jié)目的主流。2004年《超級女聲》、《我型我秀》和《夢想中國》三箭齊發(fā)使選秀類節(jié)目初露鋒芒,激烈競爭引起一浪接一浪的發(fā)展高潮。2０05年湖南衛(wèi)視《超級女聲》的“點式爆破”引來全民狂歡.《超級女聲》在節(jié)目內(nèi)容與形式上的創(chuàng)新，促使２０06年國內(nèi)各大衛(wèi)視普遍覺醒,《加油！好男兒》、《絕對唱響》、《化蝶》、《第一次心動》“全線發(fā)力",導致“選秀年”的收視井噴。２007年新年伊始各家即紛紛高調(diào)布陣“真人秀”，東方衛(wèi)視、天津衛(wèi)視等計劃推出多檔真人秀搶占全年市場。而臺灣方面，《超級星光大道》是由HＹＰERＬＩNK"＂\ｏ”金星娛樂事業(yè)有限公司（尚未撰寫）”金星娛樂事業(yè)有限公司制作、HYＰEＲLＩNK"”\o”中國電視公司"中國電視公司監(jiān)制的HYPERLINK””\o”臺灣"臺灣HYＰERLIＮK""\o＂臺灣電視"電視歌唱選秀HYPＥRLINＫ""\ｏ”節(jié)目＂節(jié)目，從HＹPＥRＬIＮK”＂＼o"20０７年”2００7年初開始播出，號召以專業(yè)及回歸歌唱內(nèi)容為主，

打造出“臺灣歷史上規(guī)模最大的選秀會”。?2。1什么是電視娛樂節(jié)目平民化？在上面的部分分析了什么是電視娛樂節(jié)目以及電視節(jié)目的發(fā)展史后，我來分析一下什么是電視娛樂節(jié)目的平民化，電視娛樂節(jié)目中在節(jié)目中以人為本，尊重觀眾，為觀眾著想，滿足觀眾的心理與審美需求，以選取平民視角、反映平民生活、滿足平民需求為基本特征的電視娛樂節(jié)目形態(tài)發(fā)展走向.電視娛樂節(jié)目的平民化趨勢實際上是一個觀眾和電視媒體的互動性質(zhì)，互動性是現(xiàn)代意義上電視娛樂節(jié)目的最主要特征,是現(xiàn)代意義上的電視娛樂節(jié)目與傳統(tǒng)意義上的電視娛樂節(jié)目的一道分水嶺,也是傳統(tǒng)意義上的電視娛樂節(jié)目轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代意義上的電視娛樂節(jié)目的必要條件.觀眾從原來的在臺下和電視機前的姿態(tài)，漸漸轉(zhuǎn)變到了臺上的參與姿態(tài)，從原來的被動-—參與-—深度參與—-主動參與并擔任評審,充分體現(xiàn)了電視娛樂節(jié)目平民化的過程—-－讓平民成為主角。在這方面，湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》和《超級女聲》無疑是很成功的例子，《快樂大本營》開播十一年的時間里,一直都和觀眾保持著較好的互動，除了多年來一直推陳出新的各種類型互動游戲，也不斷邀請各界名人來參加節(jié)目，不止是娛樂界的明星，其中嘉賓也不乏“平民明星”和各業(yè)楷模,在這個角度上，就已經(jīng)和觀眾大大拉近了距離，讓觀眾心里也覺得自己也是很有可能站上舞臺作為嘉賓的。而且在主持人的陣容上,《快樂大本營》的主持群“快樂家族”也在節(jié)目中占了很大的地位,何炅，快樂家族的元老，陪伴了快樂大本營近十年。可以說，快樂大本營之所以有今天，何老師付出的辛苦是最多的。他是名牌大學的阿拉伯語教師，所以稱得上是知識淵博。整期節(jié)目,何炅在把握命脈，使節(jié)目顯得僅僅有條。但是，他絕對不是死板的主持人，他幽默風趣搞笑的語言使節(jié)目生動許多。對于嘉賓的調(diào)侃，他也把握有度。不管是什么節(jié)目，他都能游刃有余,是了不起的金牌主持。謝娜，快樂家族的活寶，雖然進入主持界的時間沒有何炅時間長,卻干出了了不起的成績,成為快樂大本營收視的爆點。她獨特的娜式無厘頭,給節(jié)目增添了絢麗的一筆,這也是別人模仿不來的，她能夠與嘉賓打成一片,能夠犧牲自己的形象襯托嘉賓，這也是別人學不來的，與何老師的插科打諢，是觀眾笑聲的來源。李維嘉,從剛開始的外景主持到轉(zhuǎn)入內(nèi)場到組成快樂家族,一開始的外景經(jīng)驗就為他在日后的臺上主持打好了基礎，他雖然不是最受矚目的主角，但是他那總是陽光快樂的大笑形象也給觀眾留下了深刻印象.吳昕和杜海濤是從“閃亮新主播"這個以主持人為目的的選秀中脫穎而出的，從閃亮新主播到快樂大本營，雖然這兩位年輕人現(xiàn)在還沒有什么大成績，但是在節(jié)目中出色的表現(xiàn)和適當而不搶風頭的陪襯，也贏得了很多年輕階層觀眾的喜歡.從觀眾最受歡迎的綜藝節(jié)目”再到亞洲電視藝術節(jié)上唯一獲獎的中國電視節(jié)目,可見快樂大本營的影響是深遠的。而這一切都離開不了快樂家族的貢獻。

“美國偶像”催生“超級女聲”，“美國偶像"實際是美國的業(yè)余青年歌手大獎賽。華裔青年孔慶祥便從中聲名鵲起，他雖然五音不全，臺風滑稽，讓觀眾和評委大跌眼鏡,但他面對評委的嘲諷毫無怯意。節(jié)目播出后，孔慶祥一夜之間變成全美國人心中的偶像.嗅覺靈敏的湖南電視人從中受到啟發(fā)，“超級女聲”應運而生。2004年3月起,“超級女聲”活動在湖南電視臺娛樂頻道試驗推出；5月起，該活動登臨湖南衛(wèi)視面向全國播出,2005年《超級女聲》火遍大江南北，“超級女聲,想唱就唱”這個響亮的口號把“平民也能當明星”這個理念深入到中國十幾億人口當中，雖然在這之前,《美國偶像》外國選秀節(jié)目就已經(jīng)火了一把,湖南衛(wèi)視率先在全國開創(chuàng)了這個平民選秀的先例，創(chuàng)下了高收視.“超女”很像是一場現(xiàn)代娛樂圈的公開科考，它是灰姑娘從底層向上爬升的一個宏大儀式。它最大的特點是“海選"“民選”,前者是在鏡頭前直接展示淘汰機制，后者是利用手機進行投票.同時，它喚醒了平民大眾的灰姑娘情結，也就是喚醒了普通民眾尤其是青春期女孩社會爬升的激情,掀起了一場全國性質(zhì)的大型全民運動,不單是年輕的女生來參與，上至八十歲的老太太，下至八歲的小女孩，都來參加,并且由于比賽中的網(wǎng)上以及短信投票，還帶動了家人和朋友的參與性,真真正正是達到了全民參與,每個人都可以“超女”起來。作為選秀節(jié)目中的佼佼者,“超級女聲”無疑是非常成功的做到了電視節(jié)目與觀眾之間的非常近距離?！俺壟?的比賽還給所有人一個“一夜成名"的神話夢想,所有來參加節(jié)目的人都有機會在鏡頭前面秀出自己的才藝與歌聲，也許冠軍只有一個，不是每個人都能當冠軍,但是這種所有人都有機會出鏡的成名機會,是很多人夢寐以求的,昔日“深藏閨中無人知”的丑小鴨，一朝成為“天下誰人不識君”的白天鵝,“超女”似乎不可避免地成為大眾期待的神話.在臺灣方面，比較優(yōu)秀的節(jié)目平民化例子是《大學生了沒》，《大學生了沒》是臺灣的一個電視娛樂節(jié)目，于HYPERLＩＮK＂”\o＂２007年＂２00７年HYPERLIＮK""\o"７月30日”7月30日在HYPERLＩNK””＼o"中天綜合臺"中天綜合臺首播。該節(jié)目專為ＨYPERLIＮK"”\o"大學生”大學生族群量身訂做，一個以大學生討論時下年輕人不一樣思想觀的節(jié)目，帶領現(xiàn)場來自全臺各地的大學生兵團,討論你所不知道的大學生的每一面?！按髮W生背包客”是長期特別企劃，每次從臺灣163所大學中隨機抽出一間，并轉(zhuǎn)盤抽出兩名學生(或主持人）體驗該大學校園生活。一名是要帶著背包的“背包客",一名是不用帶著背包的“觀光客”。據(jù)２008年５月28日播出的那集，背包里放著充氣枕、多媒體播放器(用作衛(wèi)星定位)、數(shù)碼相機、醫(yī)藥箱、筆記本、水果和種子，插著“大學生了沒”旗幟.除了特別企劃之外,節(jié)目風格親民而又時尚，主持人陶晶瑩在節(jié)目中儼然像是所有大學生的“知心姐姐”一樣，和這群熱愛生活的年輕人討論時下各種話題，為所有的大學生解開心結，并引導他們走向正確的人生觀價值觀戀愛觀，這個節(jié)目近年來也成為了臺灣大學生族群的一個潮流趨勢.并且很多家長也喜歡看這個節(jié)目，因為這樣可以更深入地了解到孩子們的內(nèi)心世界和社交范圍等等,所以這個節(jié)目也真正地做到了老少咸宜的平民化。要明確電視娛樂節(jié)目貧民化的真正含義，避免庸俗的商業(yè)化的節(jié)目不斷被人當作正統(tǒng)降低大眾對優(yōu)秀電視娛樂節(jié)目的熱情,損壞電視娛樂在大眾心目中的形象。2。2電視娛樂節(jié)目平民化趨勢與庸俗化商業(yè)化的區(qū)別其實平民化和“庸俗化商業(yè)化”只有一線之差，把握得尺度不好,就會致使一個電視娛樂節(jié)目走向庸俗和過于商業(yè)的極端.在上面提到的“超級女聲”節(jié)目中，商業(yè)化和是否民主的這個問題也一直是被大家所議論的.“民主”這個關鍵著平民化是否真實，如果“民主"是假的，那么節(jié)目的“平民化”也就顯得比較空洞了.超女的競級規(guī)則很復雜，但是一旦進了前十，就完全依靠觀眾短信的多少來決定名次。盡管規(guī)則很不完善,但他仍算的上中國最民主的程序之一。超女的走紅的第二個原因,就是她民主的方式.這說明,民主的方式是被普遍認可的方式,最受市場所歡迎。但由于收費短信和收費電話的投票,致使有一部分觀眾認為這是一種過于商業(yè)的方式,而且這樣的投票方式不夠透明，所以這種平民化也是有代價，批評接踵而至，公正性的譴責是反對聲的主流。黑幕問題,大眾評委的代表性問題,美麗與實力的問題,美聲和通俗的問題，地域差異問題等等。這些爭論性較大的問題一方面成為了節(jié)目的熱點，一方面也造成了節(jié)目的負面影響.電視所倡導的全民參與、全民同樂的平民化娛樂路線,本來是件好事，可是在實際操作上卻遠遠背離了其初衷。手機短信的發(fā)明者可能永遠無法想到他的發(fā)明會給中國的電視媒體帶來如此豐厚的利潤，自從有了短信平臺,所有的電視節(jié)目就以全民參與的名義以各種方式誘惑觀眾不斷的發(fā)短信，從參與和評價節(jié)目,到為選手投票，短信實實在在變成一種偽民主的代名詞。為了拉選票，很多選手的親友、“粉絲團”，用盡了各種辦法,所謂的短信投票并不是普通觀眾的廣泛參與,而成了選手之間經(jīng)濟實力和人脈關系的較量，而且短信票數(shù)完全可以決定一個選手的“生”、“死”,這種電視媒體制造的游戲規(guī)則根本沒有平等可言，可是卻沒有一個欄目愿意放棄這一利器，所謂的民主成了電視媒體用金錢搭起的虛假景觀。在電視娛樂節(jié)目平民化的過程中還容易出現(xiàn)的一個問題就是，雖然時下的潮流就是彰顯個性，但是太過于“個性化”很容易讓節(jié)目走向庸俗。比如說嘉賓或評委在節(jié)目中互相用語言攻擊，比如說主持人以穿著暴露,言語狂妄為特點。前一個現(xiàn)象尤其為突出地表現(xiàn)在選秀節(jié)目當中,所有的選秀節(jié)目都似乎有一個共同點，就是評委自身的炒作，評委用奇怪的尖酸刻薄的語言來對待選手，甚至兩個評委之間在直播的節(jié)目中吵架發(fā)生爭執(zhí)，這都是屢見不鮮的,“第一次心動”男生組15進１0的比賽中，鄭旭、侯陽等１0人成功晉級.而評委楊二車娜姆和柯以敏以一場鬧劇為“第一次心動”博得了更多的關注率，吸引了眾人的目光。在1５進1０的男生組比賽上，之前被傳出曾經(jīng)互相叫罵的楊二車娜姆和柯以敏首度同臺點評,選手代闖的惡搞,令楊二暴怒,柯以敏則被氣哭。

“心動才藝”環(huán)節(jié)中，深得柯以敏關照的代闖突然跪下來向柯以敏求禮物.柯以敏極不情愿地把手上的戒指摘下來給了代闖，代闖又單膝跪在楊二面前，替楊二戴上這枚戒指，令全場嘩然。

在IＮ/ＯUT環(huán)節(jié)，柯以敏問代闖，“我和楊二如果做你的女朋友，你會選誰?”支吾了半天后，代闖稱會選擇柯以敏?？乱悦粲謫?“楊二老師跟我不同的地方在哪里？”代闖的答案是“楊老師很笨,柯老師很聰明”。楊二被當場激怒,她指責代闖不真誠,并褪下戒指還給代闖,“你拿回去,我不要了?！睏疃呐e動氣壞了柯以敏，令她當場落淚，劉曉慶出面勸慰,才讓直播得以繼續(xù)。

?其實楊二車娜姆和柯以敏最早的結怨是在“快樂男聲”,因為2007年的“快樂男聲”評委名單里沒有了柯以敏，柯以敏見不得楊二車娜姆大出風頭，以調(diào)侃的口吻諷刺自己的接班人:“楊二車娜姆頭上的那大紅花未免也太流于低俗吧,無論從專業(yè)點評還是舞臺駕馭能力來講，她都和我相差不止一個檔次,做選秀的評委，中國是沒有人比我更專業(yè)了,楊二車娜姆想學我，分明是‘得其形,未得其神’，不過，她那造型，倒是可以替下吳君如去演《中國第一媒婆》！想學我,沒門！”此言一出,全國嘩然，楊二車娜姆自然也不省油的燈，兩個人的一番口水戰(zhàn)，又為“快樂男聲”博得了不少的眼球關注。當一個本來要以“平民"為主角的選秀,變成了評委們明爭暗斗的戰(zhàn)場，評委們反客為主,這個節(jié)目就會顯得浮躁和庸俗，會讓觀眾們覺得這是一種變相的炒作,不但把節(jié)目的知名度和關注度炒熱了，順帶著也讓評委們火了一把,但這著實是讓觀眾比較反感的一種炒作方法,因為觀眾最主要的目的并不是看評委們的熱鬧，這不能成為一直吸引觀眾的看點。另一種庸俗化的走向,來自主持人和嘉賓自身的素質(zhì)低下,以狂妄或者刻薄的語言想博得上位。使得本來的“電視娛樂節(jié)目”變成“愚蠢節(jié)目”。在20０9年9月25日四川衛(wèi)視播出的《天下笑友會》其中一個環(huán)節(jié)“誰是下一個小沈陽"中，當時嘉賓“棒棒糖”稱要演唱香港ＢＥYOND樂隊“黃家狗"的《真的愛你》，這時主持人大兵再問一次，“那個叫什么？”“黃家狗?！薄包S家駒是死了,不死也會被你氣死"。大兵再次糾正嘉賓的語音錯誤，但該嘉賓依然堅持自己的錯誤讀法,“豬(駒）和狗不一樣都是畜生啊?！碑斔麖椬嗤暝撉?興奮到大蹦大跳，大兵竟說:“當年黃家駒在日本演出，就這么蹦死的."

?節(jié)目播出后引發(fā)強烈震蕩，尤其是在內(nèi)地人數(shù)眾多的BEYONＤ歌迷,對這種極其低俗的“笑果”無法接受，稱這是對逝者極大的不尊重.在上面這個例子里可以看到，現(xiàn)在有一些節(jié)目為了增加收視，為了不把節(jié)目做得“太高雅”，怕離觀眾太遠，就盲目跟隨一些潮流，很多節(jié)目已經(jīng)習慣了一種不嚴肅、不認真、無所謂的對待新聞和娛樂的態(tài)度。而這種態(tài)度也影響著人們的審美情趣.電視娛樂節(jié)目為了聚斂人氣,主持人和嘉賓就可以口不擇言，目的就是吸引人們眼球，但這種以人身攻擊和開素質(zhì)低下的玩笑為主的節(jié)目方式是對觀眾們的一種不負責,電視節(jié)目作為一種能夠起到引導作用的媒體,做出這樣粗制濫做的節(jié)目顯然是引導觀眾走向一個低俗的方向。3.1電視娛樂節(jié)目平民化未來的發(fā)展趨勢與展望隨著中國大眾物質(zhì)和生活條件的提高,人們對電視娛樂節(jié)目的要求也越來越高,這使得電視娛樂節(jié)目制作上越來越困難，如何發(fā)展的問題亟待破題,而電視娛樂節(jié)目的平民化在這一問題的解決過程當中應運而生。我覺得做好電視娛樂節(jié)目的平民化有以下幾個要點：第一，首先電視電視娛樂節(jié)目應更注重創(chuàng)意.因為電視娛樂節(jié)目是一種信息量更新非?？斓墓?jié)目，一旦不能跟上人們生活的節(jié)奏,就將被觀眾所厭棄。觀眾需要的是更多更快的資訊和更新鮮的想法，節(jié)目要抓住觀眾的胃口，為觀眾提供更好的創(chuàng)意，讓觀眾看到更好的節(jié)目內(nèi)容?？梢詮膬煞矫婵紤]創(chuàng)意,一是由制作團隊通過以前的經(jīng)驗總結和國外，對岸的優(yōu)秀節(jié)目的經(jīng)驗全部總結起來，摸索出適合這個節(jié)目的創(chuàng)意,二是通過民意調(diào)查，讓觀眾真正地可以發(fā)表意見，暢所欲言,我們了解了觀眾喜歡什么，才能通過觀眾的視角去更好地做出觀眾喜歡的節(jié)目來。第二，應更加注重節(jié)目與觀眾的互動性。把炒作和商業(yè)化放得不要太重，把節(jié)目和觀眾之間的互動性以及節(jié)目和各種其他媒體之間的互動性提高，讓現(xiàn)實和虛擬的界限漸漸模糊,讓觀眾真正地做到可以做節(jié)目的“主人”之一。觀眾一旦真正擁有自主權，就會想積極地參與到節(jié)目來，從而提高節(jié)目的收視率和關注度。而自主權就是需要制作單位先對節(jié)目的宣傳，讓觀眾了解節(jié)目，然后由制作單位做出一套適合互動的方案，比如說可以在網(wǎng)上互動，征集網(wǎng)友的想法和意見，也可以在街頭辦一些小活動，或者在特定的場地和日子舉辦聯(lián)誼活動,請觀眾來參與，讓互動走進觀眾的真實生活中，讓觀眾覺得不花錢也可以真正參與到節(jié)目中。而不是總是局限在手機短信或者撥打熱線這樣的范圍。第三，應該更加注重節(jié)目主持人和嘉賓本身的素質(zhì)和水平，因為主持人本身就是一個節(jié)目的靈魂人物,輕則起到貫穿作用，重則起到能控制大局扭轉(zhuǎn)局面的作用，而在以主持人對來賓訪談的節(jié)目里,來賓的言語自身的規(guī)范也起到了一定的影響.要注意的是在節(jié)目里不止是主持人和來賓雙方的一個“秀"，更多的是從這兩方來體現(xiàn)一個節(jié)目的素質(zhì)，雖然高雅和低俗這樣的概念是比較主觀的，但是起碼要做到不被眾人唾棄,不要讓觀眾覺得這個節(jié)目是純粹在嘩眾取寵。第四，“電視產(chǎn)業(yè)化是娛樂節(jié)目平民化發(fā)展的催化劑”，自從改革開放以來，國家對電視行業(yè)的辦臺條件控制逐漸放開,在電視臺和頻道都逐漸增多的同時，電視傳媒行業(yè)里國家的投入付出也漸漸背上了沉重的負擔，沒有產(chǎn)出顯然不能夠支撐電視行業(yè)的發(fā)展,所以經(jīng)營成了電視媒體求得生存的自發(fā)行為。而在電視臺自我尋求經(jīng)營的同時,每個電視臺的電視節(jié)目就成為了這個電視臺的產(chǎn)品，電視節(jié)目中的時