我國工藝美術鑒賞詳細市公開課金獎市賽課一等獎課件

中國工藝美術起源于舊石器時代石器。今后，在漫長社會發(fā)展過程中，中國青銅器、陶瓷、絲綢、刺繡、漆器、玉器、琺瑯、金銀制品和各種雕塑工藝品，相繼取得輝煌成就。歷史上著名“絲綢之路”和“海上瓷器之路”，充分反應了中國工藝美術高度發(fā)展和對中國文化乃至世界文化影響。第1頁

工藝美術通常指美化生活用具和生活環(huán)境造型藝術。它突出特點是物質生產(chǎn)與美創(chuàng)造相結合，以實用為主要目標，并含有審美特征。造型藝術之一。以美術技巧制成各種與實用相結合并有觀賞價值工藝品。故通常含有雙重性質：既是物質產(chǎn)品，又含有不一樣程度精神方面審美性。第2頁

作為物質產(chǎn)品，它反應著一定時代、一定社會物質和文化生產(chǎn)水平；作為精神產(chǎn)品，它視覺形象（造型、色彩、裝飾）又表達了一定時代審美觀。普通分為兩大類：一、日用工藝，即經(jīng)過裝飾加工生活實用具，如一些染織工藝、陶瓷工藝、家俱工藝等；二、陳設工藝，即專供觀賞陳設品，如一些象牙雕刻、玉石雕刻、裝飾繪畫等。第3頁第4頁

工藝美術品類別比較復雜，按其適用性來分，可分為日用工藝和陳設工藝；按工藝伎倆來分，可分為陶瓷工藝、金屬工藝、玻璃工藝，編結工藝、繡織工藝、雕刻工藝、搪瓷工藝、漆器工藝種種。而且，各類工藝中又能夠細分，如依據(jù)原材料質地不一樣，雕刻工藝又可下分為牙雕、玉雕、石雕、珊瑚雕、木雕、竹雕、駝骨雕、牛骨雕、銅雕、銅刻、絲刻、磚刻、金石、印紐雕刻等各種類別。依據(jù)工藝技法差異，繡織工藝中“繡”，除京繡、蘇繡、粵繡、湘繡四大名繡外，還有彩錦繡、桃花繡、補繡、辮繡等。另外，繪畫工藝中有內畫、羽絨畫、貝殼畫、烙畫、絲絨畫等。編結工藝中有竹編、草編、棕編、麥稈編等。民間工藝中有剪紙、風箏、花燈、泥人、面人、糖人、料器制品（如“葡萄常”）等。第5頁一、陶瓷工藝

陶瓷工藝是陶器工藝和瓷器工藝總稱。瓷器實在陶器基礎上創(chuàng)造。中國是世界上最早創(chuàng)造陶器國家之一，陶器是人類最早創(chuàng)造工藝美術品。陶器創(chuàng)造含有很主要意義：是人類第一次改變自然材料性質創(chuàng)造，豐富了人們生活器具，是人類巨大進步。在新石器各個著名文化石器，都有不一樣藝術特點陶器工藝，從陶器造型和裝飾來看，藝術成就最突出地當數(shù)各個文化類型彩陶，包含儲存器、炊器、食器和汲水器等。這些豐富多彩陶器，充分表達了實用與美觀統(tǒng)一。第6頁中國國家博物館館藏：第7頁

小口尖底瓶是新石器時期特有汲水工具。它造型優(yōu)美，流線型尖底大大地降低了水阻力，系繩兩耳裝在腹部1/2以下，讓瓶子入水后輕易傾倒，灌滿水后提起繩子又是直立。同時，因為口小，搬運時水又不輕易溢出，正是因為這些優(yōu)點，小口尖底瓶成為仰韶文化最為經(jīng)典器類之一。作品觀賞1、小口尖底瓶第8頁

在原始人生活中，漁獵是其主要生活方式，魚是最主要生活資料。所以他們自然會對魚表現(xiàn)出更多關注。代表性作品有：《魚紋盆》、《人面魚紋盆》等。魚紋盆歸屬于仰韶文化，也是中國彩陶中富有特點一支。這件陶盆口沿微卷，通體施以紅色，盆外壁描繪相互追逐游魚三尾。人面魚紋盆是新石器時代陶器珍品。此盆由細泥紅陶制成，敞口卷唇，盆內壁用黑彩繪出兩組對稱人面魚紋。人面概括成圓形，額左半部涂成黑色，右半部為黑色半弧形，可能是當初文面習俗。2、魚紋盆和人面魚紋盆第9頁

舞蹈紋彩陶盆，高14.1厘米，口徑29厘米，卷唇平底。作為主要裝飾舞蹈紋在內壁上部。上下兩組紋飾間有舞蹈人3組，每組兩邊用內向弧線分割，兩組弧線間還有一條斜向柳葉形寬線。舞蹈者每組5人，手拉著手，面相一致而且頭上有發(fā)辮，每個人都有一3、舞蹈紋彩陶盆個尾狀物，大約是模擬動物一個裝飾，舞蹈人足下4道平圓圈線，可能是表示人們在水邊進行舞蹈演出情景。舞蹈人裝飾位置，在陶盆折面立壁，假如盆里盛水到4道圈紋部位，我們將可看到水中反應舞蹈人倒影。這種工藝設計構思，富于詩情畫意，是一件彩陶工藝珍品。第10頁

瓷器前身叫做原始瓷器，它是由陶器向瓷器過渡階段產(chǎn)物。依據(jù)現(xiàn)已發(fā)覺出土文物證實，早在商代中期，我國就已經(jīng)出現(xiàn)了原始瓷器。中國真正瓷器出現(xiàn)在東漢時期。瓷器結束了原始瓷狀態(tài)，進入了成熟期。我國手工藝美術在六朝時期進入了瓷器時代，為在歷史上強盛一時唐朝奠定了基礎。中國最早瓷器都是青瓷，是一個顏色偏青或偏灰綠色瓷器。第11頁宋代五大名窯—汝窯

器物本身制作上胎體較薄，胎泥極細密，呈香灰色，制作規(guī)整，造型莊重大方。器形多仿造古代青銅器式樣。汝窯傳世作品不足百件，所以非常寶貴。第12頁宋代五大名窯—官窯

器物造型往往帶有雍容典雅宮廷格調。其燒瓷原料選取和釉色調配也甚為考究，釉色以月色、粉青、大綠三種顏色最為流行。官瓷胎體較厚，釉面開大紋片。第13頁宋代五大名窯—哥窯

哥窯主要特征是釉面有大小不規(guī)則開裂紋片，小紋片紋理呈金黃色，大紋片紋理呈鐵黑色，故有“金絲鐵線”之說。第14頁宋代五大名窯—鈞窯

鈞瓷兩次燒成，第一次素燒，出窯后施釉彩，二次再燒。鈞瓷釉色為一絕，千變萬化，這是因為在燒制過程中，瓷釉含銅量極高造成藝術效果，此為中國制瓷史上一大創(chuàng)造，稱為“窯變”。第15頁宋代五大名窯—定窯

定窯以燒白瓷為主，瓷質細膩，質薄有光，釉色潤澤如玉。除燒白釉外還兼燒黑釉、綠釉和醬釉。造型以盤、碗最多，其次是梅瓶、枕、盒等。第16頁青花瓷青花瓷，簡稱青花，是中國瓷器主流品種之一。青花瓷是用含氧化鈷鈷礦為原料，在胎體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫一次燒成。原始青花于唐宋已見端倪，元代景德鎮(zhèn)湖田窯出現(xiàn)成熟青花。今以景德鎮(zhèn)出產(chǎn)最為著名。第17頁第18頁

青瓷仰覆蓮花尊，是六朝時期最有價值、體型較大瓷器。尊體以腹為中心，上部塑飾向下蓮花瓣三層，下部塑飾向上蓮花瓣三層。尊底也塑成蓮花瓣形，共七層。在頸部有一些佛教和動物題材紋樣，蓋呈以蓮花瓣雕成王冠狀，中間再飾一蓮花，顯得非常雅致。這件作品上蓮花紋和飛天紋無疑受到了來自佛教影響。整個尊體設計別致，繁復優(yōu)美，含有較高藝術水準。反應了佛教藝術對北方陶瓷影響，是宗教和藝術性巧妙結合杰作。作品觀賞1、青瓷仰覆蓮花尊第19頁

唐三彩是唐代陶瓷藝術中一朵奇葩，是一個低溫鉛釉彩釉瓷，因為它所采取是黃、綠、褐等色釉，所以稱之為“唐三彩”。唐三彩誕生也是三彩釉裝飾工藝誕生，是釉彩裝飾和胎體裝飾結合過程。唐三彩造型豐富多彩，普通能夠分為動物、生活用具和人物三大類，而其中尤以動物居多。2、唐三彩

唐三彩早在唐初就輸出國外，深受異國人民喜愛。據(jù)考古界挖掘，在絲綢之路、地中海沿岸和西亞一些國家都曾經(jīng)挖掘出來過唐三彩器物碎片。這種多色釉陶器以它斑斕釉彩，鮮麗明亮光澤，優(yōu)美精湛造型著稱于世，唐三彩是中國古代陶器中一顆璀璨明珠。第20頁

哥窯是宋代五大名窯之一，從來受到收藏家、鑒賞家、考古學家等教授學者重視和關注。哥窯瓷器非常寶貴，據(jù)統(tǒng)計，全世界大約有一百余件，遠少于元青花存世數(shù)量。哥窯瓷器最大特征是瓷器通體開片，這些開片本是因為胎體與釉面膨脹系數(shù)不一3、哥窯和龍泉窯哥窯八方碗致，原為瑕疵，哥窯工匠卻化腐朽為神奇，熟練掌握“開片”疏密和粗細，成為一個極美天然紋理，開片大稱為“冰裂紋”，開片細叫“魚子紋”，極細碎叫“百圾碎”，若裂紋呈黑、黃兩色，則稱為“金絲鐵線”。哥窯葵花洗冰裂紋第21頁龍泉窯青釉貫耳弦紋瓶龍泉窯青釉執(zhí)壺

龍泉窯又稱弟窯，是南宋最大青瓷燒制中心，它開創(chuàng)于三國兩晉，結束于清代，生產(chǎn)瓷器歷史長達1600多年，是中國制瓷歷史上最長一個瓷窯系，它產(chǎn)品暢銷于亞洲、非洲、歐洲許多國家和地域，影響十分深遠。龍泉窯釉色是級柔美粉青和梅子青，晶瑩可愛，釉色深沉厚潤，是青瓷釉色美頂峰，給人極高審美享受。器物口沿和花紋凸雕隆起處因釉色薄而露出胎骨白痕，稱為“出筋”。龍泉窯燒制出來器型更是多樣化，造型也非常規(guī)整，圈足寬敞矮小，顯得器物淳樸厚重。

龍泉窯青釉刻花石榴式尊龍泉窯三足爐第22頁4、青花纏枝牡丹紋梅瓶

青花瓷，是一個白底蘭花瓷器，又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器主流品種之一，屬釉下彩瓷

。青花瓷色彩鮮明素雅，經(jīng)久耐看，裝飾性強，表現(xiàn)力強，可粗可細，能把中國畫法技法吸收進來，依據(jù)不一樣需要創(chuàng)造復雜多樣藝術效果，豐富了瓷器審美民族特色。青花是我國古代流行時間最長、產(chǎn)量最大一個瓷器。青花纏枝牡丹紋梅瓶是元代青花中大器。在造型上，這只牡丹梅瓶瓷身碩大，含有顯著元朝時期青花格調。其次，細看這只梅瓶，不難發(fā)覺瓶身青花花紋上帶有顯著褐色斑點，這正是鐵沉淀。這件瓷器使用進口“蘇麻離”青料，發(fā)色蒼翠濃艷，對比強烈。整個器型端莊穩(wěn)重，堪稱元代青花瓷中絕品佳作。第23頁5、成化斗彩雞缸杯

斗彩又稱逗彩，是釉下青花和釉上彩相結合一個彩瓷。成化年間斗彩在歷史上價值最高。逗彩色彩鮮明亮麗，其釉上普通有三四種不一樣彩色，多到達六種以上。因為斗彩燒制成本高，普通只燒制小型精品器物，尤其以酒杯著名。因為成化斗彩主要為宮廷玩賞而燒造，所以生產(chǎn)數(shù)量有限，且精工細作，在明代就已經(jīng)成為極珍貴珍品。

這件成化斗彩雞缸杯是明成化時期景德鎮(zhèn)御窯廠燒制宮廷用器，明清文件中多有記載，頗為名貴。此雞缸杯以新奇造型、清新可人裝飾、精巧工藝而歷受贊賞，堪稱明成化斗彩器之經(jīng)典。其胎質雪白細膩，薄輕透體，白釉柔和瑩潤，表里如一。杯壁飾圖與型體相配，疏朗而渾然有致。第24頁二、金屬工藝

金屬冶煉和使用，是人類進入文明時代一個主要標志。中國金屬工藝含有悠久歷史和優(yōu)異藝術傳統(tǒng)。商周青銅器，戰(zhàn)國金銀器，漢唐銅鏡，唐宋金銀器以及明代宣德爐，明清景泰藍等，都是我國古代著名金屬工藝品。第25頁武漢博物館館藏：第26頁青銅器

青銅器（銅和錫合金）流行于新石器時代晚期至秦漢時代。商晚期至西周早期，是青銅器發(fā)展鼎盛時期，春秋晚期至戰(zhàn)國，因為鐵器推廣使用，銅制工具越來越少。秦漢時期，伴隨瓷器和漆器進入日常生活，銅制容器品種降低，裝飾簡單。青銅器顏色真正做出來時候是黃金般顏色，因為埋在土里生銹才一點一點變成綠色。因為青銅器完全是由手工制造所以沒有任何兩件是一摸一樣，每一件都是獨一無二、舉世無雙。

第27頁鼎最早中國鼎被認為是立國重器，象征著高大、顯赫、尊貴意思。在奴隸制鼎盛時代，被用作“別上下，明貴賤”，是一個標明身份等級主要禮器。另外，鼎也是國家政權象征，《左傳》有載：“桀有昏德，鼎遷于商；商紂暴虐，鼎遷于周”。鼎大多為三足圓形，但也有四足方鼎。（司母戊鼎便是最負盛名四足大方鼎）第28頁四羊方尊

四羊方尊，商朝晚期青銅器。屬于禮器，祭奠用具。是中國現(xiàn)存商代青銅器中最大方尊，高58.3厘米，重近34.5千克，現(xiàn)藏于北京中國國家博物館。第29頁爵

古代飲酒器皿，三足，以不一樣形狀顯示使用者身份。

第30頁第31頁第32頁

人類在漫長石器時代之后，進入了銅錫合金制作青銅工具為標志青銅時代。這種合金技術出現(xiàn)和發(fā)展，是中國奴隸制文明經(jīng)典代表。青銅器始于夏代，商周發(fā)展為鼎盛時期，器物最為精美。司母戊大方鼎是當前我國最大青銅鼎，也是世界迄今出土最重青銅器，享譽“鎮(zhèn)國之寶”美譽。此鼎高133厘米，長110厘米，寬78厘米，重875千克，現(xiàn)存于中國歷史博物館。這個鼎有一個威嚴、神秘、規(guī)整、擴張感，顯示出王權威嚴，含有渾厚、莊重、瑰麗藝術格調。作品觀賞1、司母戊大方鼎第33頁2、蓮鶴方壺

河南博物院與北京故宮博物院，分別收藏有一件蓮鶴方壺。這兩件蓮鶴方壺原本是一對，它們碩大器形、優(yōu)雅曲線、純青工藝、精美紋飾，尤其是頂端盛開蓮瓣之中屹立展翅欲飛仙鶴，清新雋永，令世人嘆為觀止。

方壺頂蓋作鏤空花瓣形，中立一鶴，抬頭舒翅。雙耳為鏤雕顧首伏龍，頸面及腹四皆為伏獸代替扉棱。四面自頸至腹飾以相纏繞龍，圈足飾似虎獸，足下承以吐舌雙獸，獸首有二角。造型奇特華美，為春秋青銅器中精品。

第34頁3、長信宮燈

漢代銅燈制作進入了鼎盛時期，不但式樣繁多，而且重視功效和美觀巧妙結合，出現(xiàn)了不少杰作。以河北省博物館所藏西漢長信宮燈為例：燈體為一通體鎏金，造型為雙手執(zhí)燈跪坐宮女，神態(tài)恬靜優(yōu)雅。燈體通高48厘米，重15．85千克。此宮燈設計十分巧妙，宮女一手執(zhí)燈，另一手袖似在擋風，實為煙管，用以吸收油煙之用，既預防了空氣污染，又有審美價值。

長久以來，長信宮燈一直被認為是我國工藝美術品中巔峰之作和民族工藝主要代表而廣受贊譽。考古學和冶金史研究教授一致公認，此燈設計之精巧，制作工藝水平之高，在漢代宮燈中首屈一指。1993年被判定為國寶級文物。

第35頁4、鎏金鏤空花鳥紋掛鏈銀香球

銀熏球是一個隨身攜帶或懸掛室內、放入被褥熏香器皿。這件鏤空銀薰球，堪稱唐代金銀器制作中精品，不論設計還是制作商都表達了唐代工匠出色才華。這件鎏金鏤空花鳥球形銀香球，外部由上、下兩個半球組成，以合頁相連，并裝有勾鏈以備開啟，球上鏤空花鳥紋。球中兩個相連圓環(huán)內裝有小盂，用于燃放香料。受重力和活動扣環(huán)作用，不論香球怎樣翻滾轉動，小盂一直保持平衡向上，火星和香灰都不會傾出。是古人利用機械原理所作巧妙設計。這么精巧設計在一個小小空間中利用自如，確實令人攤位觀止。

第36頁5、銀槎杯

元代貴族統(tǒng)治者生活奢華，十分重視貴金屬，所以金銀器制作比較發(fā)達。江南一帶金銀器手工業(yè)極其發(fā)達，出現(xiàn)了一批名匠名師。一些大師作品，至今未見出圖，傳世也極為罕見?，F(xiàn)藏于故宮博物院銀質酒具“槎杯”就是元代著名金銀器藝人朱碧山傳世精品。這件銀槎高18厘米，長20厘米，實為酒杯。形如老樹枝椏，一個道人斜坐槎上，道冠云履，長須寬袍，雙目凝視手中書卷。這件兼有傳統(tǒng)繪畫與雕塑特點工藝品，標志著元代時期鑄銀工藝技術高度與藝術水平，對于研究元代藝術發(fā)展歷史有著很大意義。第37頁6、掐絲琺瑯象耳爐

景泰藍是琺瑯工藝與金屬工藝復合工藝，是明代含有代表性一個金屬工藝，正式名稱為銅胎掐絲琺瑯。制造歷史可追溯到元代，明代景泰年間最為盛行，又因當初多用藍色，故取名其景泰藍。這件掐絲琺瑯象耳爐圓口，鼓腹，銅鍍金雙象首卷鼻耳，圓足?？诓刻焖{色地飾十二朵紅、黃、白、紫色組成菊花紋，每一朵菊花花心嵌銅鍍金乳丁紋。腹部寶藍色地飾紅、黃、白三色六朵碩大飽滿纏枝勾蓮花，腹下部飾一周紅色蓮瓣紋。這件爐造型莊重古樸，紋飾簡練大方，釉色鮮麗明快，掐絲細而流暢，鍍金燦爛。爐耳、足、膽均為清代補配。爐以寶藍色琺瑯作地色，這在元代琺瑯器中極為罕見。

第38頁刺繡

刺繡是針線在織物上繡制各種裝飾圖案總稱。是中國民間傳統(tǒng)手工藝之一，在中國有二三千年歷史。中國刺繡主要有蘇繡、湘繡、蜀繡和粵繡四大門類。刺繡用途主要包含生活和藝術裝飾，如服裝、床上用具、臺布、舞臺、藝術品裝飾。三、染織工藝第39頁第40頁第41頁戰(zhàn)國時期大幾何紋均以早期小幾何紋作骨架，再填以小型幾何紋。所以，紋樣較為復雜，循環(huán)度也大，織造起來有一定難度。馬山出土大幾何紋錦采取是以勾連雷紋（呈T字形）為主體，再填充中小型菱形、杯紋、H形、N形及類似萬字紋紋樣，圖案緊湊，布局均勻。

金銀火焰印花紗(馬王堆漢墓出土)漏印敷彩紗(馬王堆漢墓出土)

第42頁絲綢在古代，絲綢就是蠶絲織造紡織品?，F(xiàn)有考古發(fā)覺證實中國絲織技術最少應該出現(xiàn)在55之前，一條蠶一生吐出絲有1000米長，做一條領帶需要111個蠶繭，而做一件女士上衣則需要630個蠶繭。第43頁素紗禪衣

馬王堆漢墓出土，衣長128厘米，通袖長190厘米，面料為素紗，重僅49克，可謂“薄如蟬翼”、“輕若煙霧”，且色彩鮮艷，紋飾絢麗。它代表了西漢初養(yǎng)蠶、繅絲、織造工藝最高水平。第44頁四、漆器工藝

我國是最早創(chuàng)造漆器國家，在世界上有“漆國”之稱美譽。用漆涂在各種器物表面上所制成日常器具及工藝品、美術品等，普通都稱為“漆器”。漆器是古代人們日常生活中應用十分廣泛物品。從戰(zhàn)國時期，漆樹就開始大量種植，漆器工藝興盛起來，獨領風騷，形成長達五個世紀空前繁榮，唐代金銀平脫，宋代一色漆器、元代雕漆、明代百寶嵌、清代脫胎漆器等，都是有代表性特色名品。雕漆第45頁金銀平脫百寶嵌脫胎漆器（1）細泥塑形；（2）膠料隔膜；（3）麻布裱糊；（4）生漆定型；（5）細灰找平；（6）上涂成器。第46頁湖南博物館館藏：第47頁作品觀賞1、雙鳳虎座懸鼓

戰(zhàn)國漆器種類很多，色彩花紋主要以紅、黑兩色為主，多為黑底紅飾，裝飾方法有彩繪、針刻、描金等。在湖北江陵出土雙鳳虎座懸鼓就是戰(zhàn)國時期漆器出色代表。此鼓是兩只抬頭卷尾、四肢屈伏、背向而踞臥虎為底座，虎背上各立一只長腿抬頭引吭高歌鳴鳳，背向而立鳴鳳中間，一面大鼓用紅繩帶懸于鳳冠之上。值得指出是，在這一鳳與虎組合形象中，鳳高大軒昂，傲視蒼穹，虎卻矮小瑟縮趴伏于地，反應了楚人崇鳴鳳、向往安詳意識和征服猛獸、不畏強暴精神。

第48頁2、雙層九子漆奩

漢代漆器，是繼戰(zhàn)國后又一個鼎盛時期。在長沙馬王堆西漢墓出土雙層九子漆奩，為精巧耐用閨中之寶——化裝盒。這個漆奩由蓋、上層器身及下層器身三個單獨漆盒組成。在下層器身中有九個凹槽，每個槽里放置一個小奩，分別為橢圓形兩件、圓形四件、馬蹄形一件、長方形兩件。漆奩各層部位依據(jù)造型不一樣放置不一樣物品。如此分門別類，即節(jié)約位置，又協(xié)調美觀，設計之巧妙，令人嘆絕。漢代漆器造型表達了卓越工藝美術設計思想，它從實用出發(fā)，考慮到使用方便、放置容積以及裝飾紋樣多樣統(tǒng)一，對當代設計有著很大啟發(fā)。第49頁3、嵌螺鈿人物花鳥紋漆背鏡

螺鈿漆器，實用貝殼做材料，經(jīng)過裁切、打磨稱為漆器鑲嵌主要材料。在洛陽市一唐墓中出土嵌螺鈿人物花鳥紋漆背鏡，被稱為“中國最美銅鏡”。在這面銅鏡鏡背上，二文人坐于山石間、花樹下，左側一人彈阮，右側一人持杯欲飲，四面配以花鳥走獸。整個宴飲圖案都是以海蚌貝殼鑲嵌而成。此鏡不但裝飾華麗，用料亦很考究。據(jù)考證，貝板為南海所產(chǎn)夜光貝，花蕊用云南一帶琥珀，底紋敷以西亞青金石碎粉，充分表達了唐朝文化包容性。第50頁

剔犀是宋代創(chuàng)新一個漆器。普通是兩種或者三種色漆有規(guī)律地在胎體上堆積成一定厚度，然后進行雕刻。在江蘇省出圖剔犀執(zhí)鏡盒，是現(xiàn)知最早南宋剔犀實例之一。出土時內置雙魚紋執(zhí)鏡一面。鏡盒長27厘米，徑15.4厘米，高3.2厘米。整體造型隨執(zhí)鏡形狀。盒面，柄部及周緣雕八組云紋圖案。在褐色漆地上，用朱、黃、黑三色漆逐層刷漆，待積累到一定厚度后，再用剔刻出云紋八組。刀口露出多層色漆，堆漆肥厚致密，運刀圓潤，藏鋒盤旋。

4、剔犀執(zhí)鏡盒第51頁

剔紅，是用朱漆在器物上涂上幾十層，積累到一定厚度，再施以雕刻。元代剔紅名家有張成、楊茂等人。故宮博物院所收藏剔紅梔子花圓盤，就是張成傳世作品。這個圓盤中雕刻了一朵盛開梔子花，四個含苞待放花蕾和花葉分布全盤，靜脈舒卷有力，層次分明，渾厚圓潤，藏鋒不露，質樸生動。磨工精細，是張成作品中上乘之作。5、剔紅梔子花圓盤第52頁五、玉器工藝

中國玉器經(jīng)過七千年發(fā)展，經(jīng)過無數(shù)能工巧匠精雕細琢，經(jīng)過歷代統(tǒng)治者和鑒賞家使用賞玩，經(jīng)過理學家詮釋美化，最終成為一個含有超自然力物品。玉已深深地融合在中國傳統(tǒng)文化與禮俗之中，充當著特殊角色，發(fā)揮著其它工藝美術品不能替換作用。因為歷代玉材不一樣，琢玉工具和琢玉技巧不一樣，加上審美情趣和風俗習慣不一樣，玉器用途和所飾演角色不一樣，每個時期玉器造型及主體格調也是個不相同，千姿百態(tài)，競相爭艷。第53頁上海博物館館藏：第54頁作品觀賞1、紅山玉龍

新時期時代早期，在以時期作為當時生活、生產(chǎn)工具材料，其中那些紋理細密、色澤晶瑩石頭被作為裝飾品，這就是起初玉器。到了后期，玉器才從石器中分離出來成為工藝品。中國玉器一開始，就帶著很多神秘色彩。最具代表性、最寶貴就是一個紅山玉龍，曾有“中華第一龍”美譽。它是用整塊墨綠色軟玉雕成，長26厘米，身體蜷曲呈“C”字形，全身上下光素無紋，通體琢磨，較為光潔。沒有肢爪，符合早期龍形象?？紤]到玉龍形體碩大，且造型特殊，因而它不只是普通飾件，而很有可能是同我國原始宗教崇敬親密相關禮制用具。

第55頁2、玉螭鳳云紋璧

春秋戰(zhàn)國時期玉器在中國玉器發(fā)展史上占有極為主要地位。這一時期玉器，不但數(shù)量眾多，玉質上乘，而且新創(chuàng)了不少優(yōu)美器型。此件玉螭鳳云紋璧就是戰(zhàn)國時期玉器出色作品。此璧為新疆和田白玉制。璧兩面各飾勾云紋6周，勾云略凸起，其上再刻陰線成形。璧孔內雕一螭龍，獸身，獨角，身側似有翼，尾長并飾繩紋。璧兩側各雕一鳳，長身，頭頂出長翎，身下長尾卷垂。此玉璧不但螭龍、鳳鳥造型生動，璧表面紋飾也不一樣于普通作品，沒有采取常見谷紋、蒲紋、乳丁紋，而是采取了勾云紋，使其與螭龍、鳳鳥搭配更為友好，且加工精巧。當前所見戰(zhàn)國玉璧中此件玉璧最為精致。從樣式上判斷，此器應是佩掛于人身大型組佩中部主要飾件，佩帶者應含有很高社會地位。第56頁3、玉勾云紋燈

玉勾云紋燈是收藏于北京故宮博物館里得戰(zhàn)國時期玉器。此玉器燈白玉質，有赭色沁。燈盤中心凸雕一五瓣團花為燈芯座。盤外壁和燈柱上部飾勾云紋，內壁及燈柱下部飾勾連云紋，底座飾柿蒂紋。云紋等座、柱、盤分別由三塊玉雕成，嵌粘密實，紋飾精美，富有層次感，顯示出精湛雕刻技術。造型設計獨具匠心，燈柱上部處理成三棱形，下部為圓柱形并收腰，于簡單流暢造型中又顯露出豐富改變。當前所知，此燈為孤品。第57頁4、瀆山大玉海

中國玉雕史上第一件真正巨型玉雕作品，就是元代琢制“瀆山大玉?！?，現(xiàn)藏于北京北海團城承先殿前玉瓷亭中?！秶胰宋臍v史》將瀆山大玉海評為鎮(zhèn)國玉器之首。瀆山大玉海是一件巨型貯酒器，是元世祖忽必烈在1265年令皇家玉工制成，意在反應元初版圖之遼闊，國力之強盛。它重達3500千克，玉料為中國四大名玉之一獨山玉。整個玉器高70厘米，長182厘米，寬135厘米。它是由整塊青黑色玉雕琢而成，上面有浮雕海龍、海馬、海鹿、等海獸及海內景物，形態(tài)生動，氣勢磅礴。是元代玉雕匠人精典之作。第58頁5、“桐蔭仕女”玉雕

明清時期是中國玉器工藝鼎盛時期，當初玉器千姿百態(tài)、造型各異。其玉質之美，琢工之精，器形之豐，作品之多，使用之廣，都是前所未有。這件俏玉雕所反應是漂亮江南庭院景致：上面是數(shù)輪圓筒瓦，微微下垂，庭院西側壘筑瘦、漏、露、皺太湖石，壘石周圍樹蕉叢生，繁密茂盛，一幅迷人江南園林安謐景象。不過，誰能想到，這件精美玉器，竟由一塊廢料琢成。這原是一塊黃白色整材已雕成玉碗和田玉，余棄廢料現(xiàn)有裂痕(后經(jīng)匠師巧妙處理成門縫)，又有桔黃色玉皮子(匠師把它琢成梧桐、蕉葉與覆瓦、壘石)，經(jīng)匠師化拙為巧鬼斧神工處理，終成一件價值連城珍品。第59頁6、大禹治水圖玉山

清乾隆時期在西域用兵，打通了和田玉內運通路，使和田玉大量運進內地，促進了玉器工藝快速發(fā)展，出現(xiàn)了我國古代玉器史上最為興盛時代，也是我國玉文化第三個高峰?！按笥碇嗡庇裆?，是中國玉器寶庫中用料最宏，運路最長，花時最久，費用最昂，雕琢最精，器形最巨，氣魄最大玉雕工藝品，也是世界上最大玉雕珍品。玉上雕有峻嶺、瀑布、古木蒼松。在山崖峭壁上，成群結隊勞動者在開山治水。玉雕工匠巧妙地結合了材料原有形狀，靈活安排山水人物，在山巔浮云處，還雕成一個金神帶著幾個雷公模樣鬼怪，彷佛在開山爆破，使這件描寫現(xiàn)實作品，含有了浪漫主義色彩。大玉于乾隆四十六年（1781）發(fā)往揚州，至乾隆五十二年玉山雕成，共用6年時間。第60頁四、家俱工藝

中國古代家俱發(fā)展歷史悠久，是一部“木頭構創(chuàng)絢麗詩篇”含有強烈民族格調。家俱作為一個器物，不但僅是單純地日用具和陳設品，它除了滿足人們起居生活外，還含有豐富文化內涵。第61頁上海博物館館藏：第62頁作品觀賞1、黑漆嵌螺鈿龍戲珠紋香幾

明代有室內焚香習俗，香幾就是承置香爐家俱。香幾多為圓形，腿足普通彎曲得較為夸大。香幾普通成組或成對出現(xiàn)。佛堂中有時五個一組用于陳設，個別時也可單獨使用。黑漆嵌螺鈿龍戲珠紋香幾是黑漆表里。海棠式幾面，鶴腿象鼻式足，落在須彌座式幾座上。幾面嵌螺鈿彩繪單龍戲珠，周邊飾折枝花卉紋。邊緣沿板均開光，描彩折枝花紋。束腰上淺浮雕如意云頭紋，上彩繪折枝花紋。腿上部嵌螺鈿彩繪龍戲珠紋，下部彩繪折枝花紋。座面圓形開光內繪魚藻紋，外圈飾折枝花。腿牙內側刀刻“大明宣德年制”款。第63頁2、紫檀藤心矮圈椅

圈椅是明式家俱經(jīng)典式樣，椅圈自搭腦處順延而下成扶手，背板呈“S”形，飾以小浮雕，椅面之下設壺門卷口，底棖采取步步高趕棖法，這些都是經(jīng)典明式家俱特征，是實用性與科學性統(tǒng)一體。這件紫檀藤心矮圈椅是紫檀木制，椅背曲線形光素靠背板，扶手外拐，鐮刀把式聯(lián)幫棍，藤心座面。座盤下三面飾券口壸門，壸門邊緣起陽線，圓腿直足無束腰。

此種腿足高度矮于靠背圈椅所存極少，其功效或為富貴人家兒童使用，或置于轎中使用，又稱轎椅，是明式家俱中較別致一類。第64頁3、黃花梨龍首衣架

衣架為臥室家俱，脫下衣物可搭在搭腦和中牌子橫桿上。因古代皆穿長袍，所以衣架也做得較高而使衣物不至垂地。此件衣架造型簡練明快，合乎實用，裝飾紋樣含有鮮明皇家格調。衣架搭腦兩端雕出須發(fā)飄動龍首，中牌子上分段嵌裝透雕螭紋絳環(huán)板。立柱下端有透雕螭紋站牙抵夾，如意云頭式抱鼓墩。中牌子下部和底墩間原有橫棖和欞板，現(xiàn)尚存被堵沒榫眼痕跡。各部榫卯均為活榫，可拆裝。第65頁4、黃花梨十字連方羅漢床

羅漢床是由漢代榻逐步演變而來。榻，本是專門坐具，經(jīng)過五代和宋元時期發(fā)展，形體由小變大，成為可供數(shù)人同坐大器具，已經(jīng)具備了坐和臥兩種功效。以后又在座面上加了圍子，成為羅漢床。這件黃花梨十字連方羅漢床床身通體以黃花梨木制成，床圍以十字連方形式攢成。后背上層雙橫梁，中間以矮佬分為數(shù)格，鑲嵌帶有梭形開光洞絳環(huán)板，唯兩端絳環(huán)板沒頂?shù)筋^，懷疑是以后改。屜面下帶束腰，壼門式牙條，邊緣起線并與腿子里口邊緣交圈。拱肩三彎腿，外翻云紋足。

此床造型簡練舒展，上繁下簡，相互呼應，含有濃厚明式家俱格調特點。第66頁古希臘工藝美術古希臘源于愛琴文明：邁錫尼文明、克里特文明——歐洲最早青銅文化古希臘文化價值取向：人本主義。人是衡量萬物尺度外國工藝美術第67頁一、陶器1、幾何紋（荷馬時期）2、東方紋樣（7世紀B.C)3、黑紋式（6B.C——5B.C）4、紅紋式（5B.C后半期）5、白地彩紋式（多用于香油小瓶，婦女化裝專用）第68頁幾何紋第69頁東方紋樣第70頁黑紋式第71頁紅紋式第72頁白地彩紋式第73頁二、金屬早期受埃及影響，形式單純，表現(xiàn)有力青銅混酒器：最大，寫實第74頁古羅馬銀器玻璃：抽象裝飾紋樣、色彩美陶器：羅馬赤陶（“特拉西吉拉達”）玉石：盛行于共和國末期紅玉石、紅纏絲瑪瑙、紫水晶第75頁第76頁歐洲中世紀工藝美術一、概況：1）5-14世紀，西羅馬帝國滅亡到文藝復興開始?！昂诎狄磺??！薄皽缃^人性時代”2）西歐近代國