國開(中央電大)漢語言專科《外國文學》十年期末考試題庫

/r/n國開（中央電大）漢語言?？啤锻鈬膶W》十年期末考試題庫/r/n說明：試卷代號：/r/n2402/r/n。/r/n2020/r/n年/r/n7/r/n月試題及答案/r/n一/r/n、填空題（共/r/n30/r/n分）/r/n（-）/r/n寫出下列作品的作者（每空/r/n1/r/n分，共/r/n10/r/n分）/r/n《埃涅阿斯紀》/r/n /r/n［答案］維吉爾/r/n《神曲》/r/n /r/n［答案］但丁/r/n《浮士德》/r/n /r/n［答案］歌德/r/n《烏托邦》/r/n /r/n［答案］托馬斯/r/n?莫爾/r/n《安娜/r/n?卡列/r/n尼娜》/r/n /r/n［答案］托爾斯泰/r/n《紅與黑》 /r/n /r/n［答案］司湯達/r/n《呼嘯山莊》 /r/n /r/n［答案］愛米莉/r/n?勃/r/n朗蒂/r/n《蒼蠅》/r/n /r/n［答案］薩特/r/n《尤利西斯》/r/n /r/n［答案］喬伊斯/r/n《赫索格》/r/n /r/n［答案］索爾/r/n?貝婁/r/n（二）綜合填空題（每空/r/n2/r/n分，共/r/n20/r/n分）/r/n /r/n是歐洲客觀唯心主義哲學的鼻祖。他說現(xiàn)實世界是理念世界的影子，藝術是對現(xiàn)實世界的摹仿，即影子的影子；現(xiàn)實世界是不真實的，藝術就更不真實。他的文藝觀點開西方唯心主義文藝思想之先河，對后世影響很大。/r/n［答案］/r/n柏拉圖/r/n中世紀中期著名的英雄史詩有法國的《/r/n /r/n》、西班牙的《/r/n /r/n》、德意志的《尼伯龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈爾遠征記》。/r/n［答案］/r/n（1）/r/n羅蘭之歌/r/n（2）/r/n熙德之歌/r/n17/r/n世紀英國文學最主要的成就是革命詩人/r/n /r/n的創(chuàng)作，他的主要作品有長詩《失樂園》等。/r/n［答案］彌爾頓/r/n長篇小說《/r/n /r/n》是高爾基的代表作之一，列寧稱它是一部/r/n“非常/r/n及時”的書。/r/n［答案］母親/r/n符拉吉米爾（又名戈戈）和艾斯特拉岡（又名狄狄）是荒誕派戲劇的代表作品＜/r/n /r/n》中的人物,這部作品的作者是/r/n /r/no/r/n［答案］/r/n（1）/r/n等待戈多/r/n（2）/r/n貝克特/r/n狄更斯和/r/n /r/n是英國批判現(xiàn)實主義文學中成就最高的作家。后者的代表作是長篇小說《名利場》。/r/n［答案］薩克雷/r/n /r/n的“/r/n /r/n戲劇”理論對/r/n20/r/n世紀戲劇理論做出了重要貢獻。他的主要作品有《伽里略傳》《大膽媽媽和她的孩子們》等。/r/n［答案］/r/n（1）/r/n布萊希特/r/n（2）/r/n敘事式/r/n二/r/n、簡答題（每題/r/n15/r/n分，共/r/n45/r/n分）/r/n簡述希臘神話的主要內容。/r/n答：希臘神話是古代希臘人最初的意識活動的成果，表現(xiàn)了他們對于自然界和社會的認識。希臘神話主/r/n要包括神的/r/n故事和/r/n英雄傳說兩大部分。此外，/r/n還有一些解/r/n釋自然現(xiàn)象、解釋/r/n某些習/r/n俗與名稱的來/r/n源的故/r/n事。/r/n神的故事的主要內容有：天地的開辟、神的產(chǎn)生、神的宗譜、神的活動、人類的起源、/r/n“奧/r/n林波斯神統(tǒng)"等。/r/n英雄傳說起源于祖先崇拜。/r/n英雄傳說的主要內容有：赫拉克勒斯、伊阿宋、忒/r/n修斯等英雄的故事。希臘神話的基本特點是人神同形同性。希臘神話具有很高的認識價值和藝術價值。/r/n什么是/r/n“流/r/n浪漢”小說？/r/n答：流浪漢小說是/r/n16/r/n世紀中葉出現(xiàn)在西班牙的一種新的文學形式。它雖然不是人文主義文學，但和人文主義文學在精神上有相通之處。/r/n西班牙最早也是最優(yōu)秀的一部流浪漢小說是《托梅斯河上的小拉/r/n撒路〉/r/n(又譯《小癩子》)/r/n這部作品的寫實性，以及它通過主人公的經(jīng)歷串連各種社會畫面的結構方法，都顯示了它的獨特性。/r/n這部小說的影響延伸到/r/n17/r/n-18/r/n世紀，乃至/r/n19/r/n世紀以后的歐洲小說。/r/n簡述浪漫主義文學的特征。/r/n答：/r/n(1)/r/n浪漫主義作家強烈地不滿現(xiàn)實，他們不喜歡描寫現(xiàn)實，而喜歡描寫主觀理想及非凡的事物。/r/n浪漫主義的作品具有鮮明的感情色彩，浪漫主義者反對古典主義和枯燥而冰冷的理性，作品著重抒發(fā)個人的感情和/r/n體驗。/r/n浪漫主義作家熱愛大自然，雄奇的大自然和遠方異域是他們寄托理想和他們筆下的人物經(jīng)常出/r/n沒的地方。/r/n浪漫主義作家對中世紀歷史及民間傳說很感興趣，他們熱衷于搜集民間傳說故事并進行加工創(chuàng)/r/n造。/r/n浪漫主義者要求個性解放和創(chuàng)作的絕對自由，反對古典主義的墨守成規(guī)和壓制個性。他們在創(chuàng)作中釆用多種體裁，尤其喜歡那些易于抒情的體裁，如抒情詩、抒情敘事詩、以神話傳說為題材的戲劇和歷史/r/n劇等。在/r/n表現(xiàn)手/r/n法上，/r/n喜歡用對比、夸張等/r/n手法，/r/n喜歡用華麗的詞藻、生動的比喻等。/r/n三/r/n、論述題(共/r/n25/r/n分)/r/n試論述莎士比亞戲劇創(chuàng)作的藝術特征。/r/n答：/r/n(1)/r/n莎士比亞的創(chuàng)作基本遵循現(xiàn)實主義原則。但莎士比亞的現(xiàn)實主義原則又有自己的獨特性。第一，/r/n他常取材于現(xiàn)成的材料或劇本而不是直接取材于現(xiàn)實。他在舊故事的骨架中填人現(xiàn)實生活的畫面，注入/r/n時代的精神和靈魂。第二，莎士比亞的現(xiàn)實主義和浪漫主義緊密地融合在一起。早期的喜劇和晚期的傳/r/n奇劇中，浪漫主義的成分十分重要，即使在中期的悲劇中，浪漫主義的因素仍然起著相當大的作用。/r/n莎士比亞不是孤立地描寫一個事件，不是單純地描寫主人公的個人命運，而是描寫整個時代的/r/n變化。/r/n莎士比亞筆下人物具有個性化特點，這種個性化具體表現(xiàn)為：第一，人物性格具有多面性和復雜性。在他的悲劇中，正面主人公的性格以肯定的品質占主導/r/n地位，同/r/n時也有弱點，/r/n而這種弱點甚至是/r/n導致他們毀滅的重要原因。/r/n第二，/r/n人物/r/n(尤其/r/n是悲劇人物)常常處于內外兩/r/n重矛盾之中，一方面是主人公與客觀環(huán)境的沖突，另一方面是主人公的內心沖突。主人公的悲劇命運不僅取決于客觀情勢，也取決/r/n于主人公的內在矛盾。第三，莎士比亞善于在人物對比中突出主人公/r/n性格。/r/n第四，獨白是莎士比亞揭示人物內心活動的重要手段。/r/n莎士比亞的戲劇語言具有豐富和多變的特色。/r/n2020/r/n年/r/n1/r/n月試題及答案/r/n一/r/n、填空題/r/n(一)寫出下列作品的作者/r/n《埃涅阿斯紀》—/r/n維吉爾/r/n《達爾杜弗》/r/n莫里哀/r/n《巨人傳》 /r/n /r/n拉伯雷/r/n《少年維特的煩惱》/r/n歌德/r/n《安娜/r/n?卡列/r/n尼娜》/r/n—/r/n托爾斯泰/r/n《恰爾德/r/n?哈/r/n洛爾德游記》—/r/n拜倫/r/n《簡愛》—/r/n夏洛特/r/n?勃/r/n朗蒂/r/n《蒼蠅》/r/n /r/n薩特/r/n《尤利西斯》—/r/n喬伊斯/r/n《百年孤獨》 /r/n /r/n馬爾克斯/r/n（二）綜合填空/r/n是歐洲客觀唯心主義哲學的鼻祖。他說現(xiàn)實世界是理念世界的影子，藝術是對現(xiàn)實世界的摹仿,/r/n /r/n即影子的影子；現(xiàn)實世界是不真實的，藝術就更不真實。他的文藝觀點開西方唯心主義文藝思想之先河,對后世影響很大。/r/n柏拉圖/r/n中世紀中期著名的英雄史詩有法國的《》、西班牙的《》、徳意志的《尼卜龍根之歌》、俄羅/r/n /r/n斯的《伊戈爾遠征記》。/r/n①羅蘭之歌②熙德之歌/r/n13.17/r/n世紀英國文學最主要的成就是革命詩人/r/n―/r/n的創(chuàng)作，他的主要作品有長詩《失樂園》等。/r/n彌爾頓/r/n/r/n狄更斯和 是英國批判現(xiàn)實主義文學中成就最高的作家，后者的代表作是長篇小說《名利場》。薩克雷/r/n19/r/n世紀后期西歐無產(chǎn)階級文學最突岀的成就是—/r/no/r/n在公社存在的/r/n72/r/n天里，主要的文學形式是/r/n—/r/n。/r/n①巴黎公社文學②詩歌/r/n長篇小說《/r/n—/r/n》是高爾基的代表作之一，列寧稱它是一部“非常及時”的書。/r/n母親/r/n /r/n_的“/r/n—/r/n戲劇”理論對/r/n20/r/n世紀戲劇理論作出了重要貢獻。他的主要作品有《伽里略傳》、《膽大媽媽和她的孩子們》等。/r/n①布萊希特/r/n②敘事/r/n二/r/n、簡答題/r/n什么是流浪漢小說？/r/n答：/r/n流浪漢小說是/r/n16/r/n世紀中葉出現(xiàn)在西/r/n班牙的一種新的文學形式。它雖不是人文主義文學，但/r/n和人文/r/n主義文學在精神上有相同之處。西班牙最早也是最優(yōu)秀的一部流浪漢小說是《托梅斯河上的小拉撒路》（又譯《小癩子》）。這部作品的寫實性，以及它通過主人公的經(jīng)歷串連各種社會生活畫面的結構方法，都顯示了它的獨特性。這部小說的影響延伸到/r/n17/r/n、/r/n18/r/n乃至/r/n19/r/n世紀以后的歐洲小說。/r/n簡述/r/n“黑色/r/n幽默”的主要特征。/r/n答：/r/n“黑色/r/n幽默'’是/r/n20/r/n世紀/r/n60/r/n年代出現(xiàn)在美國文壇的一個文學流派。幽默是美國文學的傳統(tǒng)，但/r/n“黑/r/n色幽默/r/n"/r/n與傳統(tǒng)幽默不同。它不再描寫那些活潑風趣的內容，而是以一種無奈的嘲諷和絕/r/n望的微笑來表/r/n現(xiàn)人生的荒謬、痛苦和殘酷。因此被有的評論家稱為/r/n“絞/r/n刑架下的幽默”，或“大難臨頭時的幽默”。作家在作品中強調的是人在絕望中通過幽默/r/n而保持/r/n鎮(zhèn)定。/r/n“黑色幽默"/r/n的代表/r/n作家有海勒、托馬斯/r/n?平/r/n欽等。/r/n浦述莫泊桑短篇小說的藝術特點。/r/n答/r/n：/r/n（1）/r/n莫泊桑的小說大多取材于平凡的日常生活，截取其中一個極平凡但具有典型意義的片斷，反映/r/n出深刻/r/n的思想內容，以小見大。/r/n（2）/r/n構思與布局巧妙。莫泊桑反對/r/n“創(chuàng)/r/n造奇遇”，不贊成故意寫那些危言聳聽的故事，主張“以單純/r/n的真實來感動人作品取材于平凡的生活，但有引人人勝的情節(jié)布局，開始時平穩(wěn)地展開，情節(jié)突然/r/n發(fā)生轉折，往往出現(xiàn)一個意想不到的結局。/r/n三/r/n、論述題/r/n試分析于連的形象。/r/n答：/r/n（1）/r/n于連是法國小說家司湯達的代表作《紅與黑》中的主人公。作品通過這個平民青年的經(jīng)歷，真實地再現(xiàn)了/r/n19/r/n世紀/r/n20/r/n年代法國的社會風貌和政治形勢。/r/n（/r/n2） /r/n于連個人奮斗的三個階段：于連當市長家庭教師時/r/n，保留有較/r/n強的平/r/n民階級/r/n意識。他敢于頂撞市長的/r/n斥責，對/r/n德瑞那夫人的征服，最初的動/r/n機除個/r/n人虛榮心外，有對貴族進行報復的意思。進/r/n入陰森/r/n可怕，爾/r/n虞我詐/r/n的貝藏/r/n松神學/r/n院后，為了爬/r/n上去，于連隱藏起真正的思想，順應/r/n時勢，等待/r/n時機。到巴/r/n黎的大臣木耳/r/n侯爵府上后，于連自覺/r/n地為反動勢力/r/n效力，同/r/n侯爵小姐產(chǎn)生/r/n“愛情/r/n"，/r/n他的平民意識逐漸消失。德瑞那夫人的揭發(fā)信，使于連飛黃騰達的幻想化為泡影。他向昔日的情人開槍，因而被捕人獄并被判處死刑。在獄中，他的平民意識又覺醒了，看清了整個社會的偽善和欺詐，他拒絕上訴、懺悔，決心以死抗議統(tǒng)治階級。/r/n（/r/n3） /r/n于連是法國波旁王朝復辟時期無權和受壓迫的小資產(chǎn)階級青年的典型形象。他的愛憎、追求和最后失敗的命運，/r/n對于/r/n這一時期被排斥于政權之外的中下層資產(chǎn)階級青年是典型的。于連對于使/r/n他這樣/r/n的平民被剝奪了高升機會的現(xiàn)存制度的反抗明顯帶有個人主義性質，一旦個人的追求得到滿足，就很容易和現(xiàn)實妥協(xié)。司湯達真實地揭示了于連作為一個小資產(chǎn)階級代表人物的反抗性、妥協(xié)性和動搖性。作者通過他的悲劇命運表現(xiàn)了強烈的反復辟的思想。/r/n2019/r/n年/r/n7/r/n月試題及答案/r/n一、填空題/r/n（/r/n一） 寫出下列作品的作者/r/n《美狄亞》/r/n—/r/n歐里庇得斯/r/n《麥克白》/r/n—/r/n莎士比亞/r/n《拉摩的侄兒》 /r/n /r/n狄德羅/r/n《浮士德》/r/n歌德/r/n《歐也妮/r/n?葛/r/n朗臺》/r/n—/r/n巴爾扎克/r/n《紅與黑》/r/n—/r/n司湯達/r/n《進入黑夜的漫長旅程》—/r/n奧尼爾/r/n《巴巴拉少校》—/r/n蕭伯納/r/n《死魂靈》/r/n果戈理/r/n《城堡》 /r/n /r/n卡夫卡/r/n（/r/n二） 綜合填空/r/n富臘神話包括—和—兩大部分，此外，還有一些解釋自然現(xiàn)象、某些習俗與名稱來源的故事。/r/n①神的故事；/r/n②英雄傳說（①/r/n②可顛倒）/r/n但丁的《神曲》分為《地獄》《/r/n—/r/n》和《/r/n—/r/n》三部。/r/n煉獄；②天堂(①②可顛倒)/r/n托馬斯/r/n?莫/r/n爾的對話體幻想小說〈烏托邦》是近代/r/n—/r/n小說的開端。/r/n空想社會主義/r/n“湖畔派/r/n”詩/r/n人包括華茲華斯、—和—/r/n0/r/n①柯爾瑞治；②騷塞/r/n普希金的短篇小說《 》開俄國文學寫“小人物”題材的先河。/r/n驛站長/r/n喬伊斯的長篇小說《/r/n—/r/n》被認為是/r/n20/r/n世紀最偉大的英語文學著作。/r/n尤利西斯/r/n象征主義(前期)的主要代表是馬拉美、/r/n—/r/n和蘭波。/r/n魏爾倫/r/n二/r/n、 簡答題/r/n簡述自然主義文學的主要特征。/r/n答：自然主義文學思潮出現(xiàn)在/r/n19/r/n世紀/r/n60/r/n年代初的法國，其思想理論基礎是泰納的實證主義美學。泰納接受了哲學上孔德的實證論，提出種族、環(huán)境、時代三個要素決定文藝創(chuàng)作的理論。左拉在此基礎上又/r/n研究了當代生物學和醫(yī)學，/r/n特別是遺傳理論，提出了自己的自然主義文學理論，其基本觀點是認為人的生物本/r/n能支配/r/n其社會行為。/r/n自然主/r/n義理論/r/n的要點包括：/r/n強調客/r/n觀地反/r/n映現(xiàn)實，但反對現(xiàn)實主義的典型化手法，/r/n而強調/r/n“描摹/r/n的自然”(主要是隨/r/n便觀察/r/n到的、偶然的現(xiàn)/r/n象)，要/r/n求文學成為單純記錄直接印/r/n象的照相機。/r/n要求作家成為科學家，在作品中要冷靜客觀，不應流露個人感情和給予評價，/r/n認為人的生物本能可以支配人的行為，認為是生物學的規(guī)律決定著人的心理、性格、情欲和行/r/n為。自然主義者十分注重遺傳對人產(chǎn)生的影響。/r/n簡述“冰山原則"的主要內容。/r/n答：/r/n“冰山/r/n原則''指海明威在/r/n1932/r/n年發(fā)表的《午后之死》中總結自己的創(chuàng)作原則時提出的著名論斷：/r/n“冰/r/n山在海里移動很是莊嚴宏偉，/r/n這是因/r/n為它只有八分之一露出水面。”意為作家要有/r/n深厚寬/r/n廣的生/r/n活和感/r/n情基礎/r/n以構成/r/n冰山藏在水下的八分之七，但在表達時不要把話說盡，而要含蓄凝練，如果作到了這/r/n一點，讀者/r/n“自會/r/n感覺到他們所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫出來似的”。/r/n什么是荒誕派戲劇？/r/n答：荒誕派戲劇最早出現(xiàn)在/r/n50/r/n年代初的法國巴黎劇壇，后風靡歐美各國?；恼Q派戲劇的基本主題是表現(xiàn)人生無意義、無價值、無作用、悖理而荒謬。這種主題往往直觀地怪誕夸張地通過舞臺上人與人、人與外界、人與自我的關系表現(xiàn)出來。這類戲劇往往沒有具體的故事情節(jié)、完整的戲劇結構和合理的戲劇沖突，也沒有合乎邏輯的連貫的語言和明顯的時空觀念，人物大都行為怪異、滑稽可笑，代表著某種抽/r/n象的普遍性的/r/n品格。/r/n但是喜劇性效果并不是作家追求的目的?；恼Q派戲劇往往是在表面喜劇性的背后，隱藏著/r/n帶有痛苦滋味/r/n的人生/r/n問題，/r/n尤奈/r/n斯庫曾把自己的戲劇/r/n稱之為/r/n“悲/r/n劇性的鬧劇，荒/r/n誕派戲劇的重/r/n要作家有愛爾蘭的小說家和劇作家貝克特、法國的尤奈斯庫、阿達莫夫、英國的品特、美國的阿爾比等。/r/n三/r/n、 論述題/r/n試論述《悲慘世界》的思想內容。/r/n答：《悲慘世界》的主題思想主要包括三方面的內容。第一，描寫貧苦人民的悲慘生活，說明社會是造成他們不幸的/r/n根源。/r/n這是小說描寫/r/n的主要/r/n內容。/r/n第二，/r/n肯定人民反抗這個不合理的社會及其制度的正義/r/n性。第三，闡明仁慈、博愛才能拯救社會的思想。這是貫串全書的根本思想。/r/n小說主題思/r/n想的第一方面/r/n是通過芳汀、珂/r/n賽特、冉阿讓的悲/r/n慘遭遇表現(xiàn)出來的。通過這/r/n些形象，作品說明，在資本主義社會里，富人們?yōu)樗麨椋瑒趧尤嗣駝t注定要過貧苦的生活，而那些處境最悲慘的/r/n人都是一些誠實善良的人。資本主義的現(xiàn)行法律是/r/n保護資/r/n產(chǎn)階級利益而同勞動人民為敵的。/r/n小說主題思想的第二方面是通過共和黨人/r/n1832/r/n年夏在巴黎舉行的武裝起義來表現(xiàn)的。雨果用大量的篇幅從共和黨人最初的小組活動、斗爭的開展和起義的爆發(fā)一直寫到英雄們的壯烈犧牲，熱情歌頌了/r/n起義者的英勇無畏、堅強不屈，肯定了他們事業(yè)的正義性。小說還塑造了幾個感人的形象，如馬呂斯、/r/n馬貝夫老人和小英雄加夫洛什等。/r/n小說主題思想的第三方面主要是通過冉阿讓和沙威的轉變及行為來表現(xiàn)的。冉阿讓坐牢多年，但是法律的制裁并設有使他改過，反而使他嚴生了/r/n“兇狠/r/n殘暴的為害欲/r/n"，/r/n而卞福汝主教的仁慈卻使他棄舊圖新。冉阿讓的仁慈又感化了沙威。沙威是個死心塌地為統(tǒng)治階級賣命的/r/n鷹犬，是舊制度的衛(wèi)道士和打/r/n手。就是這樣一個鐵石心腸的人物最終也被仁慈感化了。通過冉阿讓和沙威的轉變，作者表明，以懲罰作為基本手段的法律不過是低級的法律，而慈悲和仁愛則能把人改造成為新人，是高級的法律。但雨果/r/n對沙/r/n威良心發(fā)現(xiàn)、最后自殺的描寫帶有很大的幻想性。/r/n2019/r/n年/r/n1/r/n月試題及答案/r/n一/r/n、 填空題/r/n（一）寫出下列作品的作者/r/n《奧德修紀》—/r/n0/r/n荷馬/r/n《坎特伯雷故事集》—/r/n。/r/n喬叟/r/n《魯濱孫飄流記》—/r/n。/r/n笛福/r/n《李爾王》/r/n./r/no/r/n莎士比亞/r/n《到燈塔去》—/r/no/r/n吳爾夫/r/n《獵人筆記》—/r/no/r/n屠格涅夫/r/n《雙城記》/r/n—/r/n0/r/n狄更斯/r/n《蒼蠅》/r/n—/r/n0/r/n薩特/r/n《太陽照樣升起》/r/n /r/n_/r/n。/r/n海明威/r/n《靜靜的頓河》。/r/n /r/n/r/n肖洛霍夫/r/n（/r/n /r/n）綜合填空/r/n11.S#/r/n臘三大悲劇家是/r/n /r/n、/r/n /r/n和歐里庇得斯。/r/n①埃斯庫羅斯；②索福克勒斯/r/n《 》故事的重要主題是揭露教會和僧侶的腐敗和虛偽。這本書的作者是薄迦丘，它是歐洲近代/r/n文學史上房一部/r/n—/r/n主義作品。/r/n①十日談；②現(xiàn)實/r/n歌德青年時期最好的作品是書信體小說《/r/n /r/n》。他的代表作是詩劇《/r/n /r/n》。/r/n①少年維特的煩惱；②浮士德/r/n普希金的短篇小說《/r/n /r/n》開俄國文學寫“小人物”題材的先河。/r/n驛站長/r/n符拉吉米爾（又名戈戈）和艾斯特拉岡（又名狄狄）是荒誕派戲劇的代表作品《》中的人物，這部/r/n /r/n作品的作者是/r/n /r/n。/r/n①等待戈多；②貝克特/r/n奧尼爾/r/n /r/n（填流派名）戲劇的代表作是《毛猿》。/r/n表現(xiàn)主義/r/n二/r/n、 簡答題/r/n莎士比亞的創(chuàng)作是如何分期的？各時期有那些主要作品？/r/n答：/r/n(1)1590/r/n年?/r/n1600/r/n年為第一時期。這是莎士比亞從思想到藝術逐漸成熟并且取得初步成就的時期。/r/n這一時期莎士比亞主要創(chuàng)作歷史劇和喜劇，創(chuàng)作基調是明朗樂觀的。主要作品有歷史劇《查理三世》、《亨利四世》(上下/r/n篇)；喜劇/r/n〈威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大/r/n歡喜》，《第十/r/n二夜》和悲劇/r/n《羅米歇與朱/r/n麗臥》/r/n等。/r/n1601/r/n年?/r/n1607/r/n年為第二時期。這一時/r/n期莎士比亞主/r/n要創(chuàng)作/r/n悲劇。作品表現(xiàn)/r/n了一種/r/n悲憤、陰郁的情調，對人文主義理想的歌頌轉為/r/n對現(xiàn)實/r/n的嚴竣/r/n批判。/r/n這一時期的作/r/n品是莎士比亞/r/n創(chuàng)作的精華，/r/n其成就/r/n達到了世界劇壇的頂峰。主要作品有四大悲?。骸豆啡R特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》等。/r/n1608/r/n年以后是第三時期，這一時/r/n期莎士比亞創(chuàng)作了一系列傳/r/n奇劇。/r/n他恢復了人文主義理想的信/r/n念，重新探索實現(xiàn)這一理想的途徑，幻想以調和的烏托邦的方式來解決矛盾。主要作品有傳奇劇《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風雨》等。/r/n唯美主義文學的主要特征是什么？/r/n答：/r/n19/r/n世紀/r/n后期，英國/r/n出現(xiàn)了以主爾德為代表的唯美主義文學。/r/n唯美主義主張/r/n“為/r/n藝術而藝術/r/n"，/r/n強調/r/n創(chuàng)作與現(xiàn)實無關的“純粹美"。王爾德認為不是生活高于藝術，而是藝術高于生活，只有藝術的美才具有永恒的價值，企圖以藝術的美同現(xiàn)實生活對立吒。作為一個''為藝術而藝術"觀點的鼓吹者，他反對/r/n藝術家/r/n帶有任/r/n何功利主義的目的，認為藝術家應/r/n該完全/r/n自由，/r/n不受道德規(guī)范的約束。王爾德的代/r/n表作是/r/n長篇小說《道雷/r/n?/r/n格林的畫像》。/r/n簡述“冰山原則"的內容。/r/n答：/r/n“冰/r/n山原則/r/n"指海/r/n明威在/r/n1932/r/n年發(fā)表的《午后之死》中總結自己的創(chuàng)作原則/r/n時提出的著名/r/n論斷：/r/n“冰/r/n山在海里移動很是莊嚴宏偉，這是因為它只有八分之二露出水面。'‘意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎/r/n以構成冰山藏在水下的八分之七，/r/n但在表達時不要把話說盡，而要含蓄凝練，如果作/r/n到了這一點，讀者/r/n“自會/r/n感覺到他們所省略的地方，好像/r/n作者已經(jīng)寫出/r/n來似的/r/n三、論述題/r/n論述《雙城記》的思想內容。/r/n答：/r/n(1)/r/n小說通過對貴族罪惡和人民苦難的描寫，說明法國大革命的爆發(fā)是必然的。厄弗瑞蒙德侯爵搶/r/n走得伐石太太美麗的姐姐進行玩弄，她的父親得知此事后悲憤而死，弟弟前去報仇，被侯爵殺死；被玩/r/n弄的姐/r/n姐不堪忍受心/r/n靈和肉體的折磨神志失常，/r/n也悲慘/r/n死去；正直/r/n的馬奈特醫(yī)生/r/n告發(fā)了/r/n侯爵的罪惡，告/r/n發(fā)信卻落到了侯爵的手里，馬奈/r/n特因而被關進了陰暗的巴士/r/n底獄；侯/r/n爵的兄弟驅車軋死了窮人的/r/n孩子，/r/n傲慢地扔下一枚金/r/n幣揚長/r/n而去。當/r/n時農(nóng)村赤貧，城市窮困，廣大人民在死亡線上掙扎，正是在這種貧富懸殊日益嚴重、階級對立異常尖銳的情況下，法國大革命爆發(fā)了。/r/n由于受資產(chǎn)階級人道主義的局限，作家把革命描寫成一場血腥的報復。在他筆下，革命群眾一個個粗魯野蠻，革命的中堅分子是一些毫無理性，只求嗜血復仇的暴徒。在這方面，狄更斯受了卡萊爾/r/n在《法國革命史》中闡述的革命即報復觀點的影響，這表現(xiàn)了作家對暴力革命的否定。/r/n作家在馬奈特醫(yī)生、路希、卡爾登等人物形象身上寄寓了用人道主義改變丑惡現(xiàn)實的理想，而/r/n這種救世藥方不過是美麗的幻想。/r/n《雙城記》在表現(xiàn)狄更斯人道主義的進步性和局限性方面是十分鮮明的。/r/n2018/r/n年/r/n7/r/n月試題及答案/r/n一、填空題/r/n(二)寫出下列作品的作者/r/n《俄狄浦斯王》/r/n—/r/nO/r/n索?？死账?r/n《神曲》/r/n—/r/no/r/n但丁/r/n《李爾王》/r/n /r/n。/r/n莎士比亞/r/n《烏托邦》。/r/n托馬斯/r/n?莫爾/r/n《少年維特的煩惱》—。/r/n歌德/r/n《卡爾曼》（又譯《卡門》）/r/n—/r/no/r/n梅里美/r/n《紅與黑》/r/n /r/no/r/n司湯達/r/n《進入黑夜的漫長旅程》/r/n—/r/n。/r/n奧尼爾/r/n《尤利西斯》—/r/n0/r/n喬伊斯/r/n《百年孤獨》—/r/n。/r/n馬爾克斯/r/n（二）綜合填空/r/n維吉爾是古羅馬最偉大的詩人，史詩《/r/n—/r/n》是他最重要的作品。/r/n埃涅阿斯紀/r/n12.14/r/n世紀下半葉，在意大利的佛羅倫薩出現(xiàn)了兩位人文主義運動的先驅，他們是/r/n—/r/n和/r/n—/r/n。/r/n①彼特拉克②薄伽丘/r/n（??/r/n可顛倒）/r/n13.17/r/n世紀英國文學最主要的成就是革命詩人—的創(chuàng)作，他的主要作品有長詩《失樂園》等。彌爾頓/r/n普希金的短篇小說《—》反映了/r/n18/r/n世紀/r/n70/r/n年代俄國一次大規(guī)模的農(nóng)民起義—普加喬夫起義。/r/n上尉的女兒/r/n/r/n長篇小說《安娜/r/n?卡列/r/n尼娜》中最主要的三個男性形象是 、和卡列寧。/r/n①伏隆斯基②列文（①②可顛倒）/r/n長篇小說《/r/n—/r/n》是高爾基的代表作之一，列寧稱它是一部“非常及時”的書。母親/r/n符拉吉米爾（又名戈戈）和艾斯特拉岡（又名狄狄）是荒誕派戲劇的代表作品《/r/n—/r/n》中的人物，這部作品的作者是/r/n—/r/n。/r/n①等待戈多②貝克特/r/n二、簡答題/r/n什么是/r/n“流/r/n浪漢”小說？/r/n答：流浪漢小說是/r/n16/r/n世紀中葉出現(xiàn)在西班牙的一種新的文學形式。它雖然不是人文主義文學，但和人/r/n文主義文學在精神上有相通之處。/r/n西班牙最早也是最優(yōu)秀的一部流浪漢小說是《托梅斯河上的小拉撒路》（又譯《小癩子》）。/r/n這部作品的寫實性，以及它通過主人公的經(jīng)歷串連各種社會畫面的結構方法，都顯示了它的獨特性。這部小說的影響延伸到/r/n17-18/r/n世紀，乃至/r/n19/r/n世紀以后的歐洲小說。/r/n簡述浪漫主義文學的特征。/r/n答：/r/n①浪漫主義作家強烈地不滿現(xiàn)實，他們不喜歡描寫現(xiàn)實，而喜歡描寫主觀理想及非凡的事物。/r/n浪漫/r/n主義的/r/n作品具有鮮明的感情/r/n色彩，/r/n浪漫主義者反對古典主義和/r/n枯燥而/r/n冰冷的理性，作品著重抒發(fā)個人的感情和/r/n體驗。/r/n浪漫主義作家熱愛大自然，雄奇的大自然和遠方異域是他們寄托理想和他們筆下的人物經(jīng)常出沒/r/n的地方。/r/n浪/r/n漫主義/r/n作家對/r/n中世紀歷史及民間傳/r/n說很感/r/n興趣，他們/r/n熱衷于搜集民/r/n間傳說故事，并進行加工創(chuàng)/r/n造。/r/n浪漫主義者要求個性解放和創(chuàng)作的絕對自由，反對古典主義的墨/r/n守成規(guī)和壓制個性。他們/r/n在創(chuàng)作/r/n中釆用多種體栽，/r/n尤其喜歡那些易于抒情的體栽，如抒情詩、抒情敘事詩、以神話傳說為/r/n題材的戲劇和歷史劇等。在表現(xiàn)手法上，喜歡用對比、夸張等手法，喜歡用華麗的詞藻、生動的比喻等。/r/n簡述莫泊桑短篇小說的藝術特點。/r/n答：①莫/r/n泊桑的/r/n小說大/r/n多取材/r/n于平凡的日常生活，/r/n截取其中一個極平/r/n凡但具有典型意義的/r/n片斷，/r/n反映出/r/n深刻的思想內容，以小見大。/r/n構思/r/n與布局巧妙。莫泊桑反對“/r/n創(chuàng)造奇/r/n遇”，不贊成故意寫那些危言聳聽的故事，主張“以單純/r/n的真實來感動人作品取材于平凡的生活，但有引人人勝的情節(jié)布局，開始時平穩(wěn)地展開，情節(jié)突然/r/n發(fā)生轉折，往往出現(xiàn)一/r/n個意想/r/n不到的結局。/r/n三、論述題/r/n21/r/n.試論述《哈姆萊特》的藝術成就。/r/n答：《哈姆萊特》基本上是遵循現(xiàn)實主義原則進行創(chuàng)作的。但莎士比亞的現(xiàn)實主義原則又有自己的獨特性。/r/n°①他常取材于現(xiàn)成的材料或劇本而不是直接取材于現(xiàn)實。他在舊故事的骨架中填入現(xiàn)實生活的畫面，注入時?代的靈魂。/r/n莎士比亞的現(xiàn)實/r/n主義和浪漫主/r/n義緊密相連。/r/n《哈姆萊特》的藝術成就主要有：/r/n戲劇所反映的生活畫面具有廣闊性；/r/n戲劇沖突緊張尖銳，情節(jié)波瀾起伏、曲折動人；/r/n悲劇因素和喜劇因素相結合；/r/n人物性/r/n格鮮明生動，呈現(xiàn)/r/n出多面性和復雜性，并且性格始終處在發(fā)展中。通過對比和人物的內心獨白來展示人物性格也是莎士比亞常用的手段；/r/n莎士比亞的戲劇語言豐富多彩，詞匯量大，人物語言高度個性化，善于運用比喻和隱喻以及形象化的語言，劇本主要用詩體，同時又是詩與散文的巧妙結合。/r/n2018/r/n年/r/n1/r/n月試題及答案/r/n一/r/n、填空題/r/n（/r/n一） 寫出下列作品的作者/r/n《巨人傳》/r/n—/r/no/r/n拉伯雷/r/n《坎特伯雷故事集》—。/r/n喬叟/r/n《吝嗇鬼》—/r/n0/r/n英里哀/r/n《羊泉村》/r/n—/r/n0/r/n維伽/r/n《失樂園》。/r/n /r/n彌爾頓/r/n《死魂靈》 。/r/n果戈理/r/n《大衛(wèi)/r/n?科波/r/n菲爾》/r/n—/r/n。/r/n狄更斯/r/n《德伯家的苔絲》—/r/no/r/n哈代/r/n《喪鐘為誰而鳴》—。/r/n海明成/r/n《靜靜的頓河》/r/n /r/n_。/r/n肖洛霍夫/r/n（/r/n二） 綜合填空/r/n古希臘三大悲劇家是/r/n—/r/n、—和歐里庇得斯。/r/n埃斯庫羅斯/r/n索?？死账?r/n歌德青年時期最好的作品是書信體小說《/r/n—/r/n》。他的代表作是詩劇《—》。/r/n少年維特的煩惱/r/n浮士德/r/n巴爾扎克的/r/n90/r/n余部小說的總標題是《—》。/r/n人間喜劇/r/n司湯達晚期最重要的作品是長篇小說《/r/n—/r/n》。/r/n帕爾瑪修道院/r/n/r/n《罪與罰》是陀恩妥耶夫斯基的代表作之一。其中的男主人公是 。/r/n拉斯科爾尼可夫/r/n19/r/n世紀中后期法國的自然主義文學作品主要有龔古爾的小說《日爾米妮/r/n?拉塞/r/n爾特》―的小說《小酒店》。/r/n左拉/r/n“以/r/n愚蠢開始，接著是愚蠢，最后以眼淚收場。"這是俄國批評家別林斯基對—（填作家名）的小說的著名評論。這種創(chuàng)作特征被稱為/r/n"/r/n—/r/n的笑”。/r/n果戈理/r/n含淚/r/n二/r/n、 簡答題/r/n莎士比亞的創(chuàng)作是如何分期的？各時期有那些主要作品？/r/n答：/r/n18.①1590/r/n年?/r/n1600/r/n年為第一時期。這是莎士比亞從思想到/r/n藝術逐漸成熟并且取得初步成就的/r/n時期。這一時期莎士比亞主要創(chuàng)作歷史劇和喜劇，創(chuàng)作基調是明朗樂觀的。主要作品有歷史劇《理查三世》、《亨/r/n利四世》/r/n（上下篇）；喜劇/r/n《威/r/n尼斯商人》/r/ni/r/n《無事生非》、《皆大歡/r/n喜》，《第十二夜》/r/n和悲劇《羅/r/n米歐與/r/n朱麗葉》/r/n等。/r/n1601/r/n年?/r/n1607/r/n年為第二時期。這一時期莎士比亞主要創(chuàng)作悲劇。作品表現(xiàn)了一種悲憤、陰郁的/r/n情調，對人文主義理/r/n想的歌/r/n頌轉為對現(xiàn)實的嚴峻/r/n批判。/r/n這一時期的作品是莎士比亞創(chuàng)作的精華，/r/n其成就達到了世界劇壇的頂峰。主要作品有四大悲?。骸豆啡R特》、〈奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》。/r/n1608/r/n年以后是第三時期，這一時期莎士比亞創(chuàng)作了一系列傳奇劇。他恢復了人文主義理想的信念,/r/n重新/r/n探索實/r/n現(xiàn)這一/r/n理想的途徑，幻想以調和的/r/n烏托邦的方式/r/n來解決矛盾。主要作品有傳奇劇《辛白林》、/r/n《冬天的故事》、《暴風雨》等。/r/n簡述現(xiàn)實主義的特征。/r/n答：①力/r/n求真實地描繪/r/n現(xiàn)實，按/r/n生活的/r/n本來面貌反映/r/n現(xiàn)實，主張冷靜地觀察現(xiàn)實，客觀地描寫現(xiàn)實，注重細節(jié)的真實性。/r/n作品具有強烈的批/r/n判精神。作/r/n家力圖揭露資本主義社會的/r/n罪惡和/r/n弊病，因而被稱之為“批判現(xiàn)/r/n實主義/r/n優(yōu)重創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。典型化原則是現(xiàn)實主義的真諦。/r/n以資產(chǎn)階級人道主義作為/r/n其創(chuàng)作/r/n的思想基礎。/r/n什么是海明威的/r/n“冰山/r/n原則”？/r/n答：/r/n“冰/r/n山原則"指海明威在/r/n1932/r/n年發(fā)表的《午后之死》中總結自己的創(chuàng)作原則/r/n時提出/r/n的著名論斷：/r/n“冰/r/n山在海里移動很是莊嚴宏偉，這是因為它只有八分之一露出水面。'‘/r/n意為作家要有/r/n深厚寬廣的生活和感/r/n情基礎以構成冰山藏在水下的八分之七，但在表達時不要把話說/r/n盡，而/r/n要含蓄凝練，如果做到了這一點，讀者/r/n“自會/r/n感覺到他們所省略的/r/n地方，好/r/n像作者己經(jīng)寫/r/n出來似的"。/r/n三/r/n、 論述題/r/n試論述《悲慘世界》的主題思想。/r/n答：《悲慘世界》的主題思想主要包括三方面的內容。第一，描寫貧苦人民的悲慘生活，說明社會是造成他們不幸的根源。這是小說描寫的主要內容。第二，肯定人民反抗這個不合理的社會及其制度的正義/r/n性。第三，闡明仁慈、博愛才能拯救社會的思想。這是貫串全書的根本思想。/r/n小說主題思/r/n想的第一方面/r/n是通過芳汀、珂/r/n賽特、冉阿讓的悲/r/n慘遭遇表現(xiàn)出來的。通過這些/r/n形象，作/r/n品說明，在資本主義社會里，富人們?yōu)樗麨?，勞動人民則注定要過貧苦的生活，而那些處境最悲慘的/r/n人都是一些誠實善良的人。資/r/n本主義/r/n的現(xiàn)行法律是/r/n保護資/r/n產(chǎn)階級利益而同勞動人民為敵的。/r/n小說主題思想的第二方面是通過共和黨人/r/n1832/r/n年夏在巴黎舉行的武裝起義來表現(xiàn)的。雨果用大量的篇幅從共和黨人最初的小組活動、斗爭的開展和起義的爆發(fā)一直寫到英雄們的壯烈犧牲，熱情歌頌了起義者的英勇無畏、堅強不屈，肯定了他們事業(yè)的正義性。小說還塑造了幾個感人的形象，如馬呂斯、馬貝夫老人和小英雄加夫洛什等。/r/n小說主題思想的第三方面主要是通過冉阿讓和沙威的轉變及行為來表現(xiàn)的。冉阿讓坐牢多年，但是法律的制栽并設有使他改過，反而使他產(chǎn)生了/r/n“兇/r/n狠殘暴的為害欲”，而卞福汝主教的仁慈卻使他棄舊圖新。冉阿讓的仁慈又感化了沙威。沙威是個死心塌地為統(tǒng)治階級賣命的鷹犬，是舊制度的衛(wèi)道士和打手。就是這樣一個鐵石心腸的人物最終也被仁慈感化了。通過冉阿讓和沙威的轉變，作者表明，以懲罰作為基本手段的法律不過是低級的法律，而慈悲和博愛則能把人改造成為新人，是髙級的法律。/r/n但雨果/r/n對沙威良心發(fā)現(xiàn)、最后自殺的描寫帶有很大的幻想性。/r/n2017/r/n年/r/n6/r/n月試題及答案/r/n一、填空題/r/n（/r/n一） 寫出下列作品的作者/r/n《詩學》/r/n—/r/n。/r/n亞里士多德/r/n《奧瑟羅》/r/n—/r/no/r/n莎士比亞/r/n《德國，一個冬天的童話》/r/n—/r/no/r/n海涅/r/n《拉摩的侄兒》—。/r/n狄德羅/r/n《罪與罰》/r/n—/r/n0/r/n陀思妥耶夫斯基/r/n《哈克貝利/r/n?費/r/n恩歷險記》/r/n /r/n_/r/no/r/n馬克/r/n?吐溫/r/n《套中人》—/r/n0/r/n契訶夫/r/n《赫佐格》。/r/n /r/n索爾/r/n?貝婁/r/n《尤利西斯》—/r/no/r/n喬伊斯/r/n《沒有人給他寫信的上校》—/r/no/r/n馬爾克斯/r/n（/r/n二） 綜合填空/r/n務特血雷故事集》的作者是 。/r/n喬叟/r/n—/r/n是英國著名歷史小說家。代表作是《艾凡赫》等。/r/n司各特/r/n“狂/r/n飆突進”時期德國最著名的作家有—和/r/n—/r/no/r/n歌德/r/n席勒/r/n雨果在/r/n1827/r/n年發(fā)表了劇本《》，它的/r/n“序/r/n言”是法國浪漫主義運動的宣言。在其中，雨果闡述/r/n /r/n了他著名的“—/r/n"/r/n原則。/r/n克倫威爾/r/n美丑對照/r/n左拉包括/r/n20/r/n部長篇小說的巨著是《—》/r/n盧貢一馬卡爾家族/r/n16.19/r/n世紀后期，英國出現(xiàn)了以王爾徳為代表的主義文學。/r/n唯美/r/n易卜生的/r/n“社/r/n會問題劇”主要有《青年同盟》、《/r/n /r/n__》、《/r/n—/r/n》、《群鬼》、《人民公敵》。/r/n社/r/n會支柱/r/n玩偶之家/r/n二/r/n、 簡答題/r/n簡述啟蒙文學的特征。/r/n答：①啟蒙文學具有強烈而鮮明的政治傾向。啟蒙文學作家往往就是啟蒙運動的思想家和活動家，文學/r/n往往是他們進行反封建斗爭和宣傳啟蒙思想的武器。/r/n在啟蒙文/r/n學中，主人公不再/r/n是帝王將相，而是普通平民。/r/n狄德羅提出'‘要真實、自然"的近代資產(chǎn)階級現(xiàn)實主義新文藝的綱領；在題材上主張寫一般市民的家庭日常生活，反對貴族文學矯揉造作的風格。/r/n在體/r/n裁上，出現(xiàn)了市民劇、現(xiàn)實主義小說、哲理小說、/r/n書信體小說、/r/n教育小說等新的文學形式。啟蒙文學（包括創(chuàng)作和理論）是歐洲文學從古典主義向近代意義的現(xiàn)實主義轉變的關鍵。/r/n什么是/r/n“三一/r/n律”？/r/n答：“/r/n三一律/r/n"/r/n是/r/n17/r/n世紀法國/r/n古典主義者提/r/n出的戲劇創(chuàng)作規(guī)則，這一規(guī)則/r/n是在研/r/n究古代文學的基礎上制定出來的。/r/n“三/r/n一律"指的是時間、地點、動作的三個整一，即一個劇本的情節(jié)只能限制在同一事件、事件發(fā)生在同一地點，劇情包含的時間在一天/r/n（24/r/n小時）之內。/r/n高爾基的長篇小說《母親》的發(fā)表有什么意義？/r/n答：《母親》在世界文學史上開創(chuàng)了/r/n無產(chǎn)階級的新時期，與過去的文學作品不同，/r/n它第一/r/n次深刻/r/n地描寫了在無產(chǎn)階級政黨領導下的工人階級的革命斗爭，描寫了這一斗爭發(fā)生、發(fā)展直至走向高潮的/r/n過程。/r/n《母親》成功地刻畫了無產(chǎn)階級先進分子的形象，描寫了他們的成長過程、堅強的意志和斗爭藝術。高爾基站在社會主義思想的高度對巴維爾母子形象的塑造奠定了社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的基礎。/r/n《母親》被認為是這一創(chuàng)作方法的典范作品。/r/n《母/r/n親》具有鮮明的時代意義，對當時的革命斗爭是/r/n一本非/r/n常及時的書。/r/n三/r/n、 論述題/r/n試論述《人間喜劇》的主要內容。/r/n答：①描寫了金錢對社會各方面的腐蝕和主宰作用，拜金主義對人們內心世界造成的巨大影響，以及人/r/n與人之間赤裸裸的金錢關系。例如〈歐仁妮?葛朗臺》。/r/n描寫了資產(chǎn)階級罪惡的發(fā)家史，塑造了不同時期的資產(chǎn)/r/n者形象（例如高布賽克、紐/r/n泌根、/r/n葛郎臺等），以及他們所代表的階級在經(jīng)濟上、政治上的興衰。/r/n描寫了貴族階級的沒落史（包括古老的貴族階級的沒落、他們的子弟蛻變?yōu)橘Y產(chǎn)階級以及新貴族的全面沒落等內容。）這些作品是對/r/n“上/r/n流社會必然崩潰的一曲無盡的挽歌（例如《古物陳列室》）巴爾扎克是個正統(tǒng)派，他的同情在貴族一邊，但當他具體描寫他們的言行時，又無情地嘲諷了他們。/r/n以/r/n贊賞的態(tài)度描/r/n寫了共和黨人/r/n的形象（例如（幻滅）和（農(nóng)民））。但對人民的態(tài)度是矛盾的。一方面巴爾扎克不承認勞動人民有參政的能力，不贊成工人的革命運動，另一方面又描寫了人民中間蘊藏著美好的品質，并同情工人的疾苦。這種矛盾態(tài)度在多部作品中都有表現(xiàn)。/r/n2017/r/n年/r/n1/r/n月試題及答案/r/n一、填空題/r/n（一）寫出下列作品的作者/r/n《詩學》。/r/n /r/n亞里士多德/r/n《達爾杜弗》/r/n /r/no/r/n莫里哀/r/n《巨人傳》/r/n—/r/no/r/n

/r/n拉伯雷/r/n《魯賓孫漂流記》/r/n—/r/n。/r/n笛福/r/n《歐也妮/r/n?葛/r/n朗臺》/r/n—/r/no/r/n巴爾扎克/r/n《罪與罰》/r/n /r/no/r/n陀思妥耶夫斯基/r/n《蒼蠅》/r/n—/r/n。/r/n薩特/r/n《約翰/r/n?克/r/n利斯朵夫》/r/n—/r/n。/r/n羅曼/r/n?羅蘭/r/n《巴巴拉少?！?r/n—/r/n。/r/n蕭伯納/r/n《城堡》/r/nO/r/n /r/n卡夫卡/r/n（二）綜合填空/r/n和歐里庇得斯。/r/n古希臘三大悲劇家是/r/n—、一/r/n /r/n和歐里庇得斯。/r/n埃斯庫羅斯/r/n索?？死账?r/n主要文學作品有三類，即英雄史詩、 /r/n /r/n—和騷賽。/r/n中世紀中期除教會文學之外, /r/n /r/n主要文學作品有三類，即英雄史詩、 /r/n /r/n—和騷賽。/r/n騎士文學/r/n市民文學/r/n“湖/r/n畔派/r/n”詩人/r/n包括，/r/n—/r/n、/r/n華茲華斯/r/n柯爾瑞治/r/n（填作家名）提出的。/r/n“批/r/n判現(xiàn)實主義”一詞是由/r/n（填作家名）提出的。/r/n高爾基/r/n19/r/n世紀后期西歐無產(chǎn)階級文學最突出的成就是—/r/no/r/n巴黎公社文學/r/n象征主義（前期）的主要代表是馬拉美、/r/n—/r/n和蘭波。/r/n魏爾倫/r/n奧尼爾表現(xiàn)主義戲劇的代表作是《/r/n—/r/n》。/r/n毛猿/r/n二、簡答題/r/n簡述人文主義文學的主要特征。/r/n答：人/r/n文主義文學具有如下特點：/r/n具有鮮明的反封建、反教會的進步傾向；/r/n注意寫實，反映廣闊的社會生活，但這一時期的現(xiàn)實主義作品中還保留著許多傳統(tǒng)因素，并與浪漫主義結合在一起；/r/n善于塑造栩栩如生的藝術形象，著重從道德心理上進行刻畫，而不注重對人們的客觀物質關系進/r/n行分析；人物性格復雜而完整；/r/n注重民族特色，表/r/n現(xiàn)愛國情緒，用民族語言進行寫作；/r/n人文主義文學為歐洲文學中的許多體裁奠定了基礎，如抒情詩、短篇小說、長篇小說、戲劇、散/r/n文等。/r/n鬲述希臘神話的主要內容。/r/n答：希臘神話是古代希臘人最初的意識活動的成果，表現(xiàn)了他們對于自然界和社會的認識。希臘神話主要包括神的故事和英雄傳說兩大部分。此外，還有一些解釋自然現(xiàn)象、解釋某些習俗與名稱來源的故事。/r/n神的/r/n故事的/r/n主要內容有：/r/n天地的開辟、神的產(chǎn)生、神的宗譜、神的活動、人類的起源/r/n、“奧/r/n林波斯/r/n神統(tǒng)"等。/r/n英雄傳說起源于祖先崇拜。主要內容有：赫拉克勒斯、伊/r/n阿宋、忒/r/n修斯等英雄的故事。/r/n希臘神話的基本特點是人神同形同性。/r/n什么是荒誕派戲??？/r/n答：荒誕派戲劇最早出現(xiàn)在/r/n50/r/n年代初的法國巴黎劇壇，后風靡歐美各國。/r/n荒誕派戲劇的基/r/n本主題是表現(xiàn)人生無/r/n意義、無價值、無作用、悖理而荒謬。這/r/n種主題/r/n往往直/r/n觀地怪/r/n誕夸張地通過舞臺上人與人、人與外界、人與自我的關系表現(xiàn)出來。/r/n這類戲劇往往沒有具體的故事情節(jié)、完整的戲劇結構和合理的戲劇沖突，也沒有合乎邏輯的連貫的/r/n語言和明顯的時空觀念，人物大都行為怪異、滑稽可笑，代表著某種抽象的普遍性的品格。/r/n但是喜劇性效果并不是作家追求的目的?；恼Q派戲劇往往是在表面喜劇性的背后，隱藏著帶有痛苦滋味的人生問題，尤奈斯庫曾把自己的戲劇稱之為/r/n“悲/r/n劇性的鬧劇”。/r/n荒誕派戲劇的重要作家有愛爾蘭的小說家和劇作家貝克特、法國的尤奈斯庫、阿達莫夫、英國的品特、美國的阿爾比等。/r/n三、論述題/r/n試分析于連的形象。/r/n答：①/r/n于連是法國小說家司湯達的代表作《紅與黑》中的主人公。作品通過這個平民青年的經(jīng)歷，真實地再現(xiàn)了/r/n19/r/n世紀/r/n20/r/n年代法國的社會風貌和政治形勢。/r/n于連個人奮斗的三個階段：于連當市長家庭教師時，保留有較強的平民階級意識。他敢于頂撞市長的/r/n斥責，/r/n對德瑞那/r/n夫人的/r/n征服，最初的動/r/n機除個人虛榮心外，有對貴族進行/r/n報復的/r/n意思。進入/r/n陰森可/r/n怕，爾虞我詐的貝藏松神學院后，為了爬上去，于連隱藏起真正的思想，順應時勢，等待時機。到巴黎的大臣木耳侯爵府上后，于連自覺地為反動勢力效力，同侯爵小姐產(chǎn)生/r/n“愛情/r/n”，/r/n他的平民意識逐漸消/r/n失。/r/n德瑞那夫人的揭發(fā)信，使于連飛黃騰達的幻想化為泡影。他向昔日的情人開槍，因而被捕入/r/n獄并被/r/n判處死刑。在獄中，他的平民意識又覺醒了，看清了整個社會的偽善和欺詐，他拒絕上訴、懺悔，決心以死抗議統(tǒng)治階級。/r/n于連是法國波旁王朝復辟時期無權和受壓迫的小資產(chǎn)階級青年的典型形象。他的愛憎、追求和最后失敗的命運，對于這一時期被排斥于政權之外的中下層資產(chǎn)階級青年是典型的。于連對于使他這樣的平民被剝奪了高升機會的現(xiàn)存制度的反抗明顯帶有個人主義性質，一旦個人的追求律到滿足，就很容易和現(xiàn)實妥協(xié)。司湯達真實/r/n地揭示了于連/r/n作為一個小資產(chǎn)階級代表人物的反抗性、妥/r/n協(xié)性和動搖性。作者/r/n通過他的悲劇命運表現(xiàn)了強烈的反復辟的思想。/r/n2016/r/n年/r/n7/r/n月試題及答案/r/n一/r/n、壊空題/r/n（二）寫出下列作品的作者/r/n《美狄亞》—/r/n0/r/n歐里庇得斯/r/n《詩學》。/r/n /r/n亞里士多德/r/n《浮士德》/r/n—/r/no/r/n歌德/r/n《德國，一個冬天的童話》/r/n—/r/no/r/n海涅/r/n《戰(zhàn)爭與和平》—/r/no/r/n托爾斯泰/r/n《德伯家的苔絲》/r/n—/r/n。/r/n哈代/r/n《簡/r/n?愛》/r/n—/r/no/r/n夏洛特/r/n?勃/r/n朗蒂/r/n《鼠疫》/r/n—/r/n。/r/n加繆/r/n《尤利西斯》—/r/n0/r/n喬伊斯/r/n《第二十二條軍規(guī)》—。/r/n海勒/r/n（二）綜合填空/r/n維吉爾是古羅馬最偉大的詩人，史詩《—》是他最重要的作品。/r/n埃涅阿斯紀/r/n中世紀中期著名的英雄史詩有法國的《/r/n—/r/n》、西班牙的《/r/n—/r/n》、德意志的《尼卜龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈爾遠征記》。/r/n羅蘭之歌/r/n熙德之歌/r/n是英國著名的歷史小說家。代表作是《艾凡赫》等。/r/n司各特/r/n狄更斯和/r/n—/r/n是英國批判現(xiàn)實主義文學中成就最高的作家。后者的代表作是長篇小說《名利場》。薩克雷/r/n未完成的長詩《/r/n—/r/n》寫一個西班牙貴族青年出國冒險的故事，是拜倫晚期最偉大的作品。/r/n唐/r/n?璜/r/n左拉/r/n20/r/n余部長篇小說的總標題是《—》。/r/n盧貢一馬卡爾家族/r/n符拉吉米爾（又名戈戈）和艾斯特拉岡（又名狄狄）是荒誕派戲劇的代表作品《/r/n—/r/n》中的人物，這部作品的作者是/r/n—/r/no/r/n等待戈多/r/n貝克特/r/n/r/n長篇小說《母親》是 （填作家名）的代表作之一，列寧曾稱它是一部/r/n“非/r/n常及時的書”。/r/n高爾基/r/n二/r/n、簡答題/r/n簡述希臘神話的主要內容。/r/n答：希臘神話是古代希臘人最初的意識活動的成果，表現(xiàn)了他們對于自然界和社會的認識。希臘神話主要包括神的/r/n故事和英雄傳/r/n說兩大部分。/r/n此外，/r/n還有一些解/r/n釋自然現(xiàn)象、解釋某些習俗與名稱的來/r/n源的故事。/r/n神的/r/n故事的主要內容有：天地的/r/n開辟、/r/n神的產(chǎn)生、神的/r/n宗譜、神的活動、人類的起源、/r/n“奧/r/n林波斯/r/n神統(tǒng)"/r/n等。/r/n英雄傳說起源于祖先崇拜。主要內容有：赫拉克勒斯、/r/n伊阿宋、忒/r/n修斯等英雄的故事。/r/n批判現(xiàn)實主義文學有哪些主要特征？/r/n答：力/r/n求真實地描繪/r/n現(xiàn)實，按生活的本來面/r/n貌反映/r/n現(xiàn)實，主/r/n張冷靜地觀察現(xiàn)實，/r/n客觀/r/n地描寫現(xiàn)實，注重細節(jié)的真實性。/r/n作品具有強烈的批判精神。作家力圖揭露資本主義社會的罪惡和弊病，因而被稱之為/r/n“批判/r/n現(xiàn)實主/r/n義/r/n注重創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。典型化原則是現(xiàn)實主義的真諦。/r/n作家以資產(chǎn)階級人道主義作為其創(chuàng)作的思想基礎。/r/n“黑/r/n色幽默/r/n"/r/n有哪些主要特點？/r/n答：黑色幽默是/r/n20/r/n世紀/r/n60/r/n年代誕生于美國文壇的一個文學流派。/r/n幽默是美國文學的傳統(tǒng)，但黑色幽默與傳統(tǒng)幽默卻迥然有別。它不再描寫那些活潑、風趣的內容，/r/n而是以一種無奈的嘲諷和絕望的微笑來表現(xiàn)人生的荒謬、痛苦和殘酷，因此被有的評論家稱為/r/n“絞/r/n刑架下的/r/n幽默"/r/n或/r/n“大難/r/n臨頭時的幽默"。作家在作品中強調的是人在絕境中通過幽默而保持精神上的鎮(zhèn)定。/r/n黑色幽默的主要作品有庫爾特/r/n?馮尼/r/n格特的/r/n《第/r/n五號屠場》、《貓的搖藍》，約翰/r/n?巴/r/n思的/r/n《煙草經(jīng)紀/r/n人》，托馬斯/r/n?品/r/n欽的代表作〈萬有引力之虹》以及唐納德/r/n?巴/r/n塞爾姆等人的作品。海勒是黑色幽默文學的/r/n代表作家之一，其代表作是《第二十二條軍規(guī)》。/r/n三/r/n、論述題/r/n試分析哈姆萊特的形象。/r/n答：哈姆萊特是一個文藝復興時期人文主義者的典型。他品格高尚'、多才多藝。對現(xiàn)世、人生、人與人的關系、愛情、友誼都有與傳統(tǒng)教會觀念不同的看法。/r/n但哈姆萊特在劇中出現(xiàn)時卻憂心忡忡，憂郁成為他性格的特征之一。其原因是現(xiàn)實與他的人文主義理想相悖。哈姆萊特回到丹麥時，國家正逢亂世。父死母嫁，叔叔篡位。他從父親的鬼魂那里知道了事情的真相并決心替父報仇。他不斷思考人生的意義和自己的責任，不斷地與敵人周旋，卻始終沒有下手/r/n殺死克勞狄斯。/r/n哈姆萊特行動延宕的原因主要是他意識到自己的責任不僅是替父報仇，還里按照人文主義理想改造現(xiàn)實，改變這/r/n個顛倒混亂的社會，在這一方/r/n面地感/r/n到力不從心。/r/n哈姆萊特之所以不能完成改造現(xiàn)實的任務有兩面的原因。從客觀上看，當時反動勢力過于強大.處于萌芽狀態(tài)的先進勢力還不能戰(zhàn)勝強大的惡勢力。從主觀上看，人文主義理想本身也存在局限。所以哈姆萊特最終報了父仇，但他自己也與敵人同歸于盡，并沒有完成改造世界的任務。/r/n2016/r/n年/r/n1/r/n月試題及答案/r/n一、填空題/r/n（二）寫出下列作品的作者/r/n《俄狄浦斯王》/r/n—/r/nO/r/n索?？死账?r/n《神曲》/r/n—/r/no/r/n但丁/r/n《羅密歐與朱麗葉》_。/r/n /r/n莎士比亞/r/n《巨人傳》。/r/n拉伯雷/r/n《歐也妮/r/n?葛/r/n朗臺》/r/n—/r/no/r/n巴爾扎克/r/n《約翰/r/n?克/r/n利斯朵夫》—/r/no/r/n羅曼。羅蘭/r/n《榆樹下的欲望》/r/n /r/n_。/r/n尤金/r/n?奧/r/n尼爾/r/n（或奧/r/n尼爾）/r/n《蒼蠅》/r/n—/r/n。/r/n薩特/r/n《死屋手記》。/r/n /r/n/r/n陀思妥耶夫斯基/r/n《等待戈多〉—/r/no/r/n貝克特/r/n（二）綜合填空/r/n［扁利昂紀》和《—》兩部史詩相傳是—所著。/r/n奧/r/n德修紀/r/n荷馬/r/n《十日談〉故事的重要主題是揭露教會和僧侶的腐敗、虛偽。這部小說是歐洲近代文學史上第一部—主義作品。/r/n現(xiàn)實/r/n13.17/r/n世紀英國文學最主要的成就是革命詩人—的創(chuàng)作，他的主要作品有長詩《失樂園》等。/r/n彌爾頓/r/n《波斯人信札》開法國小說的先河。/r/n哲理/r/n15.18/r/n世紀/r/n70/r/n年代，在德國發(fā)生了一次全國性的文學運動，即“/r/n—”運/r/n動。/r/n狂飆突進/r/n英國“湖畔派詩人”包括華茲華斯、—、/r/n—/r/n三位詩人。/r/n柯爾瑞治/r/n騷塞/r/n—/r/n的“/r/n—/r/n戲劇”理論對/r/n20/r/n世紀戲劇理論作出了重要貢獻。他的主要作品有《伽里略傳》、《大膽媽媽和她的孩子們》等。/r/n布萊希特/r/n敘事/r/n二/r/n、 簡答題/r/n簡述浪漫主義文學的特征。/r/n答：①浪漫主義作家強烈地不滿現(xiàn)實，他們一般不喜歡如實地描寫現(xiàn)實，而偏重于表現(xiàn)自己的主觀理想/r/n和描寫/r/n非凡的事物。/r/n浪漫主義的作品具有鮮明的感情色彩，和熱衷于鼓吹理性的古典主義不同，側重于抒發(fā)個人的感情和/r/n體驗。/r/n浪漫主/r/n義作家/r/n熱愛大/r/n自然，/r/n在作品中不遺余力地描寫大自然。雄奇的大自然/r/n和遠方/r/n異域是/r/n他們寄/r/n托理想的地方。他們筆下的人物經(jīng)常出沒在大自然之中。/r/n浪漫/r/n主義作家對中世紀歷史傳說和民間文學極/r/n感興趣，他/r/n們熱衷于搜集民間的傳說/r/n故事，/r/n并進行/r/n加工創(chuàng)造。/r/n浪漫主義者/r/n要求個/r/n性解放/r/n和創(chuàng)作/r/n的絕對自由。與此相聯(lián)，他們在創(chuàng)作中釆/r/n用多種體裁，尤其喜歡/r/n易于抒情的體栽，喜歡用對比、夸張等手法，語言風格比較華美。/r/n簡述表現(xiàn)主義的特征。/r/n答：表現(xiàn)主義是/r/n20/r/n世紀初產(chǎn)生于德國，后來影響到歐美其他國家的一場文學藝術運動，涉及繪畫、音/r/n樂、文學等領域。/r/n文學中的表現(xiàn)主義反對按生活的本來面貌描寫生活的現(xiàn)實主義原則，強調對客觀對象做主觀感受的/r/n反映以表/r/n現(xiàn)對象/r/n的內在/r/n實質，/r/n認為主觀感受的真/r/n實才是/r/n真正的真實。/r/n在創(chuàng)作實/r/n踐中，/r/n表現(xiàn)主義/r/n作家經(jīng)常描寫/r/n永恒的品質，/r/n人物往往是某些共/r/n性品質/r/n的抽象/r/n象征，有時甚/r/n至沒有具體姓名，有時扭曲客觀事物的形象，作品情節(jié)常?；恼Q離奇。由于強調描寫永恒的品質，表現(xiàn)/r/n主義詩歌一般不注意客觀存在的真實性，而有意去宣揚所謂普遍的人性。/r/n在表現(xiàn)/r/n主義文/r/n學中，/r/n戲劇的成/r/n就最為突出。瑞典劇作家斯特林堡被認為/r/n是表現(xiàn)/r/n主義的/r/n先驅，著名的/r/n表現(xiàn)主/r/n義戲劇家還有德國的凱澤、托勒爾、美/r/n國戲劇家尤金/r/n?奧/r/n尼爾的一些/r/n劇作也被認為是表現(xiàn)/r/n主義戲/r/n劇的重要作品。/r/n什么是“冰山原則/r/n"/r/n？/r/n答：海明成在/r/n1932/r/n年發(fā)表的《午后之死》中總結自己的創(chuàng)作原/r/n則時，提出了著名的/r/n“冰/r/n山原則/r/n"：“冰/r/n山在海里移動很是莊嚴宏偉，這是因為它只有八分之一露出水面?！币鉃樽骷乙猩詈駥拸V的生活和感情基礎/r/n以構成冰山藏在水下的八分之七。/r/n但在表達時不要面面俱到，把話說盡，而要含蓄凝練，如果做到了這/r/n一點，/r/n讀者/r/n“自會/r/n強烈地感覺到他們所省略的/r/n地方，好像作者已經(jīng)寫出來似/r/n的”。/r/n三/r/n、 論述題（共/r/n25/r/n分）/r/n試分析拉斯蒂涅的形象。/r/n答：拉斯蒂涅是《高老頭》的第一主人公，是一個被資產(chǎn)階組金錢至上的社會原則所腐蝕的貴族子弟的/r/n典型。他的形象從一個方面反映了那個時代貴族階級沒落、資產(chǎn)階級崛起的歷/r/n史趨勢一一貴族子/r/n弟拋棄貴/r/n族階級/r/n的生活原則而資產(chǎn)階級化。/r/n拉斯蒂涅是外省破落貴族子弟，為重振家業(yè)到巴黎尋找出路。這個本想通過勤奮讀書取得功名的青年，很快就被巴黎的花花世界所腐蝕，產(chǎn)生了迅速爬上去的欲望。他去拜訪遠房親戚、上流社會的重要/r/n人物鮑賽昂夫人。夫人給他/r/n上了第一課，她告訴了/r/n他巴黎成功的/r/n秘訣：/r/n越?jīng)]心肝，/r/n升得越快，并/r/n讓他去追求銀行家紐沁根的太太丹斐納，以此作為向上爬的跳板。同住在伏蓋公寓的逃犯伏脫冷又告訴他另一條發(fā)財致密的/r/n秘訣：謀財/r/n害命。/r/n鮑賽昂夫人和伏脫冷是拉斯蒂涅人生道路/r/n上的兩個導師，他們的語言雖/r/n不相同，但闡/r/n述的原則是相同的：/r/n要想向/r/n上爬就/r/n要不擇手段。拉斯蒂/r/n涅懷著恐懼拒絕了優(yōu)脫冷合/r/n伙謀財/r/n害命的計劃，按照/r/n鮑賽昂夫人的指點，征服了銀/r/n行家紐沁根的/r/n太太，過了一/r/n段揮霍放蕩的生活。當他看到紐沁根太太不能控制丈夫，自己眼看囊空如洗時，就準備實施優(yōu)脫冷的計劃了。與此同時，為金錢至/r/n上的法則所左右的變故在拉斯蒂涅身邊驚心動魄地發(fā)生了：鮑賽昂夫人被看中資產(chǎn)階級小姐巨額陪嫁的情人拋棄，不得不揮淚告別巴黎到鄉(xiāng)下隱居；曾經(jīng)是富翁的高老頭被兩個揮霍無度的女兒盤剝得一貧如洗，/r/n象狗一樣慘死在伏蓋公寓；自認為有著神機妙算的優(yōu)脫冷被貪圖當局賞錢的人/r/n出賣，/r/n啷當入獄。這三件事給拉斯蒂涅上了刻骨銘心的人生/r/n三課，/r/n他完成了自己的社會教育。/r/n埋藏了高老頭，他站在公墓的高處遠眺著巴黎燈火通明的上流社會區(qū)，下定了泯滅良心大干一場的決心?！陡呃项^》真實地表現(xiàn)了拉斯蒂涅/r/n成為野/r/n心家的/r/n過程。/r/n2015/r/n年/r/n7/r/n月試題及答案/r/n一/r/n、填空題/r/n（/r/n一） 寫出下列作品的作者/r/n《詩學》。/r/n /r/n亞里/r/n士多德/r/n《麥克白》/r/n—/r/no/r/n莎士比亞/r/n《十日談》/r/n—/r/n0/r/n薄迦丘/r/n《棄兒湯姆/r/n?瓊/r/n斯的歷史》/r/n /r/n_/r/n0/r/n亨利/r/n?菲/r/n爾?。ɑ蚍茽柖。?r/n（恰爾德/r/n?哈/r/n羅爾德游記》/r/n—/r/n /r/n0/r/n拜倫/r/n《紅與黑》/r/n /r/n0/r/n司湯達/r/n《呼嘯山莊》 。/r/n愛米莉/r/n?勃/r/n朗蒂/r/n《尤利西斯》—/r/no/r/n喬伊斯/r/n《變形記》/r/n—/r/n0/r/n卡夫卡/r/n《母親》—/r/no/r/n高爾基/r/n（/r/n二） 綜合填空兩大部分。/r/n希臘神話包括—和/r/n—/r/n自然現(xiàn)象、某些習俗與名稱來源的故事。/r/n①神的故事②英雄傳說/r/n但丁的'神曲）分為《地獄》，《/r/n—/r/n》和《/r/n—/r/n》三部。/r/n煉獄/r/n天堂/r/n德國/r/n“狂/r/n飆突進一運動時期最著名的作家有/r/n—/r/n和席勒。/r/n①歇德/r/n“湖畔派”詩人包括華茲華斯、/r/n—/r/n和/r/n—/r/n0/r/n柯爾瑞治/r/n騷塞/r/n《毛猿》是美國戲劇家一一的作品，是（填流派名）戲劇的代表作之一。/r/n /r/n尤金/r/n?奧/r/n尼爾/r/n（或奧尼爾）/r/n表現(xiàn)主義/r/n布萊希特的“/r/n—/r/n戲劇”理論對/r/n20/r/n世紀戲劇理論做出了重要貢獻。/r/n敘事/r/n二/r/n、 簡答題/r/n簡述古典主義文學的特征。/r/n答：/r/n（1）/r/n政治上擁護王權，維護國家統(tǒng)一。古典主義作家把歌頌國王，維護國家利益’宣揚公民義務和責任作為自己的職責。但一些優(yōu)秀的古典主義作家并不是一味地頌揚君主’他們的作品中有要求國王以仁治國、主持正義、支持反對封建偏見和宗教欺騙的斗爭'譴責暴政等內容，如高乃依、拉辛、莫里哀/r/n等人的作品。/r/n（/r/n2） /r/n思想上崇尚理性。古典主義文藝理論家布阿洛把理性當作文學創(chuàng)作和評論的最高標準。高乃依、拉辛、莫里哀等古典主義作家也按照理性的原則進行創(chuàng)作。古典主義從理性出發(fā)制定了創(chuàng)作的規(guī)則，形成其創(chuàng)作文字簡潔、/r/n結構/r/n明晰、邏輯性強等特點。/r/n（/r/n3） /r/n藝術創(chuàng)作上提倡模仿古典，重視規(guī)則。在諸多創(chuàng)作原則電刪創(chuàng)作的/r/n“三/r/n一律，影響最大?！叭?r/n律/r/n”（時/r/n間、地點、動作或稱情節(jié)的三個整一），即一個劇本的情節(jié)只能限制在同一事件，事件發(fā)生在同/r/n一地點，劇情包含的時間只能在一天/r/n（24/r/n小時）之內。/r/n簡述/r/n“黑色/r/n幽默”文學的特征。/r/n答：黑色/r/n幽默是/r/n20/r/n世紀/r/n60/r/n年代/r/n出現(xiàn)在美國文壇的一個文學流派。幽默是美國文學的傳統(tǒng)，但黑色幽默與傳統(tǒng)幽默不同。它不再描寫那些活潑風趣的內容，而是以一種無奈的嘲諷和絕望的微笑來表現(xiàn)人生的荒謬、痛苦和殘酷。因此被有的評論家稱為“絞刑架下的幽默或/r/n“大難/r/n臨頭時的幽默”。作家在作品中強調的是人在絕望中通過幽默而保持鎮(zhèn)定。黑色幽默的代表作家有海勒、托馬斯/r/n?平/r/n欽等。/r/n《哈克貝利-費恩歷險記》表達了怎樣的社會內容和主題思想？/r/n答：小說主要反映了當時美國社會存在的種族壓迫問題，同時對密西西比河兩岸的鄉(xiāng)鎮(zhèn)進行了多方面的描寫：鄉(xiāng)村鄙陋，居民生活貧困、/r/n精神空虛、習俗野蠻，社會上/r/n“拜金/r/n主義。盛行、盜匪橫行、江湖騙/r/n子到處流/r/n竄等，反映了當時真實的美國社會生活。小說的主題思想是反對種族歧視和壓迫。/r/n三/r/n、 論述題/r/n試論述《人闖喜劇》的內容。/r/n答：/r/n（1）/r/n描寫了金錢對社會各方面的腐蝕和主宰作用，拜金主義/r/n對人們/r/n內心世界造成的巨大影響，以及人與人之間赤裸裸的金錢關系。例如《歐仁妮/r/n?葛/r/n朗臺》/r/n（/r/n2） /r/n描寫了資產(chǎn)階級罪惡的發(fā)家史，塑造了不同時期的資產(chǎn)者形象（例如高布賽克、紐泌根、葛郎臺等），以及他們所代表的階級在經(jīng)濟上、政治上的興衰。/r/n（/r/n3） /r/n描寫了貴族階級的沒落史（包括古老的貴族階級的沒落、他們的子弟蛻變?yōu)橘Y產(chǎn)階級以及新貴族的全面沒落等內容）。這些作品是/r/n“上流/r/n社會必然崩潰的一曲無盡的挽歌。。（例如《古物陳列室》）巴爾扎克是個正統(tǒng)派，他的同情在貴族一邊，但當/r/n他具體描寫他們的言行時，又/r/n無情地嘲諷了他們。/r/n（/r/n4） /r/n以贊賞的態(tài)度描寫了共和黨人的形象（例如《幻滅》和《農(nóng)民》）。但/r/n對人/r/n民的態(tài)/r/n度是矛盾的，一/r/n方面巴爾扎克不承認勞動人民有參政的能力，不贊成工人的革命運動，另一方面又描寫了人民中間蘊藏著美好的品質，并同情工人的疾苦。這種矛盾態(tài)度在多部作品中都有表現(xiàn)。/r/n2015/r/n年/r/n1/r/n月試題及答案/r/n一、填空題/r/n（一）寫出下列作品的作者/r/n《巨人傳》—/r/n0/r/n拉伯雷/r/n《麥克