世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史市公開課一等獎(jiǎng)省名師優(yōu)質(zhì)課賽課一等獎(jiǎng)?wù)n件

世界當(dāng)代設(shè)計(jì)史第一講

世界當(dāng)代設(shè)計(jì)發(fā)展歷程

“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)（英國，19世紀(jì)60年代開始，當(dāng)代設(shè)計(jì)開端）“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)（法國，19世紀(jì)末開始，承上啟下）“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)（裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初最終嘗試）“當(dāng)代主義設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)（20世紀(jì)代開始，20世紀(jì)設(shè)計(jì)關(guān)鍵）“國際主義設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)（二戰(zhàn)后興起，20世紀(jì)50——70年代風(fēng)靡，是當(dāng)代主義設(shè)計(jì)在戰(zhàn)后發(fā)展）設(shè)計(jì)多元化格局（20世紀(jì)60年代以來）第二講

當(dāng)代設(shè)計(jì)萌芽與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

本講重點(diǎn)內(nèi)容：一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)概念、格調(diào)、意義及其影響二、1851年英國世界博覽會(huì)與“水晶宮”三、威廉·莫里斯(WillianMorris)一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)格調(diào)、概念、意義及其影響

1、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)概念工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)60年代起源于英國一場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其起因是工業(yè)革命以來，伴隨工業(yè)化興起，設(shè)計(jì)產(chǎn)品工業(yè)化批量生產(chǎn)，造成了設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降，設(shè)計(jì)上藝術(shù)與技術(shù)分離局面。這場運(yùn)動(dòng)契機(jī)是1851年在倫敦水晶宮中舉行世界博覽會(huì)，這場運(yùn)動(dòng)理論指導(dǎo)是約翰·拉斯金（JohnRuskin)，運(yùn)動(dòng)主要奠基人是威廉·莫里斯（WillianMorris），這場運(yùn)動(dòng)格調(diào)影響到其它歐洲國家和美國，在20世紀(jì)開始失去勢頭，不過對于精巧、合理設(shè)計(jì)，對于手工藝完好保留迄今還有相當(dāng)強(qiáng)作用。2、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)格調(diào)（一）強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對機(jī)械化生產(chǎn)。（二）在裝飾上反對矯揉造作維多利亞格調(diào)，提倡哥特式格調(diào)和其它中世紀(jì)格調(diào)，考究簡單、樸實(shí)無華和良好功效。（三）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)特點(diǎn)。（四）主張老實(shí)、誠懇設(shè)計(jì)，反對設(shè)計(jì)上嘩眾取寵、華而不實(shí)趨向。3、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)意義及其影響（一）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)從英國開始，范圍擴(kuò)展到美國和斯堪納維亞國家（瑞典、芬蘭、丹麥、挪威、冰島），其設(shè)計(jì)格調(diào)包括到平面設(shè)計(jì)、家俱設(shè)計(jì)、陶瓷設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)等方方面面。（二）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，反對精英主義設(shè)計(jì)，表達(dá)了知識(shí)分子理想主義情感，強(qiáng)調(diào)技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合，情調(diào)協(xié)作精神，都含有主動(dòng)意義。不過，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對于工業(yè)化反對，對于機(jī)械否定，對于大批量生產(chǎn)否定，使它不可能成領(lǐng)導(dǎo)時(shí)尚主流格調(diào)。同時(shí)，它又過分重視裝飾，增加了生產(chǎn)費(fèi)用，使它設(shè)計(jì)不可能真正為平民大眾所享受。所以，它只是知識(shí)分子一廂情愿理想主義結(jié)晶。（三）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)畢竟是當(dāng)代設(shè)計(jì)史上第一次大規(guī)模設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)，成為西方當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)蓬勃發(fā)展良好開端。在“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”感召下，歐洲大陸終于掀起了一個(gè)規(guī)模愈加宏大、影響范圍愈加廣泛設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)——“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。二、1851年英國世界博覽會(huì)與“水晶宮”

1.1851年英國世界博覽會(huì)英國倫敦1851年舉行第一次世界博覽會(huì)，會(huì)上展示工業(yè)產(chǎn)品外形相當(dāng)粗陋，顯示了機(jī)械化工業(yè)生產(chǎn)弊端及設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降局面。從反面刺激了當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)思想出現(xiàn)。2.“水晶宮”“水晶宮”是1851年世博會(huì)展廳建筑，由英國建筑師約瑟夫·伯克斯頓設(shè)計(jì)。它是一座用鋼鐵和玻璃建造圓拱形大廈，材料特殊，造型奇特，采光良好，在博覽會(huì)上深受各國賓客贊賞，會(huì)后被完整拆遷到賽登漢（Sydensam,倫敦南部），1936年毀于大火。它最大價(jià)值在于開創(chuàng)了鋼鐵和玻璃兩種新材料應(yīng)用。1851年博覽會(huì)展出鼓形書架1851年博覽會(huì)美國展出金屬轉(zhuǎn)椅“水晶宮”外觀“水晶宮”內(nèi)1851年英國倫敦世界博覽會(huì)展廳——“水晶宮”（約瑟夫·伯克斯頓設(shè)計(jì)）三、威廉·莫里斯(WillianMorris)

1．威廉·莫里斯(WillianMorris)設(shè)計(jì)思想

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)奠基人，著名設(shè)計(jì)改革家、詩人和社會(huì)主義者。①希望重新振興工藝美術(shù)民族傳統(tǒng)，反對矯飾維多利亞格調(diào)，提倡中世紀(jì)、哥特式、自然主義格調(diào)。②深入提出設(shè)計(jì)民主思想，主張?jiān)O(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，提倡中世紀(jì)行會(huì)協(xié)作精神。③主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，否定工業(yè)化和機(jī)械化生產(chǎn)，希望回到中世紀(jì)設(shè)計(jì)考究手工藝精湛局面。④開設(shè)了世界第一家設(shè)計(jì)事務(wù)所，經(jīng)過自己設(shè)計(jì)實(shí)踐，促進(jìn)了英國和世界設(shè)計(jì)發(fā)展。2．威廉·莫里斯(WillianMorris)設(shè)計(jì)格調(diào)清新自然，簡練，以功效為主。3．威廉·莫里斯(WillianMorris)代表作品——“紅屋”

威廉·莫里斯設(shè)計(jì)“紅屋”第三、四講

“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)本講重點(diǎn)內(nèi)容：一、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)概念、格調(diào)及其影響二、西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和安東尼·高蒂貢獻(xiàn)三、蘇格蘭“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和察爾斯·馬金托什以及格拉斯哥四人設(shè)計(jì)集團(tuán)四、奧地利“分離派”與德國“青年格調(diào)”運(yùn)動(dòng)一、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)概念、格調(diào)及其影響

（一）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)概念1．新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)首先在法國發(fā)展起來，這與法國家俱設(shè)計(jì)家薩穆爾·賓在1895年創(chuàng)辦設(shè)計(jì)事務(wù)所名字——“新藝術(shù)之家”相關(guān)，評論家取其中“新藝術(shù)”為名來稱呼這個(gè)席卷歐美設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。時(shí)間大約在1895—19，長達(dá)10余年，包括歐美十余個(gè)國家，以后逐步被“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和當(dāng)代主義所取代。它是設(shè)計(jì)上一次非常主要、含有相當(dāng)影響力形式主義運(yùn)動(dòng)。2．新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)范圍十分廣泛，從建筑、家俱、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插圖，一直到繪畫，在當(dāng)代設(shè)計(jì)史上占有主要地位，為20世紀(jì)初設(shè)計(jì)開創(chuàng)了一個(gè)有聲有色新階段，成為傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與當(dāng)代設(shè)計(jì)之間一個(gè)承上啟下主要階段。3．新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是對矯飾維多利亞等過分裝飾格調(diào)反動(dòng)，也是對工業(yè)化格調(diào)一個(gè)強(qiáng)烈反應(yīng)，重視傳統(tǒng)手工藝，放棄傳統(tǒng)裝飾格調(diào)，從自然中尋找靈感，取得裝飾動(dòng)機(jī)。4．新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在藝術(shù)格調(diào)上多用曲線和有機(jī)形態(tài)。（二）“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)格調(diào)及其影響1．即使“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)格調(diào)在各國之間有很大區(qū)分，不過從追求裝飾，探索新格調(diào)這點(diǎn)上，全部卷入這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)國家都是相同，它裝飾性、手工藝方法依然是陳舊。2．它所采取方式，比如裝飾、自然主義格調(diào)等等，使這場運(yùn)動(dòng)依然是為豪華、奢侈設(shè)計(jì)服務(wù)，是為少數(shù)權(quán)貴服務(wù)。3．對于曲線重視和強(qiáng)調(diào)，使這場運(yùn)動(dòng)含有強(qiáng)烈平面特征，也含有非常顯著東方藝術(shù)影響痕跡，尤其是日本浮世繪格調(diào)痕跡。這場運(yùn)動(dòng)格調(diào)細(xì)膩，裝飾性強(qiáng)，所以經(jīng)常被成為女性格調(diào)。4．“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是世紀(jì)之交一次承上啟下設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，它承繼了英國“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”思想和設(shè)計(jì)探索，希望在設(shè)計(jì)矯揉造作風(fēng)氣泛濫時(shí)期、在工業(yè)化格調(diào)出現(xiàn)時(shí)期，重新以自然主義格調(diào)，復(fù)興設(shè)計(jì)優(yōu)異傳統(tǒng)。5．這場運(yùn)動(dòng)處于兩個(gè)時(shí)代交叉時(shí)期，舊、手工藝時(shí)代靠近尾聲，新時(shí)代、工業(yè)化、當(dāng)代化時(shí)代即將出現(xiàn)，所以從意識(shí)形態(tài)上看，它興起預(yù)示了舊時(shí)代靠近結(jié)束和一個(gè)新時(shí)代——當(dāng)代主義時(shí)代即未降臨。它是一個(gè)新舊交替時(shí)期過渡階段。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)格調(diào)作品二、西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和安東尼·高蒂貢獻(xiàn)

1.西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是最為極端、最含有宗教氣氛，最著名設(shè)計(jì)代表人物是建筑家安東尼·高蒂。他格調(diào)含有有機(jī)特征，同時(shí)又含有神秘、傳奇色彩，不少裝飾圖案都有強(qiáng)烈象征性。2.安東尼·高蒂設(shè)計(jì)作品（1）文森公寓（2）居里公園（3）巴特羅公寓（4）米拉公寓（5）高蒂最主要作品是“圣家族大教堂”——他為之投入了43年之久，而且至今依然沒有完成“圣家族大教堂”米拉公寓

三、蘇格蘭“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和察爾斯·馬金托什以及格拉斯哥四人設(shè)計(jì)集團(tuán)

1.格拉斯哥四人：察爾斯·馬金托什、赫伯特·馬克奈、麥當(dāng)那姐妹，他們被稱為格拉斯哥四人。主要首腦人物是察爾斯·馬金托什，他們格調(diào)重視各種植物紋樣裝飾。2.察爾斯·馬金托什設(shè)計(jì)格調(diào)和代表作品（1）設(shè)計(jì)格調(diào)

主張直線、主張簡單幾何造型，主張黑白色等中性色計(jì)劃。他探索為機(jī)械化、批量化、工業(yè)化形式奠定了基礎(chǔ)，能夠說馬金托什是一個(gè)聯(lián)絡(luò)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)之類手工藝運(yùn)動(dòng)和當(dāng)代主義運(yùn)動(dòng)關(guān)鍵過渡性人物。（2）代表作品高背椅子察爾斯·馬金托什高背椅子四、奧地利“分離派”與德國“青年格調(diào)”運(yùn)動(dòng)

1.奧地利“分離派”運(yùn)動(dòng)和德國“青年格調(diào)”運(yùn)動(dòng)都是從“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中發(fā)展出來設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，不過這兩個(gè)運(yùn)動(dòng)開始擺脫單純裝飾性，而向功效性第一設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)發(fā)展，從簡單幾何造型，從直線利用上尋找新設(shè)計(jì)發(fā)展方向，所以它們應(yīng)該被視為界于“新藝術(shù)”和當(dāng)代主義設(shè)計(jì)之間一個(gè)過渡性階段設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。2.德國“青年格調(diào)”運(yùn)動(dòng)主要設(shè)計(jì)家——彼得·貝倫斯（1）貝倫斯是德國當(dāng)代設(shè)計(jì)奠基人，被視為德國當(dāng)代設(shè)計(jì)之父。他早期設(shè)計(jì)也受到“新藝術(shù)”格調(diào)影響，經(jīng)歷了一個(gè)探索性設(shè)計(jì)階段。（2）貝倫斯代表作品：德國電器集團(tuán)（AEG）廠房建筑（19）貝倫斯代表作品——德國電器集團(tuán)（AEG）廠房建筑（19）第五講

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)本講重點(diǎn)內(nèi)容：一、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)背景和格調(diào)特點(diǎn)二、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和“當(dāng)代主義”運(yùn)動(dòng)異同一、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)背景和格調(diào)特點(diǎn)

1.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)背景20世紀(jì)初，在大工業(yè)快速發(fā)展形式下，一批藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師了解到適應(yīng)時(shí)代必定性，他們不再回避機(jī)械形式，也不回避新材料（如鋼鐵、玻璃等），采取大量新裝飾動(dòng)機(jī)使機(jī)械形式及當(dāng)代特征變得愈加自然和華貴，力爭在維護(hù)機(jī)械化生產(chǎn)前提下，使工業(yè)產(chǎn)品愈加美化。這場新設(shè)計(jì)探索活動(dòng)被稱為“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。2．“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)格調(diào)（1）重視材料質(zhì)感和光澤（2）造型設(shè)計(jì)中多采取幾何形狀或用折線進(jìn)行裝飾（3）色彩設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)利用鮮艷純色、對比色和金屬色，造成強(qiáng)烈、華美視覺印象。“裝飾藝術(shù)”格調(diào)作品裝飾藝術(shù)格調(diào)——茶壺設(shè)計(jì)裝飾藝術(shù)格調(diào)——好萊塢中國劇院二、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和“當(dāng)代主義”運(yùn)動(dòng)異同

（1）形式特征上“同”：時(shí)間上都開始于20世紀(jì)代，幾乎同時(shí)發(fā)生與發(fā)展；都必定機(jī)械化生產(chǎn)，采取新材料、新技術(shù)；都在設(shè)計(jì)中重視簡單幾何外形利用（2）意識(shí)形態(tài)上“異”：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)軔于法國，強(qiáng)調(diào)裝飾，為富裕上層階級服務(wù)，所以它依然是為權(quán)貴設(shè)計(jì)，其對象是資產(chǎn)階級；“當(dāng)代主義”運(yùn)動(dòng)發(fā)軔于德國，否定裝飾，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，尤其是為低收入無產(chǎn)階級服務(wù)，所以它是左傾、小知識(shí)分子理想主義、烏托邦式。裝飾藝術(shù)格調(diào)——茶壺設(shè)計(jì)當(dāng)代主義格調(diào)——茶壺裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)格調(diào)——建筑當(dāng)代主義運(yùn)動(dòng)格調(diào)——建筑第六講

當(dāng)代主義設(shè)計(jì)萌起

本講重點(diǎn)內(nèi)容：一、當(dāng)代主義設(shè)計(jì)概念、思想特征、設(shè)計(jì)格調(diào)二、當(dāng)代主義設(shè)計(jì)大師及其設(shè)計(jì)作品三、德國工業(yè)同盟及其宗旨四、俄國組成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)五、荷蘭“格調(diào)派”運(yùn)動(dòng)一、當(dāng)代主義設(shè)計(jì)概念、思想特征、設(shè)計(jì)格調(diào)

1．當(dāng)代主義設(shè)計(jì)興起于20世紀(jì)代歐洲，經(jīng)過幾十年發(fā)展，尤其是二戰(zhàn)以后美國發(fā)展，最終影響到世界各國。它是20世紀(jì)設(shè)計(jì)關(guān)鍵，不但深刻影響到20世紀(jì)人類物質(zhì)文明和生活方式，同時(shí)對整個(gè)世紀(jì)各種藝術(shù)、設(shè)計(jì)活動(dòng)都有決定性沖擊作用。對20世紀(jì)60年代以后設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，包含后當(dāng)代主義、解構(gòu)主義、新當(dāng)代主義等了解都應(yīng)建立在對當(dāng)代主義充分認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上。2.當(dāng)代主義設(shè)計(jì)思想特點(diǎn)：（1）民主主義主張?jiān)O(shè)計(jì)為廣大勞苦大眾服務(wù)，希望經(jīng)過設(shè)計(jì)來改變社會(huì)情況。（2）精英主義不是為精英服務(wù)，但卻是強(qiáng)調(diào)精英領(lǐng)導(dǎo)新精英主義。（3）理想主義和烏托邦主義當(dāng)代主義在共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)和資本主義國家、法西斯大起大落動(dòng)蕩時(shí)期，希望經(jīng)過設(shè)計(jì)建立良好社會(huì)，改變大眾生活，所以他們設(shè)計(jì)探索含有強(qiáng)烈知識(shí)分子理想主義成份和烏托邦主義成份。3.當(dāng)代主義設(shè)計(jì)格調(diào)特點(diǎn)（1）功效主義特征（2）形式上提倡非裝飾簡單幾何造型（3）設(shè)計(jì)上重視空間考慮，強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)考慮，強(qiáng)調(diào)以模型為中心設(shè)計(jì)規(guī)劃。（4）重視設(shè)計(jì)實(shí)用、經(jīng)濟(jì)性目標(biāo)二、當(dāng)代主義設(shè)計(jì)大師及其設(shè)計(jì)作品

1.勒·科布西耶——馬賽公寓、朗香教堂2.沃爾特·格洛佩斯——包豪斯校舍、法古斯鞋楦工廠3.密斯·凡德羅——西格萊姆大廈、巴塞羅那椅子4.佛蘭克·賴特——流水別墅勒·科布西耶——朗香教堂2.沃爾特·格洛佩斯——包豪斯校舍密斯·凡德羅——西格萊姆大廈、巴塞羅那椅子佛蘭克·賴特——流水別墅三、德國工業(yè)同盟和當(dāng)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)萌起

1．德國工業(yè)同盟成立19，穆特休斯、貝倫斯等人成立了德國第一個(gè)設(shè)計(jì)組織——德國工業(yè)同盟。這個(gè)組織形成，標(biāo)志著德國當(dāng)代主義發(fā)軔。2．德國工業(yè)同盟宗旨（1）提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合（2）主張經(jīng)過教育、宣傳，努力把各個(gè)不一樣項(xiàng)目標(biāo)設(shè)計(jì)綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝。（3）強(qiáng)調(diào)走非官方路線，防止政治對設(shè)計(jì)干擾（4）大力宣傳和主張功效主義和認(rèn)可當(dāng)代工業(yè)（5）果斷反對任何裝飾（6）主張標(biāo)準(zhǔn)化批量化四、俄國組成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)

（一）組成主義（Constructivism）定義又名結(jié)構(gòu)主義發(fā)展于20世紀(jì)早期年代。組成主義是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構(gòu)結(jié)合成雕塑，強(qiáng)調(diào)是空間中“勢”，而不是傳統(tǒng)雕塑著重體積量感，組成主義由傳統(tǒng)雕塑加和減，變成組構(gòu)和結(jié)合，重視簡單幾何結(jié)構(gòu)。（二）組成主義代表設(shè)計(jì)師及其作品塔特林——第三國際塔塔特林在1919-19完成第三國際紀(jì)念塔是組成派最主要代表作塔特林——第三國際塔五、荷蘭“格調(diào)派”運(yùn)動(dòng)

（一）格調(diào)派介紹“格調(diào)派”是荷蘭一些畫家和設(shè)計(jì)家建筑師在19到1928年之間組成渙散設(shè)計(jì)團(tuán)體，其中主要促進(jìn)者和組織者是凡·杜斯伯格，維系這個(gè)組織中心是《格調(diào)》雜志，其主編也是凡·杜斯伯格。（二）格調(diào)派設(shè)計(jì)特點(diǎn)1．把傳統(tǒng)建筑、家俱和產(chǎn)品設(shè)計(jì)和繪畫等特征完全撥除，變成最基本幾何元素單體2．把這些幾何單體重新組合，形成簡單結(jié)構(gòu)組合，在新結(jié)構(gòu)組織中，單體依然保持相對獨(dú)立性和鮮明可視性3．重視非對稱式研究和利用4．尤其重視利用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色（三）格調(diào)派思想主張1．堅(jiān)持藝術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)社會(huì)作用，努力將它們統(tǒng)一成一個(gè)有機(jī)整體2．認(rèn)為普遍化和特殊化，機(jī)體和個(gè)人之間有一個(gè)平衡，強(qiáng)調(diào)聯(lián)合基礎(chǔ)上個(gè)人發(fā)展3．對于改變機(jī)械主義、新技術(shù)格調(diào)含有一個(gè)浪漫、理想主義烏托邦精神4．堅(jiān)信藝術(shù)與設(shè)計(jì)含有改變未來力量，含有改變個(gè)人生活和生活方式力量（四）格調(diào)派設(shè)計(jì)代表作品1．蓋里·里特維特紅藍(lán)椅子2．蒙德里安非對稱式繪畫（五）凡·杜斯伯格設(shè)計(jì)思想致力于在荷蘭國內(nèi)發(fā)展一個(gè)中性、當(dāng)代格調(diào)，主張“少格調(diào)”，降低主義簡單幾何結(jié)構(gòu)、沒有色彩中性計(jì)劃，全力研究新國際主義，主張用愈加簡單、愈加國際術(shù)語來建立國際格調(diào)基礎(chǔ)2．蒙德里安非對稱式繪畫1．蓋里·里特維特紅藍(lán)椅子第七講

包豪斯一、包豪斯成立二、包豪斯變遷三、包豪斯設(shè)計(jì)格調(diào)四、包豪斯對當(dāng)代設(shè)計(jì)貢獻(xiàn)五、包豪斯對當(dāng)代設(shè)計(jì)教育貢獻(xiàn)一、包豪斯成立194月，包豪斯（Bauhaus）成立，沃爾特·格洛佩斯出任第一任校長。包豪斯專門培養(yǎng)新型工業(yè)日用具和建筑設(shè)計(jì)人才。1933年停辦。二、包豪斯變遷（1）第一個(gè)校址在魏瑪（1919——1924），校長格羅皮厄斯1919－1928（理想主義），1928離開包豪斯（2）第二個(gè)校址在迪索（1925——1932），1928年漢斯·邁耶1928－1930（共產(chǎn)主義）任校長（1927年，建筑系開始招生，漢斯·邁耶主持這個(gè)系工作）（3）第三個(gè)校址在柏林（1932——1933），校長密斯·凡·德羅1930－1933（實(shí)用主義）（4）1933年，希特勒上臺(tái)，包豪斯被迫封閉三、包豪斯設(shè)計(jì)格調(diào)（1）重視滿足實(shí)用要求（2）重視發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)技術(shù)性能和美學(xué)性能（3）強(qiáng)調(diào)各門藝術(shù)之間交流融和，提倡工藝美術(shù)和建筑設(shè)計(jì)向抽象派繪畫和雕刻藝術(shù)學(xué)習(xí)。（4）將手工藝同機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來（5）設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守成規(guī)四、包豪斯對當(dāng)代設(shè)計(jì)貢獻(xiàn)（1）奠定了當(dāng)代主義設(shè)計(jì)觀念基礎(chǔ)，把以觀念為中心設(shè)計(jì)體系、以處理問題為中心設(shè)計(jì)體系，完整奠立起來。（2）工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)用當(dāng)代材料進(jìn)行批量生產(chǎn)，奠定了當(dāng)代主義工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)基本面貌。（3）開創(chuàng)了當(dāng)代設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)緊密結(jié)合第一章。五、包豪斯對當(dāng)代設(shè)計(jì)教育貢獻(xiàn)（1）奠定了了當(dāng)代設(shè)計(jì)教育基本模式，創(chuàng)建了當(dāng)代設(shè)計(jì)教育基礎(chǔ)課基本結(jié)構(gòu)，把對平面和立體結(jié)構(gòu)研究、材料研究、色彩研究三方面獨(dú)立起來，使視覺教育第一次牢靠建立在科學(xué)基礎(chǔ)上。（2）確立了工作室教學(xué)方式，讓學(xué)生參加設(shè)計(jì)制作過程（3）建立了和工業(yè)企業(yè)界聯(lián)絡(luò)，把學(xué)校教育同社會(huì)生產(chǎn)掛鉤，讓學(xué)生親自體驗(yàn)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)聯(lián)絡(luò)。（4）開設(shè)有基礎(chǔ)課、工藝技術(shù)課、專門設(shè)計(jì)課和理論課，培養(yǎng)學(xué)生現(xiàn)有動(dòng)手能力又有理論素養(yǎng)（5）包豪斯設(shè)計(jì)教育方式已在世界每一個(gè)設(shè)計(jì)院校延續(xù)第八講

工業(yè)設(shè)計(jì)興起和當(dāng)代設(shè)計(jì)職業(yè)化本講重點(diǎn)內(nèi)容：一、美國工業(yè)設(shè)計(jì)二、流線型運(yùn)動(dòng)一、美國工業(yè)設(shè)計(jì)美國工業(yè)設(shè)計(jì)奠基人1．沃爾特·提格2．雷蒙·羅維——可口可樂玻璃瓶、賓夕法尼亞鐵路企業(yè)火車頭（流線型）3．亨利·德萊佛斯4．諾爾曼·貝·蓋迪斯雷蒙·羅維——賓夕法尼亞鐵路企業(yè)火車頭二、流線型運(yùn)動(dòng)（1）流線型是空氣動(dòng)力學(xué)名詞,用來描述表面圓滑,線條流暢物體形狀,這種形狀能降低物體在高速運(yùn)動(dòng)時(shí)風(fēng)阻。在工業(yè)設(shè)計(jì)中它最早應(yīng)用于汽車設(shè)計(jì)，但到20世紀(jì)30、40年代，流線型設(shè)計(jì)被廣泛用于產(chǎn)品、家俱等設(shè)計(jì)之中，一時(shí)成為一個(gè)風(fēng)尚。（2）這種主要為了交通工具速度而采取格調(diào)，改變了產(chǎn)品設(shè)計(jì)外觀，頗具當(dāng)代感，帶有浪漫美學(xué)特征，也成為新世紀(jì)速度象征。流線型格調(diào)尤其受到美國設(shè)計(jì)師青睞，在30、40年代美國產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，很多采取流線型式樣產(chǎn)品其實(shí)并不需要流線型功效，所取無非是一個(gè)時(shí)髦形式而已。雷蒙·羅維——賓夕法尼亞鐵路企業(yè)火車頭流線型第九講

豐裕社會(huì)與國際主義格調(diào)本講重點(diǎn)內(nèi)容：一、波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)二、國際主義格調(diào)發(fā)展一、波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)（1）波普設(shè)計(jì)是60年代起源于英國設(shè)計(jì)格調(diào)，波普藝術(shù)格調(diào)主要是把美國大眾文化一些內(nèi)容進(jìn)行組合，反應(yīng)出大眾文化面貌，它打破了二戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)局限于當(dāng)代國際主義格調(diào)過于嚴(yán)厲、冷漠、單一面貌，代之以詼諧、富于人性和多元化設(shè)計(jì)，它含有知識(shí)分子反叛正統(tǒng)、反文化精英立場。（2）波譜設(shè)計(jì)都含有夸大、奇異、富于想象力造型；色彩單純、鮮艷；有一個(gè)玩世不恭青少年心理特點(diǎn)和游戲特色。波普設(shè)計(jì)作品二、國際主義格調(diào)發(fā)展

1.歐洲20世紀(jì)代興起“當(dāng)代主義設(shè)計(jì)”，經(jīng)過在美國發(fā)展，成為戰(zhàn)后“國際主義”格調(diào)。尤其是60、70年代以來發(fā)展到登峰造極地步，影響到世界各國建筑、產(chǎn)品、平面設(shè)計(jì)格調(diào)，成為壟斷性格調(diào)。2.國際主義設(shè)計(jì)和當(dāng)代主義聯(lián)絡(luò)和區(qū)分（p225）（1）國際主義設(shè)計(jì)是當(dāng)代主義設(shè)計(jì)在戰(zhàn)后發(fā)展（2）二者在設(shè)計(jì)格調(diào)上是一脈相承，都重視理性、重視功效、反對裝飾、單純、冷漠。（3）二者在意識(shí)形態(tài)和思想動(dòng)機(jī)上則完全不一樣。當(dāng)代主義設(shè)計(jì)是一場知識(shí)分子理想化運(yùn)動(dòng)，主張?jiān)O(shè)計(jì)為廣大民眾享受，改變設(shè)計(jì)為權(quán)貴立場。國際主義設(shè)計(jì)與美國豐裕社會(huì)結(jié)合，這種原本含有民主色彩設(shè)計(jì)就變成一個(gè)單純商業(yè)格調(diào)，成為含有強(qiáng)烈資美國本主義特征、代表金錢與權(quán)利、代表企業(yè)設(shè)計(jì)。第十講

世界當(dāng)代設(shè)計(jì)（一）本講重點(diǎn)內(nèi)容：一、斯堪納維亞國家當(dāng)代設(shè)計(jì)二、意大利當(dāng)代設(shè)計(jì)一、斯堪納維亞國家當(dāng)代設(shè)計(jì)1.斯堪納維亞國家包含芬蘭、挪威、瑞典、丹麥、冰島五個(gè)國家，這個(gè)地域設(shè)計(jì)比較重視傳統(tǒng)格調(diào)，傳統(tǒng)和當(dāng)代結(jié)合，含有些人情味和手工藝傳統(tǒng)，把功效和美觀完美結(jié)合起來，其設(shè)計(jì)成為優(yōu)雅設(shè)計(jì)代名詞。2.斯堪納維亞設(shè)計(jì)格調(diào)（1）斯堪底納維亞設(shè)計(jì)重功效也重形式美感，他們擅長在傳統(tǒng)和民間樣式及自然造型和色彩中取得設(shè)計(jì)靈感（2）設(shè)計(jì)師喜歡采取自然材質(zhì)，重視材料生命紋理和溫暖肌理感（3）設(shè)計(jì)單純、穩(wěn)定、舒適、實(shí)用（4）在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中把重功效、重理性和細(xì)致做工、簡練形式美感結(jié)合起來，在功效主義基礎(chǔ)上又展示出典雅審美效果。（5）重視技術(shù)美學(xué)和人體工程學(xué)原因。（6）設(shè)計(jì)重傳統(tǒng)，但他們并不拘泥于傳統(tǒng)符號和形式，而是把傳統(tǒng)精神和當(dāng)代形式相結(jié)合。丹麥漢寧森PH燈芬蘭阿爾瓦·阿圖膠合板椅子二、意大利反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)

意大利設(shè)計(jì)主流格調(diào)和激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)并存1.意大利設(shè)計(jì)主流格調(diào)（1）現(xiàn)有當(dāng)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內(nèi)涵（2）現(xiàn)有設(shè)計(jì)高技術(shù)性，又保留了相當(dāng)手工藝優(yōu)良傳統(tǒng)（3）現(xiàn)有高度理性色彩，又含有強(qiáng)烈個(gè)性格調(diào)和人情味。2.意大利“反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)”（1）在20世紀(jì)60、70年代，意大利一些激進(jìn)設(shè)計(jì)家在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，成立了一些激進(jìn)設(shè)計(jì)組織，而且開展了一系列“反設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)。他們把設(shè)計(jì)看成表示意識(shí)形態(tài)，弘揚(yáng)個(gè)性和直擊社會(huì)伎倆，經(jīng)過刺激、新奇設(shè)計(jì)來表示他們設(shè)計(jì)觀點(diǎn)。（2）“反設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)提倡“壞品味”或者任何非正統(tǒng)格調(diào)，反對正統(tǒng)國際主義設(shè)計(jì)，反對當(dāng)代主義格調(diào)，經(jīng)過歷史格調(diào)復(fù)興、折衷主義和波普格調(diào)來破壞與20世紀(jì)當(dāng)代主義設(shè)計(jì)格調(diào)相關(guān)美學(xué)和道德標(biāo)準(zhǔn)。這是一股含有強(qiáng)烈反叛味道青年知識(shí)分子“烏托邦”運(yùn)動(dòng)，因?yàn)檫@股激進(jìn)設(shè)計(jì)思潮脫離社會(huì)實(shí)際，也脫離市場和工業(yè)生產(chǎn)規(guī)律，70年代，伴隨社會(huì)動(dòng)蕩原因逐步消退，反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)也消退了。3.反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)代表人物及其作品艾托·索扎斯（書架）反設(shè)計(jì)作品反設(shè)計(jì)作品——座墊艾托·索扎斯（書架）十一講

世界當(dāng)代設(shè)計(jì)（二）本講重點(diǎn)內(nèi)容：一、德國當(dāng)代設(shè)計(jì)二、美國當(dāng)代設(shè)計(jì)一、德國當(dāng)代設(shè)計(jì)

1.德國設(shè)計(jì)特點(diǎn)重功效、重理性，善于利用科學(xué)技術(shù)，重視產(chǎn)品質(zhì)量，強(qiáng)調(diào)秩序感、邏輯性、系統(tǒng)性和標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)特點(diǎn)2.烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院（1）1953年，在二戰(zhàn)廢墟上，烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院成立，他們發(fā)展了包豪斯傳統(tǒng)，提出了科學(xué)與技術(shù)相結(jié)合新理性主義設(shè)計(jì)思想。（2）烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院最大貢獻(xiàn)是它完全把當(dāng)代設(shè)計(jì)，從以前似是而非藝術(shù)、技術(shù)之間擺動(dòng)立場，果斷移到科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)上，從科學(xué)技術(shù)立場上培養(yǎng)設(shè)計(jì)人員，設(shè)計(jì)在這所學(xué)校內(nèi)成為單純工科學(xué)科。（3）烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院目標(biāo)是培養(yǎng)工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師和其它當(dāng)代設(shè)計(jì)師，它首先從工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)上進(jìn)行教育改革。二、美國當(dāng)代設(shè)計(jì)特征（1）實(shí)用主義、商業(yè)主義（2）折衷主義、多元化（3）非精英主義（4）平面設(shè)計(jì)上幽默性（5）對于世界流行格調(diào)兼容并收特點(diǎn)第十二講

后當(dāng)代時(shí)期設(shè)計(jì)本講重點(diǎn)內(nèi)容：一、國際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)衰退二、后當(dāng)代和后當(dāng)代主義三、后當(dāng)代主義（狹義）格調(diào)四、后當(dāng)代時(shí)期設(shè)計(jì)格調(diào)一、國際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)衰退1.國際主義是當(dāng)代主義設(shè)計(jì)在戰(zhàn)后發(fā)展，從設(shè)計(jì)格調(diào)上是一脈相承，都含有形式簡單、反裝飾、強(qiáng)調(diào)功效、高度理性化、系統(tǒng)化特點(diǎn)。2.不過國際主義在設(shè)計(jì)形式上受到米斯·凡德羅“少則多”主張影響，在50年代下半期逐步發(fā)展到形式上降低特征，為了到達(dá)降低形式，甚至能夠漠視功效要求，不但使用者心理功效需求被漠視，就連簡單功效需求也沒有得到滿足。這種情況開始造成社會(huì)中青年一代開始對當(dāng)代主義、國際主義設(shè)計(jì)逐步產(chǎn)生不滿情緒，于是從20世紀(jì)60年代開始，當(dāng)代主義、國際主義設(shè)計(jì)逐步開始式微。（波譜設(shè)計(jì)、反設(shè)計(jì)）二、后當(dāng)代和后當(dāng)代主義1.“后當(dāng)代”（時(shí)間概念）

后當(dāng)代在設(shè)計(jì)上是指當(dāng)代主義設(shè)計(jì)結(jié)束以后一個(gè)時(shí)間階段，基本上能夠說，自從70年代以后，各種各樣設(shè)計(jì)探索都能夠歸納入后當(dāng)代時(shí)期。2.“后當(dāng)代主義”廣義“后當(dāng)代主義”即指后當(dāng)代時(shí)期各種批判當(dāng)代主義設(shè)計(jì)活動(dòng)和格調(diào)，（