海妖(《夜曲》第三樂章)課件

音樂——從印象走向現(xiàn)代音樂——從印象走向現(xiàn)代1海妖(《夜曲》第三樂章)課件2海妖(《夜曲》第三樂章)課件3海妖(《夜曲》第三樂章)課件4音樂時(shí)代劃分巴洛克時(shí)期音樂時(shí)代劃分巴洛克時(shí)期5音樂時(shí)代劃分巴洛克時(shí)期古典主義時(shí)期音樂時(shí)代劃分巴洛克時(shí)期古典主義時(shí)期6音樂時(shí)代劃分巴洛克時(shí)期古典主義時(shí)期印象主義時(shí)期音樂時(shí)代劃分巴洛克時(shí)期古典主義時(shí)期印象主義時(shí)期7音樂時(shí)代劃分巴洛克時(shí)期古典主義時(shí)期印象主義時(shí)期現(xiàn)代主義時(shí)期音樂時(shí)代劃分巴洛克時(shí)期古典主義時(shí)期印象主義時(shí)期現(xiàn)代主義時(shí)期8克勞德·德彪西阿希爾-克勞德·德彪西1862年8月22日－1918年3月25日[1]，法國人，是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時(shí)也是近代“印象主義”音樂的鼻祖，對(duì)歐美各國的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。德彪西自幼年起即受到印象派藝術(shù)的熏陶。他在馬斯奈等前輩作曲家開創(chuàng)的法國音樂傳統(tǒng)的影響下，結(jié)合了東方音樂，西班牙舞曲和爵士樂的一些特點(diǎn)，將法國印象派藝術(shù)手法運(yùn)用到音樂上，創(chuàng)造出了其別具一格的和聲。其音樂對(duì)自他以后的作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?？藙诘隆さ卤胛靼⑾?克勞德·德彪西1862年8月22日－19欣賞交響音畫《大?！沸蕾p交響音畫《大海》10第一樂章《海上——從黎明到中午》第二樂章《波浪的游戲》第三樂章《風(fēng)和海的對(duì)話》海妖(《夜曲》第三樂章)課件11《亞麻色頭發(fā)的少女》欣賞《亞麻色頭發(fā)的少女》欣賞12“坐在盛開著鮮花的樾桔樹叢中的遙遠(yuǎn)愛人的溫雅和嫵媚的姿態(tài)”

海妖(《夜曲》第三樂章)課件13對(duì)比兩首曲子，它們有什么不同？德彪西《月光》貝多芬《月光》對(duì)比兩首曲子，它們有什么不同？14印象主義音樂作為一種新的藝術(shù)風(fēng)格曾啟迪了20世紀(jì)初一大批作曲家的創(chuàng)作，但它的題材、內(nèi)容只是對(duì)自然景物的描繪，缺乏深刻的思想性和社會(huì)意義，因而僅盛行于20世紀(jì)初，不久就被新的音樂風(fēng)格與音樂流派所代替。印象主義音樂是浪漫主義音樂向現(xiàn)代音樂過渡的橋梁之一，雖然這一樂派主要集中在十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初的法國，但這種風(fēng)格對(duì)于近現(xiàn)代音樂的發(fā)展所起的作用是不可估量的總結(jié)印象主義音樂作為一種新的藝術(shù)風(fēng)格曾啟迪了20世紀(jì)初一大批作曲15ThankyouThankyou16音樂——從印象走向現(xiàn)代音樂——從印象走向現(xiàn)代17海妖(《夜曲》第三樂章)課件18海妖(《夜曲》第三樂章)課件19海妖(《夜曲》第三樂章)課件20音樂時(shí)代劃分巴洛克時(shí)期音樂時(shí)代劃分巴洛克時(shí)期21音樂時(shí)代劃分巴洛克時(shí)期古典主義時(shí)期音樂時(shí)代劃分巴洛克時(shí)期古典主義時(shí)期22音樂時(shí)代劃分巴洛克時(shí)期古典主義時(shí)期印象主義時(shí)期音樂時(shí)代劃分巴洛克時(shí)期古典主義時(shí)期印象主義時(shí)期23音樂時(shí)代劃分巴洛克時(shí)期古典主義時(shí)期印象主義時(shí)期現(xiàn)代主義時(shí)期音樂時(shí)代劃分巴洛克時(shí)期古典主義時(shí)期印象主義時(shí)期現(xiàn)代主義時(shí)期24克勞德·德彪西阿希爾-克勞德·德彪西1862年8月22日－1918年3月25日[1]，法國人，是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時(shí)也是近代“印象主義”音樂的鼻祖，對(duì)歐美各國的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。德彪西自幼年起即受到印象派藝術(shù)的熏陶。他在馬斯奈等前輩作曲家開創(chuàng)的法國音樂傳統(tǒng)的影響下，結(jié)合了東方音樂，西班牙舞曲和爵士樂的一些特點(diǎn)，將法國印象派藝術(shù)手法運(yùn)用到音樂上，創(chuàng)造出了其別具一格的和聲。其音樂對(duì)自他以后的作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。克勞德·德彪西阿希爾-克勞德·德彪西1862年8月22日－125欣賞交響音畫《大?！沸蕾p交響音畫《大?！?6第一樂章《海上——從黎明到中午》第二樂章《波浪的游戲》第三樂章《風(fēng)和海的對(duì)話》海妖(《夜曲》第三樂章)課件27《亞麻色頭發(fā)的少女》欣賞《亞麻色頭發(fā)的少女》欣賞28“坐在盛開著鮮花的樾桔樹叢中的遙遠(yuǎn)愛人的溫雅和嫵媚的姿態(tài)”

海妖(《夜曲》第三樂章)課件29對(duì)比兩首曲子，它們有什么不同？德彪西《月光》貝多芬《月光》對(duì)比兩首曲子，它們有什么不同？30印象主義音樂作為一種新的藝術(shù)風(fēng)格曾啟迪了20世紀(jì)初一大批作曲家的創(chuàng)作，但它的題材、內(nèi)容只是對(duì)自然景物的描繪，缺乏深刻的思想性和社會(huì)意義，因而僅盛行于20世紀(jì)初，不久就被新的音樂風(fēng)格與音樂流派所代替。印象主義音樂是浪漫主義音樂向現(xiàn)代音樂過渡的橋梁之一，雖然這一樂派主要集