歷代中國古典家具圖集

歷代中國古典家具圖集古典家具稚型-彩繪虎座鳥架鼓·戰(zhàn)國·

古人是席地而坐，室內以床為主，地面鋪席；再后來出現屏、幾、案等家具，床既是臥具也是坐具，在此基礎上又延生出榻等。到商、周、秦、漢、魏各時期，沒有太多變化，有凳、桌出現，但不是主流。該架鼓做工精美，體現了戰(zhàn)國時期中國家具的藝術成就。

彩繪豬形盒·戰(zhàn)國·

該盒子由蓋與盒身合成，兩頭雕刻成豬頭狀，身下雕踞伏四足，神態(tài)憨厚可掬，可以看出當時木器工匠們的巧妙構思和嫻熟技術。體現了戰(zhàn)國時期中國家具的藝術成就。

漆衣箱·戰(zhàn)國·

1977年湖北隨州出土，現藏于湖北省博物館。此箱為長方形，箱蓋隆起，箱蓋箱底四面有把手，可合在一起。箱身黑漆紅紋，非常精美。金銀彩繪漆案·戰(zhàn)國·河南信陽出土，長1500、寬720、高124mm,此案為該戰(zhàn)國墓出土的幾件家具之一。在漆底上繪有金、銀漆，華美而簡潔。

大木床·戰(zhàn)國·

河南信陽戰(zhàn)國墓出土，這是我們所能見到的最早的床形實物。該床長2120mm，四面立有圍欄，兩側留有上下口，床面為活動屜板。通體飾有髹漆彩繪。憑幾·戰(zhàn)國·

湖南長沙楚墓出土。此幾的造型延用至魏晉時期，是最典型的憑幾。幾面以黑漆為底，略繪彩色花紋。黑漆俎·戰(zhàn)國·（圖）

湖南長沙楚墓出土，整體上有黑漆。俎面一邊有垂沿，二足似幾腿，腿下有木坨承擔，造型獨特，簡單實用，素面無飾。錯金銀青銅龍鳳案·戰(zhàn)國·

河北平山戰(zhàn)國中山王一號墓出土。此案設計精美，層次復雜，最下層是鹿的造型，再上一層由飛龍盤曲，龍間又有鳳鳥；龍頭構成四角，架起四方形案面框，估計案面可能是漆木的。河南安陽出土的石俎·商·

這種四足俎延至周朝，上部的俎面為倒置梯形，上寬下窄，四壁斜收。俎面為槽形，為后世出現的帶攔水線之食案先驅。

《三禮圖》中的周俎·周·

俎是古代的一種禮器，為祭奠時切割或陳列牲畜之用具。圖中的俎為四條腿，前后腿下端加一橫木，使俎腿不直接著地，由橫木承接，這是后世家具“托泥”的始祖。

彩繪鴛鴦盒·戰(zhàn)國·

整個造型為一只立雕的鴛鴦，頭部可以轉動，身體鏤空，背部有一長方形口。它巧妙地將實用與美觀融為一體，使之成為一件具有雋永藝術魅力的精品。黑漆朱繪三角紋木俎·戰(zhàn)國·（圖）

造型古樸敦厚，繪飾有極精美的三角形幾何圖案。從這一時期的俎的造型來看，已經具備有桌案的雛形了。漆案·戰(zhàn)國·（圖）此漆案案面光潔，中心部分無飾，四面飾以水渦紋。案有四腿，腿下橫木承擔。漆幾·戰(zhàn)國·（圖）這是從湖北隨縣曾乙侯墓出土的彩繪漆幾。由三塊木板榫接而成，結構合理，豎立的兩塊木板為幾足，中間橫板為幾面。立板側面繪飾云紋，精美無比。漆俎·戰(zhàn)國·（圖）

湖北隨縣曾乙侯墓出土，前后腿下面有橫木承托。整體髹黑漆，沒有飾紋，有商國遺風。漆案·戰(zhàn)國·（圖）

湖北隨縣曾乙侯墓出土。案面較寬，下有六條腿，腳下有橫木承托；漆面裝飾華麗而莊重，時代特色濃厚。雕花木案·戰(zhàn)國·出土于河南信陽。案兩端各有四條腿，以橫木承托。案面雕有花紋，雖經地下埋藏二千年，但仍可辨其線條。饕餮蟬紋俎·商··周·此俎為青銅制成，俎面狹長，兩端翹起，中部略凹。周身繞以蟬紋、夔紋、饕餮紋。我們可以從這種板足俎的造型中看到后世桌案類家具造型的身影。帶腳踏的扶手椅·西魏

敦煌285窟西魏壁畫。據目前所有的形象資料來看，這是中國家具史上的第一把扶手椅。菩薩呈垂足而坐狀，從此時起，垂足坐姿產生。圍屏·東晉這是東晉畫家顧愷之的《列女仁智圖》（宋摹本）局部。此榻為無足落地式，三面圍屏上繪有山水圖，很是講究。床榻·東晉

東晉聞名畫家顧愷之的《女史箴圖》中的床體很大，四面設屏，前面留有活屏可供上下出口。上為幔帳、下為箱體，四面封閉，比前代的床榻有了很大發(fā)展。案和胡床·東魏

見于河南東魏石刻。此案案面狹長，曲足，足下有橫木承托。造型秀氣，比例協調。榻、幾·東漢

這是洛陽東漢時期的墓室壁畫。席地而坐的漢代，床和榻都比較低矮。漢時的一切活動，如讀書、待客、宴飲、議事等等，都在床、榻上進行，使用廣、形制多。南陽畫像石（局部）·漢漢代國勢強大，人民生活比較富足，反映在家具上，品種日漸豐富，藝術風格也獨具特色，令人一目了然。漆兵器架紋飾·漢

在木制家具上髹漆，是春秋以后出現的新工藝，到西漢時非常流行，成為漢代家具的主要特征。圖案以云氣紋、幾何紋為多，線條流暢、變化多端。云氣紋漆案紋飾·漢

這種黑底朱繪云氣紋是當時最典型的裝飾圖案之一。該食案案面有攔水線（高出案面的沿），為防止杯碗倒斜，流汁溢出。木幾·漢

漢代的幾比較少見。此幾為甘肅武威漢墓出土，平面長而窄，推想此幾可放器物物品亦可品靠憑靠，這種幾也可稱為案。

托角牙子方榻·漢

遼陽棒臺子漢墓壁畫，畫中的獨坐榻四腿均有托角牙子裝飾。托角牙子既起到裝飾作用，也是榻腿的加固件。這是最早出現的結構裝飾。漆案·漢

漢代的食案如同后世的盤子,有很矮的案足?！芭e案齊眉”的故事中所說“案”，就是這種矮足案。圖中的案出土于湖南長沙馬王堆漢幕，長方形，矮足高20mm。隱囊·北魏（圖）

龍門石窟賓陽洞維摩潔浮雕像。隱囊是放在床上，供人后靠墊背之物。蓮花墩·北魏（圖）

早期的凳子，后世坐墩大都由此演變。裝飾上的特點反映出魏晉時期佛教流行。此類高型坐具只在少數貴族和僧侶中使用，尚未普及。胡床·北齊（圖）

這是北齊《校書圖》中描繪的胡床。胡床由西域少數民族傳于漢地，東漢始傳入，見于文獻記載，但沒有形象資料。胡床由八根木棍組成，坐面由棕繩聯接，后世稱為馬扎。這是最早見到的馬扎形象。琴幾·漢

此幾為明代刻本中的插圖，為我們研究漢代的幾類家具形式提供了一個參考形象。帶屏風的榻和案·漢

遼寧遼陽漢墓壁畫。屏和榻的結合形成了一個家具新品種漢代屏風榻有單扇、有雙扇，榻上設帳，帳沿有墜飾，富麗而典雅。畫像磚《雜技樂舞》·漢

這種漢代畫像磚用影相式造型營造出生動的生活場景，非常清楚地描繪出榻、案、架等家具形象。漆案內底紋飾·漢

此盤出土時盤內還放有其他漆杯之類的器物，小盤內還盛放著食物，旁置竹箸。這種漆器及擺設方式是當時貴族宴飲時的情形。畫像磚之《宴飲圖》·漢（圖）

漢代盛興厚葬，墓室中大量使用精美畫像磚、畫像石，以反映墓主人生前的生活場景。這無意間給后人留下了豐富的形象資料，使我們得以了解當時的家具使用情況。漆屏風·漢（圖）

此屏風為長方形，下有足座，雙面均有裝飾。圖為其中的一面裝飾，黑漆底，用紅、綠、灰三色彩繪出云龍紋。獨坐榻·漢（圖）

這是河北望都縣漢墓壁畫中描繪的獨坐榻，方榻四面增加了低矮的榻足。這種方榻素面無飾。帶托泥大榻·隋

山東嘉祥英山隋墓壁畫中有一個大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻體周邊為壺門形裝飾。屏風、靠背椅、條幾·五代

山東嘉祥英山隋墓壁畫中有一個大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻體周邊為壺門形裝飾。長桌和長凳·五代

此為敦煌473窟壁畫，亦有認為它是唐代壁畫的。這種供多人餐飲用的長桌凳，可能是當時某種公共場所的家具。宮凳·唐朝（圖）

這種出現在唐畫《揮扇仕女圖》中的宮凳在其它繪畫作品中也經常出現，說明在上層社會中比較流行。這種凳也被稱為“腰圓凳”、“月牙凳”。圈椅·唐朝（圖）

這種圈椅也是唐代的新興家具，極其罕見。見于唐畫《揮扇仕女圖》，椅腿雕花，與身著華貴服裝的貴族婦女協調一致。屏風·唐朝（圖）

敦煌217窟唐代壁畫。唐代屏風以立地屏風為多，木制骨架上以紙或錦裱糊。士大夫比較喜歡素面。而在屏風上繪以山水花草也是一種風格。[NextPage]燕尾翹頭案·唐朝

這類案為書案，體型較矮，坐在地上或床上書寫，“伏案疾書”就指這種案。幔帳圍屏床、圍屏榻、條案·五代

《康熙載夜宴圖》的局部。圖中的桌子都有牙頭裝飾，這是五代流行式樣。幔帳圍屏床三面封閉，形成一個較私密的空間。方桌·唐朝

敦煌85窟唐代壁畫，畫中一屠夫正在桌上切肉。這種桌子四腿較粗，造型簡單，是最普遍使用的粗用桌子。圍屏榻、條幾、靠背椅、鼓架·五代（圖）

《康韓熙載夜宴圖》的另一個局部，可以看出此時的家具造型與裝飾和唐代家具有明顯不同，為宋代家具的簡練質樸的風格的前奏。坐椅·五代（圖）

可視作早期“四出頭扶手椅”的典型，搭腦為直線形，前后棖落地。見于南唐畫家王其翰的《勘書圖》。床、案、榻、棋桌、屏風·五代

五代畫家周文矩《重屏會棋圖》中所表現的五代時期家具。有趣的是畫中的屏風上繪著的是另一幅《重屏會棋圖》。[NextPage]隱囊和琴幾·唐朝（圖）

見于唐代孫位的《高逸圖》，圖中出現的隱囊和琴幾是當時常見的家具。大部分人仍有席地而坐的習慣。帶幔帳床·初唐（圖）

箱形床架，前沿鏤有壺門形裝飾，帳幔富麗華貴，墜以彩穗裝飾，精致的編制坐墊，既美觀又舒適。而在屏風上繪以山水花草也是一種風格。壺門案、腰圓凳·唐朝

唐代大畫家周昉的《宮樂圖》，圖中表現出盛唐貴族婦女宴樂景象。食案體大渾厚，裝飾華麗；腰圓凳也稱月牙凳，符合人體功能。長條桌和長條凳·唐朝

唐代家具在造型上別具一格，這種大型桌、凳在唐代壁畫中多有表現。盛唐時期社會繁榮，餐飲娛樂業(yè)盛興，配套家具需求量很大。腰鼓形圓墩·唐朝（圖）

三彩坐俑出土于西安王家墳。這種坐墩與南北朝時北魏菩薩像坐墩極為相似。沈從文先生認為這種圓墩是由戰(zhàn)國以來婦女為熏香取暖專用的坐具發(fā)展而來。明代家具有廣、狹二義。

廣義的明式家具，著重一個“式”字，不管制作于明代或明以后何時，也不論珍貴材質和一般材質，只要具有明代家具風格，皆稱之“明式家具”。狹義則指明代至清代前期材美工良，造型美麗的家具。我們要介紹的是后者。

明代社會穩(wěn)定，農業(yè)和手工業(yè)發(fā)達，工匠獲得更多的自由，尤其是明中后期，商品豐富，流通渠道廣泛，外貿開放，從而使大城市、城鎮(zhèn)經濟迅速興起，尤以江南與南海地區(qū)最為顯著。明清時期，此兩地成為家具的重要產地，其實是和這些地區(qū)商品經濟發(fā)達是有直接聯系的。明范濂《云間據目抄》中有這樣一條：“細木家伙，如書桌禪椅之類，余少年曾不一見，民間止用銀杏金漆方桌。自莫廷韓與顧、宋兩家公子，用細木數件，亦從吳門購之。隆、萬以來，雖奴隸快甲之家，皆用細器，而徽之小木匠，爭列肆于郡治中，即嫁妝雜器，俱屬之類。紈绔豪奢，又以椐木不足貴，凡床櫥幾桌，皆用花梨、癭木，烏木、相思木與黃楊木，及其貴巧，動費萬錢，亦俗之一靡也。尤可怪可，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板裝鋪，庭蓄甕魚雜卉，內則細桌拂塵，號稱書房，竟不知皂快所讀何書也?！庇纱丝筛Q得明代后期蘇、松地區(qū)家具與民風之一斑。明代家具按其功能，可以分為五大類：一、幾案類：包括桌案與幾，是五大類中品種最多的一類。大概可分為：1、炕桌、炕幾、炕案2、香幾3、酒桌、朱桌4、方桌5、條桌案（條幾、條桌、條案）6、寬桌案（書桌、畫案）7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案）二、床榻類：只有床身，上面沒有任何裝置的臥具稱之為“榻”，有時亦稱為“床”或“小床”；床上后背及左、右三面安圍子的叫“羅漢床”；床上有立柱，柱間安圍子，柱子承頂子的叫“架子床”。三、椅凳類：椅凳類包括了不同種類的各式坐具。如：1、杌凳（無束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等）2、坐墩3、交杌，俗稱馬扎，可以折疊，便于攜帶。4、長凳（條凳、二人凳、春凳）5、椅（靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等）6、寶座（只有宮廷、寺院才有，而非一般家庭用具）四、框架類：此類家具，或以陳設器為主，或以儲藏器為主，或一器兼用。可分為：1、架格。即以立木為足，取橫板將空間分隔成多層的家具，有書架、物架、多寶格等。2、亮格框，即架框結合在一起的，常見形式是架格在上，框子在下，齊人高或稍高。3、圓角框。4、方角框。五、屏聯類。

關于明代家具風格，聞名家具研究專家王世襄先生在《明式家具的‘品’與‘病’》一文中，仿司空圖《詩品》、黃鉞《畫品》及沈約“八病”說，將明代家具列成“十六品”和“八病”，現簡述如下：十六品：1、簡練2、淳樸3、厚拙4、凝重5、宏偉6、圓渾7、沉穆8、秾華9、文綺10、妍秀11、勁挺12、柔婉13、空靈14、玲瓏15、典雅16、清新八?。?、繁瑣2、贅復3、臃腫4、滯郁5、纖巧6、悖謬7、失位8、俚俗明式家具銅飾件-拉手

明代家具上的金屬件一般使用白銅或黃銅，后期有使用紅銅鍍金的，更顯華麗奪目。紫檀大圓角柜·明朝末·成對之一。為專門存放書畫卷軸之用，內部設花梨木隔屜，分四層。此柜體大費料，精致完美，在紫檀器中鳳毛麟角。黃花梨立足折疊式矮面盆架·明朝·

高662mm，橫拐子中間加軸，使上下兩棖為可折并式，便于收存、攜帶，傳統舞臺上使用的鼓架也是這種結構。六根圓柱腿足頂端雕刻有仰俯蓮瓣，起到畫龍點睛的作用。黃花梨提盒·明朝·

盒長360mm，連同盒蓋內外四層，立柱與盒蓋的平行位置打眼貫穿，用銅條穿聯，以把幾層盒蓋固定在兩立柱之間。此件小盒實為一件精致的藝術品。黃花梨龍紋聯二櫥·明朝·

悶戶柜或稱“聯二”、“聯三”櫥，是桌案類和柜櫥類家具相結合的產物，美觀實用，沿用至今。這種家具在官僚大戶或鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民家中都有使用，只是選材做工上有粗精之分。鐵力木悶戶柜·明朝·

這是一件典型的明代民間家具，造型質樸、大方、光素，柜面大邊用透榫，抽屜面用明榫。側面用寬厚大料做立墻，略顯笨拙但堅固耐用。黃花梨小座屏風·明·（圖）

高705mm，為案頭陣設品，但不論結構上還是雕飾上都摹仿大型屏風的樣式，與故宮內大如照壁的明代白石座屏風基本一樣。這種形式的屏風在明代已相當流行，屏心為大理石或紙、絹上繪畫。黃花梨變體圓角柜·明朝·

高1755mm，成對之一。此柜選料極精，門板為整料對開，花紋對稱；柜兩側面板也為獨板，做工精到，實為罕見的明代家具精品。櫸木圓角柜·明朝·

雖然櫸木不象花梨木那么珍貴，但不失其藝術品味，在明清時期廣受歡迎，被當成制家具的良材。這種圓角柜產自江浙一帶，當地農村人稱之為“書柜”，據說過去只有讀書的人家才有這種柜子。雞翅木圓角炕柜·明朝·

高只有650mm，是北方炕頭上陳設的小型柜，柜頂部采用平板直面，是出于實用的考慮。黃花梨萬歷柜·明朝·

高1870mm，上層為亮格，有背板，券口、欄桿上都有少而精的浮雕裝飾。這種柜式是明代萬歷時期最流行的樣式，故名。紫檀有束腰腰圓形腳踏·明朝·

高170mm，成對之一。明代羅漢床及架子床前都備腳踏，與床配合。此腳踏鼓腿彭牙式，面呈腰圓形，非常珍貴，現藏故宮博物院。紫檀三屏風獨板圍子羅漢床·明朝·

此床除在床沿處壓邊線一道，通體素面無飾，從結構到裝飾都簡潔之極，是一件少見的明代家具精品。黃花梨兩卷角牙琴桌·明朝·

尺寸1200×518×820mm，桌面做非凡處理，為上下兩層，中間設銅絲彈簧裝置，形成一個音箱，拍之嗡嗡作響，有助演奏古琴。黃花梨幾式書案·明朝·

面板1922×695×60mm，通高845mm。這種書案由兩個方幾作支架，上面搭放一塊面板組合而成，俗稱“搭板書案”。原件板面長二米半有余，修理后截去二尺多，甚為遺憾。黃花梨夾頭榫小畫案·明朝·

這是一件標準的明式畫案，牙頭雕刻有鳳形圖案，精美雅致，鏤刻細膩。所嵌大理石面心實為珍品，山水相連，樹木蔥蔥，宛如一幅水墨畫。紫檀四面平式加浮雕畫桌·明朝·

此桌造型齊整、方正，黑漆面。遍體浮雕螭紋，刀工極圓潤，四足中段挖缺做。此件畫桌現藏浙江省博物館，是一件流傳有緒的紫檀極品。黃花梨夾頭榫翹頭案·明朝·

此案為素牙頭，短小方正，棱角快利。足下有雕云紋托子，案面用寬厚大材制成，造型格外簡潔。案面花梨用極美之材，花紋如行云流水。黃花梨夾頭榫帶屜板小平頭案·明朝·

案面712×377mm，在腿足高度三分之一處安置順棖，棖子里側挖槽裝屜板，形成隔層。這種小案不太實用，隔層不宜放重物，所以只供陣設用。黃花梨四面平帶翹頭條桌·明朝·

案類結構的家具上常有翹頭，而桌類家具上則從不見翹頭。此桌有三個扁小的暗藏抽屜，這在明式案中極少見，而這種帶屜的案在清代比較多見，但做法很不相同。鐵力板足開光條幾·明朝·

幾長1915mm，條幾面厚約二寸，整板制成，直角相交處用悶榫接合，再去掉硬棱，刨成圓角，簡明凝重，頗具古趣。黃花梨無束腰攢牙子方桌·明朝·

攢牙子的做法是用不同長短的直材攢接成四塊牙子，再用栽榫的方法把牙子安在方桌的四面腿足之間。此桌工藝復雜，施工精細，攢接處不見痕跡?，F藏故宮博物院。黃花梨一腿三牙羅鍋棖小方桌·明朝·

桌面820×820mm，這種較小型方桌，北京匠師稱之為“六仙”桌，比一般“八仙”桌邊長少幾公分。此桌工藝精巧，桌面嵌大理石面心?；ɡ鏌o束腰羅鍋棖加卡子花方桌·明朝·

高800mm，更為常見的形式是加矮老，高于卡子花，卡子花更美觀些。羅鍋棖加卡子花式。桌都無束腰，這是明式桌的一個特點。黃花梨插肩榫酒桌·明朝·

桌長1060mm，桌面心鑲嵌淡綠色大理石。這種桌堅固耐用，造型挺拔，不僅用于餐飲，亦可作讀書寫字之課桌。黃花梨夾頭榫酒桌·明朝·

桌長1100mm，這種小桌自五代以來，多用于餐飲。此桌牙頭鎪成卷云紋，桌腳線腳非常講究。這種桌體形較小，易于移動，在民間廣為流行。黃花梨四足八方香幾·明朝·（圖）

高1030mm，面為攢邊打槽裝板做成八角，托泥為長方形四角。托泥下又有四只小足支撐，形成上下對比，此幾比一般香幾要高，挺拔雅致，非常罕見。黃花梨木有束腰三彎腿炕桌·明朝·

此桌特點在其三彎腿，這種腿式十分罕見，好象鼓腿之外又外加了一截外翻的腿足。黃花梨有束腰齊牙條炕桌·明朝·

肩部有獸面裝飾的桌類，一般都用齊牙條做法，牙條兩端與腿足有線相交，這樣可以保持獸面雕刻的完整。上有獸面，足底雕成獸爪，下抓圓球以呼應。黃花梨圓后背交椅·明朝·

通高1120mm，成對之一。后背板為鏤空透雕，開光式圖案。此椅上多處采用黃銅加固件，起到了很好的裝飾作用，應為明中、晚期作品。黃花梨木圓椅·明朝·（圖）

通高930mm，圈椅最早見于五代前期的繪畫作品，后來很少見到，到明代時期這樣的圈椅又很盛興。此椅鵝脖上端略彎，與扶手交接處有掛牙裝飾。紫檀扇面形官帽椅·明朝·

座面前寬758mm，后寬610mm，俯視呈扇面形，四件之一。椅身素面，只在靠背浮雕一團形牡丹花紋，與當時剔刻漆器的作法相似。王世襄先生評此椅為“不僅是紫檀家具中的無上精品，更是極少數可定為明前期制的實例”。黃花梨高靠背南官帽椅·明朝·

通高1195mm，比一般的文椅略高。“南官帽椅”的名稱是由京城的匠師開始叫的，這種四不出頭的官帽椅在明代只有江南才有。此椅靠背上的螭紋雕刻精美絕綸，出自高手無疑。黃花梨矮靠背南官帽椅·明朝·

南官帽椅的造型特點是“四不出頭”。此椅為藤屜落堂式座面，外形類似玫瑰椅，靠背與扶手垂直相交，座下橫棖上設矮老。鐵力四出頭官帽椅·明朝·

鐵力木亦稱“鐵梨木”、“鐵栗木”，產于印度和我國廣東，廣西一帶。木質堅硬，紋理細美。座面以下施羅鍋棖加矮老，鵝脖前彎。此椅結構合理、緊湊，達到了不可在此基礎上任意增減的程度。黃花梨大燈掛椅·明朝·

通高1170mm。這是一只具有代表性的明代燈掛椅，搭腦與腿子都為圓形，琥珀色的靠背板花紋紋路流暢，獨一無二。黃花梨有踏床交椅·明朝·（圖）

高495mm，此為明代傳世真品，非常罕見、極其珍貴。豎立四根椅足用圓材，但在穿軸釘的部位保留方形，以增其堅固程度。踏床面板為活動式可裝卸或翻轉，便于攜帶，設計精巧，制作極精。黃花梨有束腰鼓腿彭牙大方凳·明朝·高550mm，面寬640mm見方。莊重凝重，牙條裝飾具有明顯的時代特點，可能年代較早。此凳體積碩大，選料做工俱精，是一件少有的明代家具珍品。黃花梨有束腰三彎腿方凳·明朝·

明代家具的腿足變化很多，這種三彎腿比較常見，從束腰處向外膨出，然后內收，到下端再向外兜轉，形成三道彎。足部一段有渦紋足、外翻馬蹄足。黃花梨有束腰三彎腿長方凳·明朝·

高510mm。由于地域方言不同，凳子也稱為“杌子”，如方杌、圓椅或杌凳等等。凳或杌的基本特點就是無靠背無扶手的坐具。最早見到的凳子形象是在漢墓壁畫上，呈腰鼓形圓凳。黃花梨有束腰羅鍋棖長方凳·明朝·

凳子的祖先應是上床用的腳踏。后來發(fā)展成坐具。到了明代，各種材質，多種式樣的凳子很多，造型也更加美觀了。黃花梨無束腰羅鍋棖加矮老方凳·明朝·

座面采用落堂式，也就是座面四面用木框，中間鑲木板式嵌藤屜的作法。羅鍋棖包在腿子外面，中裹腿作法。老花梨木小板箱·明朝末·

箱長420mm，小巧精美。此類小箱在江南俗稱“官箱”，盛裝首飾、嫁妝等物品。此箱皆用板材，以燕尾榫構造，施加黃銅飾件，更顯其秀美可愛。老花梨四合如意紋六柱架子床·明朝

床身束腰起平地，牙板實地浮雕，起草龍纏枝植物紋，三彎腿；圍子以如意云紋聯成一片；頂部橫眉為透雕掛檐，整個床體空透靈秀，實為一件罕見的藝術珍品。老花梨木三彎腳矮桌·明朝

今人統稱之為“炕桌”，明時期江南普遍使用此類矮桌。此桌邊長695mm，束腰平地與牙板一體做成，沿邊浮雕卷草紋，呈陽線形。腳頭雕刻卷云紋組成如意狀。老花梨木云鉤插角方桌·明朝末

這是蘇作方桌較早期的形式，桌面邊沿線腳交疊變化，兩平兩凹；桌面與腿足之間以卷云角為點綴；腿足頭呈內翻馬蹄形，工藝精美。老花梨木小書案·明朝

案面長700mm，小巧精美。夾頭榫結構四足把牙條夾住，形成方框，上承案面，使腿腳牢固，案面上的物品重量分散到四條腿上。此案牙頭見方，高雅有趣。老花梨木夾頭榫畫案·明朝·萬歷

此案案足上部刻纂書銘：“材美而堅，工樸而妍，假爾為憑，逸我百年。萬歷乙未元月充庵叟識”，可見其珍貴。畫案面心為鐵力木，木紋秀美，做工講究。老花梨木荷包牙直擋長方凳·明朝末

高510mm，凳面竹編，保存完好。腿足外圓內方，牙子呈荷包形。這種凳子在江南地區(qū)非常多見，延用至今，但其中材質差別很大。此凳為優(yōu)質木材制成。老花梨木平直券口燈掛椅·明朝

通高1150mm，是一件標準的明式燈掛椅。此椅座面應為藤編，現已不存?？勘嘲鍨檎w一塊，略向前彎曲；搭腦與靠背板相接處加厚，有隆起的感覺；券口平直，素牙條。櫸木圈椅·明朝

通高925mm。此圈椅為獨板靠背，上部有博古紋浮雕，四面刻有委角長方形框，下部鎪挖亮角。可惜座面下鏤空插角花牙，為后世修理補配，木材與工藝均不能與整器相匹配。老花梨木圓梗直背椅·明朝

此種形式為蘇式家具中年代較早的一種。通體材料均取圓梗形，鵝脖、聯幫棍、靠背都挺直不彎，造型簡潔，雋永耐看。老花梨高扶手矮背椅·明朝

高915mm。鵝脖稍退后單立，不與前腿足連做，通體線形堅挺，富于彈性?？勘嘲迨屈c睛之做，精雕細刻，上段浮雕團紋，虛實相間；中段較長，鑲平面木板，展現木紋自身的變化；下段卷草紋亮腳，與上段呼應。四不出頭扶手椅·明朝·萬歷

高185mm是一件明器，出土于明代潘允徽夫婦墓。搭腦呈弓形，中部為寬料，兩端與后腿作套榫；座面為竹編；該椅給我們提供了明代萬歷時期四不出頭扶手椅的標準樣式方桌、內翻馬蹄凳、首飾盒、鏡架·明朝

圖中所展示的是一個層次較低的丫頭室內情況，方桌無棖無牙子，質樸無華；桌上的鏡架也極簡單，與之同時代或略早都有銀制鏡架出土，可與之相比較。檐頂架子床、平頭案、足承、木圓盆、小方凳·明朝

此圖是明代方汝潔《禪真逸史》刻本插圖，天啟年間制。圖中較為全面地表現出當時一個中等家庭的家具情況，大床上有檐頂下有底座，是最具代表性的一種家具。明式桌椅陳設

這是頤和園排云殿西配殿紫霄閣內的室內陳設，翹頭案、云牙方案、靠背椅都按原樣擺放，可看出當時的室內格局。黃花梨小座屏風·明朝

座屏也稱插屏，尺寸較小，放于桌、案之上，用以陳設、裝飾。此屏邊框簡潔明快，比例明快，所嵌理石花紋漂亮。紫檀三屏風獨板圍子羅漢床·明朝

三面設圍子的床又稱彌勒榻，最初主要是僧人使用，或者在崇尚佛教的時期，俗人與僧侶常坐此床談經論道而得名。此床素面無飾，高古素雅。黃花梨三彎腿獸面炕桌·明朝

炕桌是人們在炕上使用的矮桌，北方地區(qū)特有的家具。此桌彎腿上裝飾有獸面浮雕。明式家具束腰上幾種常見的絳環(huán)板洞

這些絳環(huán)板一般用在幾和墩的束腰處，是明式蘇作家具常用的裝飾手法，使家具顯得更加空透、清新。明式蘇作家具幾種常見的椅子腳

宋元以后，蘇州一直是全國手工業(yè)最發(fā)達、優(yōu)秀匠師最集中的地方，各種手工藝都達到精良無比的程度。體現在家具制作上，更是精巧到無以復加的地步。這是幾種蘇作家具的椅子腳。明式家具銅飾件-吊牌

明式家具上的銅飾件造型大都方中寓圓，與整體家具風格很協調。既起到實用作用也在家具上起到點睛的裝飾作用。紫檀圈椅·明朝末

成對。圈椅為宋代流行的圓背交椅發(fā)展而來。此椅線型流暢，簡潔柔順。椅背板上部雕有雙螭拱壽圖案，外形呈如意狀，使整器更加華貴。黃花梨高面盆架·明朝·

高1680mm，搭腦挑出，圓雕靈芝紋，搭腦下雕花掛角牙，中間牌子雕四層云紋，整體繁簡得當為明代家具中的精品。黃花梨鳳紋衣架·明朝·

高1685mm，底寬1760mm，中腰處兩橫棖之間裝三塊透雕鳳紋構成牌子，圖案美麗，繁密，在整個衣架上起到要害的裝飾作用。搭腦兩端出頭，圓雕出翻花卷葉。凡橫豎交按之處，都有雕花角牙。這是件明代衣架絕品。黃花梨官皮箱·明朝·

高370mm，為明官皮箱的標準形式，無雕飾，平頂，銅質配件爽利。底座前沿用厚板鎪出曲線，整體感覺穩(wěn)定。黃花梨方角柜式藥箱·明朝·

高460mm，外形的箱型俗稱“一封書”。箱內安置三排抽屜，小巧精致。這種小型家具在明代非常多見，既實用亦可用作案頭陳設品。黃花梨聯三櫥·明朝·

櫥面兩端帶翹頭，銅拉手銅葉面。整體樸素無飾，為明代悶戶柜家具中的精品，現收藏在天津市博物館。黃花梨螭紋聯二櫥·明朝·

面長1120mm，聯二櫥的正面的各部位都滿雕鏟地螭紋，龍尾卷曲，明式風格明顯。屜面浮雕正中設計下垂云頭，有意留出空間安放銅制飾件和拉手，二者配合完美。黃花梨插屏式小座屏風·明朝·

高365mm，其結構比大型屏風簡化了許多。座墩上安鉆牙的做法出自明代，從這件屏風中亦可看出。黃花梨插屏式座屏風·明朝·

高2455mm，成對之一。造型結構可追溯到南宋時期，兩立柱間安橫棖兩根，棖下設八字形“披水牙子”。屏風與立柱之間為活體，可插可卸。1995年佳士得拍賣會上一件與之類似的清代插屏以一千萬人民幣的價格成交。黃花梨圓角柜·明朝