寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)賞析課件

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)欣賞

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)欣賞

1什么花鳥(niǎo)畫(huà)？顧名思義，就是在中國(guó)畫(huà)中以花和鳥(niǎo)為表現(xiàn)對(duì)象的繪畫(huà)形式。魚(yú)、蟲(chóng)、禽鳥(niǎo)、獸類(lèi)、瓜果、蔬菜等都可以成為花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)的題材。什么花鳥(niǎo)畫(huà)？顧名思義，就是在中國(guó)畫(huà)中以花和鳥(niǎo)為表現(xiàn)對(duì)象的繪畫(huà)2中國(guó)最早的花鳥(niǎo)是怎樣的？《人物龍鳳》戰(zhàn)國(guó)《彩繪陶缸》石器時(shí)代仰韶文化中國(guó)最早的花鳥(niǎo)是怎樣的？《人物龍鳳》戰(zhàn)國(guó)《彩繪陶缸》石器時(shí)代3這兩張畫(huà)在技法上有什么不同？勾畫(huà)，著色工整細(xì)膩---工筆用筆豪放，簡(jiǎn)潔概括---寫(xiě)意這兩張畫(huà)在技法上有什么不同？勾畫(huà)，著色工整細(xì)膩---工筆用筆4中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的分類(lèi)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的分類(lèi)5沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)6小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)7大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)8（白描）（淡彩）重彩（白描）（淡彩）重彩91、花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程1中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)萌芽于工藝美術(shù)的紋樣上唐代花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展為獨(dú)立畫(huà)科北宋---宋徽宗趙佶對(duì)繪畫(huà)的特殊愛(ài)好，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到顛峰水平。南宋小品畫(huà)出現(xiàn)一草一花、一鳥(niǎo)一魚(yú)、數(shù)枝秋草、一灣流水、一瓶花卉題材小不見(jiàn)奇。元代，以借物抒情，托物言志為目的明代水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)興起，更多的強(qiáng)調(diào)抒情言志清代名家輩出，水墨寫(xiě)意畫(huà)法十分盛及1、花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程1中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)萌芽于工藝美術(shù)的紋樣上102、寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)筆簡(jiǎn)意賅，造型追求“不似之似”與“似與不似之間”，強(qiáng)調(diào)抒情言志，同時(shí)體現(xiàn)畫(huà)家自己的藝術(shù)個(gè)性。以形寫(xiě)神，借物抒情詩(shī)書(shū)畫(huà)印的結(jié)合2、寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)11<雜花圖卷>局部明·徐渭

<雜花圖卷>局部明·徐渭12<雜花圖卷>局部明·徐渭

<雜花圖卷>局部13徐渭徐文長(zhǎng)，名渭，一生懷才但不得志，墨葡萄圖，用大塊的水墨點(diǎn)積而成，酣暢淋漓。

此圖構(gòu)圖奇特，信筆揮灑，似不經(jīng)意；豪放潑辣的水墨技巧造成動(dòng)人的氣勢(shì)和葡萄晶瑩欲滴的效果。用筆墨發(fā)出自己的感慨和憤怒。正是比喻自己像野葡萄一樣被拋在野藤里。人們說(shuō)，這張畫(huà)的墨點(diǎn)就如同徐渭辛酸的淚珠。徐渭徐文長(zhǎng)，名渭，一生懷才但不得志，墨葡萄圖，用大塊的水墨點(diǎn)14半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)賣(mài)處，閑拋閑擲野藤中！天池托物言志——抓住動(dòng)植物與人們生活的遭遇，思想情感的某種聯(lián)系。通過(guò)有生命力和象征性的花鳥(niǎo)形象表達(dá)畫(huà)家寄托在花鳥(niǎo)之中的情感和理想。半生落魄已成翁，托物言志——抓住動(dòng)植物與人們生活的遭遇，思想15<墨葡萄圖>局部<墨葡萄圖>局部16梅蘭竹菊借物抒情，托物言志。梅蘭竹菊17朱耷，清初畫(huà)壇“四僧”之一。為明太祖朱元璋的第十六子寧獻(xiàn)王朱權(quán)的后裔，他一生對(duì)明忠心耿耿，以明朝遺民自居，不肯與清合作作畫(huà)主張“省”，有時(shí)滿幅大紙只畫(huà)一鳥(niǎo)或一石，寥寥數(shù)筆，神情畢具。他所畫(huà)的他畫(huà)的風(fēng)景、山、光禿禿的樹(shù)，東倒西歪，荒荒涼涼朱耷，清初畫(huà)壇“四僧”之一。為明太祖朱元璋的第十六子寧獻(xiàn)王朱18朱耷作品

朱耷作品19魚(yú)和鳥(niǎo)，或拉長(zhǎng)身子，或緊縮一團(tuán)，傾是而非。石頭頭重腳輕，他想擱在哪里就在哪里，也不管它是不是穩(wěn)當(dāng)，立不立得住。魚(yú)和鳥(niǎo)，或拉長(zhǎng)身子，或緊縮一團(tuán)，傾是而非。石頭頭重腳輕，20鵪鶉圖

清代·朱耷鵪鶉圖清代·朱耷21八大山人的魚(yú)、鳥(niǎo)的眼珠子都能轉(zhuǎn)動(dòng)，有時(shí)還會(huì)翻白眼瞪人上大下小，象征這他對(duì)清朝的藐視和八大山人的魚(yú)、鳥(niǎo)的眼珠子都能轉(zhuǎn)動(dòng)，有時(shí)還會(huì)翻白眼瞪人上大下小22朱耷六十歲時(shí)開(kāi)始用“八大山人”署名題詩(shī)作畫(huà)，他在署款時(shí)，常把“八大山人”四字連綴起來(lái)，仿佛象“哭之”、“笑之”字樣，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。朱耷六十歲時(shí)開(kāi)始用“八大山人”署名題詩(shī)作畫(huà)，他在署款時(shí)，常把“八大山人”四字連綴起來(lái)，仿佛象“哭之”、“笑之”字樣，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。朱耷六十歲時(shí)開(kāi)始用“八大山人”署名題詩(shī)作畫(huà)，他在署款時(shí)，常把23借對(duì)孔雀的描繪譏諷了當(dāng)時(shí)的江西巡撫宋犖。兩塊搖搖欲墜的石頭，頃刻之間就有倒下的危險(xiǎn)，兩只孔雀，它們沒(méi)有尋常畫(huà)家筆下的美麗典雅與雍容華貴，正瞪著驚恐的眼睛窺視前方，仿佛致命的危險(xiǎn)正要襲來(lái)，隨時(shí)準(zhǔn)備落荒而逃。畫(huà)中的一切似乎都顛倒了，一向象征“虛心有節(jié)”的竹子，只剩下幾片凌亂的葉子變得“沒(méi)節(jié)”了借對(duì)孔雀的描繪譏諷了當(dāng)時(shí)的江西巡撫宋犖。兩塊搖搖欲墜的石頭，24其他作品欣賞其他作品欣賞25《墨梅圖》王冕元代(家種樹(shù)池頭邊，個(gè)個(gè)華開(kāi)淡墨痕，不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。表明在元朝種族歧視的年代里，他那種不甘心受民族壓迫、不愿與統(tǒng)治階級(jí)合作的政治態(tài)度和自己的抱負(fù))

《墨梅圖》王冕元代26墨竹圖

宋代·文仝墨竹圖宋代·文仝27寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)欣賞

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)欣賞

28什么花鳥(niǎo)畫(huà)？顧名思義，就是在中國(guó)畫(huà)中以花和鳥(niǎo)為表現(xiàn)對(duì)象的繪畫(huà)形式。魚(yú)、蟲(chóng)、禽鳥(niǎo)、獸類(lèi)、瓜果、蔬菜等都可以成為花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)的題材。什么花鳥(niǎo)畫(huà)？顧名思義，就是在中國(guó)畫(huà)中以花和鳥(niǎo)為表現(xiàn)對(duì)象的繪畫(huà)29中國(guó)最早的花鳥(niǎo)是怎樣的？《人物龍鳳》戰(zhàn)國(guó)《彩繪陶缸》石器時(shí)代仰韶文化中國(guó)最早的花鳥(niǎo)是怎樣的？《人物龍鳳》戰(zhàn)國(guó)《彩繪陶缸》石器時(shí)代30這兩張畫(huà)在技法上有什么不同？勾畫(huà)，著色工整細(xì)膩---工筆用筆豪放，簡(jiǎn)潔概括---寫(xiě)意這兩張畫(huà)在技法上有什么不同？勾畫(huà)，著色工整細(xì)膩---工筆用筆31中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的分類(lèi)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的分類(lèi)32沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)33小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)34大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)35（白描）（淡彩）重彩（白描）（淡彩）重彩361、花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程1中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)萌芽于工藝美術(shù)的紋樣上唐代花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展為獨(dú)立畫(huà)科北宋---宋徽宗趙佶對(duì)繪畫(huà)的特殊愛(ài)好，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到顛峰水平。南宋小品畫(huà)出現(xiàn)一草一花、一鳥(niǎo)一魚(yú)、數(shù)枝秋草、一灣流水、一瓶花卉題材小不見(jiàn)奇。元代，以借物抒情，托物言志為目的明代水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)興起，更多的強(qiáng)調(diào)抒情言志清代名家輩出，水墨寫(xiě)意畫(huà)法十分盛及1、花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程1中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)萌芽于工藝美術(shù)的紋樣上372、寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)筆簡(jiǎn)意賅，造型追求“不似之似”與“似與不似之間”，強(qiáng)調(diào)抒情言志，同時(shí)體現(xiàn)畫(huà)家自己的藝術(shù)個(gè)性。以形寫(xiě)神，借物抒情詩(shī)書(shū)畫(huà)印的結(jié)合2、寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)38<雜花圖卷>局部明·徐渭

<雜花圖卷>局部明·徐渭39<雜花圖卷>局部明·徐渭

<雜花圖卷>局部40徐渭徐文長(zhǎng)，名渭，一生懷才但不得志，墨葡萄圖，用大塊的水墨點(diǎn)積而成，酣暢淋漓。

此圖構(gòu)圖奇特，信筆揮灑，似不經(jīng)意；豪放潑辣的水墨技巧造成動(dòng)人的氣勢(shì)和葡萄晶瑩欲滴的效果。用筆墨發(fā)出自己的感慨和憤怒。正是比喻自己像野葡萄一樣被拋在野藤里。人們說(shuō)，這張畫(huà)的墨點(diǎn)就如同徐渭辛酸的淚珠。徐渭徐文長(zhǎng)，名渭，一生懷才但不得志，墨葡萄圖，用大塊的水墨點(diǎn)41半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)賣(mài)處，閑拋閑擲野藤中！天池托物言志——抓住動(dòng)植物與人們生活的遭遇，思想情感的某種聯(lián)系。通過(guò)有生命力和象征性的花鳥(niǎo)形象表達(dá)畫(huà)家寄托在花鳥(niǎo)之中的情感和理想。半生落魄已成翁，托物言志——抓住動(dòng)植物與人們生活的遭遇，思想42<墨葡萄圖>局部<墨葡萄圖>局部43梅蘭竹菊借物抒情，托物言志。梅蘭竹菊44朱耷，清初畫(huà)壇“四僧”之一。為明太祖朱元璋的第十六子寧獻(xiàn)王朱權(quán)的后裔，他一生對(duì)明忠心耿耿，以明朝遺民自居，不肯與清合作作畫(huà)主張“省”，有時(shí)滿幅大紙只畫(huà)一鳥(niǎo)或一石，寥寥數(shù)筆，神情畢具。他所畫(huà)的他畫(huà)的風(fēng)景、山、光禿禿的樹(shù)，東倒西歪，荒荒涼涼朱耷，清初畫(huà)壇“四僧”之一。為明太祖朱元璋的第十六子寧獻(xiàn)王朱45朱耷作品

朱耷作品46魚(yú)和鳥(niǎo)，或拉長(zhǎng)身子，或緊縮一團(tuán)，傾是而非。石頭頭重腳輕，他想擱在哪里就在哪里，也不管它是不是穩(wěn)當(dāng)，立不立得住。魚(yú)和鳥(niǎo)，或拉長(zhǎng)身子，或緊縮一團(tuán)，傾是而非。石頭頭重腳輕，47鵪鶉圖

清代·朱耷鵪鶉圖清代·朱耷48八大山人的魚(yú)、鳥(niǎo)的眼珠子都能轉(zhuǎn)動(dòng)，有時(shí)還會(huì)翻白眼瞪人上大下小，象征這他對(duì)清朝的藐視和八大山人的魚(yú)、鳥(niǎo)的眼珠子都能轉(zhuǎn)動(dòng)，有時(shí)還會(huì)翻白眼瞪人上大下小49朱耷六十歲時(shí)開(kāi)始用“八大山人”署名題詩(shī)作畫(huà)，他在署款時(shí)，常把“八大山人”四字連綴起來(lái)，仿佛象“哭之”、“笑之”字樣，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。朱耷六十歲時(shí)開(kāi)始用“八大山人”署名題詩(shī)作畫(huà)，他在署款時(shí)，常把“八大山人”四字連綴起來(lái)，仿佛象“哭之”、“笑之”字樣，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。朱耷六十歲時(shí)開(kāi)始用“八大山人”署名題詩(shī)作畫(huà)，他在署款時(shí)，常把50借對(duì)孔雀的描繪譏諷了當(dāng)時(shí)的江西巡撫宋犖。兩塊搖搖欲墜的石頭，頃刻之間就有倒下的危險(xiǎn)，兩只孔雀，它們沒(méi)有尋常畫(huà)家筆下的美麗典雅與雍容華貴，正瞪著驚恐的眼睛窺視前方，仿佛致命的危險(xiǎn)正要襲來(lái)，隨時(shí)準(zhǔn)備落荒而逃。畫(huà)中的一切似乎都顛倒了，一向象征“虛心有節(jié)”的竹子，只剩下幾片凌亂的葉子變得“沒(méi)節(jié)